延治是哪个电影

A. 电影《勇敢的心》讲述了什么内容

《勇敢的心》讲述的内容：

电影里主要有两个主人公，是霍啸林和赵金虎，由于产生一些纠纷，年轻的霍啸林得罪了赵金虎，此时赵金虎已是保安司令，手下有不少人，所以对霍啸林展开疯狂报复，霍啸林没有办法被逼的逃出了西阳。可赵金虎命令手下直接杀了霍啸林全家。霍啸林为了报仇，开始拜师疯狂学艺，在梅姑娘（杜若溪饰）的配合下刺杀了赵金虎。

而到了1933年，正逢热河抗战爆发，霍啸林看到中国人们被肆意的欺负，爱国之心油然升起，于是成立了热河义勇军，很多天下名士都纷纷来到组织，一起共同抵抗日义勇军。而日本侵略者由于逢战必败，特意专门从东京调来先进的生化部队，霍啸林他们对这种新科技确实一无所知，于是残酷的战争爆发了。很多无辜的人丧生在生化烟雾下，最终在顽强的奋斗下，才艰难的取得胜利。

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电影鉴赏：

《勇敢的心》这部电影把故事背景设定在抗日战争时期，延续了英雄传奇的史诗气质，非常具有具有年代、动荡、忠义的元素，充分的表现出了家国情怀的主题，在故事情节上更为跌宕起伏，在人物背景的传奇指数上也是再度飙升，人物形象有了本质上的突破。

另外，电影很细腻的描述了主人公在命运改变后内心的转变历程，添加了多元化的传奇设计，人物性格从胆小懦弱转变为混世魔王，在人生经历几经辗转之后，开始走上爱国抗日之路，在这个转变的过程中，着重“心灵的历练”，也给影迷们很多心灵上的感悟。

B. 请问这个秉浩与世娜出自哪部韩国的电影

《不可饶恕》主要是讲述了拥有韩国第一法医称号的姜民浩教授，13年前就出国的女儿从美国回来，被环保事业家李圣杰绑架。他为了救出女儿，和李圣杰周旋、斗智斗勇，最后开枪打死李圣杰，自己自杀的故事。

影片以姜民浩救女儿为主线，从李圣杰以环保的名义杀害酒吧女吴恩雅开始发生一系列事件展开。李圣杰被抓直言不讳自己就是杀人凶手，最后才知道他是为了给姐姐报仇，折射出人性的善恶和社会的黑暗。

与其说《不可饶恕》是一部惊悚电影，不如说是一部讽刺当权者的冷酷无情和折射人性善恶的电影。我将从讽刺手法、电影镜头、主题呈现，深度解读这部电影的魅力。

一、讽刺手法：富于讽刺意味的剧情和人设的崩塌

① 姜教授为李圣杰开脱杀人罪和姜教授为三个富二代开脱强奸罪，具有很强的讽刺寓意

酒吧女吴恩雅被杀，奇怪的是凶手先是肢解了尸体，然后又缝合了尸体。经过姜民浩和他的学生女警察闵瑞英敏锐分析和侦探很快锁定李圣杰。李圣杰在警察所也公然承认他杀害了吴恩雅，案情似乎很快就要了结。但此时，教授回国的女儿却被绑架了，而且送绑架照片的人告诉姜教授，信是李圣杰让他送来的。

很显然，绑架女儿和李圣杰有关。姜教授赶到警察所追问李圣杰女儿的下落，李圣杰却提出教授如果能让他无罪释放，他就放了教授的女儿。

爱女心切的姜教授答应了李圣杰，于是在女尸上做了手脚，使李圣杰无罪释放。

当他要求李圣杰放了他女儿的时候，李圣杰说他干这个是有经验的。

原来，当年李圣杰的姐姐被三个富二代强奸，姜教授的女儿因为患有高歇病，需要大量的钱到美国治疗，从而接受了施暴者的贿赂，把原先解剖为强奸的证据，在法庭上篡改为正常的伪证，致使三个富二代无罪释放。

多么相似的情节，一样的人物，一样的手段，由于对至亲骨肉的爱，不惜违背道德与职业的底线。“电影改变国家”这是韩国电影一直追求的理念。导演想用这样的情节讽刺了当局司法系统的污垢重重和不公正不透明。

② 姜民浩跪着求李圣杰放了女儿和李圣杰的父亲当年跪求姜民浩的对比，折射人性的善恶

滔滔的锦江水缓缓流淌

写在最后:

《不可饶恕》不只是一部惊悚影片，更是一部探讨人性和社会的影片。影片里折射的人性的善恶冲击人心，引人思考，发人深省。

每个事物都有着两面性，人性也是一样，有着善的一面，也有着恶的一面。善与恶往往共生，只不过善常常因为利益、地位而被泯灭。

C. 军事基地被破解，然后找一个监狱的人过来帮忙的电影是什么名字

最后的城堡。
军事(Military)，即军队事务，古称军务，是与一个国家及政权的国防之武装力量有关的学问及事务。有人认为，军事为政治的一部分，但在中国古代，军、政是分开的。比较正式的说法为，军事是一种政治延续。
《最后的城堡》是由罗德卢瑞导演，罗伯特雷德福主演的一部剧情电影。梦工场2001年出品。埃尔文将军曾经参加过海湾战争并因出色的军事战略才能而显赫一时三星将领，因为一项错误的指控被军事法庭扒掉了军衔，投入守卫极为森严的军事监狱。监狱的典狱长温特上校素以严酷的铁腕政策而著称，起初，温特上校对这位富有传奇色彩的将军颇为崇敬，但在埃尔文表达出他对典狱长管理方法的不满之后，这种崇敬就演变成了一种敌意和仇视。

D. 作为政治寓言的「无间道系列」

《无间道》(Infernal Affairs)在亚洲金融风暴后的香港取得空前的成功，不但有人视之为走向没落低迷的香港电影新希望所在，甚至罕有地受到特区首长公开赞誉。然而，具讽剌意义的是，《无间道》却可能是香港电影历史上最强烈的政治寓言。

我试图以政治寓言的角度阅读“无间道”系列，在另文曾仔细追索过香港电影中“卧底”题材的次类型(sub-genre)自八十年代的发展，[1] 也会在本文展示 “无间道”系列各集之间的内在联系。我认为“无间道”系列的吸引力，在于它能在香港卧底电影的传统上创新，而在各集之间，也互有连系地发展出一种新的叙事风格，切中香港历史现实和当下处境，对时间、记忆、身份等三个深具香港当下 文化 政治意义的问题，作出别具新意的介入。

