戰爭電影如何反應事實

『壹』 一部優秀的戰爭片，應該具備怎樣的條件

我喜歡看戰爭片。我覺得一部優質的戰爭片應該要場面夠震撼，真實，讓觀眾在觀影的時候有一種身臨其境的感覺。不能像那些灌水抗日片一樣，給觀眾能找出超時空與不符實際的茬。當然，戰爭片的故事情節也是很重要的，一定要緊湊有條理，不能太多沒有必要的交代，不然一部一個多小時的觀影時間就顯得很蒼白。

在選角的方面也要貼合人物，要選擇有實力的武打明星，要有陽剛之氣，才能呈現出戰爭片該有的錚錚鐵骨。

『貳』 電影曙光反應了怎樣的歷史事實

洪湖肅反。

『叄』 為什麼對於大部分男人來講，在看關於戰爭的電影都會很比較打心裡迷進去，特別是一些戰爭場面宏大，以真實

1.因為戰爭片是個特殊的電影類別。和動作片，武俠片，恐怖片等等也充斥著暴力和流血的影片不同的地方，在於戰爭片是人類暴力的頂點，恐怖片里再血腥再暴力，它也只是和平時代下，人類變態審美的表現形式，追求刺激的形式，而動作片、武俠片里的廝殺、流血，也只是有關小我的正義和道德。而戰爭片擁有的是政治利益帶來的人性斗爭，擁有的是為國家犧牲的民族氣節，擁有的是維護信仰的精神保衛戰。戰爭片所帶來的是極端中的爆裂。

2.事實上，男人好戰的基因始終在血液中流淌，通俗地說雄性的本能，優勝劣汰，適者生存。遠古時代，男人從事狩獵，那是和動物間的戰爭。再後來，男人學會攻佔別的部落、別的國家，那是人類和人類之間的戰爭。而無論時代怎樣變遷，只要能在戰爭中存活下來，男人都能撈到大量的好處，也只有適應戰爭的男人，最終才能留下更多後代。然而，時日漸變，如今已是和平年代，即便是戰爭，可能也是利用高科技的那種，正所謂「看不見硝煙的戰場」。靠人力去打打殺殺的事，早已經過時了。
所以男人喜歡看戰爭片
希望對樓主有所幫助，如果樓主覺得可以，請採納一下，這是對我最大的幫助謝謝！

『肆』 求反應歷史事實的影片或電視劇

1，春秋時期《卧薪嘗膽》
2，西漢《漢武大帝》，《東方朔》
3，東漢《昭君出塞》
4，三國《赤壁之戰》（電影）
5，唐朝《貞觀長歌》（特好）
6，宋朝《大宋提刑官》
7，明朝《大明首輔張居正》
8，清朝《雍正王朝》
9，解放戰爭時期《解放》

『伍』 戰爭電影是何時出現的，這類電影背景，發展歷史，不同的國別特點，這類電影有名的導演、演員，劇情規律。

對於戰爭，有人痛恨憎惡，有人狂熱痴迷，但誰都不會否認這樣一個事實：人類文明前進的歷史，在某種程度上就是一部你征我伐的戰爭史。戰鼓擂擂的廝殺、運籌帷幄的將領、火光沖天的戰場、斷壁殘垣的廢墟，共同孕育了王朝的興衰、暴政的倒台以及人民的覺醒。戰爭會改變世界的格局，也能影響人類社會前進的腳步。
五光十色的電影世界中，戰爭片能使我們在不同的時空穿越自如，或在《天國王朝》來一場轟轟烈烈的中世紀聖城保衛戰，或跟隨《十二金剛》以身犯險大戰德軍老巢，或與英美戰俘一起展開越獄《大逃亡》，或體會《亂世佳人》在動盪時局下的身不由己，或深入柏林地下掩體觀看《帝國的陷落》，或踏上《光榮之路》，感受軍隊中人性的卑劣和閃光。
戰爭泯滅人性，也激發人性；戰爭摧殘人的意志，也鼓舞人鬥志昂揚。電影人從未停止對戰爭的思索和批判，戰爭電影謳歌英雄，頌揚正義，《鐵血軍營》中戰無不勝的小分隊，軍事成就輝煌的《戰神亨利五世》，無不令人景仰；同時戰爭電影也深刻反戰，控訴罪惡，《野戰排》《現代啟示錄》中如地獄般恐怖的越南戰場，《螢火蟲之墓》中純真孩童令人落淚的遭遇，都以影像控訴著戰爭的殘酷。
戰爭電影以嚴肅的筆調描摹戰爭的真實形態，《黑鷹墜落》中長達15小時的圍困，《拆彈部隊》中小心翼翼剪斷炸彈導線的剪刀，電影人對待戰爭的態度是一本正經不苟言笑的。戰爭電影也懂得戲謔和調侃，《奪金三王》中一心為財的士兵轉變為保護平民的正義勇士，《無恥混蛋》中一群雜牌兵胡打一通將希特勒送上西天，叫人在捧腹大笑中，感受到別樣的趣味和意義。
一向熱衷於評選各類榜單的英國電影媒體Total Film最近再度出擊，選出了影史上最偉大的50部戰爭電影佳作，為我們賞析這一片種提供了絕好的片單。當我們坐看戰場風雲變幻，陶醉於槍林彈雨之時，內心有個共同的希望：無論這些畫面的娛樂性和沖擊力有多麼強大，但願它們就此停留在銀幕上，永遠莫再發生在現實中。

