如何區分電影的實景和虛景

1. 如何辨別效果圖和實景照片

如果圖大些98%都能看出來
實景的燈光
比較融合自然
細節多
光影自然
物體和物體間的慢反色很自然
現在技術提高了
確實有些高手做的
很逼真
但模型細節上還
是會有看
的出來的地方的

2. 電影中遠景，全景，中景，近景，特寫的區別

全景,遠景,中景,近景,特寫,所說的這些統稱為景別，是指由於攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現出的范圍大小的區別。

景別的劃分，一般可分為五種，

1. 特寫是指拍攝的部分為人體肩部以上，主要拍攝人的面部細節，從遠到近拍攝

2. 近景所指的是拍攝的是人的胸部以上的畫面，主要是拍攝人面部的表情

3. 中景是指拍攝的人體膝部以上的畫面，著重展示人的姿勢與生態。

4. 全景指的是拍攝的人體的全部和周圍背景，能夠表現出人所在的環境。

5. 遠景指的是被攝體所處環境。

在電影中，導演和攝影師利用復雜多變的場面調度和鏡頭調度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達、人物關系的處理更具有表現力，從而增強影片的藝術感染力。如果兩者直接組接，會造成視覺上和情緒上大幅度的跳躍，常能收到特有的藝術效果。

(2)如何區分電影的實景和虛景擴展閱讀：

景別就是攝影機在距被攝對象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫面。電影為了適應人們在觀察某種事物或現象時心理上、視覺上的需要，可以隨時改變鏡頭的不同景別，猶如我們在實際生活中，常常根據當時心理需要或趨身近看，或翹首遠望，或瀏覽整個場面，或凝視事物主體乃至某個局部。

這樣，映現於銀幕的畫面形象，就會發生或大或小的變化。景別的確定是攝影者創作構思的重要組成部分，景別運用是否恰當，取決於作者的主題思想是否明確，思路是否清晰，以及對景物各部分的表現力的理解是否深刻。

比如，拍攝芭蕾舞演員的舞姿，若不遠不近恰恰去掉舞蹈者的足尖；拍精心檢驗產品，而手卻不在畫面之內；需要強調神情又遠得看不清面目；需要強調氣氛的沒有給予舒展的空間等，都是思路不清的毛病。

至於有些人事先不構思好景別的運用，往往先拍下來再說，需要中景、特寫靠放大後再剪裁，這就是不了解拍攝距離對畫面形象的質量和表現力的影響。要保證完美的畫面質量，景別的確定要盡可能在拍攝時一次完成。

3. 簡單說明什麼是虛景、實景

實景
就是
近處的景象
在拍照時
虛景
就是遠處的
看不清楚的
景象

4. 如何判斷電影或電視劇中的場景是實景還是廠篷後期特效

現在的很多電影和電視劇都會增加後期特效，這些特效還是比較容易分辨出來的，如果你看到了場景，不可能是現實生活中的場景的話，那麼一定就是後期的特效了，這是比較簡單的一件事情。

5. 如下圖這種前實景，後邊虛景的圖片是咋拍出來的聽說是美圖秀秀，具體怎麼拍呢求高手指點

不是拍出的效果 你在美圖秀秀app里選 邊框——更多素材 里可以找到這個效果

直接使用就ok

6. 電影特效太逼真讓人信以為真，我們應該如何區分是特效還是真實場景

一，隨著科技的不斷發展，現在很多電影特效太逼真，

讓人信以為真，其實有時候我們不知道這是特效還是真實的場景，比如在一些古裝的電影裡面，他的特效看著很好看也很逼真，比較吸引一些觀眾的注意，其實我也是比較喜歡看電影的，我覺得他時間比較短，而且，有一些電影也挺好看的，比如最近剛出來的《八佰》其實看有一些電影它裡面的一些特效也是比較好看的，因為在裡面一些演員演用心去演出，用他們真實的演技去展現給觀眾，

電影裡面的特效其實也隨著科技的發展越來越逼真，有時候我們也很難區分它到底是特效還是真實的場景，其實無論他是特效還是真實的場景，我們看著讓人開心讓人快樂，覺得好看我覺得就可以了吧，

7. 如何區分效果圖和實景照片

效果圖呢那些東西看著你會有一種比真實的東西還真實的感
覺，
而照片則看著是什麼就是什麼

8. 我們如何區分哪些是電影哪些是真實場景

電影中加入特效主要有三種功用：

將不可能實現的事情實現；電影現在需要一隻恐龍，我們去哪裡找？很顯然這是在現實生活中不可能完成的。而特效賦予了這一切可能性。這一類的特效並不存在所謂「真假難辨」，因為人是有常識的。

