1. 如何營造氛圍
一個賞心悅目的照明環境，會為你的家庭增添氛圍和光彩。如何營造呢？
1.光源較低的位置，產生沉穩感。倘若空間較大，可採用立燈等低光源設備。
2.絢麗的燈光從高處投射而下，顯得富麗堂皇。
3.若想要目光保留處的固定光源，可加設投射燈，可使某物體得以凸顯。
4.為滿足氛圍的需要，應避免光源的呆板、單一。可根據房屋結構、面積、不同需求，採用一室多燈的設計，在不同的位置增設燈飾。明暗有致，且可任意改變不同的需要和情調。
5.餐桌上的照明，高度要不妨礙進食，採用接近自然光的光源，以營造一種愉快、喜悅的進餐氛圍。
6.為適應不同季節和環境的需要，可在房間內，裝上兩種不同的光源。日光燈光色偏冷，能給人涼爽之感；白熾燈光色偏暖，給人以溫暖的感覺。在不同季節，使用不同的光源，是科學的選擇。
7.運用色彩的反射知識，精心構思、巧妙安排。（1）淺淡色牆面，宜配有陽光感的黃色或橙色為主色調的燈光，使室內環境給人以溫暖感。（2）若是褐色傢具，則宜選白色或黃色燈光。（3）夏季室內燈光最好為藍色、綠色，給人以涼爽、舒適、安靜的感覺。
2. 怎樣才能營造充滿電影院的氣氛
待遇設備優先
3. 和男朋友去看電影怎麼營造浪漫的氣氛
看悲情片 爬在他肩上哭
看輕喜劇 一直傻笑
4. 怎麼營造電影鏡頭的儀式感
我認為想要營造電影鏡頭中的儀式感，首先就是要對場景的一個還原，最好是，由向外物來輔助，這個儀式感，其次就是需要非常敬業的去表演，只有將自己感情帶入進去，才能夠營造出電影的儀式感。
5. 光線是如何決定影片的整體氣氛和情感基調的
首先光線在電影中起的作用毋庸置疑！
個人覺得，決定影片的整體氣氛和情感基調的因素，光線不是全部，只是其中之一！
一般導演會利用光的強弱來烘托場景的整體氣氛，像歡快 開心 正派人物出場等，用的都是比較明亮的光線烘托場景！相反令人悲傷 難過 憤怒的場景會用比較暗淡的光！ 還有很多種不同強度的光線去烘托不同情感的場景！比如浪漫的場景會用比較柔和的光線等等！
6. 急求 關於動畫氛圍營造表現手法 方面的 論文 電影方面 鏡頭處理方面 色彩 場景 原話 等等 有關動畫的都好
鏡頭語言----我們通常看到攝影師的意圖通過攝像頭拍攝的畫面，因為拍攝的主題和屏幕的變化，感覺的攝影師通過鏡??頭的表達，這就是所謂的「我的鏡頭會說話「，這是一般說」語言的攝像頭「。的大多數初學者或嬰兒學校演講階段'到'字'不能清楚地表達他想說的話，即使是顛三倒四語焉不詳，越來越多的人，找到自己的方式，甚至語無倫次。所以只要你知道「鏡頭語言」，你將能夠以「物質，說出自己的想法」，幾句話想表達的東西，你是正確的寒冷寒冷的圖圖，人們不再有不可理解的感覺。以上的「語言」作為一個比喻來說明是最重要的攝影就像是在演講中，措辭是美麗的觸摸其次，讓人們了解。表達事件通過鏡頭，讓其他人可以很容易地看到你的電影到底在表達，例如，你拍的蔣介石紀念堂的門，看到這個屏幕，我們可以立刻就明白了，有些人就是怕你沒有印象，左側射門一次的權利，使一個又一個，這似乎是老的人患阿爾茨海默氏病，一直在你耳邊一直重復同樣的事情，你煩不煩？有許多人在拍攝靜物，如花卉，器皿，圖片等，的屏雖然美國，但不是很熱鬧的主題，鏡頭很長一段時間處於停滯狀態，這似乎是清楚的幾句話表達的事情，但一個冗長的解釋，當然，你不會有耐心再聽下去。同樣，在世界的形象，雖然不同於一般的言語表達，但目的是一樣的，你拍攝它，想像一下你講一個故事，所以，它不是空的頭，不知道要拍什麼屏幕內容。
