如何區分電影膠卷

A. 電影院電影中的膠片與數字的區別

不是，數字電影院是指數字化的影院，但不一定只能放數字電影。

因為數字電影一般指數碼攝像機拍出來的電影，和最終採用什麼介質來存放沒有關系。

所謂沒有數字版指片子沒有轉換到數字影院用的介質，而只有膠片，數字影院既然鐵了心叫做數字影院就沒有放膠片的設備。

比如說，星戰前傳3是個純數字電影，但最終還是會沖印到膠片，然後在普通的影院播放。

而集結號是個用膠片拍的電影，但膠片不可能直接拿來放，要轉成數字中間片，在這個基礎上做數碼修復，然後，可以選擇輸出到數字影院的介質，在數字影院播放。

所以他們之間沒有必然的聯系。

IMAX是一種專門的影院格式，它屏幕非常大一般都是弧形，片源會採用70MM膠片或更大尺寸的數字後背，但IMAX的屏幕上也可以放普通的膠片電影（需要傳統設備，IMAX放映設備無法放普通膠片），否則生意就干不下去了。

它和數字電影也沒有必然聯系。

B. 膠卷膠片的區別是什麼

1、膠卷和膠片是一樣的，只是叫法不同而已：因為早期的都是頁片的所以叫做膠片，後來柯達發明了卷裝的；
2、可以說膠片是膠卷的集合，因為膠片包括了頁片和卷
3、電影膠片分為：負片（拍攝用的）、正片（放映用的）、中間片（用來拷貝負片的，為了保護負片需要經過中間片轉印）、聲底片（記錄聲音）。
4、電影負片的沖洗方法和普通負片是不同的，電影負片因為有防光暈的碳黑保護層所以採用的是ECN-2工藝沖洗，普通的負片可以採用D76（典型黑白沖洗）或者C41（彩色）

C. 膠卷膠片的區別

在攝影術語里，膠卷與膠片指的都是同一樣東西。

膠卷又叫膠片、底片、菲林，是一種成像器材。廣泛應用的膠卷是將鹵化銀塗抹在聚乙酸酯片基上，此種底片為軟性，捲成整卷方便使用。當有光線照射到鹵化銀上時，鹵化銀轉變為黑色的銀，經顯影工藝後固定於片基，成為我們常見到黑白負片。彩色負片則塗抹了三層鹵化銀以表現三原色。除了負片之外還有正片及一次成像底片等等。

D. 什麼叫負片什麼叫反轉片和膠卷有什麼區別

負片」（Negative Film）：
是經曝光和顯影加工後得到的影像，其明暗與被攝體相反，其色彩則為被攝體的補色，它需經印放在照片上才還原為正像。

簡單的來講我們所拍攝的膠片沖洗出來後，所看到的影像是反色的影像，再通過擴印或放大成照片就變成了與所拍攝景物相同色彩的影像。

拿黑白的片子來說，在負片的膠片上人的頭發是白的，實際上白色的衣服在膠片上是黑色的；彩色的膠片，膠片上的顏色與實際的景物顏色正好是互補的，如：實際是紅色的衣服在膠片上是綠色的。負片不論是黑白或彩色均是攝影最常用的膠片。

我們平時用普通相機拍照沖洗出的底片就是負片.「反轉片」（Reversal Film）：
我們平時所說的照片底片，也就是普通膠卷沖洗出來的底片叫做負片，負片的顏色是我們實際拍攝圖像的反轉色，要製成照片還需再重新曝光，通過擴印或放大成照片，才變成了與所拍攝景物相同色彩的影像。
而所謂反轉片，又稱正片、幻燈片，使用上與普通負片差不多（暴光要寧欠勿過），反轉片在底片上所呈現的顏色就是實際的顏色，可以直接使用，如放映幻燈片。
之所以叫反轉片是因為此膠片在沖洗的初顯時為負像，經中途曝光後再次顯影時轉為正像。