『陸』 哪些戰爭電影很真實，哪些很假

對於戰爭片適合各個國家都在不停翻拍的一個經典題材。一部經典的戰爭片扣人心弦，既使人感覺到戰爭的艱辛困苦，也讓人學會反思而今美好生活來之不易。但是現在一些電影也過於誇大了戰爭片的劇情，使戰爭片脫離了它應有的嚴肅性。也有很多戰爭電影非常的真實，使人看了觸目驚心。

無法正視對手真正強悍的地方，那麼又如何改進自己呢？
對於戰爭片，小編還是覺著真實一些更好，這樣既能讓我銘記歷史，也能夠讓我們更好的生活在未來。

『柒』 哪些電影真實反映了古代戰爭

中國的基本沒有，國產戰爭電影基本都是傳奇。西方的很多，如
《亞瑟王》亞瑟建立大不列顛
《勇敢的心》英國中世紀蘇格蘭反抗英格蘭
《特洛伊》特洛伊之戰
《斯巴達三百勇士》溫泉關之戰
《愛國者》美國獨立戰爭
《最後的武士》明治維新和西南戰爭
《天國王朝》十字軍東征
《亞歷山大》征服世界之戰
《聖女貞德》英法百年戰爭
《征服1453》君士坦丁堡陷落（該劇極度好看）

『捌』 談談戰爭電影中體現的精神

用低劣的左眸看《迷牆》——「上」

很久之前，就想給《迷牆》碼篇像樣點的文字，可是到頭來自己的文字與《迷牆》的精神實在相差千里，詮釋不出平克•弗洛依德真實的感情寫照來，迷惘了許久，無奈了許久。可是石頭壓在心頭，總是覺得難受，今晚就用膚淺的文字來略微敘述一下那個被世俗所拋棄了的「平克」。

電影在82年公映，羅南也在那年誕生；音樂會在90年演出，柏林牆也在那年轟然倒塌。前者算是巧合，是我的一廂情願，而後者就有政治與商業元素夾雜其中了。82年的電影——《迷牆》由勇敢的尖銳派導演艾倫•帕克奉獻，色彩掌握尺度超出了原有的濃度，把平克•弗洛依德的音樂變成一頭公牛，氣勢洶洶地沖向人類的心靈最深處。為何說他勇敢，因為他涉及了戰爭，這是第一點，也是平克•弗洛依德最先的吶喊之一。

戰爭——導火索
沒有戰爭的時候，人類渴望去戰斗，而當戰爭真的爆發之時，卻產生了恐懼，希望戰爭早點終結，可是戰爭很難結束，直到有一方潰敗為止。這時間有8年，有4年，也有100年。Pink的父親在第二次世界大戰中死去，直接導致了Pink的童年缺乏父親的溫暖，不善言語，沒有夥伴。而母親的溺愛更使Pink缺乏了男子漢的氣概，導致他在將來的感情生活上受到挫折，這是後話。