「亂」---顛覆的語言的攝像頭
看電影的黑澤明「亂」，我壓抑著長期呼吸困難，雖然被稱為莎士比亞的悲劇「李爾王」以來的這種改變已久，但是當結果的到來，我的心似乎仍然倒腳。
情緒如此強烈，鏡頭是那麼沉著，冷靜，我可買不起！
「混亂」的鏡頭，和顛覆的規則，我不得不學習這些語言。
電影鏡頭幾乎所有的視覺和全鏡面，像老人對智慧的眼睛，遠遠平靜，看故事的發生地。人性的醜陋的一面，欺騙，狹隘，自私等，都是赤身裸體和暴露的容忍的目光。
根據我們的經驗，人物情感迸發時使用特寫強調性能的同時表達不同的情緒特徵，含蓄地表達主觀感受的導演，觀眾也達到了一個情感的統一。
「亂」。
幾乎無法找到一個中景，，更不用說特寫。
看不到演員的面部表情，讓你感受到的悲劇正在上演前的攝像頭，灰暗的心隱藏的生命。
根據我們的經驗，故事的發展推向了高潮，必須通過鏡頭的剪接率和其他的國王跳等手段來創造一個緊張的節奏，實現了統一的內部節奏和外部節奏。
「亂」。
從來沒有平坦的長鏡頭，人物移動速度很慢，幾乎沒有外部運動的鏡頭，場景決定不景別的跳。
即使殘酷的英雄戰爭場面的表現，還是一個長鏡頭，固定鏡頭，視覺，全景。
如此緩慢，平靜的告訴。
這樣的鏡頭語言，觀眾的心理產生強烈的對比，所以我不能去發泄自己的情緒，通過鏡頭一再壓抑，然後反復積累。
最後，當勝利到來的時候三太子，他是冷拍死在法老的武器，倖存下來的法老放聲大哭。
悲劇達到了高潮，在鏡頭仍然遠遠看著從容應對。
沒有看到法老的臉，只聽見號啕大哭的悲傷。
在這一點上，積累了長期的情緒終於爆發了一個很酷的鏡頭，我不能哭，但因為呼吸困難，幾乎暈了過去。
所有的鏡頭，拼接技術來減少拒絕的外在表現，所有讓路的故事，情感，讓觀眾的心。
鏡頭組的一般規律和方法
我們都知道，無論是什麼電影和電視節目，按照順序通過一系列的透鏡組回暖。這些鏡頭有可能向下延伸，見他們在一起作為一個完整的實體從電影的觀眾，這是因為的鏡頭遵守一定的規則，這些規則的發展和變化，我們會做詳細的內容，下面的敘述。
（1）鏡頭的組，然後必須符合
鏡頭，觀眾的思維方式，以及電影和電視表現法組的訪問許可權，以符合生活的邏輯，邏輯思維。不符合邏輯的觀眾無法讀取。要表達的主題與中心思想的？電影和電視節目，必須明確地確定在此基礎上，我們可以選擇哪些鏡頭根據觀眾的心理需求，即邏輯思維，如何將它們組合在一起。
（2）查看其他變化「一步一步」的做法
一般情況下，當拍攝的場景，「王」的發展不應該是過於戲劇化，否則是不容易的連接。相比之下，變化不大，在「王者」，而拍攝角度變換拍攝的鏡頭組，接是不容易的。基於上述原因，我們在拍攝時，「王」的發展變化需要採取一步一步的方法。逐步轉變不同的視覺距離的鏡頭，可能會導致一個平滑的連接，形成了各種蒙太奇句子。
路前進一句：這樣的敘述句是指現場的遠景，全景過渡到近景，特寫。用於從低到高表達的情緒和劇情的發展。
路向後一句話：這敘述句是由近到遠，表現在電影中的細節將擴大到所有的前高後低，壓抑的情緒。
路環一句話：向前和向後的句子。全景圖 - 中間地帶 - 近景 - 特寫鏡頭，特寫 - 近景 - 中景 - 遠景，或者我們可以把使用。性能的情緒從低到高，由高向低。這樣的句子一般都比較常用在電影和電視專題片。