因此沖洗也與負片不同，反轉片採用E-6工藝，而負片採用C-41工藝。

在亮度和清晰度上比負片要好的多，色彩上也非常出色。
黑白膠片與彩色膠片無論是負片、正片或反轉片，都有黑白膠片和彩色膠片之分。

彩色反轉片用於景物拍攝。經過反轉沖洗過程可以直接獲得與景物明暗、色彩一致的正像，可直接用於放映和印刷製版。

特點是：反差比負片大，比正片小；寬容度比負片小，比正片大；最低密度小，片基為無色透明。
反轉片（即正片）是用來印製照片、幻燈片和電影拷貝的感光膠片的總稱。

它能把底片上的負像印製為正像，使影像的明暗或色彩與被攝體相同。黑白正片的感色性僅限於紫藍色光、彩色正片的感色能力比彩色反片弱，因而，正片在攝影中很少使用。

彩色正片用於印製彩色放映拷貝（電影、幻燈）。特點是：反差大、灰霧度低、清晰度高、感光度低。
反轉片有彩色和黑白之分，現在說的反轉其實是Color Reversal Film，常用於靜態攝影。

稱其為反轉片是有道理的：顯影第一階段成的是負像，然後才是彩色染料形成的正像。

反轉片是在拍攝後經反轉沖洗可直接獲得正像的一種感光膠片。

黑白反轉片可直接獲得影像陰暗與被攝體一致的透明片；彩色反轉片可直接獲得色彩與被攝體相同的透明片，其色彩真實鮮艷，但寬容度較小。反轉片由於有高質量的正像效果，被大量用於印刷製版或作幻燈片，專業攝影師在拍攝廣告照片大多都使用彩色反轉片。
反轉片可直接用放幻燈機播放，但要洗成照片其實一點也不麻煩，所有數碼沖印店都可擴印。

對於雜志來說最好是曝光正常，因為曝光不足可能會損失暗部細節，從而影響印刷後的效果。
反轉片負沖
反轉片負沖就是使用反轉片拍攝，利用C-41葯水沖片，使原來的反轉片成為負片型的底片。

（當然這是自己沖洗膠片時要做的，如果有反轉片，拿到外面就可以沖洗了，我們用PS當然就更沒必要了）
反轉片經過負沖得到的照片色彩艷麗，反差偏大，景物的紅、藍、黃三色特別誇張；客觀地講，反轉片負沖比負片負沖在色彩方面更具表現力，其色調的誇張表現是彩色負片不及的，但在層次表現方面，反轉負沖又遜色於負片負沖，所以首先確立拍攝對象再選擇膠片類型非常重要。

反轉負沖主要適用於人像攝影和部分風光照片。

這兩種拍攝題材在反轉片負沖的表現下，反差強烈，主體突出，色彩艷麗，使照片具有了獨特的魅力。
然而，反轉片負沖在拍攝、擴印、放大等過程中，難度大，要求高。

因此，在拍攝時適當選擇反轉片尤為重要。

在光源充足，景物反差強烈的情況下，可選用低感光度的反轉片來拍攝。

50°和100°的反轉片可得到色彩飽和而艷麗的照片。

在光照條件較弱的環境中攝影可選用200°或400°左右的反轉片來拍攝，高感光度的反轉片可一定程度地降低反差，使照片略微柔和。

反轉片負沖的底片，在擴印和放大時的曝光控制和校色是最困難的，由於目前攝影工作者和攝影愛好者使用反轉片負沖工藝沖擴的人還不多，許多彩擴店對此比較陌生，一般拒絕沖擴，而接受沖擴的擴印員大多對反轉負沖的底片擴印沒有經驗，擴出來的照片嚴重偏黃、偏藍、偏綠等等，這也是很正常的現象。

一般攝影者最好明確地指出自己的需求，並現場監督擴印人員的操作，採用「優選法」挑選出自己滿意的作品。
反轉片負沖的底片，在放大製作過程中也非常困難，因為與這種底片與負片的基色不同，其曝光寬容度最好控制在±0.3秒之間。
反轉片負沖在風光攝影的運用上有很好的表現，在人像拍攝上優點也非常突出，但是人物的膚色還原不易正常，人物面部極易偏黃。不過反轉片負沖後底片因透明度高，反差大，人物的頭發、眉毛、眼睛、唇線等邊緣色彩的相互滲透較重，近似國畫家在宣紙上重筆濃抹所留下的邊緣浸跡，有著很誇張的藝術效果。

E. 怎樣區分膠卷的正負片

仔細看外包裝，負片上沖印代碼是cn-16和c-41;正片也就是反轉片上會寫color reversal film(彩色反轉）沖印代碼會寫cr-56和e6。如果是洗好的膠片直接看就好了

