電影如何營造氛圍

⑴ 急求 關於動畫氛圍營造表現手法 方面的 論文 電影方面 鏡頭處理方面 色彩 場景 原話 等等 有關動畫的都好

鏡頭語言----我們通常看到攝影師的意圖通過攝像頭拍攝的畫面，因為拍攝的主題和屏幕的變化，感覺的攝影師通過鏡??頭的表達，這就是所謂的「我的鏡頭會說話「，這是一般說」語言的攝像頭「。的大多數初學者或嬰兒學校演講階段'到'字'不能清楚地表達他想說的話，即使是顛三倒四語焉不詳，越來越多的人，找到自己的方式，甚至語無倫次。所以只要你知道「鏡頭語言」，你將能夠以「物質，說出自己的想法」，幾句話想表達的東西，你是正確的寒冷寒冷的圖圖，人們不再有不可理解的感覺。以上的「語言」作為一個比喻來說明是最重要的攝影就像是在演講中，措辭是美麗的觸摸其次，讓人們了解。表達事件通過鏡頭，讓其他人可以很容易地看到你的電影到底在表達，例如，你拍的蔣介石紀念堂的門，看到這個屏幕，我們可以立刻就明白了，有些人就是怕你沒有印象，左側射門一次的權利，使一個又一個，這似乎是老的人患阿爾茨海默氏病，一直在你耳邊一直重復同樣的事情，你煩不煩？有許多人在拍攝靜物，如花卉，器皿，圖片等，的屏雖然美國，但不是很熱鬧的主題，鏡頭很長一段時間處於停滯狀態，這似乎是清楚的幾句話表達的事情，但一個冗長的解釋，當然，你不會有耐心再聽下去。同樣，在世界的形象，雖然不同於一般的言語表達，但目的是一樣的，你拍攝它，想像一下你講一個故事，所以，它不是空的頭，不知道要拍什麼屏幕內容。
「亂」---顛覆的語言的攝像頭

看電影的黑澤明「亂」，我壓抑著長期呼吸困難，雖然被稱為莎士比亞的悲劇「李爾王」以來的這種改變已久，但是當結果的到來，我的心似乎仍然倒腳。
情緒如此強烈，鏡頭是那麼沉著，冷靜，我可買不起！

「混亂」的鏡頭，和顛覆的規則，我不得不學習這些語言。
電影鏡頭幾乎所有的視覺和全鏡面，像老人對智慧的眼睛，遠遠平靜，看故事的發生地。人性的醜陋的一面，欺騙，狹隘，自私等，都是赤身裸體和暴露的容忍的目光。
根據我們的經驗，人物情感迸發時使用特寫強調性能的同時表達不同的情緒特徵，含蓄地表達主觀感受的導演，觀眾也達到了一個情感的統一。
「亂」。
幾乎無法找到一個中景，，更不用說特寫。
看不到演員的面部表情，讓你感受到的悲劇正在上演前的攝像頭，灰暗的心隱藏的生命。
根據我們的經驗，故事的發展推向了高潮，必須通過鏡頭的剪接率和其他的國王跳等手段來創造一個緊張的節奏，實現了統一的內部節奏和外部節奏。
「亂」。
從來沒有平坦的長鏡頭，人物移動速度很慢，幾乎沒有外部運動的鏡頭，場景決定不景別的跳。
即使殘酷的英雄戰爭場面的表現，還是一個長鏡頭，固定鏡頭，視覺，全景。
如此緩慢，平靜的告訴。
這樣的鏡頭語言，觀眾的心理產生強烈的對比，所以我不能去發泄自己的情緒，通過鏡頭一再壓抑，然後反復積累。
最後，當勝利到來的時候三太子，他是冷拍死在法老的武器，倖存下來的法老放聲大哭。
悲劇達到了高潮，在鏡頭仍然遠遠看著從容應對。
沒有看到法老的臉，只聽見號啕大哭的悲傷。
在這一點上，積累了長期的情緒終於爆發了一個很酷的鏡頭，我不能哭，但因為呼吸困難，幾乎暈了過去。
所有的鏡頭，拼接技術來減少拒絕的外在表現，所有讓路的故事，情感，讓觀眾的心。