在鏡頭組，然後，如果你遇到同樣的座位，同樣的景別組，然後是不相同的主屏幕。所以拍攝出來的鏡頭是小的變化的風景，副屏看上去是一樣的，在一起，似乎不停地重復著相同的鏡頭。另一方面這個位子，場景變化不大，兩個鏡頭，畫面的場景稍微改變，它會產生在人的視覺跳動或關閉的時間，喜歡一個長鏡頭，「拉外國電影，」旋轉的感覺門「破壞連續性的畫面。
如果我們遇到這樣的情況，除了這些鏡頭從頭開始重拍（鏡頭節目片可以解決問題），其他席位中，同樣的場景持續時間長等特點電影，的翻拍，使用它的方法是在浪費時間和金錢。最好的辦法是使用的過渡鏡頭。兩者從不同的角度和然後組，然後穿插字幕過渡，使表演者的運動變化的位置後，組，然後，這組圖片並不會產生跳動，間歇性的感覺和錯位。
（3）鏡頭組拍攝方向，軸的法律
主要問題，出屏幕上，我們拍攝的大方向，需要注意拍攝，拍攝從軸的一側，或兩個屏幕的主要材料，必要的「死機」。
所謂的「軸」的法律指的是「跳軸鏡頭。拍攝，拍攝機的位置一直一直一直的相同側的主軸線的運動，構成了方向運動的畫面，放置的方向是相同的，或者應該是「跳，軸，的跳軸的畫面中除特殊需要外，本集團不能拿起法律
（4）鏡頭組，然後要跟隨移動的追隨者，那麼靜態「靜態畫面的同一主題或不同的主要作用是一致的，行動，然後採取行動，以順利實現的簡單過渡的目的，我們簡稱為「行動然後移動。」兩個屏幕中的主要運動是不連貫的，或者中間有停頓，然後兩個鏡頭組的訪問必須首先是做一個完整的畫面的主要動作停止，連接到靜止狀態開始運動的鏡頭，是靜態的，靜態的。 「靜態靜態組，然後停了一槍結束前的時刻稱為」下降率「，還是之前的那一刻稱為」開動率「，啟動速度和下降的時間間隔大約12秒後，鏡頭的移動。移動鏡頭和固定鏡頭組收到同樣需要遵循這個規則。如果一個固定鏡頭的平移，平移開始有啟動速度;對面的鍋，然後固定鏡頭，然後平移「下降率」，或在屏幕會給視覺上跳動的。對於特殊的效果，仍然有連接到動態訪問靜態或動態的鏡頭。
（5）鏡片組那麼長的時間
當我們拍攝的電影和電視節目，每一個鏡頭的死區時間的長度，第一種是基於內容的難易程度表示觀眾的接受能力來決定第二畫面的組合物，以及其他因素也應考慮，例如，由於在不同的屏幕包括在屏幕上的內容的選擇的場景也不同。遠景中景鏡頭畫麵包含更多的內容，觀眾需要在屏幕上的內容，所需要的時間相對較長，為小屏幕近景，特寫鏡頭，其中包含較少的內容，觀眾只需要一很短的時間，你可以看到，在屏幕上停留的時間可以更短。的
此外，一個或一組圖片的其他因素，但也直到抑制效果的圖像的長度。由於部分的屏幕亮度比黑暗部分的亮度可以引起人們的注意。因此，如果畫面顯示的明亮部分，長度應短，黑暗的部分顯示的時間，長度要長一些。在相同的圖片，比靜態部分的運動部件的視覺注意力，第一個原因。因此，如果重點是要運動部件的性能，屏幕上應該是短的，高性能的靜態部分，持效期長的屏幕應稍長。
（6）色調彩色隱形眼鏡鏡片組統一
色調為黑色屏幕的關注。一個黑色的屏幕上的場景，不管原來是什麼顏色的許多深淺不同的黑色和白色表現的硬，軟的語調。對於彩色圖像，在除了一個音調和顏色問題。無論是黑白或彩色照片組應保持音色的一致性。如果一個對比強烈的光線和陰影或顏色的兩個透鏡組（除特殊需要外），人們會感到僵硬和不連貫影響內容通暢表達。
（7）鏡頭組的節奏
視頻節目的主題，風格，樣式和情節的氣氛，人物，情感，跌宕起伏的情節是根據電影的節奏和電視節目。這部電影的節奏，但通過演員的表演變換和運動的鏡頭，配合音樂，時間和空間的場景變化和其他因素的體現，但也需要使用本集團的接入手段，嚴格控制的鏡頭的大小和數量。整理調整鏡頭順序，刪除多餘的未成年人完成。可以說，該集團的節奏是最後的部分教學片的節奏。
