隧道電影如何分析

1. 如何評價韓國電影《隧道》

我認為韓國電影隧道拍的是十分好的，韓國電影它的畫質拍出來是十分精良的，並且他的這部電影里找的演員也是找的那種演技十分好的並不是只有顏值沒有演技的那種演員，所以我們一定要支持那些畫質精良，演員演技棒的這類電影。

2. 隧道電影是根據什麼原理設計的

世界上的鐵路隧道越來越多，有的還相當長，人們乘車通過隧道時往往會產生壓抑、厭煩的感覺。為了使客人旅途愉快，西德有人發明了一種新穎的隧道電影。他們在隧道兩側壁上畫一些連續的動作畫，這些動作畫像電影拷貝一樣。列車前進時，乘客向外望去，彷彿在觀看動畫片一樣。這是根據電影放映原理設計的。

3. 如何評價《隧道》這部韓國電影

隧道這部電影是一部韓國劇情災難電影，根據蘇在元的同名小說改編。這部電影男主在回家的路上行經隧道時突然坍塌，他被孤立與外部隔絕，危機四伏。災難片以末日奇觀為賣點，場景人物並不多，影篇直接刺中了顯示的心臟。

4. 如何評價韓國電影《隧道 》

固然《隧道》作為一部並不是根據真實事件改編的作品，電影確在情感和對社會暗黑的呈現上有著人工的刻意，尤其在黑化政府上，令人感覺導演幾乎無時不刻的在戲謔化的抨擊，這種過度的暗黑實則起到了一種難以寫實的發作用，反成為了電影的尷尬之處，但不得不說河正宇精湛的演技，卻再度演活了一個受困於災難中的小人物，，而吳達庶飾演的救援隊長亦有著出色的表現，使那生命的奇跡依舊為人動容。——夢里詩書

5. 你怎麼看待韓國《隧道》這個電影

《隧道》這部電影的開頭十分平常，但卻埋下了不少伏筆，就像那兩瓶水就在他被困時成為寶貴的資源。影片徐徐推進，也讓我們觀眾跟隨著緊張起來，再隨著影片從兩頭分開描述，使情節越來越緊張，也讓我們揪著心，甚至哭泣。在總的悲傷氛圍中，導演通過調侃韓國政府來緩解氣氛。主人公的生死同時牽動著我們的心，還有他家人長長的期盼，傷心的哭泣。總的來說，《隧道》是一部很不錯的電影。

6. 如何評價《隧道》

這是被困男主得救後說的第一句話。當時聽到這句話，坐在屏幕前都感受到了滿滿的尷尬哈，更別提當時在現場聽到這句臟話的官員和記者們了，都是一臉蒙圈的樣子。

7. 如何評價韓國電影《隧道》

韓國電影《隧道》

雖然是災難片但並不那麼沉重，河正宇式幽默放在艱難的環境里顯得那麼有人情味。前半段精彩，後半段也不覺得刻意煽情。隧道裡面的驚險和隧道外面黑媒體黑政府的諷刺幽默結合的很好

8. 人人都叫好的韓國電影《隧道》到底怎麼樣值得一看嗎

最近韓國的幾部電影被炒得很熱：喪屍片《釜山行》確實比較驚艷，韓國人居然能把西方那一套模仿得這么像模像樣，並且還有所創新（喪屍行動敏捷，奔跑速度跟正常人類比肩），覺得不過癮的又翻出《釜山行》的所謂前傳《首爾站》，又炒了一遍，如今還有個災難片《隧道》評價也頗高。

《釜山行》和《首爾站》都有值得肯定的地方，但是也都有共同的缺陷：節奏不行，尤其是《首爾站》，眼看著吃人不眨眼的喪屍以百米沖刺的速度向自己奔來，主角們先原地擺出個驚恐的表情，停頓一個節拍，然後才轉身跑，仗著自己是主角不容易死也不用這么任性吧。這種剪輯和銜接，觀眾不僅看著捉急，恨不得跳起來跑，關鍵還非常跳戲啊。感覺他們都不是那麼怕喪屍，逃命也不太拼，讓人揪心的緊迫感和焦慮感少了很多。

男主遭遇災難回過神來的反應出奇地淡定，這可是差點就死掉了啊，九死一生啊，在這種情況下都不怎麼慌張，打開車燈，然後慢條斯理找出手機打電話報警，心理素質強大到暴，佩服！接下來，男主想都不想就把救命用的礦泉水一口氣喝了大半瓶，這絕壁是故意的，Come on，你不知道這是隧道坍塌，是一座大山壓在頭頂上啊？你平時不看新聞，不知道挖隧道救人是需要一定的時間嗎？喝口水壓壓驚也不是這么喝的。

9. 如何分析電影中空間結構

電影的空間結構包含著很多內容和元素，短時間內沒辦法回答清楚，只能大概地給你說一下。

首先，電影的空間由兩部分構成：鏡頭內的空間和鏡頭外的空間。注意：我說的是鏡頭，不是畫面。鏡頭內的空間是窺視空間，可以把攝影機當作你的眼睛，這個空間是極為有限的。在這個空間里你所能見到的僅限於電影本身的劇情，這個空間對於每個人來說都是完全相同的；而鏡頭外的空間是一個延展空間，它對於每個人來說都不一樣，因為鏡頭外的空間是留給觀眾自己想像的。可以把攝影機當作是你自己，從而完全置身於電影之中。這個空間是無限的。我們常說「電影的空間是無限的」一般是指電影的整體空間而言。包括了鏡頭內外。如果一部電影的主人公只是在一個畫面似的背景下交代劇情似地進行表演，那麼空間結構就體現不出來了。
所以，分析電影空間結構，應該先把電影的內外空間弄清楚，然後綜合地產生對一部影片空間的基本概念。

其次，電影空間結構是立體的。比如一樓和二樓、池塘和地面、隧道和出口等等。看一部電影的空間結構如何，很重要的一點就是空間的立體性做得夠不夠好。有些電影中只使用蒙太奇來簡單地交代敘事，並沒有通過長鏡頭將空間連成一個整體，這是低水平的空間構造。一般來說，長鏡頭對電影空間結構的立體性和無限性作用很大。可以說，是長鏡頭成就了電影空間。《雲水謠》的開篇鏡頭、《殺死比爾》、《公民凱恩》以及希區柯克的大部分影片對於空間結構的理解都非常好。如果你是要研究空間，這些片子看幾百遍都不多。

最後，電影空間結構是具有隱喻的。電影由運動產生，又因為隱喻才具有意義。《公民凱恩》的長鏡頭運用被認為是至今為止長鏡頭運用的最高水平，因為它的長鏡頭的隱喻作用幾乎無處不在，而且非常具有創新性。你可以去找出來看一下。一般來說，人物在鏡頭中的位置是隱喻的重點。高和低、遠和近、大和小等等，甚至平等位置的鏡頭都可以看作是一種隱喻。再比如說，鏡頭本身的拍攝位置也可以作為一種隱喻。仰拍和俯拍就是很好的隱喻鏡頭。還有就是空間大小本身就可以作為隱喻。狹小的空間和空曠的空間對於觀眾產生的心理暗示是完全不同的。

基本上就是以上幾點。希望對你能有幫助。