鏡頭組的一般規律和方法

我們都知道，無論是什麼電影和電視節目，按照順序通過一系列的透鏡組回暖。這些鏡頭有可能向下延伸，見他們在一起作為一個完整的實體從電影的觀眾，這是因為的鏡頭遵守一定的規則，這些規則的發展和變化，我們會做詳細的內容，下面的敘述。
（1）鏡頭的組，然後必須符合
鏡頭，觀眾的思維方式，以及電影和電視表現法組的訪問許可權，以符合生活的邏輯，邏輯思維。不符合邏輯的觀眾無法讀取。要表達的主題與中心思想的？電影和電視節目，必須明確地確定在此基礎上，我們可以選擇哪些鏡頭根據觀眾的心理需求，即邏輯思維，如何將它們組合在一起。
（2）查看其他變化「一步一步」的做法
一般情況下，當拍攝的場景，「王」的發展不應該是過於戲劇化，否則是不容易的連接。相比之下，變化不大，在「王者」，而拍攝角度變換拍攝的鏡頭組，接是不容易的。基於上述原因，我們在拍攝時，「王」的發展變化需要採取一步一步的方法。逐步轉變不同的視覺距離的鏡頭，可能會導致一個平滑的連接，形成了各種蒙太奇句子。
路前進一句：這樣的敘述句是指現場的遠景，全景過渡到近景，特寫。用於從低到高表達的情緒和劇情的發展。
路向後一句話：這敘述句是由近到遠，表現在電影中的細節將擴大到所有的前高後低，壓抑的情緒。
路環一句話：向前和向後的句子。全景圖 - 中間地帶 - 近景 - 特寫鏡頭，特寫 - 近景 - 中景 - 遠景，或者我們可以把使用。性能的情緒從低到高，由高向低。這樣的句子一般都比較常用在電影和電視專題片。
在鏡頭組，然後，如果你遇到同樣的座位，同樣的景別組，然後是不相同的主屏幕。所以拍攝出來的鏡頭是小的變化的風景，副屏看上去是一樣的，在一起，似乎不停地重復著相同的鏡頭。另一方面這個位子，場景變化不大，兩個鏡頭，畫面的場景稍微改變，它會產生在人的視覺跳動或關閉的時間，喜歡一個長鏡頭，「拉外國電影，」旋轉的感覺門「破壞連續性的畫面。
如果我們遇到這樣的情況，除了這些鏡頭從頭開始重拍（鏡頭節目片可以解決問題），其他席位中，同樣的場景持續時間長等特點電影，的翻拍，使用它的方法是在浪費時間和金錢。最好的辦法是使用的過渡鏡頭。兩者從不同的角度和然後組，然後穿插字幕過渡，使表演者的運動變化的位置後，組，然後，這組圖片並不會產生跳動，間歇性的感覺和錯位。
（3）鏡頭組拍攝方向，軸的法律
主要問題，出屏幕上，我們拍攝的大方向，需要注意拍攝，拍攝從軸的一側，或兩個屏幕的主要材料，必要的「死機」。
所謂的「軸」的法律指的是「跳軸鏡頭。拍攝，拍攝機的位置一直一直一直的相同側的主軸線的運動，構成了方向運動的畫面，放置的方向是相同的，或者應該是「跳，軸，的跳軸的畫面中除特殊需要外，本集團不能拿起法律