處理視頻顯示的情節或一組圖片，內容應表示從電影出發來處理節奏問題。如果在一個安靜祥和的環境與快節奏的轉換鏡頭，讓觀眾覺得尷尬的跳躍，心理難以接受。然而，在節奏強勁的，鼓舞人心的場景，你應該考慮到的各種沖擊的鏡頭的變化速率與青年觀眾的心理要求符合提高的情緒，以吸引年輕的觀眾和模仿的目的。
（8）鏡頭組接鏡頭組
然後在除了光學原理的手段，但也通過的收斂的法律，所以鏡頭之間的直接切換，使情節更加自然流暢，以下我們介紹幾種有效的組訪問方法。
路連接：行動組，然後連接到兩個或兩個以上關於同一主題的系列鏡頭的性能。
路的隊列組，然後再連接到鏡頭，但不相同的主組，由於標的的變化，下一個鏡頭主體的出現，觀眾會覺得和下降屏幕上，起到呼應，對比，隱喻對比。創意往往能揭示了新的含義。
路黑和白組：是由一種特殊的視覺效果，如閃電，爆炸，照片的閃光效果。本集團收到時，我們需要閃亮的部分用白色框，而不是幾個黑色框架，黑色和白色框橫在正確的時間，即時聯系組的各種車輛的性能，有助於加強電影的節奏，渲染氣氛，增強懸念。
路兩個透鏡組，然後另一個特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭直接切換的全景相機的特寫鏡頭組挑。這種方法使情節發展的移動中轉靜態或靜態的運動，給觀眾的直感強，節奏的突然變化，特殊的視覺和心理效果。
路倒敘組，然後閃回，如將鏡頭插入的數字回憶過去，這組訪問技術，可以用來揭示人物的內心變化。
路相同的鏡頭分析：在許多地方使用相同的鏡頭。回答的技巧，往往在這樣的考慮：或者是因為屏幕的材質是不足夠使用組的種類;打算到重復一個鏡頭是用來表示一個字元的黑頭發和記憶;，或為了強調一個「象徵性意義從而達到思想的觀眾，或圖片的具體原因，雙方相互勾結，發行的藝術結構提供了完整和嚴謹的感覺。
路拼接：有時候，我們在室外拍攝了好幾次，很長一段時間的拍攝，但鏡頭可以用，但它是很短的，並達到所需的長度和節奏。在這種情況下，如果有一個透鏡的相同或類似的內容，我們可以把它們可用組的一部分，然後，為了達到必要的長度的節目畫面。
路鏡片組，然後切換：在一個鏡頭中間，插入另一個表現的主要鏡頭。如果一個人走在路上，坐在車里向外看，突然插入一個代表人物的主觀視覺鏡頭（主觀鏡頭），以顯示字元無意中看到直觀的感受和暗示性的鏡頭。
路行動組訪問：收斂和行動的人，動物，運輸和氣勢連貫性相似的變動，鏡頭轉換裝置。
路特寫鏡頭組，然後在年底的最後一個本地（頭或眼睛）的一個字元或一個物體的的鏡頭特寫圖片的，那麼從這個特寫圖片，領域的逐步擴大，查看顯示其他的陰謀環境的。觀眾的注意力集中體現了一個人或一件事的時候，在不知不覺中轉換場景和敘述的內容，而不是突然不適合跳動產生的感覺。
路景觀透鏡組，然後：風景鏡頭過度，這主要是風景，是兩個鏡頭之間的陪襯鏡頭可以表現出不同的地理環境和景觀風格，同時表示，時間和季節的變化，這是景抒情的表現手法。另一方面，根據基於對象的特大箔透鏡，此透鏡是往往作為透鏡的轉換的裝置。
路的聲音的轉變：解說轉換，這種技術一般多見於科普。交替使用語音和繪制內的聲音的轉換，類似的性能的一些電話場景。此外，還有唱的過渡要達到的效果，和使用各種內容為王。
