李安如何評價王家衛的電影

㈠ 連李安導演都直呼"天才」的王家衛導演究竟有什麼過人之處

相信大家都聽說過李安這個名字，這可是中國有名的導演，在中國一說到大導演，最先想到的就是李安，我們平時看的電影只能稱為電影，然而李安所拍攝的電影其真的可以稱為藝術，像這種藝術品在我們的日常生活中真的不多見，所以說李安的名氣才會有這么高，畢竟人家是用心在創作。

當時還曾經傳出王導拍攝電影是不用劇本的，直接隨心拍攝，在王導的鏡頭下許多的明星都能夠將自己的演技發揮到極致，所以說他拍攝出許多的好電影，許多的經典電影讓我們到現在還流連忘返，有時候王導對演員十分的苛刻，必須將每一個細節都處理得非常的完美才能結束，這也是其過人之處。

㈡ 如何評價王家衛的電影《春光乍泄》

很好看，喜歡，贊一個。《春光乍泄》是一部經典影片，電影以濃重的色彩，舒緩的情調調配出一副同性愛人在異域的一段感情，王家衛以細膩的導演手法將兩位男主角於崩離邊緣的心緒展現的淋漓盡致 。張國榮飾演的何保榮是一個不討巧的角色，他恰巧處在會令人討厭和或許也能被人理解的分界線上，若不是張國榮的演繹，這個角色的接受度會降低很多 。張國榮在影片中的表演很放達和細膩，尤其是他對肢體語言的運用，可以說是登峰造極，不管是在床上和情人在一起還是在廚房裡與情人纏綿共舞，都令人驚嘆，如果離開了張國榮的表演，那麼這部影片將是缺少很多神采。影片描寫男人之間的愛情，無論是感情的起浮波折還是調情、斗氣和男女之間的愛情一樣熾烈感人，十分純真，完全擺脫了性別枷鎖。寫情動人有力，二人的愛恨糾纏，親密中難舍難棄又互相折磨。對白、處境、性格表現處處見彩。影像從開始的凌厲高反差黑白攝影開始，到紅色的運用，燈光色彩與人物心情氣氛的對應，觀眾都為之吸引。省略性敘事電影顯出欲說還休的況味，而布宜諾斯艾利斯的追逐則有公路片的意涵：尋找自我，逃避自我。《春光乍泄》中的三個「無腳鳥」男人因為沒有腳，必須不停地飛，直到力竭而死。張震的台詞可以概括出他們自我放逐者的心態 ：「沒有去過的地方才好玩」，「能走多遠就走多遠吧」 。《春光乍泄》令人感動的地方是王家衛對於人的情感的理解與寬容，能夠走到世界的盡頭，還是因為有一個可以回去的地方。

㈢ 如何評價王家衛

很有韻味，對影片描述的時代的感情刻畫得很到位
值得反復揣摩得影片
電影里的台詞也相當經典
大話西遊中很多經典就是從他的電影中改編出來的

㈣ 如何評價王家衛的新電影《繁花》

《繁花》是一部由香港導演王家衛與上海電影集團合作拍攝的電影，影片出自小說，《繁花》展現了上海1960年代到1990年代的都市實景。金宇澄的解釋是，「繁花就像星星點點生命力特強的一朵朵小花，好比樹上閃爍小燈，這個亮起那個暗下，是這種味道。」「上海需要一部能代表城市精神、城市文化的電影作品。希望能把這部『上海密碼』做出來讓全世界理解。」王家衛認為，以上海為背景的優質電影還不多。在美國電影中，紐約一直被作為「美國夢」的核心之地，不管是好萊塢還是東岸電影都把它作為背景，這是很好的展示城市文化的載體。相比之下，以上海為背景的電影並不多。上海承擔著中國電影培養新一代的責任，讓全世界了解上海的城市文化