（4）鏡頭組，然後要跟隨移動的追隨者，那麼靜態「靜態畫面的同一主題或不同的主要作用是一致的，行動，然後採取行動，以順利實現的簡單過渡的目的，我們簡稱為「行動然後移動。」兩個屏幕中的主要運動是不連貫的，或者中間有停頓，然後兩個鏡頭組的訪問必須首先是做一個完整的畫面的主要動作停止，連接到靜止狀態開始運動的鏡頭，是靜態的，靜態的。 「靜態靜態組，然後停了一槍結束前的時刻稱為」下降率「，還是之前的那一刻稱為」開動率「，啟動速度和下降的時間間隔大約12秒後，鏡頭的移動。移動鏡頭和固定鏡頭組收到同樣需要遵循這個規則。如果一個固定鏡頭的平移，平移開始有啟動速度;對面的鍋，然後固定鏡頭，然後平移「下降率」，或在屏幕會給視覺上跳動的。對於特殊的效果，仍然有連接到動態訪問靜態或動態的鏡頭。
（5）鏡片組那麼長的時間
當我們拍攝的電影和電視節目，每一個鏡頭的死區時間的長度，第一種是基於內容的難易程度表示觀眾的接受能力來決定第二畫面的組合物，以及其他因素也應考慮，例如，由於在不同的屏幕包括在屏幕上的內容的選擇的場景也不同。遠景中景鏡頭畫麵包含更多的內容，觀眾需要在屏幕上的內容，所需要的時間相對較長，為小屏幕近景，特寫鏡頭，其中包含較少的內容，觀眾只需要一很短的時間，你可以看到，在屏幕上停留的時間可以更短。的
此外，一個或一組圖片的其他因素，但也直到抑制效果的圖像的長度。由於部分的屏幕亮度比黑暗部分的亮度可以引起人們的注意。因此，如果畫面顯示的明亮部分，長度應短，黑暗的部分顯示的時間，長度要長一些。在相同的圖片，比靜態部分的運動部件的視覺注意力，第一個原因。因此，如果重點是要運動部件的性能，屏幕上應該是短的，高性能的靜態部分，持效期長的屏幕應稍長。
（6）色調彩色隱形眼鏡鏡片組統一
色調為黑色屏幕的關注。一個黑色的屏幕上的場景，不管原來是什麼顏色的許多深淺不同的黑色和白色表現的硬，軟的語調。對於彩色圖像，在除了一個音調和顏色問題。無論是黑白或彩色照片組應保持音色的一致性。如果一個對比強烈的光線和陰影或顏色的兩個透鏡組（除特殊需要外），人們會感到僵硬和不連貫影響內容通暢表達。
（7）鏡頭組的節奏
視頻節目的主題，風格，樣式和情節的氣氛，人物，情感，跌宕起伏的情節是根據電影的節奏和電視節目。這部電影的節奏，但通過演員的表演變換和運動的鏡頭，配合音樂，時間和空間的場景變化和其他因素的體現，但也需要使用本集團的接入手段，嚴格控制的鏡頭的大小和數量。整理調整鏡頭順序，刪除多餘的未成年人完成。可以說，該集團的節奏是最後的部分教學片的節奏。
處理視頻顯示的情節或一組圖片，內容應表示從電影出發來處理節奏問題。如果在一個安靜祥和的環境與快節奏的轉換鏡頭，讓觀眾覺得尷尬的跳躍，心理難以接受。然而，在節奏強勁的，鼓舞人心的場景，你應該考慮到的各種沖擊的鏡頭的變化速率與青年觀眾的心理要求符合提高的情緒，以吸引年輕的觀眾和模仿的目的。
（8）鏡頭組接鏡頭組
然後在除了光學原理的手段，但也通過的收斂的法律，所以鏡頭之間的直接切換，使情節更加自然流暢，以下我們介紹幾種有效的組訪問方法。
路連接：行動組，然後連接到兩個或兩個以上關於同一主題的系列鏡頭的性能。