艾倫•帕克在拍攝戰爭場景上，用足了精力，爆炸場面、流血場面拍得盪氣回腸，尤其是在海灘上拉起屍體的鏡頭具有感召力，容易使人入戲，控訴戰爭的殘酷性。戰爭可以帶來和平嗎？對於一個國家來說，可以。而對於一個失去父親的Pink來說，戰爭是一個導火索，把自己關在了一個孤單無助的空間里。

教育——Fuck應試
「填鴨式」教育是影評人最喜歡寫的內容之一，當然這也是電影最為重要的部分之一。艾倫•帕克太聰明了，當子彈在鐵軌炸裂的瞬間，讓Pink看到了一張張戴著面具的人臉，電影也自然而然地進入到了學生時代。這個時代的學生沒有思想，學著無病呻吟的文學，做著一塵不變的數學題，標准答案只有一個。學生都是一堆臭烘烘的豬肉，等長胖了跳進絞肉機，壓成一條條形狀相同的香腸，明碼出售。Pink在這時，顯示出了他的反抗精神，在老師的威嚴下，寫詩，被老師懲罰後，依然發著暴動的美夢。Pink的思想開始轉變，變得對老師不滿起來，而老師就是罪惡的傀儡，因而說，Pink變得討厭罪惡了。可是罪惡的威力太過強勁，Pink改變不了，只能逆來順受，可是心中的怒火已經開始燃起。

愛情——最傷人
ink開始戀愛，愛上一個美麗的女人。可是女人是一朵食人草，吸幹了Pink最後一滴血，遠去，投進了另外一個男人的懷抱。關於這點，前文已有鋪墊，是Pink童年過於依賴母親的緣由，而使自己不能把握愛情，當愛情失去之後，又不能緩過神來，一蹶不振。影像中的田鼠也是一個暗示，Pink愛那隻田鼠，把生病的田鼠安躺在柔軟的稻草上，還脫下自己的毛衣，給田鼠取暖。可第二天，田鼠還是死了，就跟他的女友感情一樣，丟進水溝永不挽回。愛情的確傷人，Pink砸掉了電話，酒杯，吉他，電視，門窗，花瓶……

經紀人——火上加油
感情的挫折使Pink愈加地對這個世界感到渺茫，仇恨，他開始Rock，把全身的精力投入其中，獲得了極大的成功。可是Pink的音樂靈感來自於褐色大麻，整天萎靡不振，自甘墮落。一次在家中昏迷不醒，卻被吸血鬼似的經紀人用強心劑喚醒，拉去做演出。Pink的身體潰爛了，長出許許多多的蟲子，腐蝕了皮膚，浸透了骨髓，感染了血液。他徹底地蛻皮了，在他拉掉頭上的粘稠物之後。

影像中的經紀人，極端地自私自利，用他人的血汗錢來滿足自己的食慾和美欲，而且不顧他們的感受，這就是在對資本家無情的控訴，控訴他們為了得到私慾，耗盡了工人的生命。

納粹——希特勒的榔頭
榔頭代表革命，因為榔頭可以敲掉一切舊事物。Pink就是那麼做的，他用疑惑人心的歌喉整編了一個部隊，部隊的任務就是做壞事和與警察抗爭，其實就是想破壞當時的社會秩序，把自己放在世界的主導地位。電影在這里達到了最高潮，Pink發瘋了，變得歇斯底里，剃掉了眉毛，兇巴巴地。

由於艾倫•帕克前面的鋪墊做得好，因而在這個內容上沒有躍進的感覺，自然得當。Pink為了報復社會，也採用了教條式的方法來命令成員，把他們推進絞肉機壓成一堆臭烘烘的香腸。他是希特勒的化身，罪惡之鷹。

審判——Stop潰敗
身疲力竭的Pink完全被世俗干化，眼睛裡竟透不出一絲光芒來，心已死，凄慘冰涼。人的一生難道就這樣結束了？不，平克•弗洛依德不想絕望收場，艾倫•帕克也不想用Pink來作為悲劇的主角。因而他們合夥設計了審判這一環節，大法官決定砸掉Pink心中的重重迷牆，來使他獲得新生。最後石牆全然倒塌，Pink也解開了心中的枷鎖，去找尋屬於自己的新世界。可偏偏在迷牆倒塌之後，又有一群小孩去搬運石塊，去構築自己的迷牆，看來迷牆永遠都不會消失，它是一個傳遞工具，悲哀又將繼續。