路多屏轉換：這種技術是如何畫的畫面，多畫面，多幀和多屏的品種稱為現代電影的電影和電視藝術的新花樣。屏幕還是屏幕分為雙重或多重集可以齊頭並進，大大壓縮了時間。現場電話，撥打電話，兩岸人民一直打電話，沒有人開玩笑地打電話，接電話，播放開始。
鏡頭組訪問技術是多種多樣的皮瓣的內容和情節的需要的基礎上，根據創作者的意圖，沒有具體的規定和限制。具體的編輯後，我們可以根據情況盡量發揮，但不是從實際情況和需要。
7. 怎麼樣才能營造一個跟電影院一樣的氣氛
把你家的房間窗簾拉上 買個投影儀插上電腦進行投影 多叫幾個朋友過來一起看電影或家人 呵呵就OK了 這樣就是你要的結果
8. 如何在影視作品中將音樂作為劇作元素推動情節發展
音樂對於影視作品最重要的作用,在於對影視作品情節的促進作用。因為影視音樂作為電影中的一個元素,本質上是為電影情節,為劇情服務的。在電影的情節進行過程中,有大量的音樂作為輔助,其促進作用主要表現在這樣幾個方面:一是刻畫特定情節中人物的內心,揭示人物的內心寄託和心理變化,音樂本身是人物的無言的旁白,表現人物的情感。二是加強情節的節奏,推動情節的拓展、跳躍,形成人物在特定情節氛圍中的情感體驗與抒發高潮。三是作為情節中的一個劇作元素,表達人物內心的閃回、幻覺。但是不論音樂在影視作品中如何發揮其促進作用,都是圍繞情節開展的,在每一部故事片中,某一個階段的特定情節,用到的僅僅是一種情感基調的音樂,或者是愉悅的,或者是傷感的,或者是玄幻的,它們與人物情感和故事情節結合在一起去表現。具體來說,音樂在影視作品情節中主要有以下的促進作用。
(一)對於情節的渲染作用
電影音樂通過渲染情節,為情節營造出一種特定的背景氣氛,最終達到深化視覺效果的作用。背景氣氛,包括環境氣氛、時代氣氛、地方色彩或民族特點等。這里舉這樣一個例子,正如同我們所看過的一些恐怖片,不管是哪個國家的,不管什麼樣風格的恐怖片,共同特點是全都藉助音樂來營造氣氛,如果沒有音響效果,再恐怖的片子也都會失去些表現張力。從這個例子我們可以看出,其發揮渲染氣氛作用時,並不是單純地描繪、解釋畫面,刻畫主要人物的內心,重復或擴大情節的視覺效果,而是通過音樂為情節部分或者整體地創造某種氣氛,增強聽覺感受,使人產生如臨其中的感覺,也就是所謂的通感。
1. 情節取向
影視音樂在氣氛的渲染過程中有著很強的情節取向,是要批判還是要表揚,絕不是模糊的,而是與情節和畫面緊緊融合。王家衛在評論電影音樂時,認為音樂成為情節的一種提示,提示你身處於什麼樣的環境、什麼樣的時代。音樂在影視開篇中,起到的是開場白的作用,在片尾起到的則是總結以及發人深省的作用。動畫電影《木蘭》中,木蘭去見媒婆的前夕,影片以獨唱、重唱、合唱的方式唱出歌曲《榮譽》,音樂配合人物的動作節奏表達木蘭不安的心情,此時,音樂的取向就是用歌曲來加強木蘭的動作、思想,使木蘭形象的塑造更立體化、更加鮮明動人。電影中的音樂運用的中國民族樂器笛子、古箏、二胡等,均是為了創造一種民俗的氛圍,也是為了其情節的取向所服務的。
2. 情節對比
電視音樂並不是獨立成篇的,在影視作品中,影視音樂總是能夠引領情節前後對比的。例如,在前段情節中,音樂可能塑造的是寧靜和諧的氛圍,相對安靜、美好的情節呈現其中;而在後段情節當中,音樂塑造的是凌亂、繁雜的氛圍,對應的情節畫面是嘈雜、不安的形象,音樂在此運用對比的手法渲染畫面氣氛,增強了情節的戲劇效果。還有一種手法就是在某一段情節中,音樂明顯與情節畫面是存在反差的。例如,電影《指環王》中矮人佛羅德毀掉魔戒的那段情節,佛羅德不想把魔戒扔到萬丈懸崖里,而他的朋友山姆力勸他要毀掉魔戒,此時哈比國的小精靈和佛羅德為爭搶這只魔戒而進行殊死搏鬥,畫面情節展現的是氣勢恢宏而又節奏緊張的。而此時電影音樂所渲染的氣氛卻是抒情悠揚的。這樣使得此段情節的內在的張力充分表現出來,視聽結合給人留下了深刻印象。
