囧媽電影票房如何

3. 為什麼電影《囧媽》要免費上映，不會虧本嗎

不會，因為他們做電影的肯定是比我們要精明一些。

4. 電影《囧媽》，當時為什麼沒在電影院上映

去年的春節檔無疑是最特殊的一次，本來9部電影定檔大年初一上映，之後三部電影提檔，最後又全部撤檔。而最終《囧媽》通過線上上映的方式，成為了大年初一與全國觀眾見面的唯一一部春節檔電影。《囧媽》面世的過程可謂是一波六折，結局也是多方共贏，唯一不高興的就是全國的電影院。

去年受疫情影響，密閉式娛樂、休閑場所仍暫不開業，甚至連解禁期暫時都不知，曾經日進斗金的相關影視娛樂行業都難逃一劫。疫情期間全國已經注銷或吊銷了近6000家影視公司，全國影院票房每日都在負債，甚至多家影院因資金斷層而宣布倒閉。

在一切都未可知的情況下，徐崢的這一舉動對歡喜傳媒和位元組跳動而言是共贏的，雖說放在往常的春節檔，徐崢的電影可能遠不止這個票房，但特殊時期一切沒有定論，能挽回一點是一點，何必太貪心。

5. 如何評價《囧媽》這部電影

電影《囧媽》完全可以當成是母子相處的教材片來看，這是一部最能淋漓盡致反映兩代人隔膜的片子。其中三個細節，值得格外拎出來說說。

首先是情感的遺傳效果。做了十幾年情感類節目，我們經常說「一個家裡，你最討厭誰，往往你就最像誰」。一個家庭的情感模式，一定有它的代際遺傳性。電影里的徐伊萬妥妥的就是這個例子。他嫌老媽太有控制欲，不論對丈夫還是兒子，時時刻刻得按照她的節奏來，總想把徐伊萬打造成她幻想中的兒子形象。於是徐伊萬在和妻子的婚姻中，不自覺地復制了老媽的性格，他對妻子的工作、喜好、乃至生活細節……無一不想全盤操控。做生意哪怕自己賠錢也不能讓妻子賺到錢！這是啥心態？典型的控制者啊！

這可以折射到我們身邊太多太多的家庭中，父母與孩子之間、夫妻之間，太多太多這樣愛的廝殺。如果有一天發現自己至親骨肉變得越來越不可愛，你得好好審視一下自己，也許你的身上也隱藏著和他一樣一樣的習性。

第二，家有作媽是為啥？看到徐伊萬的囧態，電影院里笑聲一陣接一陣。但笑過之後你卻能深刻體會身為子女的那種囧境。徐伊萬的老媽花兩萬塊報了個海外演出團，去莫斯科圓夢，還必須得坐六天六夜的火車去。在兒子看來，這就是作。你怎麼就不能老老實實做飛機去呢？你怎麼就不能踏踏實實在家安享晚年呢？可你發現，很多老年人的快樂，恰恰來源於給兒女製造的「不快樂」。

第三是最讓我動容的片段，在影片的結尾，徐伊萬陪著媽媽回到了家裡，媽媽坐到鏡前，摘下了假發，露出了稀疏花白的頭發。那一瞬間，我沒忍住，直接哭了。之前徐媽媽一路燙著發化著妝，花衣服一天換一套，唱著歌跳著舞去莫斯科演出。那就是一個妥妥的「潮媽」形象。可在卸下假發的那一瞬間，蒼老的現實掩蓋了一切熱鬧的假象。獨自一人的生活，兒子不能理解的孤獨，生活蒼涼的底色顯露無疑。不論你再怎樣掙紮好勝，也已是年近七旬的老人。我相信那一瞬間，觸動了每一個兒女內心最柔軟的地方。
身為兒女，每年春節都是一次與父母相處的囧途之旅。不知何時，我們變得害怕與父母獨處。七天的朝夕，相處的瑣事，兒女總說：「一到過年就發愁，跟他們什麼道理都說不通！」

借用電影中的一句話：「你那麼講理，就是不講理！」

是啊，家是講情的地方，處處都講公平道理，家也就不像家了。

6. 你覺得《囧媽》怎麼樣

《囧媽》一部合格的賀歲檔電影，應該是有喜有樂，有笑點有淚點，《囧媽》做到了，我認為它是合格的。這部影片也引起了很多觀眾的共鳴，是有一定現實意義的，它有值得我們探討和思考的親子關系和婚姻關系。這部電影主要講訴了一個中國式的家庭關系的典型——母子關系。兒子徐伊萬小時候說要保護媽媽，可是長大了卻開始嫌棄媽媽。這多麼現實，人的這一生，每個階段的情感需求不同。

與其說《囧媽》是一部倫理喜劇，不如說是一部倫理劇。電影結尾，徐伊萬給出了自己的回答：“回去把一樓的房間打掃干凈，如果你沒事，就過來留下來，我陪你。”在我看來，我們的文化傳統是鄉土人情，所以無論我們選擇逃離，還是劃清界限，都解決不了中國式母子關系的問題；最好的解決辦法就是“我願意走近你，我會理解你；我願意讓你走近我，讓你理解我。”