電影色彩濃重，其中的漫畫極具張力，對情節的推動作出了不可磨滅的貢獻，而且每一個物體都代表了一種人或者一種思想，對於影迷來說也留足了思考的空間。蒙太奇的剪輯手法更是電影的亮點，甚至可以說本片最大的特色。說起復雜的剪輯手法來，定會對《刺殺肯尼迪》、《老男孩》這類電影大呼過癮，可艾倫•帕克《迷牆》愈加意識流，他用其敏捷的思索打造出一個撲朔迷離的錯位交織，例如讓童年的Pink與成年的Pink相見，讓童年的Pink看到死去的父親等等。這都是考驗導演技巧的，要是稍有閃失，會使電影變得結構絮亂。當然這也是考驗影迷的素質的，如果沒有其他類似結構的電影做過鋪墊，是很難把其中的情節串連起來的，看來我很笨，直到3天前看第三遍時，才把情節全然串接在一起。

《迷牆》太過偉大，通過一些小標題的敘述，也能夠看出電影所包含的政治力量和情感劇變，這些是平克•弗洛依德所要控訴的，艾倫•帕克也挺勇敢的，竟然把這些敏感的話題通過影像的模式呈現在電影院的熒幕上。

用低劣的左眸看《迷牆》——「下」

牆的壘築是一個積累的過程，是一件事一件事的量變才能夠發生隔離的質變。現在牆封閉了，沒有空氣的流通，更沒有語言的交流，就似精神病院里的小空間般，毫無生氣。為何會這樣的殘酷，為何會那麼的無奈，除卻前文所說的幾點外在因素，其實最大的因素還是在於Pink本人的思想意志，這便就是哲學上「主次矛盾」的問題。

人一生下來，是個無知覺的物質（無思想），易受到外界環境的刺激，這個刺激是直接，也是劇烈的。可當人的思想開始成熟的時候，外界的反應就不那麼激烈了，因為主觀意識增強了，社會觀念也增加了。如果一個小孩童年時代遭遇困惑，長大之後完全可以用健全的心來審視自己的未來。Pink做不到，所以他失敗了，雖然口口聲聲說是受外界的干擾造成的，其實最大的敵人還是他自己。外界的事件是一塊塊的石頭，而把石頭壘築成牆的卻是他自己的雙手。他不願面對現實，不願面對理想，失敗是情理之中的事情。因而我覺得《迷牆》並不是一個有積極主題的電影，這倒也符合平克•弗洛依德迷幻搖滾的風格。

「前途是光明的，道路是崎嶇的」，要成功定要付出百分之百的努力，如果輕易受到外界環境的錯誤指引，那麼理想就會愈跑愈遠，直至消失無影蹤。這個道理大家都懂，可是做起來卻異常地艱難，誰能堅持自己的理想一輩子，誰又能只有一個理想！因而失敗的人屢見不鮮，他們過著行屍走肉的生活，都只是Pink手下的納粹近衛軍而已。世界在哭泣，世界在悲哀，人類又把石頭高高壘起，把自己隔離在孤單的二維空間里。

太過悲哀的事情由自己的因素造成，想想也的確可怕。侵略戰爭，侵略者幾乎個個咬牙咧齒，恨不得一周就攻下一個國度，他們都發瘋了，變得痴癲，毫無人性。商品經濟，商人們幾乎個個剝絲抽血，恨不得一天就狂賺一個億的錢，他們都發瘋了，變得痴癲，毫無人性。沒有人性何來實現自己正確的理想？在錯誤的思想觀念上，人類失去了閃亮，也失去了誠信，久而久之，迷牆就形成了，迷牆的定義就是：只為自己而活，活得疲憊，活得無奈。

艾倫•帕克是個敏銳的人，他發現了這點，因而在表現男主角的生活方面，做足了悲哀的成分，他砸碎一切的東西，甚至自殘流血，恐怖不言而喻。外表上看來是Pink在瘋癲，其實是平克•弗洛伊德在罵自己的無能，與外界的干擾並無太大的關系。在自罵的過程中，Pink沒有找回靈魂深處的理想，反而把怒火潑灑在了女友、經紀人、母親的身上，憤怒地沒有道理，離失敗越來越近。電影在此刻達到了高潮，Pink化為納粹頭子，耀武揚威。他變了，完全地變了，變成反社會了，從此垃圾又多了一個。