㈤ 如何評價王家衛以及他所導演的電影

作為中國最突出的一位風格化導演，王家衛的所有影片都有著一些一以貫之的風格，從工作方式（比如不提前寫劇本）到電影語言的運用（手提攝像機的搖晃感、快速頻繁的剪輯），從「御用演員」的偏好到電影精神主題的統一。這篇論文主要探討的就是王家衛電影中獨特的精神風格。 如 果說基耶洛夫斯基喜歡把他的主人公人物置於某種「處境」之中，那麼王家衛則傾向於營造一種狀態。這種狀態包含著某種特定的的氣氛、心理、精神、語言風格甚 至某些影像風格。王家衛電影的獨特氣質很大程度上就在於對這種「狀態」的不斷營造和反復闡釋，他將他所有電影的全部人物，都置於這種狀態之中。這種狀態包 含著某種特定的的氣氛、心理、精神、語言風格甚至某些影像風格。每一個人都在期冀，有所追求、有所寄託、有所等待，但一切又是如此飄忽不定，與期冀相伴 的，也有更多失望、拒絕、兩手空空。不管是《東邪西毒》中盲武士的死，還是《阿飛正傳》中無腿小鳥的比喻，亦或是《春光乍泄》中永遠追尋不到的遠方的大瀑 布，一切的一切都象徵著永遠的漂泊。

㈥ 如何評價王家衛

王老師太執著「曖昧之上，纏綿未滿」的感覺，但他不想直白的告訴你，而是用強烈的內心化的畫面，和梁朝偉老師的顰笑，逼著你去體會。某些時刻，王老師的電影不像一個故事，而像一個女人的內心，如果你願意從女人心裡的每一絲褶皺，去揣測她的心境，因之皺眉或嘆息，就會覺得電影豐滿而充實，反之，就覺得索然乏味。

不過王老師的電影里還是有很多驚喜的，就看自己喜不喜歡了。比如我看「一代宗師」，對後面趙老師的各種大道理完全無感，但梁老師上金樓應戰的時候，卻被震到了。

㈦ 如何評價王家衛的電影，是教人道理還是故作深沉

別人的電影是在講述故事，他的電影是在描繪人生狀態。
王家衛電影難理解在於它情節的「凌亂瑣碎」以及「無關聯」。其實細思每個畫面都不是平白無故的，墨鏡王總是有他想表達的東西。千千萬萬個擦肩而過的人這一次未能相識，下一次相遇可能就勾連出故事。人群中總有那個讓你印象深刻的人，轉身間就永遠不會再相遇。我們在電影的兩個小時內強調故事的緊湊與關聯，他卻願意佔用這兩個小時展現生活狀態。
人生不就是這樣嗎，遇見某個人不是因為接下來要和他發生什麼，只因命運與機緣。

㈧ 如何評價王家衛的電影

我覺得王家衛是一個很好的導演，看過他的一些作品，就是給人一種很有藝術感的感覺，在劇情和拍攝角度上面也是有自己獨到的見解，在我看來他的作品更加註重表現人物的心態。換個角度來說，王家衛也算是一個藝術家，把電影的層次和質感都 提高了一個度

㈨ 如何評價王家衛的電影《花樣年華》

《花樣年華》是個精緻的藝術品，很多回我都想觸摸它，但又不敢，因為實在太過精緻。精緻到你看一輩子，大約都不會厭煩，都會有新的認識和發現。王家衛大約是一個優秀的社會學家，他把人際社交，人的心理看得有點透徹。我認為《花樣年華》在影壇的地位會越來越高，大約很難有第二部藝術電影取代它的位置，能夠把愛情將得如此迷人，是影片中有諸多細節，每一個細節都讓人驚奇和迷人。時間的表達，蒙太奇的組接，甚至服侍，甚至聲音，太多了，《花樣年華》大約可以用一本專著去解讀，也真的需要一本解讀這部電影的書。這篇文章，筆者想分享的是一個細分的主題：禁忌之愛。

《花樣年華》實在太多精妙，遺憾的是我自己學識太過淺薄，不能把那些零零碎碎的想法整理得非常系統，分享給喜歡這部電影的人，多讀書吧！真心的希望中國電影可以更多地出現這樣的好片。

㈩ 急求：王家衛與李安的比較！

首先墨鏡跟李安的影片都很細膩的
對白上墨鏡精緻 李安哲理
面畫上墨鏡唯美 李安沉穩
墨鏡冷冷的溫暖
李安暖暖的冷酷
墨鏡個性 李安中庸
兩位異曲同工
藝術比肩