F. 電影膠片跟相機卷有區別嗎

拍攝電影用的膠片，比日常相機用的膠卷質量要好，而沖洗電影放映時用的膠片，則不如日常相機用的膠卷質量。在上個世紀物資缺乏的年代，我在市場上買過用於沖洗電影放映時用的膠片，代替135膠卷使用，主要問題是感光度低，記得只有8定，拍攝的照片「硬」，黑白反差大，還要自己裝膠卷盒裡，但也說明這幾類膠片的區別主要是質量高低。
希望採納。

G. 電影膠片和數碼照片的區別是什麼

其實就是感光介質不同，也是兩個時代的產物，技術上就不講了，前面的老兄也說過了。講講現狀與趨勢，雖然數碼攝影發展較快，但依然沒有膠片來的清晰，真正的拍片還是要用到膠片，膠片具有無可取代的作用。

35MM膠片電影與高清電影之爭相當於膠片與數碼之爭。
HDTV1920×1080I或1280×720p，相當於35mm電影膠片的畫質，且畫質與色彩的還原已遠勝35mm電影膠片，由於電影膠片前期拍攝的不可預見性的問題較多，如色彩還原、曝光准確性與後期沖洗質量及差錯而導致前期大量工作與金錢都付諸東流的事件常有發生，且拍攝成本極高，後期剪輯效率低，且特技還是要藉助數碼設備（膠轉磁再磁轉膠，導致大量影像細節丟失和色彩失真），後期觀賞需要專用的電影放映機和特定場地、常人入行門坎高、這都是電影膠片致命的缺點。而這些在高清HDTV里都不存在，但專業廣播級高清攝像機也不是普通百姓只可遠觀而不可瀆玩焉，而SONY FX1確是大眾愛好者的福音，讓多少影像發燒友圓了夢。
從商場銷售的數碼相機與傳統膠卷相機所形成的6：4，已是不爭的事實，而歐美更高達8：2的比例，從這也不難看出傳統電影膠片的末日，隨著HDTV技術的成熟發展，HDTV數碼一統天下的時日已是指日可待。

H. 從電影畫面上如何區分該電影是數字電影還是膠片電影

數字的色彩目前還做不到傳統膠片豐富細膩的色彩，但現在高技術的後期製作使數字電影幾乎可以與膠片電影的色彩媲美，在畫面上表現為膠片電影比數字電影的顏色更為飽和，柔和細膩，數字電影則顯得稍單調一些，有些硬，我的個人感覺是膠片拍出來的暖色調比較重一些，尤其是暗部細節，數字電影顏色過渡明顯，冷色調更多一些，另一方面主要還看你用什麼介質去看，如在大屏幕上則更為明顯，在電腦或電視上看則很難看出。

I. 數字電影和膠片電影的區別

膠片能夠更加細膩地體現場景的細節和氛圍，在色彩＼光線變化＼影調等各個方面都比數碼能夠包容的程度更高；膠片沖印的效果必須要能滿足電影院的大屏幕，數碼在這方面很難與膠片相比；再次，膠片對攝像師和洗印廠的技術要求都相當高，並且沒有重來的機會．所以能夠使用膠片拍攝電影，是對攝像師和洗印廠專業技術的肯定，當然，如果效果很好，那更是對他們專業水準的直接證明．
最後，按照電視節目的采樣標准，按COMPONET復合影象格式採集素材，一般大小為4分鍾一個G．這樣計算下去，一個十分鍾的節目至少需要40－60分鍾的素材，也就是需要10－15個G的空間．這樣你也可以想像一下，如果按照電影的高清晰度標准要求和片比進行數碼攝制，你所需要准備的硬碟空間到底應該有多大，在現實生活中是否行得通

從電影製作工藝、製作方式、到發行及傳播方式上均全面數字化。可視為完整意義上數字電影。

● 與傳統電影相比，數字電影最大的區別是不再以膠片為載體，以拷貝為發行方式，而換之以數字文件形式發行或通過網路、衛星直接傳送到影院、家庭等終端用戶。數字化播映是由高亮度、高清晰度、高反差的電子放映機依託寬頻數字存儲、傳統技術實現的。

● 數字化電影技術進入到了微觀世界，它將圖像分解為最小的單元——像素，然後再重新組合，以改變或者重建某一部分的影像和情景，創造出一般攝影方法根本達不到的扣人心弦的鏡頭，在創作上幾乎達到隨心所欲的境地。