將很難實現或實現起來耗資極大的場景以可接受的價格呈現；這一類里已有足以以假亂真的了。使用特效的目的不單單是為了創造不存在的生物，有時也是為了節約成本。

需要演員，可演員不具備某些能力，用特效高度擬真化以服務於劇情。這些特效製作的目的就是擬真，是不會讓沒有專業背景的一般人看出端倪的。

9. 怎麼看出詩歌中是實景還是虛景

在寫景詩歌和散文的賞析中，實景與虛景的區分一直是難點，很多學生在具體分析是時實景和虛景難分。
實景是作者所看到的、親目所見之景，而虛景是在實景的基礎上，由作者的頭腦所想像出來的，想像之景。中國古代的文論家強調虛實相生，即實是虛的基礎與依據，虛是實的升華與超脫。失去了任何一方，對方都不會存在。可見，虛景、實景是相對而言的、相輔相成的。例如，《春》中有這樣一句，花里帶著甜味兒，閉了眼，樹上滿是桃兒、杏兒、梨兒。明明是寫春花，怎麼又寫秋實。顯然，秋實是從春花的艷麗、繁多而聯想到的，照著這樣的花勢來推斷。秋天，一定是果實滿枝掛，反過來看，還是在寫春花。沒有春花，哪來秋實。因此，「春花」是實景，秋實是虛景。也可以說，直接寫花色、花艷、花香是正面描寫，寫想像中的花結出的果實是側面襯托。再如，曹操的《觀滄海》這一首文學史上第一首寫景的詩。其寫景的順序和虛實都值得研究一番。作者先寫整體形象，即海水和山島，再寫局部細節，即樹木、百草、洪波，這是對整體的具體化、概括化。如果說，海水盪漾是動態之景，那麼山島聳立就是靜態，草木是靜態之景，洪波又是動態之景。這也符合寫景詩中動靜相襯的原理。動也好，靜也好，這都是作者的感官所感知到的。特別是親眼所見的，顯然是實景。但「日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里」，則不同。作者曹操觀滄海不可能一天一夜都佇立海邊，觀看日月的出沒，星星。銀河的運行。筆下的日月，星辰，銀河似乎是作者所見的藝術概括，實際上是作者從大海的雄偉氣勢中所想到的另一番景象，兩個「若」字便點出這是想像之景。作者想到了大海吞吐日月星辰的氣概，想到了自己要乾的一番事業——統一中國，就像大海一樣，有吞吐宇宙萬物的胸懷，才能實現自己的雄心壯志。西方有一則名言，比大海大的是天空，比天空大的是人的胸懷。可見，這兩句不再是實景，而是帶上了強烈的主觀色彩的作者心中的圖景——虛景。作者表面上歌頌海的胸懷之大，容納百川，包宇宙，實際上在抒發一種寬廣、博大的胸懷，一種前無古人的雄心壯志。作者看到的大海，與作者內心的那大海一樣，也是波濤洶涌，久久不能平靜的。曹操在征戰路途中寫的這首寫景詩，表達了他對宇宙、人生的一種看法和理解，帶上了鮮明的個性色彩。

10. 視頻如何控制拍攝虛景到實景

你好：蚣

注意身體玻，給歇：
xav.be.gp
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有人說，人生就是一壺多年陳釀的女兒紅，越是經年的歲月之久，越是醇香甘美。隨著時光的流失，wbggtdnrzg7551835466歲月在悄悄前行，生命也在漸漸成長，青春，豪邁，憧憬如夢幻般飛揚瀟灑，如煙花炫麗奇美。懷揣著激情夢想，摩邁著鏗鏘堅定地步伐，義無反顧地走向前方。有人說，人生就是一本本精彩的書，每一個人都是一本，別人永遠都無法復制粘貼的，精裝獨版的經典故事書。我不再去問別人，也不再去聽別人怎麼說。我就覺得人生，你一路走，一路歌，慢慢地你就學會了淡定，沉穩而睿智的「難得糊塗」。人生，就像一幅絢麗多彩的畫，或者是一曲美妙精美的五線譜，就看你自己如何去描繪，去彈唱了。流年歲月，凈化了你我的心靈，升華了你我的魅力生命，馨香了你我華年歲月的甜美甘苦，沉澱了你我的故事。其實，人生，就是一首總也聽不厭的經典老歌。永遠都讀不完，講不完，寫不完的，人人一部永遠無法復制粘貼的精彩著作。察的饃嘮農港緬半琢