前面所說的都是失敗成因都是由自身的矛盾累計而成的，自己是自己的主宰，自己的事情自己體會，如果沒有健康的思想，成熟的思維，是難以把理想實現的，看來我們需要加把勁，發揮自己的聰明才智，認清狀況，把自己塑造成一個成功人士，細細想來其實這也並不困難。

222222222222222222

電影《迷牆》是我看過的最有震撼力的影片之一，不僅僅是因為片子中彌漫著的反戰和濃厚的性意識，而是因為它肆無忌憚地表現自己想法的態度，雖然它有著堆徹象徵符號的毛病。
在這樣的一部影片中，它到底要表達怎樣的內容？牆是什麼意思？等等，等等都是我們要面對的問題。
在我看來，它想說的有這些：
1、反戰
戰爭本質上是一種全人類的自虐行為，我們在觀看片子中見到平克用剃須刀剮去自己的乳頭和眉毛而鮮血淋漓的時候，心中可曾有過恐懼的感覺？但是我們在觀看戰爭片時，在那些頌揚著偉大的戰爭的片子時，是否有過那樣的感覺呢？不，我隨著情節的推動為我國戰士的勝利而歡呼雀躍，為把萬惡的小日本打敗而興奮不已。這時候，誰會想到所謂的戰爭只是人類的動物本能所驅動著的無聊的殺戮呢？
和平主義者否定戰爭，有許多是由於戰爭帶來的痛苦，他們有的並不否定戰爭本身。而我們在電影《迷牆》中看到了戰爭中最可鄙的一面，就是受傷的戰士，醜陋的屍體，積水的戰壕，骯臟的不堪入目的一切。這就足以嘲笑那些頌揚「正義」戰爭的人們，看那，你們所稱贊的戰爭就是堆積在如山的屍體上的，就是在潰爛的傷口上的，就是在殘肢段臂上的，就是在正義的旗號下為你們送死的年輕的男人上的！
片子的主人公在一生中的轉變是耐人尋味的，從救助一隻就死的土撥鼠到領導狂熱的青年肆意破壞，從他的媽媽看到土撥鼠時厭惡的驚叫到台下人群的熱烈的呼喊，平克完成了轉化。他從熱愛著每一個生命的孤獨的孩童變成了戰爭行為的模仿者，這一轉變極其偶然，但並不突兀，從平克在一面大衣鏡前試穿他死去的爸爸的軍裝開始，他就開始了這一過程。
影片反戰著重體現戰爭帶來的痛苦和孤寂，對小孩子的惡劣影響，當我看到小平克在找自己的父親時，（他其實當時已經知道他已經沒有父親了）他拉一拉退役軍人的衣服，那人看一看他，轉而抱起自己的孩子，我不禁一陣心酸。影片打動人的地方也就在於這樣的細節。
2、兒童對性的覺醒和認識，以及成年後對待性的態度
平克偷窺對面樓里的女人，可以看作兒童性意識的覺醒。待到他要爬上母親的床上被她趕走的時候，可以看做他的戀母情節，而他把誰在母親旁邊的男人想像成一具骷髏，可以認為是他對奪走自己 母親的人的詛咒。
自從弗洛依德的心理學問世以來，世人對它的非議就沒有斷過，人類不願意承認自己的動物般的本性呀。
在這部影片中，弗洛依德的影子彌漫看來，成了影片的一大看點，因為從來就沒有人這樣大膽地展現性，展現性的形式和本質。