3. 情節連貫
音樂在渲染的過程中還有一個重要的作用就是起到情節連貫作用,引起受眾對前段已經經歷過的故事情節的回憶和再現。例如,通常我們的很多影片,都有這樣的情節,前段情節當中講主人公的歡愉的生活,而在後段情節當中,主人公的生活發生變故或者是主人公的離去,在此間反映前段主人公歡愉生活的情節回放,同時音樂也同時回放,讓受眾與劇中人物一起去回憶主人公的幸福生活,其間伴隨著哀怨和凄涼。這樣,在音樂中回想起故事的各個情節,此時音樂起到了良好的連貫作用。在很多情況下,電影音樂將作品裡那些性質上容易脫節的情節用視覺手段連接起來,這種連接比直接轉場和空鏡頭過渡都來得自然流暢,這一點在使用蒙太奇手法拍攝的鏡頭中最為明顯。但是音樂對於情節的連貫作用,不是處處都用,僅在關鍵的情節轉折過程中才可以用,這是一個關鍵的因素。
9. 如何營造浪漫氣氛
有的人很有浪漫潛質而有些人則需要加強學習。用浪漫去打動一個美女，不管如何老套，總是有效的。女人們總是喜歡浪漫多情的男人。 彼此 浪漫的真諦就是：在某一個特定的時候，讓她相信她是你最在乎的。不管你是給她一個極爽的按摩還是帶她沉浸在柔和的音樂，最重要的目的就是表示你只在乎她。 下面，就來學習一下浪漫的方式吧，從古老的到現代的。 轟轟烈烈的愛 有沒有比燃起心形蠟燭更好的方法來向她求愛呢？將她請進你的房間，在柔和的燈光下，珍惜而深情的向她告白。有人可能會覺得點蠟燭太老套了，會覺蠟燭沒那麼好使，但是一室燭光確實很能營造出浪漫的氣氛。一個浪漫的夜晚，少不了燭光的襯托。 浪漫的音樂 《月亮代表我的心》可能是你最好的選擇。浪漫的夜晚一定要一直有浪漫的音樂作背景，一些柔和的音樂會柔遠她的心。浪漫的燭光，輕柔的音樂，會讓她情迷意亂的。 文藝愛情片 電影也是營造氣氛的好道具。女人都是感性的動物，一場感動的愛情電影會讓她更加憧憬浪漫愛情。比如《羅密歐與茱莉葉》、《泰坦尼克號》等。男人們當然不是真是去認真觀賞電影，你要做的就是陪在她的身邊。 愛的按摩 這可不光是按摩，加點精油。女人們都很享受按摩，在她的背部、腰部、肩部、頸部、大腿等你所有手能夠得著的地方，不必按部就班，大可瘋狂一把。發現她的敏感地帶，記得一定要輕柔而專注。她的每一寸肌膚都會為你酥遠的。 愛的芳香 首先你要清楚她最喜歡的香味是什麼，給她以驚喜。點燃她所喜歡的精油燈，滿室是她喜愛的香味。在這樣的氛圍中，和她做愛自然是輕松而溫馨的。 愛的餵食 情侶間最浪漫的食物應該就是芝士了。將新鮮水果浸在巧克力當中，並且喂給對方吃。將塗滿巧克力的香蕉塞進你女伴嘴裡，還有比這更性感的嗎？ 愛的激情 我們都知道酒精對女人的作用，最好給她喝點酒。剛開始她可能有些矜持，幾杯酒之後，她會跟隨她的慾望行動的。准備一點酒，美好的夜晚會到來的。 給她浪漫，你會獲得你想要的一切。
10. 一部電影的「年代感」應該怎麼營造
有某些特殊情節稱不上是性感，而是色情，真正的性感電影可能是身，可能是心，會給人帶來別樣的，由內而發的感覺才可以稱作是性感。如果單獨一個人裸著站在屏幕里姿勢僵硬面無表情，你覺得她性感，也只是因為裸露了軀體。但是一個女人，身著得體的晚禮服，一舉一動，一顰一笑都勾人心魂。顯然可以說她，是性感的。