毫无疑问，过去二十多年以来，香港深受九七问题的左右，这个问题既是政治性，也是文化性的。甚至虽然“后九七”的说法已渐渐在这几年浮现， [2] 二零零四年的“爱国论”争议及人大释法，却又随即激发出 “二零零四才是一九九七”的惊叹，[3] 可见 “九七”其实并未随主权移交中国而离香港远去。九七之前，海外和香港的文化评论，出现了不少争论，辩说香港是否一种混杂的文化形态。这些争论虽有助厘清一些事实，但其局限是把香港的文化问题，收窄为对香港文化身份属性的检验。然而，当代文化研究正好要指出，文化属性的争论不可能抽离在不断变动中的具体政治处境。文化身份并非静态的文化特质，它同时是文化认同的定位、政治身份的选择、政治位置的占取并谋求确认的问题。所以，当这些九七文化争论还在空泛地捕捉香港人是如何混同中西，且内在矛盾之际，香港人更切身地从每日生活和政坛政治变化所感受到的，更是活灵活现、目不暇给的政治“变脸”活剧，及种种关于转换身份和政治效忠的游戏。这种活生生的文化政治，更能剌激香港文化创作人的思绪。

占据香港电影创作人心目中一个重要地位的，当然是香港人的身份政治，以及和身份政治相互紧扣的几个课题，其一是时间，其二是记忆。九七前后不少电影以人文体验的切身角度去探讨时间经历、时间意识，其实它们都可阅作为对“九七大限”那种被动时间观的反抗。从大部分香港人亲身感到的文化 经验 来说，一百五十多年的香港，有着繁杂多样的种种“过去”(pasts)，并无清晰线索，然而九七“回归”，却逼着所有人去面对和接受一个一统版本的历史命运\。在 “线性历史观”下所描画的“历史”长河上，香港完成了政治“回归”，但这却非意味为人们找到了一个原乡式的“归宿”。相反地，九七年的时间“大限”，毋宁是一个逼在每个人面前，要作的存在选择。无论是走还是留，都要同时整理过去，为自己选择未来。也正因九七是这样一个具存有论意义上的选择 (ontological choice)，它也是一个叫每个人都重整记忆，清理旧帐的大决算，彷如一个让每个人“重新做人”的生死大关。

然而，正由于各人身处位置不同，经验不同，在一连串剪不断、理还乱的恩怨情仇面前，并没有一个放诸天下而皆合乎道义标准的公式，让人整理自己的“过去”，因而产生各式各样的焦虑和响应 方法 。有人寻回过去失落了身份的回忆，有人力挽狂澜，在即将消逝的“现在”，保存这个即将失去的身份的回忆，也有人以为自己欠缺的，就是自己失去了的，对这一切都声称曾经拥有，保留或运\用追究、索偿的“权利”。于是，香港在过渡期末的电影，就出现了多种关于“过去”记忆的题材，其中包括 “恢复记忆”和“失忆”这两种主题，一些叙述关于失忆之后找寻那失落了的“记忆”的 故事 ，另一些则讲述如何为了逃避痛苦而选择“失忆”，分别展示对九七的记忆政治的不同取态。[4]《无间道》是关于卧底的电影，编导们对卧底题材有崭新的演绎，但它同时是属于那一系列探索时间和记忆问题的九七电影。

记忆的政治与时间的暴力：《无间道I》(2002)

与八十年代开始把卧底写成悲剧人物的传统不同的是，《无间道》把卧底的形像和可书写的角度大大开阔，卧底不再单指警方派到匪帮的卧底，也包括匪帮派进警队的长期卧底。于是，卧底就成了一种更有广泛意含的“身份错置”的象征。第一集的《无间道》，把卧底探员陈永仁和卧底匪徒刘健明两人的身份错置，编写成两人你死我活的斗争，而这也是环绕身份的记忆的斗争。因为当刘健明正要利用自己的假身份(也就是在警队的职权)，追查谁是破坏匪帮的卧底探员之时，匪帮首领韩琛，却派人把陈的上司黄志诚\打死了。但黄却是惟一能证明陈乃卧底探员的人，掌握着关于陈的身份的全部记忆。这“身份”的机密记忆，只剩下刘健明可以替陈恢复，但陈后来偶然知道，这个事业上正如日方中的刘，其实正是潜伏在警察内部的卧底，两人的对决就不可避免。

卧底如何回复真正的身份，是香港卧底电影的经典结构。对“真正身份”的执着，是港式卧底悲剧的基本原素。但《无间道》并没有停留在重复这个悲剧故事，而是要讨论一个更深入的问题，那就是如何才能“重新做人”。“重新做人”不一定是回复原来身份，但“重新做人”的历程一定要求每一个人处理好自己的 “过去”，那些只能透过记忆、记录、档案而留存的“过去”。对记忆的所有权，变成对身份的所有权，个中包括对他人的记忆、他人的身份的所有权。对于卧底探员来说，“重新做人”就是回复“真”身份，也就是恢复记忆，制止自己继续在身份迷失的苦海中流放，终结那在善恶边缘的危险徘徊。他需要的是名实相符的“回归”，重获警察这个国家机器的确认。相反，对于一个潜伏在法治文明世界的匪徒，想“重新做人”的话就要为自己“洗底”，洗刷掉自己的记忆，也抹去甚至消灭他人对自己的任何记忆。

《无间道》片中经常朗日高照的天台，是卧底任务的指派、争吵和斗争的主要舞台，暗示见不得光的卧底身份，将要在炙热伤人的阳光下暴露，过去在暗室进行的勾结、交易，将要成为过去。然而，对“过去”的拥有权，仍然是善恶斗争的关键。就如陈永仁在阳光普照的天台上，不肯和刘健明达成交易，让双方都有做“好人”的机会，是因为他自豪地坚持自己“真正”的身份，道：“我是警察！”，刘的回答却是：“谁知道？”