路的隊列組，然後再連接到鏡頭，但不相同的主組，由於標的的變化，下一個鏡頭主體的出現，觀眾會覺得和下降屏幕上，起到呼應，對比，隱喻對比。創意往往能揭示了新的含義。
路黑和白組：是由一種特殊的視覺效果，如閃電，爆炸，照片的閃光效果。本集團收到時，我們需要閃亮的部分用白色框，而不是幾個黑色框架，黑色和白色框橫在正確的時間，即時聯系組的各種車輛的性能，有助於加強電影的節奏，渲染氣氛，增強懸念。
路兩個透鏡組，然後另一個特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭直接切換的全景相機的特寫鏡頭組挑。這種方法使情節發展的移動中轉靜態或靜態的運動，給觀眾的直感強，節奏的突然變化，特殊的視覺和心理效果。
路倒敘組，然後閃回，如將鏡頭插入的數字回憶過去，這組訪問技術，可以用來揭示人物的內心變化。
路相同的鏡頭分析：在許多地方使用相同的鏡頭。回答的技巧，往往在這樣的考慮：或者是因為屏幕的材質是不足夠使用組的種類;打算到重復一個鏡頭是用來表示一個字元的黑頭發和記憶;，或為了強調一個「象徵性意義從而達到思想的觀眾，或圖片的具體原因，雙方相互勾結，發行的藝術結構提供了完整和嚴謹的感覺。
路拼接：有時候，我們在室外拍攝了好幾次，很長一段時間的拍攝，但鏡頭可以用，但它是很短的，並達到所需的長度和節奏。在這種情況下，如果有一個透鏡的相同或類似的內容，我們可以把它們可用組的一部分，然後，為了達到必要的長度的節目畫面。
路鏡片組，然後切換：在一個鏡頭中間，插入另一個表現的主要鏡頭。如果一個人走在路上，坐在車里向外看，突然插入一個代表人物的主觀視覺鏡頭（主觀鏡頭），以顯示字元無意中看到直觀的感受和暗示性的鏡頭。
路行動組訪問：收斂和行動的人，動物，運輸和氣勢連貫性相似的變動，鏡頭轉換裝置。
路特寫鏡頭組，然後在年底的最後一個本地（頭或眼睛）的一個字元或一個物體的的鏡頭特寫圖片的，那麼從這個特寫圖片，領域的逐步擴大，查看顯示其他的陰謀環境的。觀眾的注意力集中體現了一個人或一件事的時候，在不知不覺中轉換場景和敘述的內容，而不是突然不適合跳動產生的感覺。
路景觀透鏡組，然後：風景鏡頭過度，這主要是風景，是兩個鏡頭之間的陪襯鏡頭可以表現出不同的地理環境和景觀風格，同時表示，時間和季節的變化，這是景抒情的表現手法。另一方面，根據基於對象的特大箔透鏡，此透鏡是往往作為透鏡的轉換的裝置。
路的聲音的轉變：解說轉換，這種技術一般多見於科普。交替使用語音和繪制內的聲音的轉換，類似的性能的一些電話場景。此外，還有唱的過渡要達到的效果，和使用各種內容為王。
路多屏轉換：這種技術是如何畫的畫面，多畫面，多幀和多屏的品種稱為現代電影的電影和電視藝術的新花樣。屏幕還是屏幕分為雙重或多重集可以齊頭並進，大大壓縮了時間。現場電話，撥打電話，兩岸人民一直打電話，沒有人開玩笑地打電話，接電話，播放開始。
鏡頭組訪問技術是多種多樣的皮瓣的內容和情節的需要的基礎上，根據創作者的意圖，沒有具體的規定和限制。具體的編輯後，我們可以根據情況盡量發揮，但不是從實際情況和需要。