●3D每個鏡頭的製作過程大致可分為：製作實物模型——掃描模型得到草圖——電腦建模——還原質感——加入燈光、特效等渲染方面的後期處理——畫面合成達到最終效果。

2 數字電影優點、意義與前景展望

● 數字電影能演繹全新的5：1聲道AC—3音響環繞的聲音效果，極大地擴展了電影聲音的表現空間，使電影聲音的感染力、震撼力達到了前所未有的水平；從圖像效果看，色彩更加鮮明、飽滿，清晰度大大提高。雖然每套數字電影放映設備售價高達150萬元，是當今世界上最先進的膠片放映設備的10倍，但數字電影改變了膠片放映時銀幕中間亮、四邊暗的缺陷，其均勻度近乎完善。此外，數字技術營造出極度的虛擬空間和各種匪夷所思的景象，這些都是普通電影製作手段無法展示的。

● 數字電影最大程度解決了電影製作和發行過程的損失問題，數字技術避免廠傳統電影從原始拍攝的素材到拷貝發7寸經過力多次翻制及電影放映多次後出現的畫面、聲帶劃傷，即使反復放映也絲毫不影響響音畫質量。

● 製作好的數字電影可以通過數字軟盤進行發行或通過國際衛星發送到世界各地的影院放映，省去了費時費力的拷貝復制和運輸過程。

●數字化電影技術極大地拓寬了藝術家的創作天地，給正在衰落的電影產業注入了新的活力，一代具有新思維的藝術創作人員和電影產業中的新興職業，如數字電影軟體設計師、電腦美術設計師、視覺效果設計師等會在21世紀的電影舞台上成為主角。

● 數字化電影為電影的發展提供了新的歷史機遇：數字化電影是電影藝術展開創造翅膀的新天地；數字化電影對於防盜版技術的突破使我們擁有了更高的保護技術；數字電影非線性編輯不受時間限制，隨意編輯，實現輸入系統、圖片處理的現代化；軟體、輔助設備、輸出系統等技術的飛躍都會帶給傳統電影新面目；而在電影之外，發展游戲產品、網路產品等，都為數字化電影時代的藝術家提供了飛速發展的空間。

數字電影是以形式（即「O」和「1」方式）製作、傳輸和放映的。它有三種製作方式：
一是計算機生成；
二是用高清晰攝像機拍攝；
三是將膠片拍攝的影片掃描轉為數字格式。
數字電影不僅避免出現膠片老化、退色， 確保影片永遠光亮如新，確保畫面沒有任何抖動和閃爍
使觀眾再也看不到任何畫面的劃痕磨損現象。此外，數字電影節目的發行不再需要洗映大量的膠片，既
節約發行成本又有利於環境保護。以數字方式傳輸節目，整部電影在傳輸過程中不會出現質量損失。也
就是說，一旦數字電影信號發出，無論多少家數字影院，也不管它位於地球的什麼位置，都可以使不同
地區的觀眾同時欣賞到同一個高質量的數位元組目。
同時數字放映設備還可以為影院提供增值服務，如實時播放重大體育比賽、文藝演出、遠程教育等
等。改變了影院膠片放映的單一模式，使之向實時、多功能、多渠 道、多方位的經營模式轉變。數字電
影技術的巨大潛能，使之已經成為當今世界發展的趨勢和方向。

J. 普通膠卷和電影卷的區別

電影卷與常用卷的不同

A. 分裝方式不同

▲ 柯達5222電影卷碟片

我們常用的135、120膠卷一般按卷售賣，而電影膠卷則是按尺論價的，市面上能買到的電影卷大部分經由店家自行將碟片進行分裝，再按每卷36張裝入暗盒內，方便拍攝者使用。

B. 構成不同

相比普通彩負卷，電影卷多了一層炭黑層，炭黑層的作用一是用來防止光暈，二是電影機高速旋轉防止靜電電弧產生火花導致底片曝光。

C. 沖洗工藝不同

▲柯達D-76顯影粉

普通的彩色負片一般採用C-41工藝、黑白負片一般採用D-76工藝、彩色反轉片一般採用E-6工藝。

而電影卷的彩色負片則採用ECN-2工藝沖洗，使用C-41沖洗時需多一步前浴、水洗的步驟，否則會污染顯影液。黑白、反轉電影卷則可按常用卷的沖洗工藝。

#不同膠卷之間的特性，受所用器材、前期拍攝環境（色溫/光源/曝光等）、中期沖洗工藝、後期掃描輸出等多方面因素的影響，需親自摸索調試方能了解一二，在此不做累述。