九七年“重新做人”的暴力性格和政治本质，就在于时间的无上律令，逼令对“过去”进行整理和清算。而香港的“过去”，洽巧就是那种充满含混，充满暗室交易，充满身份错置，见不得光的勾结游戏(collaboration)。[5] 那是一种关于时间的暴力，或更正确的说，是一种历史主义时间排序的暴力(violence of historicist temporalization)。《无间道》对法理身份和法理的时间的讽喻，表现在陈和刘相争不下的悲剧。正因为委身于法理秩序和法理身份的陈永仁，否决了让刘和平地“重新做人”的选择，拒绝继续玩“勾结”游戏，它所换来的，却是杀身之祸。[6] 然而，消灭记忆的需要，也成为这个杀手(另一个匪帮潜伏在警队的卧底)被刘健明杀死的原因，因为这个匪帮“兄弟”，也保留了刘健明真正身份的记忆。为彻底完成为自己“洗底”的工作，以终结他长期为匪帮卧底的痛苦，继续当一个成功地活在法理社会秩序下的警察，他把“兄弟”也杀掉。从电梯暗室中善恶无间(无差别)的地狱深渊中，进行过以暴力完成的身份抉择(重新做人)后走出来的，是手持警察身份证的“好”警察刘健明。

无间地狱的“史诗”：《无间道II》(2003)

《无间道I》以天台和电梯的空间辩证，讲述一个发生于回归之后六年关于卧底身份和记忆的传奇故事。然而，《无间道II》却进一步把这传奇的叙事的时间也颠覆掉。它是《无间道I》的前传，说的是一九九一年开始直至一九九七的事(如电影的宣传 口号 谓，是关于“一个传奇的诞生”)。出人意表地，观众\ 在《无间道I》知觉到的善恶分野，在此集中被回溯式的叙事时间重新打乱和问题化。在第一集中与黑帮相斗，最后被杀的正直督察黄志诚\，原来曾透过勾结黑社会内部分势力，把黑帮龙头首领杀掉。事变触发了黑帮家族底下的五大头目，产生脱离龙头控制的背叛之心。家族第二代倪永孝施计对他们继续牵制，并准备将他们歼灭，警匪双方向对方派长期卧底的计划，亦在这时开始。奇情之处是，卧底探员其实是黑社会新龙头倪永孝的同父异母兄弟。这个大家族权斗的故事，包含各条支线，探讨夫妻间的情爱忠诚\和同事朋友间的兄弟情谊。关键人物是前头目手下的“忠臣”韩琛，他被追杀至泰国不死，后答应回港以污点证人身份，指控发动帮会内部血腥清洗的倪永孝。

影片以九七过渡为背境，片中几个人物亦都面临“重新做人”的抉择：倪永孝发展“正行”生意，甚至在政界穿梭，靠拢“亲中”力量，令他有可能得以放弃黑道事业，变为“正当商人”；督察黄志诚\要面对如何洗刷他被揭发策划谋\杀，和引致好友同事死亡的悔疚；韩琛要以污点证人身份指控倪家，求取“重新做好人”的机会；而卧底探员陈永仁则努力搜集黑社会的犯罪证据，以助瓦解这个他在血缘上从属的黑社会家族，以和它割断关系。然而，韩要报复妻子被杀之仇的欲望，打乱了警察部署好，以法律制裁倪永孝的计划(因而浪费了卧底陈永仁仔细搜集编排，曾说“绝不能把日子弄错”的证据)。结果，督察黄志诚\被韩琛设巧计亲手杀了倪永孝，国家机器只成了被复仇欲望愚弄的工具。与韩同伙的泰国歹徒，亦在夏威夷把倪全家杀死，利用和收编了原来单纯的为爱复仇之心。杀人和罪恶的无间断伸延，于闪念中或有从善之心的韩琛，亦在无间地狱的犯罪之路上越走越远，一切善行恶行的精密平衡和计算，最后都全部失控。因为，在私人恩怨、个体身份选择背后的，是跨境跨地争夺利益，重划地盘的野心。黑道“全球化”的逻辑，无情地嘲弄了“现代”的法理公义及“前现代”的恩怨情仇。

这种对黑社会家族故事接近史诗式的描述，令不少人将《无间道II》比拟为《教父》 (Godfather)。不过，我以为只有从政治寓言的角度，才可以解读出这两集《无间道》电影的有机统一，及有别于一般黑道影片之处。故事中倪氏家族衰亡，充满内忧外患，权斗不断，一边是常抱异心的分离主义者，一边是意欲一统天下的野心家。传统价值的忠诚和忠贞，与不规矩的贪念欲望流动，出现无休止的较量。如果这个故事，可以被读成中国近代史(或华人家族式社会)的某一种缩影的话，那陈永仁这个“同父异母”的卧底角色，就更可堪玩味。他的身份悲剧，在于他决意“做好人”(不单只是一个能完成任务的警察)，与自身家族的罪恶、传统和恩怨告别，并因此而向现代法理秩序致敬效忠。但是，他的唯一机会，却是要接受任务，潜伏在家族之内，当一个随时被揭发向另一种制度、另一套价值效忠的“叛徒”。而当《无间道II》细诉了陈的过去身世，揭露了他的上司其实正是他的杀父仇人，情节之反讽诡异，一如香港的真实历史。如果鸦片战争之耻可以比作杀父之仇，那帮助为中华民族文化注入现代法理价值，于香港人而言就有如一秘密任务，甚或会招来杀身之祸。

二十年来，活在种种“亲英”还是“亲中”的拉扯角力当中的香港人，在陈永仁身上，难以不会阅读出一种集体经验。当陈决意下大决心“做好人”，选择继续秉承警察职志，完成卧底任务，却只能在暗角向在警校提掳 教育 他的殉职教官致敬。这一幕就更折射出香港人对自己的“过去”当中，殖民性(coloniality)与现代性(modernity)交缠的复杂体认。不过，陈一心以为可以耐心的收集黑帮犯罪证据，以求一个历史和法律裁决，为实现现代理性公正的梦想而努力。可是，在更大的复仇欲望和权术诡诈共同鼓起的窜流暗涌下，他的努力最终尽付流水，甚至付出生命。因为他要寻回“真实自我”(authentic self)，取回“过去”的“真实”记忆(authentic memory)，收集“真实”的历史证据，将之交付公义裁决，实际上是有点过份纯真率直，却又非常危险和具威胁性。

身份错乱与左右逢源：《无间道III》(2003)