⑵ 怎樣營造良好氛圍

一、創造快樂工作的良好氛圍

任何人都喜歡在輕松、愉快的環境中工作，這樣的工作環境會使他們更有效率、更願意工作下去。

所謂「快樂工作」是一種心理狀態，首先是讓員工在這個企業工作有一種自豪感、感到榮耀，比如在這個行業在這個公司里有這么一份工作很體面，有比較有競爭力的薪酬，甚至包括優美、舒適的辦公環境等等這些基本的東西，就是有自豪感。把工作看成榮耀，員工就不會輕視自己的工作，他會把工作當作是人生的一部分，是不分高低的。這樣不管做任何工作，員工都會盡心盡力，努力去做好的。把工作當成榮耀，員工就有了工作的動力，即"精神向心力" 。

第二，要讓員工有成就感。他願意從事這份工作，在從事這份工作的時候，比如能夠得到社會的認可、公司的認可、同事的認可甚至親朋好友的認可，比如能夠得到很好的學習與培訓，使員工有一定的擔當，敢於面對不同的事物。
第三，企業要營造一種歸屬感。就是使員工對這個企業有一個情感寄託。國內很多私營企業都實行家族式管理，跟著老闆創業的基本都是當年的同鄉、同事、親戚，在草創階段同鄉、同事、親戚等親朋好友能夠互相激勵、傾心扶持，一旦企業上了規模，特別是戰略模式發生變化，業務「跨界」擴張，導致企業商業模式、贏利模式發生轉移，部分創業元老們由於綜合管理素質、文化素質等已經不適應企業的可持續發展。但很多老闆由於感情維系，還希望事業由創業元老或者自己的兒女來承接，實際上，如果創業元老或者自己的兒女確有定國安邦之才，企業員工當然可以忠心耿耿，繼續輔佐；如果創業元老或者自己的兒女是扶不起的「阿斗」，公司又缺乏象諸葛亮這樣的老臣，處處給新進來的高級管理人員設置障礙，而一些老闆又不願得罪老員工，甚至一些老闆喜歡玩弄權術搞「平衡」，這時候公司的處境會非常尷尬，公司上下彌漫 「復雜」的氛圍、人際關系緊張，導致新進員工沒有歸屬感，員工們無所適從，就會蠢蠢欲動准備跳槽。

面對這種尷尬、復雜的處境，作為老闆應該怎麼做才能使企業之樹常青呢？

1993年，郭士納就任IBM公司董事長和首席執行官。這是IBM第一次從本公司員工外挑選一個領導人。而郭士納出任之際正是IBM虧損慘重、即將分崩離析之時。

郭士納上任後，他的扭虧為盈的措施之一就是「裁員」。他在一份備忘錄中說出了自己的肺腑之言：「你們中有些人多年效忠公司，到頭來反被公布為『冗員』，報刊上也登載了一些業績評分的報道，當然會讓你們傷心憤怒。我深切地感到自己是在要大量裁員的痛苦之時上任的，我知道這對大家都是痛苦的，但大家都知道這也是必要的。」

不解僱政策是IBM企業文化的主要支柱，公司創始人托馬斯沃森認為，這樣可以讓每個員工覺得安全可靠。如今，郭士納裁員卻是動了大手術，辭退了至少35000名員工。

裁員行動結束後，郭士納對留下來的雇員說：「有些人總是抱怨，自己為公司工作多年，薪水太少了，職位升遷太慢。你必須拿出點成績讓我看看，得給我創造出最大的效益。現在，你是否繼續留任，就看你的表現了。」

通過一系列的治理整頓和改革，郭士納在短短六年中重塑了IBM這個曾是傳奇式偶像企業的美好形象，使之走上了重新增長的復興之路。

「裁員」是經常見到的事情，只有裁掉不適合企業發展的部分員工，企業才有可能發展，很多人已經是處變不驚了。

作為老闆必須清楚：公司作為一個經營實體，必須靠利潤去維持發展，而要發展便需要公司中的每個員工都貢獻自己的力量和才智。因此，「裁員」只是一種不得已的手段，為了少「裁員」，那就要讓員工和企業共同成長，為員工多提供學習和培訓的機會，使他們不斷成長，以適應公司可持續發展。

作為員工來說，公司是努力證實自己業績的戰場，證實自己的唯一法則就是業績，無論何時何地，假如你沒有做出業績，你遲早是一枚被棄用的棋子。因此，為了避免被「裁員」，應該主動多學習，多參加培訓。