在影片中有一斷動畫，就是一朵盛開的花和一朵花骨朵，他們在搏鬥，最終花骨朵插入了另一 支花。誰都知道這是對性行為的隱寓，但是他們為什麼要搏鬥呢？
在現代社會，人與人的陌生感無時不在，人與人有著陌生化的趨勢，在也表現在性方面。當我們沒有了親近的人的時候，當我們每天在接觸著一個又一個的陌生人的時候，當我們剛剛與一人建立了稍微親密的關系而他又要遠離的時候，與我們最親近的人的性的接觸似乎成了唯一的依靠和可以信任的東西。這樣，在現代社會中，性被無限地拔高，成了人類的主要的權利甚至成了存在的意義。
在影片中，平克失去了他最初的女朋友，他就終日無所事事，甚至於自虐，甚至於沉沒在水中，而手上情願流著鮮血，直到浴池被染紅。性的意義被他無限到擴大。
影片中的大膽也是有目共睹的，暴露的性交場面比比皆是，這不無體現了無限地擴大性的意義的這樣的主題。
3、在現代社會中無處不在的孤獨感
平克從小失去了父親，在作為兒童的時間里。媽媽的溺愛並不能讓他滿足，他還是很孤獨。這孤獨並不是他一個人的，而是全社會的。
工業化的今天，每個人失去了他自我存在的價值和意義，成為社會的工件，這不能不讓人產生沮喪的感覺，進而覺得自己的孤獨。今天，我們用互聯網溝通，用電話溝通，用所有的現代化的工具進行溝通，但是面對面的交流越來越少了，彷彿我們離了工具就不能夠存在，能夠證明自我存在的已經不是時間了，是現代化的工具！人之不成其為人，而已經被物化了！
在現代社會，人感到孤獨，於是他們寄希望於未來，然而未來是不可靠的，它只是一種可能性，人作出這一種選擇就意味著放棄了另一種。人似乎是自由的，但是他們必須作出選擇，那怕不選擇也是一種選擇，這就使得人被迫進行選擇，選擇即意味著他的不自由，這樣看來人又是被禁錮著的自由意志。在這種情況下，許多的人無法措其手足，於是茫然，於是孤獨。孤獨的本原竟然在於人的自由性！
4、法西斯主義的魅力
平克在最後走向了法西斯，在脫胎換骨的吼聲和扒去紳士已經腐朽的皮膚的時候，成了「革命」中法西斯的頭目，他們四處大砸，搞破壞。成了惡魔一般的人物。這時候，「革命」成了他們發泄的工具，成了他們擺脫束縛的靈丹妙葯。這時候的頭目就是平克，這個曾經的靦腆的兒童，曾經的為愛傷神的少年，曾經的被老師打罵的委屈的人，曾經的鼓舞人心的搖滾歌手。
群羊失去了牧者，平克就是他們的領頭羊。
法西斯主義的魅力，就在於讓別人為自己作出選擇。

5、「牆」的政治意義
在影片中，牆可能是指柏林牆，當然它也可能僅僅是個比喻。
現代社會中，人獲得了極大的自由，但是「我是誰，我從哪裡來，我到哪裡去？」這樣的終極問題依然在困繞著我們，不解決這個問題，我們仍將生活在「牆」內。
現代政治似乎是自由的，似乎是允許所有的人參與的，但是這又不可避免地讓人想到多數人的暴政問題。而且我們的選票真的能夠代表自己嗎，自己的投票真的是理性的嗎，自己的參與真的是有意義的嗎？沒有人能夠回答。
影片沒有告訴我們答案，這需要我們繼續尋找。

總的看來，這部影片告訴了我們無數的東西，但是沒有一個問題是得到解答的，它只是把它們表達出來。
影片的好處在於這無數的拷問，但是終究沒有給我們出路，這也是我在思考著的。
其實，這部片子是一部音樂電影，我既不懂音樂，又不通英文，與影片的內涵不知相去多遠，盡力罷了。
寥寥數語，不能盡言，僅此而已。

『玖』 電影中的戰爭場景能反應多少真實戰爭的殘酷

你怎麼不去看伊拉克戰爭的，真實錄象呢？
那不就是真實的戰場嗎．

你說的很對，真實戰爭中，如果中槍，不管是哪裡，基本就失去戰斗能力了．

還有，真實戰斗中，是很不容易打中敵人的．

我們所看到的士兵拿槍朝一個地方掃射，是為了進行火力壓制．

我不喜歡看中國戰爭片，第一：假．第二：假，第三：還是假．

第一，中國戰爭片，太渲染個人英雄注意了．

第二．中國戰爭片，太不客觀了，日本人都一個熊樣．

第三，中國戰爭片，拍攝水平就太差了，音效，爆破，等等，一點也不真實．

第四． 不夠血腥， 我靠，戰爭本來就血腥， 干麻整得那麼幽雅啊．