如果说首两集《无间道》的卧底群像，铺开了一个交错的香港殖民历史时空下，香港人主体性问题，在心理上和道德选择上的焦虑困局，那不应忽略的是，“无间道系列”并没有以自怜、自伤的态度去看待香港人的所谓双重身份、双重效忠、身份迷失等问题。相反地，“无间道系列”中一、二、三集的编排，并非单纯以一个线性时序交待事件，而是以不断回溯来重写上一二集的角色，打开观众观赏和评价的可商议空间。这一种不断重写的叙事策略，我以为特别适合探讨香港的身份政治，因为香港的双重身份问题，正好并非一个单声独白的故事可以道尽，而是有多重书写甚至多重解读的可能。第二集改写了督察黄志诚在第一集的一贯正直形象，掏出他的污点，以探讨他的歉疚。这集也改写了韩琛，他不是生性歹毒，而是如常人一般，在忠诚、恩义、情爱之间纠缠挣扎。结果他舍善道而行恶道也是形格势禁，在矛盾的道德原则下驱使的结果。

而系列第三集《终极无间》一方面着墨于后九七更大的空间格局，引入沉澄和杨锦荣的新角色，以带出大陆公安黑帮的元素，另一方面也改写了陈永仁和刘健明两个卧底的形象和性格。这一集的刘健明，也改变了他在第一集的冷面形象。他藉偷阅陈的治疗档案而进入了陈的内心世界，使他原本被残酷的生存和自保需要而掩埋的另一个向向公义的自我浮现，但这也使他掉进了一个负罪者自我揭发，无法区分双重身份中何者才是真我的心理悲剧。但有趣的是，第三集的陈永仁，却不再只是被描述为身份悲剧的牺牲品，他其实并非因为被分裂的身份所撕裂而有暴力倾向 (他的暴力其实是韩琛测试他的忠诚而被逼作出的)。这个被重写过的陈永仁，是一个不断顽抗警察体制将他的处境“病理化”，与治疗语言相互戏耍的顽强人物。[7]

《终极无间》拒绝自伤自怜地看双重身份，还可以在新加入的杨锦荣及沉澄两个人物得到引证。因为影片对两者的“真正”身份，其实最终也没有交代清楚。观众可以接受那个“官方”版本，认为后者是大陆公安而前者是协同大陆公安查案。但观众也可以把各种疑团、线索，例如杨锦荣和韩琛在图书馆的秘密会面，视作为杨锦荣其实“真正”是韩琛安插在警队的另一卧底的证据，而沉澄则是在大陆既为官府亦属黑道的双重人物。《终极无间》对双重身份问题的开放诠释，虽然使不少观众扑朔迷离，但杨锦荣这一角色，对影片整体的这一种结构性的含混，事实上作了很有兴味的批注。

杨锦荣穿梭黑道白道，游走京港之间，司职黄志诚所指“有很多秘密”、“搞政治”比搞保安更多的“保安课”，左右逢源，实是呼之欲出的典型后九七政坛新人格。他那副冷峻无情、满怀自信而迹近目空一切的面孔，正好是陈永仁和刘健明这两个苦恼于自身双重身份的卧底们所欠奉的。他为求政治上把台湾黑道扫出香港之外，面不改容地公然插赃捏造伪证。而他也透露，他早于警校时期，开始踏上成功之道就在于懂得写 报告 。他从不犹疑或迷惑于真相、身份，因为他有懂得写报告的能力。这点既是指涉他这个角色，也是指涉作为叙事工具的电影，以及香港历史现实中的情况。

既然三集《无间道》都可以对不同角色的属性一再重拍、重写，重新估价，观众所需的并非谁是忠、谁是奸的终极答案，而是重新阅读、重新审视的空间。身份问题的问题意识，不在于身份的有或没有、遣失或寻找、记忆与遗忘、证据与指控，也不在于它带来的是喜剧团圆还是悲剧感伤，而是关于“再现 ”(representations)及“再现”的权力。

杨锦荣的自得自满，相对于刘健明的迷乱疯狂，陈永仁的无辜丧命，合组成香港双重身份的文化权力大架构改朝换代下的浮世绘。但个中谁是忠、谁是奸，谁有罪，谁是站在公义的一边……等等，并不在乎有没有证据左证终极的答案，而在于是谁人为甚么原因拥有甚么权力去重写、重演、重看、重读。然而，这种重写的可能性，并没有减弱“无间道系列”作为一出政治寓言的批判性。可以说，沉澄的含混和神秘，毫无淡化这个角色所具体指涉的后九七香港政治实况，而杨锦荣的多重面貌，则更直率地说明一种关于香港人双重身份问题的政治演绎，以及这些演绎的政治性。“无间道系列”作为关于香港历史境遇的政治寓言，它的成就在于既串连各种悲剧情节，却亦能摆脱了香港文化讨论中关于双重身份、双重文化等论述往往内蕴着的伤感主义滥调，开启了历史和政治层面上的讽喻和批判。而这点批判却既是实质政治指涉上的，也是美学认知形式上的。

作为无间道的“勾结式殖民主义”

香港九七问题的出现，以及这个问题所争持的，是关于香港岛、九龙半岛的有关条约的法理性，以及关于新界地区租约的时效性。整个争论所先设的，是那套深植于现代世界民族国家体系内的线性法理历史叙事时间观。一直以来，香港问题的官方陈述，都视之为“解决历史遗留下来的问题”，以彰显历史的公义。但是，香港现代文化角色的难局，并没有随九七的时间界线被越过而改变。时间的序列(编好号码和日子的证据)并非等同公义的序列，每个新的时间开端都不是原初性的复归，也不是新的出发，而是另一场表演和扮装。[8] 就如九七之前，黄志诚\督察面对谋\杀指控，虽然因意志消沉而想一口认罪，但警方的内部聆讯却一力为黄掩饰，否定各种证供。平行剪接的镜头又不时跳到刘健明在警队的升职考核场面，他被问到对九七后的前景有没有信心，匪徒卧底的刘却以一口流利的英语说：the law will back me up(“法律会支持我”)。显然，法理公义的时间并非自有永有，它的前提其实是“再现”的权力。

