電影如何表現主題

『壹』 影片主題可以從哪些方面去解讀

第一遍，先看光，每個鏡頭中光是怎麼用的，下一個鏡頭的光有什麼變化，有沒有投影的變化，有沒有黑天白天的變化，有沒有陰天、下雨；

第二，空間有沒有大小的變化，大房間，小房間，有沒有室內室外的變化；

第三，聽聲音，是同期還是後期，每個鏡頭中有有沒有表現出的音空間來，它是什麼樣的，下個鏡頭的聲音空間感有什麼變化 ；

第四，背景是什麼，與前景的關系，它怎樣變的（這是透視關系）；

第五遍，有沒有運動，是畫面內的被攝體在運動，還是攝影機在運動，是水平運動（左右橫移）多還是縱深運動多。

第六遍，有沒有用變焦，它是准確地表現了兩個人物關系，還是造成了錯誤的關系。變焦用得多不多；搖鏡頭有沒有增加新的信息或含義；

第七遍，運動的動與靜的關系，是前景有運動，背景沒有；或是背景有運動，前景沒有；或是前後景都有，或前後景都沒有；

第八遍，剪輯點在哪裡，起幅的畫面是怎麼樣的，落幅的畫面是怎樣的，如果是一個人在跑，注意起幅的人體造型好不好，好與不好，看的時候有什麼不同；是用切換多，還是用疊化多。

第九遍，在一個鏡頭中人物的調度是怎樣的，有沒有第四面牆的舞台處理（即所有鏡頭中的人都排成一排面向攝影機，就象幼兒園里的排排坐，吃果果。）演員的單獨表演也是力求面向第四面牆？

第十，音樂用在哪裡；有沒有主題歌，有作用嗎？音樂與人物動作（或稱表演）關系，音樂與攝影機運動的關系，音樂與色彩變化的關系，音樂與對話的情緒及節奏的關系，音樂與自然音響（即雜訊）的關系等等

第十一遍，如果是故事片，情節的轉折點是用什麼手段來表現的，是用嘴皮子說出來的，還是無聲的段落，如果是你的話，你能用無聲把這一段落表現出來嗎？

第十二，畫面上人物關系的變化，有變化，還是沒有變化，A在整個鏡頭里始終站在B右邊，就沒有走到B的左邊去過，等等；

第十三遍，畫外空間是怎麼用的，是作為畫面內的空間的延伸，還是另外一個非敘事的空間；

第十四，對話寫得是否生活化，還是舞台腔，好念嗎？

第十五，每個鏡頭中人物都穿什麼顏色的服裝，他們之間的相互關系，也就是說，有沒有色彩的調度，即作為流動色彩來使用；

第十六，道具的時代，地域，民族，文化方面准確嗎？

第十七，時間上是否用閃回，是用什麼手段來表現的，合理嗎？

第十八，用長鏡頭嗎？最長的鏡頭有多長，你感覺是長，還是沒有實際那麼長，這個長鏡頭內的人物關系是怎樣的。全在畫面，或者是一個在畫內，一個在畫外（正反拍不算內）。

第十九，人聲，是男高音，女高音，男中音，女中音，男低音這樣的搭配嗎？

第二十遍，特寫是作為情節中的視覺重音來用的嗎？

第二十一遍，全片的聲畫結合如何，有精彩的地方嗎?

『貳』 電影有哪些表現手法

1、寫實主義手法

嚴格地、真實地、客觀地、不加任何修飾地再現現實世界。與表現傳統意義上的美或者理想化的形象相對立。風格平實，作者將自己的意圖隱藏於作品之中。電影拍攝上攝影機運用相對保守，長鏡頭是常用手法。

2、麥格芬手法

它表示某人或物並不存在，但它卻是故事發展的重要線索，是希區柯克最常用的一種電影表現手法。比如《房客》中的復仇者、《蝴蝶夢》中的麗貝卡、《迷魂記》中的瑪德琳。

3、交叉蒙太奇

交叉蒙太奇屬於蒙太奇的一種剪輯方法，是把同一時間，在不同空間發生的兩種動作交叉剪接，構成緊張的氣氛和強烈的節奏感，造成驚險的戲劇效果。作用是引起懸念，製造緊張氣氛，加強矛盾沖突的尖銳性。.

4、平行蒙太奇

平行蒙太奇稱並列蒙太奇。兩條以上的情節線並行表現，分別敘述，最後統一在一個完整的情節結構中，或兩個以上的事件相互穿插表現，揭示一個統一的主題，或一個情節。

5、象徵手法

根據事物之間的某種聯系，藉助某人某物的具體形象（象徵體），以表現某種抽象的概念、思想和情感。它可以使文章立意高遠，含蓄深刻。恰當地運用象徵手法，可以將某些比較抽象的精神品質化為具體的可以感知的形象。