一般來說，一個企業的員工離開，只有三個原因：

第一，沒有自豪感；

第二，成就感缺失；

第三，沒有歸屬感。

可以說，不懂得培育自己企業的管理者，等於不懂得帶兵的所謂將軍，這樣的將軍怎能不打敗仗？

一個企業，要想把優秀員工留住，企業就應創造快樂工作的良好氛圍，解決「三感」問題。

⑶ 如何營造氛圍

一個賞心悅目的照明環境，會為你的家庭增添氛圍和光彩。如何營造呢？

1.光源較低的位置，產生沉穩感。倘若空間較大，可採用立燈等低光源設備。

2.絢麗的燈光從高處投射而下，顯得富麗堂皇。

3.若想要目光保留處的固定光源，可加設投射燈，可使某物體得以凸顯。

4.為滿足氛圍的需要，應避免光源的呆板、單一。可根據房屋結構、面積、不同需求，採用一室多燈的設計，在不同的位置增設燈飾。明暗有致，且可任意改變不同的需要和情調。

5.餐桌上的照明，高度要不妨礙進食，採用接近自然光的光源，以營造一種愉快、喜悅的進餐氛圍。

6.為適應不同季節和環境的需要，可在房間內，裝上兩種不同的光源。日光燈光色偏冷，能給人涼爽之感；白熾燈光色偏暖，給人以溫暖的感覺。在不同季節，使用不同的光源，是科學的選擇。

7.運用色彩的反射知識，精心構思、巧妙安排。（1）淺淡色牆面，宜配有陽光感的黃色或橙色為主色調的燈光，使室內環境給人以溫暖感。（2）若是褐色傢具，則宜選白色或黃色燈光。（3）夏季室內燈光最好為藍色、綠色，給人以涼爽、舒適、安靜的感覺。

⑷ 電影空間營造的技巧有哪些

影視藝術是時間藝術與空間藝術的復合體，它既像時間藝術那樣，在延續時間中展示畫面，構成完整的銀幕形象，又像空間藝術那樣，在畫面空間上展開形象，使作品獲得多手段、多方式的表現力。

包括：
一、環境的空間營造
一部影視作品的空間營造應從整體上把握環境的氣氛和氛圍。選擇典型的富有視覺沖擊力的形象元素來構建一個具有整體感的空間構架，如影片《金色池塘》的外景環境造型，一所座落在湖濱的別墅，風和日麗，綠林清幽，景色迷人。湖面流盪著金色的陽光，給人一種和諧的美，富有地域特徵。這一環境的選擇。揭示了現代人生活中老年人應該怎樣面對新生活的問題，是向生活舉手投降，還是與生活進行抗爭，振作起精神，面對死亡與之挑戰。

二、空間的再現
影視區別於其他藝術的主要特點就在於它首先是造型的，以藝術的造型貫穿在它的自始至終。那麼在造型中如何在二維平面上創造三維空間，在這方面，先驅已積累了不少經驗與理論，如影片《小兵張嘎》中的一場戲，偽裝成漢奸模樣的羅金保帶著嘎子走進院落，他們鑽進葡萄樹下。然後曲里拐彎走到小柵里。羅金保挪開堵在門上的一捆草，從一道門鑽進去，他們爬上房頂，再從梯子爬到另一個院落里……這一連串的運動鏡頭既揭示了當年神出鬼沒的抗日游擊隊的一種神秘傳奇感，又較好地再現了一種空間的真實感。

三、空間表現
畫面並不只是以再現真實的空間為目的。為了表現某種主觀情緒，為了創造內心的視覺意象，還有意地利用各種技巧改變人們對真實空間的印象，進行空間的變形，壓縮多重空間的畫面組合。來達到空間的表現性目的，空間變形擁有著很大的表現性和情緒意蘊。如影片《黃土地》中曾多次以畫面展現翠巧在河邊擔著水桶向畫面走過來。通過長焦鏡頭對空間的壓縮，使人感到翠巧身後始終充滿了黃河之水，感到黃河的溫暖柔和以及她對翠巧的寵愛與主宰，使人物深深嵌入了黃河之中。