“无间道系列”以不断重写人物的开放结构为中心，但整体上又提供一个宏大而反讽的历史叙事：九七不是一个大审判的时刻，但也是一个“大审判”的时刻。因为人们都要为自己打造一个身份以便迎接“未来”。面对这场要“重新做人”的大决算的，包括那些曾被中央某些领导人首肯为“当中也有爱国人士”的黑道豪强。九七这场“大审判”以回归“真正”身份为戏码，但结果似乎更合于以背叛、出卖、勾结、“转轪”、变脸为能事的各式豪强。一方面我们看见，陈永仁在九七之前，于挂着快要下落的港英旗帜的墓地，向殉职警察同事立志完成卧底任务，但九七之后，他仍继续过“三年又三年”没完没了的卧底生涯，公义的时间似乎停顿下来，亦隐喻香港人作为一个身负尶尬文化角色的悲剧，似是没完没了。但另一方面，随九七逼近而大步发展的，却是黑社会权术家倪永孝，他甚至踏足政坛(差一点被推举为政协代表)。及后韩琛虽然经历劫难，终能取倪而代之，重出江湖，立即就在庆祝香港回归的酒会上，得意洋洋地举杯。换旗、换徽，一个大时代的开展，却又好象甚么都没有改变。

九七之后，黑社会仍是香港政经权力形构核心的最佳隐喻，他们或会死于仇杀，或会死于被骑劫操控的法律工具手上，但他们真正的竞争者，就只剩下那些甚至能出入“政治／国家权力”架构的同类，以及与后者共谋\的“勾结者”。因为只有这些既能把弄双重身份，却又没有身份认同和道德原则包袱的政治“勾结 ”行为，才有搬弄黑白是非，消灭和捏造历史记忆和证据的权力，使他们得心应手地驾驭各式政治忠诚\的游戏。它们没有过渡九七，它们反是关于九七，关于前后的记忆和身份的主宰。这种权力形构，既是黑社会的，也不单只是黑社会的。就一如香港一百五十年来的“勾结式殖民主义”一样，既是罪犯的，也不单是罪犯的，既是殖民主义的，但更多是勾结者的。所以杨锦\荣和沉澄究竟是公安还是黑道，其实并不重要。

诚然，今天的香港，并非如电影世界所想象的，仅只是一个由黑社会把持的“罪恶之都”，但放眼更宏观的社会政治层面，那恐怕还是一个由权术家、阴谋家、野心家和勾结者当道的世界。他们向哪一方面都能靠拢，也会随时背叛任何人和原则，在他们中间，起主宰作用的行为逻辑，恐怕还是符应着与百多年香港历史共同推进的“勾结式殖民主义”文化政治形构。这个“无时间、无空间”，不随时日年份而被跳越，跨境跨地的在不停运作的文化权力形构，或者也就可以像这系列电影一样叫作“无间道”。

[1] 香港卧底题材次类型的处理，可参阅拙作罗永生着：〈卧底的世界？——殖民香港的(非)历史想象〉，本文由此整理节选。

[2] 例如影评人朗天即以“后九七”为题谈论香港电影，参阅朗天着：《后九七与香港电影》，香港：香港电影评论学会(2003)。

[3] 见吕大乐着：〈二零零四年才是一九九七〉，《信报》，2004年3月10日。

[4] 见《后九七与香港电影》中第四章“失忆游戏”的分析；同注2。

[5] 参阅拙作Law Wing-sang, Collaborative Colonialism: A Genealogy of Competing Chineseness in Hong Kong, unpublished Ph.D dissertation, University of Technology, Sydney (2002).

[6] 这里对法理身份的历史讽喻在于九七问题是因为九七到期的新界租约，在英方而言要解决，但从来不承认条约有效性的中国，却以此来收回整个香港，包括原来是“永久割让”的香港岛和九龙半岛。而当初提出条约问题，希望英人能延续其统治，香港“维持现状”的香港富豪，却触动了一个原初意想不到的历史效应，使整个香港交回中国。

[7]陈永仁在此集的形象，其实脱胎自九十年代香港卧底电影中卧底“去悲剧化”的前文，和对身份的“演出”性质的体会。见拙作罗永生着：〈卧底的世界？——殖民香港的(非)历史想象〉。而与心理治疗师(陈慧琳)周旋的情节，更有向另一出卧底电影《豪情盖天》(1997)中心理学家(吴镇宇)对出走卧底张耀扬不断研判的情节致意的味道。

[8] 视身份作为表演和扮装的文化理论，可参看J udith Butler, Bodies that Matter. On the Discursive Limits of ‘Sex’, New York: Routledge(1993)。拙作罗永生着：〈卧底的世界？——殖民香港的(非)历史想象〉亦曾分析周星驰在电影《喜剧之王》(1999)中曾以戏耍和表演论的角度重新刻铸“卧底”角色和其文化意义。