『叄』 電影七宗罪的主題是什麼影片是如何表現這一主題的

1.暴食、貪婪、淫慾、懶惰、驕傲、嫉妒、復仇，有種宗教上的道德勸誡的警世意味 影片的英文名字只有一個醒目而驚心的單詞--"Seven"，它在宗教上是個神秘的數字，這一點在《舊約》中有最充分的表現。上帝用7天造亞當，取出亞當的第7根肋骨造了夏娃。撒旦的原身是有7個頭的火龍，世界共有7名墮落天使被稱為撒旦。到了16世紀後，天主教更直接用撒旦的7個惡魔的形象來代表7種罪惡--傲慢，嫉妒，暴怒，懶惰，貪婪，饕餮，以及淫慾。 在電影里，7罪、7罰、7次下雨、故事發生在7天，甚至結局也由罪犯定在第7天的下午7時，無處不在的"7"暗示著觀眾：它是宿命的罪與罰。既然如此，宿命的悲劇是必定要屬於人間的，"上帝"作為"授意者"和"觀望者"參與了整個事件。冷血殺手作為傳道者蒞臨人間，最終以身殉道。從某種角度看，悲劇中沒有正邪的區分，作為渺小的人類，只能接受宿命的審判。 分開來看七宗罪的罪行，每一宗並不構成死罪（上帝只告訴我們，犯下這七宗罪者，必下地獄，強調的是死後而非現世的懲罰）。所以電影中由殺手施行的7罰，仔細分析看來也是很遵守規則的：他並不直接動手殺人。胖子被迫進食過多撐破血管而死；律師割下自己的肉--只是1磅，不多也不少；毒販在被發現時，一息尚存；妓女是直接被嫖客所殺；模特只被割下鼻子，因為她太過驕傲，不肯打電話報警，所以流血過多而死。兇手自稱犯下"嫉妒"的罪行，但嫉妒本身是不構成罪行的，只有當他因此殺害了無辜者翠西，才成為米爾斯狂怒的報復對象。 照這樣的思路，兇手完全是照"主"的指引匡正人世。其實，這里有一個圈套。《聖經》十誡中說："不可妄呼聖主你天主的名。"就是說，聖主只有一個，凡人不能假借他的名字傳道。只要抓准了這一條，兇手的立場就完全不成立，"宿命論"也就煙消雲散。威廉其實已經找到了這個漏洞。在第7天（放晴的星期日），3人在汽車上時，威廉問約翰是否認為自己在替上帝做事，而約翰無法正面回答，只說"上帝的行事是玄妙的"，僅此一點就足夠了，因為只有人，才能創造出天國與地獄的形象，才有"歷盡七層洗盡死罪，以致人間天堂"的說法！ 哪裡是什麼宿命的罪？全是人的想像罷了。 2.現代文明造成了人類某些領域的「缺失」和某種「程度」的退化，但難道就如影片所表現出的那麼黑暗嗎？威廉引用海明威的一句話：the world is a fine place，and worth fighting for。I agree with the second part。假設威廉的命題成立：正因為這個世界不如意，才值得我們去奮斗。 而我相信不管是美好的，還是醜陋的，都值得我們去為了一個更加和諧的世界而奮斗，而這也是人生的意義所在。

『肆』 楚門的世界這部電影如何表現「娛樂至上、媒體萬能的主題」你對這種現象怎麼看

電影通篇都是在表現金凱瑞從生來就曝光在全世界每一個有電視的家庭里，在男主演毫不知情的情況下用20多年來被全世界娛樂。對於這種現象是一種科技下人們更多的被束縛的悲哀，主要永遠逃不出小島，觀眾亦是沉浸在這種肥皂劇中不能掙脫。最可怕的是不是左右的人都能像主角這樣樂天，即便知道了是騙局 20多年莫大的欺騙卻並沒有過激的表現。映射到生活中，娛樂也好 媒體也罷，沒有一個好的發育規范，最後終於會被人們排斥。至上萬能源於被推崇，越是重要越是要有規矩

『伍』 電影一般能表達什麼主題

環保主題
第二部不妨以白龍的視角來講述

『陸』 如何用設計色彩來表現電影主題

1.首先你要了解不同的色彩所表達的情感
這是設計色彩課上老師必講的
2.
然後
選取你喜歡的主題電影
了解故事情節和所表達的主題
3.搜集你所需要的設計素材
4.用色彩對應主題電影的情感和主旨
5.歸納設計素材定下主要色調
6.合成你算需要的設計色彩作業

『柒』 電影作品一般表現哪些主題

一般都是反映社會，或表現積極的人生觀價值觀。
不同影片會有不同主題，可以說是比較固定的。首先主題要積極（否則廣電總局不給過），接著不同類型影片要符合相應主題（否則沒人看）。

『捌』 編導中一個影片的主題是怎麼表現的

編導在一個影片中可以通過多種手法來表現，比如張藝謀的《英雄》作為我國第一部商業電影，他為了表現刺客和秦王所悟到的寬容為懷的包容天下的主題，從好幾種手法上進行表達。
從音樂上採用了中國傳統音樂的調式，運用了悲壯的大提琴做主奏樂器，主題音樂顯現出一種柔和寬廣的旋律線，以表現刺客為義赴死，為的是讓秦王意識到包容天下才是終極追求的主題。
從鏡頭上，講究中國的寫意畫風，從刺客論劍的場面從戈壁沙漠到湖水之上，從落葉滿地到皇城之內，鏡頭始終講究意境之美，而且鏡頭的調動也顯現出刺殺過程的驚險，通過這種鏡頭的場面調度來帶動情節的發展。
從細節上，編導運用了一些意向貫穿始終，比如刺客的字畫，「天下」二字，秦王和無名的頓悟都來源於這幅字畫，也呼應了主題，天下之懷，天下的胸襟。所以全篇設置了三次寫字畫的場景，和觀賞字畫的場景，突出了主題思想，構思相當巧妙。
給你列舉了一下，其實還有許多地方是編導可以發揮的，所以運用各種藝術手段來表達主題是編導需要掌握的。