恩格斯在《反杜林論》中寫道：「任何存在的基本形式就是空間和時間，時間之外的存在和空間之外的存在，同樣是極大荒唐」。因此，影視空間和時間並存就如天秤中的砝碼，應使兩者配重同等，只有這樣，我們才能在今後的藝術創作中發揮出強大的震撼力。

⑸ 怎樣營造一個好的氛圍

所以，創造一個良好的家庭環境，醞釀一種快樂和睦、溫馨甜蜜的家庭氣氛，對孩子身心的健康發育成長相當重要。 美國心理學家諾爾蒂生動地描繪了家庭教育環境與兒童成長之間的關系：如果兒童生活在批評的環境中，他就學會指責；如果兒童生活在充滿敵意的環境中，他就學會打架；如果兒童生活在嘲笑的環境中，他就學會難為情；如果兒童生活在羞辱的環境中，他就學會內疚；如果兒童生活在忍受的環境中，他就學會忍耐；如果兒童生活在鼓勵的環境中，他就學會自信；如果兒童生活在贊揚的環境中，他就學會抬高自己的身價；如果兒童生活在公平的環境中，他就學會正義；如果兒童生活在安全的環境中，他就學會信任他人；如果兒童生活在贊許的環境中，他就學會自愛…… 作為父母，我們該怎樣為孩子營造一健康家庭氛圍呢? 1．營造和諧的家庭氣氛 家庭氛圍是實施家庭教育的要素之一。為了孩子的將來，也為了全家人的幸福，所有的家庭成員都應當努力營造一個有利於孩子成長的家庭氛圍。這種家庭氛圍，對孩子的思想品德、性格和為人處事的影響是起決定性作用的。 任何家庭都會有矛盾，有爭吵，但盡量不要把矛盾和爭吵暴露在孩子面前，更不能因此而對孩子造成傷害，尤其不要把孩子當做出氣筒。一個和睦的家庭、輕松的環境對孩子的身心發展有著至關重要的作用。營造和睦的家庭氣氛與家庭的經濟條件，以及家長受教育的程度沒有多大關系，關鍵是父母重視的程度。教育孩子方法 心理學家研究表明，從小就生活在氣氛緊張的「缺陷家庭"中的孩子，智商一般較低，而且存在不少心理問題；而生活在和睦家庭中的孩子，心理都比較健康。 在夫妻恩愛、和睦溫馨的家庭里，孩子過著無憂無慮、井然有序的幸福生活。父母經常帶孩子散步、逛公園、參加體育鍛煉、做游戲等，孩子可以全方位接受教育，從而使孩子熱愛學習，對周圍的事物充滿好奇和求知慾。反之，若夫妻感情不和，家庭氣氛緊張，父母不僅無心照顧孩子，甚至還會將孩子當做「出氣筒"。這種家庭的孩子感情上很痛苦，精神上很壓抑，健康和智力都會受到嚴重影響。 家庭環境是否和睦，對孩子健康成長起著極其重要的作用，家庭是孩子成長的搖籃，父母的一言一行對孩子是無聲的教育。比如一個尊老愛幼、團結和睦的家庭環境，能讓孩子體驗到一種濃濃的親情、一份拳拳的愛心，感受到溫暖和幸福。家長的辛辛苦苦、忙忙碌碌，可以讓孩子體驗到父母的勤勞，感受到奮斗的樂趣。 2．營造平等、開放的家庭氛圍 家庭是一個整體，家中發生的事情每個人都有知情權。大多數父母都喜歡把愛埋在心裡，喜歡含蓄，但如果不說出來，又怎麼能讓孩子理解和體會到呢?因此，父母不能把愛只埋在心裡，應該把它放在嘴上。如果有工作上的快樂或煩惱時，建議父母講給孩子聽，不要認為孩子太小理解不了，或是怕孩子傷心不想讓他知道。父母這樣做是出於對孩子的愛與保護，結果卻事與願違。孩子會始終覺得自己游離於家庭之外，家裡的事都不知道，會有一種孤獨感。因此，父母應該保證家庭成員之間的真正平等的關系，不因年齡的大小、地位的高低而區別對待，家庭中的每個人都應該受到大家的尊重，每個人都有發表意見的權利。 家庭成員之間可以很開放地談自己的想法，父母尤其要鼓勵孩子發表自己的意見，說錯了也沒有關系。只有這樣，家庭成員之間才不至於積下一些不可調和的矛盾，當一個人遇到問題的時候，其他的人才能夠很好地理解他，真正達到一種默契，成為心心相印的一家人。3．營造快樂的家庭氛圍 據某項調查發現：常有笑聲相伴的家庭，孩子的情商合智商普遍較高。研究人員認為，提高孩子的情商和智商的因素是多方面的。家庭氣氛活躍，會使孩子性格開朗。孩子在輕松、愉悅的環境中學習、生活，能使知識面拓寬，從而促進腦細胞的發育，並且有利於鍛煉自己的交際能力。 家庭就是一個組織，每個成員都是構成這個組織的個體，如果每個人都帶一些快樂、歡樂回家，家裡自然就充滿笑聲。相反，如果每個人都攜煩惱與不快回家，那麼家庭中肯定會是烏雲密布、雷電交加。當然，這樣說並不是讓人們回家時「報喜不報憂"，家庭中的成員應互相分享快樂，也應互相分擔憂愁，這是家庭之所以被稱為家庭的原因之一。