E. 关于电影《飞越疯人院》的主题

《飞越疯人院》改编自美国作家肯•克西发表于1962年的小说《飞跃布谷鸟巢》。据说作者肯•克西为了撰写博士论文，曾在精神病院里担任过一段时间的管理员，对疯人院的治疗方法颇有微词。改编成电影后的《飞越疯人院》拥有一个完备、写实的影像体系，我们完全有理由将它看做一部揭密性的影片，它采用了现实主义甚至自然主义的手法，真实地再现了精神病院里的种种丑陋现象，揭开了美国警方与精神病院暗中勾结，打着人道主义旗号残酷迫害不服管教的犯人的黑幕。名为“精神病院”实为惩戒性监狱，其治疗方式除抑制思维能力、行为能力的镇静药外，还有电击，武力强制，直至切除人的脑白质。作为心理治疗的“独特手段”则是每人当众陈诉“入院”原因，自揭疮疤隐私，把一个人最后的一点自尊和尊严荡涤干净，使你无地自容无处逃遁。日常管理手段高张“民主”，但对“民主”有最后解释权的管理者的权威则不允许任何人稍有冒犯！米洛斯•福尔曼在奥斯卡颁奖典礼致辞时说：“我在精神病院里的时间比谁都长！”一个专制又自恋的政权，对付异思异行最行之有效的办法就是指其为精神病，押进疯人院，这样既可避免专制的恶名，又可收压制反对声音之奇效。
本片充满使人毛骨惊然的恐怖气氛，尤其是结局部分省略了麦克墨菲被“治疗”的过程而突然出现“治疗”的后果，令人不寒而栗。作品引发人无尽的思考和联想，一个人在现代社会的生存权利和生存欲望，为某些人一再张扬的民主、自由对社会个体究竟有多少现实意义？
其次，影片表现的政治主题：
这部“寓言性”的影片无疑具有鲜明的政治隐喻色彩和严峻的社会批判精神。要理解它的“政治”寓意，当然应该把影片置了产生它的独特的时代文化语境中去。因为“重要的是讲述话语的年代”－－20世纪70年代正值席卷全球的反文化的青年文化运动接近尾声之际，所以影片对这一场运动颇有总结和尾声的意味。它通过疯子中的“另类”麦克默菲与体制的对立冲突和破坏，体现了美国青年反权威、反体制的造反精神。有人在评价这部小说时曾说过：“它宣布：疯狂是合理的，而生活在当代社会中倒真是一种疯狂。”无疑，这一中肯的评价也适用于影片。如同影片片名所含蓄暗示的，“疯人院”本身就是一个喻体，它是现代以“民主”旗号广相招睐实则专制横行的美国病态社会的象征与缩影，护士长拉奇德和医护们就是美国社会的统治者和帮凶，主人公麦克默菲就是反抗美国现行制度的英雄，而病员就是受苦受难的美国劳动人民。麦克默菲的斗争虽然失败了，但毕竟有人并还将有人勇敢地、成功地飞越疯人院。影片通过具有荒诞色彩和假定性意味的故事，以近乎闹剧的形式，表达了一些具有存在主义意味和后现代主义倾向的复杂主题意蕴，诸如理性与非理性的相对性、社会与个人的矛盾、压抑与反抗、关于“疯狂”的话语权力等等。
最后，影片表现的文化主题：
把该片当做一个关于社会文化的寓言来读解影片，或许更能接近编导的本意，也更便于理解剧作深刻的思想。影片导演米洛斯•福尔曼出生在捷克，在布拉格从事电影导演工作时就因具有强烈的社会批判意识而被国际社会认定为“捷克电影新浪潮”的主将。他在遭到了苏联占领军的迫害后，去西欧过了一段时间的流亡生活，后来移居美国。在谈到《飞越疯人院》的创作意图时，福尔曼说过这样的话：“无论什么社会都有同样的问题，由于今天社会已经高度组织化了，因此，无论是资本主义还是社会主义，无论是民主制度还是君主制度，都有一个个人如何接受那制度的问题。统治者总是竭力维护自己的权力。”①
在疯人院里，乍一看似乎一切都井井有条，合乎人道和理性：光线柔和，吃药时放着轻柔的音乐，病人在里面似乎无忧无虑。而这一切，都因为麦克默菲的突然闯入而招致质疑。麦克默菲发自天性的无拘无束的个性与疯人院对个性的钳制与扼杀是格格不久的。麦克默菲让病人们体会户外阳光的美妙，与女性在一起的乐趣，在反抗压抑的生命冲动之下自我觉醒的力量。
麦克默菲（包括酋长）代表的是一种反体制的、充满着压抑不住的生命活力的异端或另类的文化，以护土长拉齐德小姐及其背后的整个疯人院为代表则隐喻了标榜“现代文明”的体制社会。护土长拉齐德小姐像母亲一样“责无旁贷”地监护和管教着病人们，她总是那么的一副真理在握、胜券在手的神态，仿佛是受命于天的所谓社会理性和道德规范的化身。
尤其是在影片中表现的拉齐德与比利的关系，活脱是不无扭曲的母子关系的一种隐喻。拉齐德总以类似母亲的角色和未成年者监护人的身份出现在比利面前。而且在她看来，比利只有永远处于她的监护和控制之下，才是正常的，否则就是犯错误。所以拉齐德似乎是一个视孩子的长大为错误、自私而邪恶的母亲。而比利也活脱是一个正处于青春期的萌动之中的少年，尤其是他的羞涩、口吃、孱弱，而他在圣诞夜与女性相处而完成了“成年礼”之后，竟奇异地恢复了语言的功能，而且出奇地具备了一个成熟男性的幽默、风趣和气度。但这一次由麦克默菲精心制造的难能可贵的“成年”契机很快就在拉齐德的冷峻而威严的责问中被扼杀了，重新变成了那个害怕母亲惩罚的未成年孩子——比利甚至因为恐惧和内疚而自杀。拉齐德还是使用了无往不胜的“母爱”的杀手钢：“想想如果你妈妈知道了会怎样？”
当然解析该片的关键，还是要认识片中人物“酋长”的象征意义。“酋长”是一个健康、强壮。生命力极其旺盛的印第安人，他是硬被别人送进疯人院来的几个人之一。他足智多谋，会装聋作哑；他力大如牛，能搬起别人挪动不了的喷水石墩；他对疯人院里的制度、规章和以拉奇德为首的管理者深恶痛绝，但他既不像麦克默菲那样莽撞、蛮干，又不像其他病友逆来顺受。他是惟一的成功者，是另一种文化——代表了一种似乎来自于大自然的强悍、粗野、朴实而自然的文化，是没有受到现代文化污染的原生态文化的象征。酋长之装聋作哑、拒绝语言应该看作是为了抗拒“语言的牢笼”背后的那一种权力话语化以及压抑人性的体制文化的入侵。而且酋长明显代表了一种文化超越的意向，给压抑沉闷的影片留下了一个让观众看到希望的亮色。在影片的末尾，力大无穷的酋长搬起了麦克默菲试图搬起来而没有成功的大理石喷水池——这毫无疑问是一个意味深长的隐喻——砸破了疯人院的围墙，似乎是带着麦克默菲的愿望、理想或者说灵魂冲破了牢笼，飞越了疯人院――他奔跑时随风飘起来的长发很好地表现了“飞越”这一视觉意象――回到了原始而野性的大自然。
酋长在片中的表现，传达了曾经当过捷克“新浪潮”电影主将的导演福尔曼对西方世界的深刻认知和对人生目标的大彻大悟：我们处在一个荒延的同时也是秩序井然的世界中，非理性的反抗必然失败，而理性地选择逃避是惟一的、能够获得成功的反叛形式。在古老、神秘、原生态的文化面前，浮躁的现代文化有时也不堪一击。

F. 张译演的抗美援朝的电影叫什么

张译演的抗美援朝的电影叫《金刚川》。

《金刚川》是由管虎、郭帆、路阳联合执导，张译、吴京、李九霄、魏晨领衔主演，邓超特别出演。该片于2020年10月23日在中国内地正式上映。

该片纪念中国人民志愿军抗美援朝七十周年，讲述志愿军战士们在敌我力量悬殊的情况下，以血肉之躯顽强拼搏的英勇事迹。

《金刚川》影评

时隔70年回望抗美援朝，《金刚川》主创团队倾注心力，以战时小人物的独到视角，呈现了一段鲜为人知的历史景象。

与以往的战争片角度不同，除了尽可能展现当年这段实力悬殊的较量，《金刚川》着重以个体角度去感受战争，在意人物细节的把控，力求产生共情。

在《金刚川》首支预告片中，志愿军战士们以“通过那座桥”为共同目标。同步释出的人物关系海报，则让人感受到战时小人物之间的珍贵情义。

各主演化身炮手、工兵等不同兵种，或共同御敌，或动情交谈，又或并肩前行，展露出战场上生死相托的兄弟情义以及上下同心、协作坚守的战斗精神。

G. k29是什么电影里的

金刚王之死亡救赎。k29是电影《金刚王之死亡救赎》当中的主角。《金刚王之死亡救赎》是由寰亚电影公司制作发行的动作电影，由罗永昌执导，释延能、刘承俊等主演，于2013年9月24日上映。

H. 有什么关于晚清的电视剧或电影可以推荐

晚清电视剧：《孝庄秘史》、《雍正王朝》、《少年天子》、《康熙王朝》、《皇太子秘史》、《太祖秘史》、《大清后宫》、《康熙微服私访记》、《太极宗师》、《天下粮仓》。

晚清电影：《投名状》、《十月围城》、《末代皇帝》、《中国最后一个太监》、《鸦片战争》、《辛亥革命》。

我的天啊，大家知不知道“晚清”是什么时候就开始瞎推荐？！

晚清是指清朝晚期， 历史 上的定义是 从1840年开始算起 ，也就是第一次鸦片战争， 到1912年结束， 也就是辛亥革命次年，宣统皇帝溥仪退位！

所以回答《孝庄秘史》和《如懿传》的，请问你们是来的 搞笑 的吗？

吐槽完毕，正经回答如下：

1.电影——

《甲午风云》豆瓣评分7.6，老电影，故事非常经典，大家应该都在 历史 课上学过，邓世昌率领北洋舰队与日军激战。

《末代皇帝》意大利导演拍的中国故事，当年震惊整个西方、席卷奥斯卡，讲述了溥仪的一生，我个人觉得中国人都应该看一看。

《末代皇后》姜文和潘虹主演，讲述皇后婉容在清廷破败后的扭曲人生。

《大太监李莲英》豆瓣7.1分，曾经的情侣档姜文和刘晓庆主演，姜文饰演太监李莲英！可以看看他荷尔蒙压抑的时候是什么样子……

《太后吉祥》陈佩斯和斯琴高娃主演的喜剧片，讲的是慈禧太后怀孕了，但是没有太医敢说出来……很小的时候看的，非常离奇的故事！

《十月围城》、《辛亥革命》这俩不得不推荐了，众星云集，当年都骗了我的眼泪，到这晚清就结束了。

还有《火烧圆明园》、《垂帘听政》、《太平天国》、《火龙》、《两宫皇太后》、《宋家皇朝》等等。

2.电视剧——

《神医喜来乐》2003年那一版，豆瓣评分7.7，堪称童年回忆了，李保田演得非常出色，沈傲君真是美啊！一个民间神医的坎坷一生也是中国动荡前行的 历史 。

《大宅门》央视的收视冠军，至今的经典，时间跨度较长，从光绪年间一直讲到卢沟桥事变。

《走向共和》中国电视剧 历史 上的一座丰碑！真正让你感受到复杂的 历史 变动和风起云涌。

《那年花开月正圆》这个大家都熟悉了，孙俪去年的爆款。

《镖门》从镖局的衰落讲述清末明初的 历史 变迁，改编自徐浩峰的小说。

还有《十月围城》、《白银谷》、《橘子红了》、《乱世书香》、《天下第一楼》、《人生几度秋凉》等等。

垂帘听政，火烧圆明园，日落紫禁城，谭嗣同，我的前半生，孙中山。

关于晚清民国的电影电视剧很多，这些年很火的热门电影：《邪不压正》、《罗曼蒂克消亡史》、《投名状》，还有很久以前的《鸦片战争》、《末代皇帝》、《林则徐》 、《少女慈禧》、《李连英》、《火烧圆明圆》、《垂帘听政》、《甲午风云》、《围城》、《茶馆》、《阿Q正传》、《半生缘》、，还有更多戏说或者武打的片子，如《方世玉》、《醉拳》、《黄飞鸿》、《霍元甲》、《燕子李三》……

我喜欢的晚清民国的片子也不少，比如： 那年花开月正圆、橘子红了、大宅门、大染坊、乔家大院、闯关东、上海滩，当然还有很火的言情剧：金粉世家、京华烟云、像雾像雨又像风、烽火佳人、情深深雨蒙蒙……

闯关东、大染坊、大宅门、乔家大院、最后的格格，都是清末民初的。

其他人说的都挺全的了。

作为中国 历史 上最后一个王朝,清朝既保留了古代的礼仪文化，又渗透着新时代改革的气息。所以很多清朝古装剧应运而生，穿越、宫斗、权谋这些因素混合在一起，

所以诞生了很多神剧，《甄嬛传》、《还珠格格》、《宫》等清朝古装剧，都掀起了收视狂潮，捧红了一大批明星。现在就来盘点一下看了你一定会大呼过瘾的清朝古装剧。

主演： 斯琴高娃、陈道明、高兰村、茹萍、李建群

简介： 该剧从顺治皇帝哀痛爱妃董鄂妃病故时讲起，直至康熙在位61年驾崩而止。第一次以正剧的角度浓墨重彩刻画了清朝初期康熙皇帝充满传奇的一生。

康熙王朝

推荐理由： 这是部非常不错的电视剧，陈道明真正地把个康熙演活了，斯琴高娃演孝庄那也是无可挑剔。平三藩，灭葛尔丹，收台湾，江山处处有王师，山河一统这些 历史 事件

刻画的非常出彩。康熙这一生除鳌拜削三藩收台湾亲征葛尔丹，开启康乾盛世，为后世万人景仰。喜欢结束时候的那首歌，把江山扛在我肩头那一刻，就决定我男儿本色”、“大男人不好做，再辛苦也不说”

很多人表示看这部 历史 剧竟然哭了。大家不妨重温一下这部剧，一定会对康熙的这段 历史 深有感触。

主演： 宁静、马景涛、刘德凯、邬倩倩、胡静

简介： 《孝庄秘史》是根据清朝孝庄文皇后的生平而改编的一部 历史 古装电视剧，该剧戏剧性地再现了大清开国风云，讲述了大玉儿波澜壮阔、缠绵悱恻的一生，着力描写了她在多尔衮、皇太极和福临之间复杂的心路历程。