⑹ 電影《閃靈》的恐怖氛圍是如何營造的

對於恐怖片來說聲音很重要，很多時候我覺得怕了就摘掉耳機或者關掉聲音。閃靈給我印象最深的就是閃靈的配樂，那種機械摩擦、噪音感覺的配樂對於氣氛的烘托很到位。
還有就是一般恐怖片的節奏就是在一段緊張的追逐之後，突然平靜，及主角暫時安全的時候是要嚇人的前奏，應該是造成一種安全的心理感覺後，再打破的沖擊比較強烈。但是這招現在有些玩爛了。而閃靈中很多鏡頭則是完全告訴你了，要開始嚇人了，而是一步一步通過鏡頭、場景、演員的表演以及配樂，有一種一點一點把心提到嗓子眼的感覺。

⑺ 和男朋友去看電影怎麼營造浪漫的氣氛

看悲情片 爬在他肩上哭

看輕喜劇 一直傻笑

⑻ 怎樣才能營造充滿電影院的氣氛

待遇設備優先

⑼ 怎麼樣才能營造一個跟電影院一樣的氣氛

把你家的房間窗簾拉上 買個投影儀插上電腦進行投影 多叫幾個朋友過來一起看電影或家人 呵呵就OK了 這樣就是你要的結果

⑽ 《中邪》是如何營造恐怖氛圍的，哪些片段嚇到了你

電影中有三部攝像機，一部是主要拍攝這部電影的機器，第二部是丁鑫和劉夢為拍攝他們自己的紀錄片所使用的機器，第三部就是那隻藏在煙盒裡面的針孔攝像機。

三部攝像機的交替使用都有它們各自的作用，那台時常進入畫面中的機器除了充分表達劇中劇這一有趣的形式以外，也沒有浪費它用來拍攝的用途。

其實三部攝像機都是這部電影的主導，攝像機A拍攝丁鑫、劉夢跟拍「王婆算命」，攝像機B記錄下丁鑫、劉夢的拍攝實錄，針孔攝像機更是在夜晚的隱秘拍攝中起到了極大作用。

似乎這三者缺一不可。

尤其是針孔攝像機的夜視鏡頭在監視畫面中呈現出一種詭異的黑白，泛著粗糙的顆粒質感，恐懼的感覺果然提升不少。