孝庄秘史

推荐理由： 爱，无论隔着怎样的时空，认定的就只是你，不管岁月怎样剥蚀了你的容颜，怎么样扭转了乾坤，我所要寻觅和等待都只是你。《孝庄秘史》可以说是爱情片中讲政治讲的最好的，也可以说是 历史 戏说剧中把爱情拍的最百转千回的，明明是一段大家都知道不存在事实根据的 历史 故事，却让人看的跌宕起伏，片头片尾曲也是相当经典，与剧同辉。

宁静、马景涛、刘德凯、邬倩倩、何赛飞、斯琴高娃、胡静、舒畅，以自己精湛的演技演绎了动人的情节。在苏茉尔怀中哭的像个孩子的多尔衮、帅气的多铎、用情至深的皇太极、多尔衮、顺治、一生理智大于 情感 独自舔舐伤口的孝庄真的是催人泪下。

主演： 邓萃雯、佘诗曼、黎姿、张可颐、林保怡

简介： 该剧以清嘉庆十五年的后宫为背景，讲述了如玥、玉莹、尔淳等妃嫔为争宠而勾心斗角的故事。

金枝欲孽

推荐理由： 时隔多年，借着做手工重观《金枝欲孽》，到最后依然热泪盈眶 。

全剧中，每个女子都能找到独属于她的独特意象，各有各的华美、优雅、孤独和动人：玉莹声色不动的“毒药”，尔淳石板跫音的“棋子”，如妃圈圈拨动的“摇鼓”，安茜萦绕城楼的“笛声”，福雅不闻不问的“手套”，香浮温香软玉的“暖酒”，皓雪积压不断的“秋千”这些意象之美，是《金枝欲孽》一剧的信物，传情达意。

《金枝欲孽》的原声和背景乐非常惊艳，反复浅吟低唱的女声《咏叹调》、反复出现的《笛子二重奏》、林保怡独唱的主题曲《儿女》和林保怡、黎姿对唱的片尾曲《砒霜》词藻间是道不完的无奈与苦痛。让人感叹这部剧的用心之处。

主演： 李保田、张国立、王刚、邓婕、李丁

简介： 电视剧讲述乾隆年间刘墉与和绅在朝廷、在民间，对公事、对私事发生了一系列斗智斗勇的民间传说故事。

宰相刘罗锅

推荐理由： 多年以后再看此片，不胜感慨，导演在当时即有如此认识，贪腐的严重，心系百姓的秤杆，而今且不说技术水平又有多少导演由此勇气来反映现实生活。封建独裁的君主，苟且拍马死忠的各色群臣，皆是 历史 之悲哀。尤记得最后的刘墉看破一切，但结尾处却仍以 游戏 见皇上来总结一生的功绩与使命。

这是一部三个男人撑起来的戏，李保田、张国立、王刚自然是各有千秋。很喜欢片头曲和片尾曲，小时候看的觉得很有意思，最近重新翻出来看却觉得再也笑不出来了，这是一部很值得思考的电视剧。

主演： 王冰、吕中、孙淳

简介： 该剧以史诗般的艺术笔触全景式地呈现了中华各民族人民推翻帝制、走向共和这一波澜壮阔的艰难历程。

走向共和

推荐理由：

晚清部分真是太精彩了，李鸿章和慈禧的演员表演得张弛有度，无论是生活中的和常人一样的性格，还是 历史 时刻展示出的霸气与无奈，都把这两个人物演得让我觉得得窥天颜。

剧中我记忆最深刻的角色有三个：慈禧，李鸿章，袁世凯。

就人物、情节、台词、布景等各环节设置来说，《走向共和》都采取了写实风格，戏说成分极少。能演活如此厚重的 历史 ，其对 社会 的教育意义和对后代的启迪作用不言而喻，因此绝对堪称一部伟大的电视剧。

主演： 张铁林、张国立、王刚、袁立

简介： 该剧主要讲述了乾隆朝的纪晓岚与和珅明争暗斗、参与破案的智斗故事。

铁齿铜牙纪晓岚

推荐理由： 这真的是一部经典中的经典，值得我们致敬的经典。

皇阿玛张铁林，和珅的王刚，纪晓岚的张国立，经典的“铁三角”真的是堪称经典！把角色表演的活灵活现、入木三分，诠释经典。

乾隆皇上的雷厉风行，大学士纪晓岚的刚直不阿，户部尚书和珅的阿谀奉承，三个男人之间的斗智斗勇真的是十分精彩，让很多人都佩服不已，也让人记忆犹新。

主演： 孙俪、陈建斌、蔡少芬、杨钫涵、郑晓龙

简介： 该剧改编自流潋紫所著的同名小说，主要讲述了少女甄嬛从一个不谙世事的单纯少女成长为一个善于谋权的一代太后的故事。

甄嬛传

推荐理由： 上映得如火如荼，播出以来引发收视狂潮，口碑极佳，可以说是一部具有里程碑意义的经典之作。76集剧情，一气看完，没有感觉困顿乏味，反而更加意犹未尽，忍不住借此机会唏嘘感叹几句。《甄嬛传》在剧情方面，跌宕起伏，设计巧妙。实打实的好剧！摒弃清装剧一贯的情情踏踏的俊男美女风气，真实反映当时的人物性情，值得反复观看。

主演： 赵薇、林心如、苏有朋、周杰、范冰冰

简介： 该剧讲述了乾隆之女紫薇到北京城与失散多年的父亲相认。在走投无路之际遇上女飞贼小燕子，并结为姐妹。小燕子为她想办法混入宫，但在阴差阳错中与紫薇互换了身份，成为清宫中的“还珠格格”并深受乾隆宠爱的故事。

还珠格格

推荐理由： 琼瑶阿姨的很多作品我都看过，印象最深的是《还珠格格》和《情深深雨蒙蒙》。《还珠格格》从配乐到场景选择，再从故事情节到渲染手法等等，看得出来这部剧在当时也是一部导演组用心制作的作品。

还珠格格让我们再次相信爱情了，有尔康和紫薇山无棱天地合的海誓山盟，有小燕子和永琪朝朝暮暮的纯洁之恋，就连恶毒的皇后也深深的爱着皇上。我们看过之后会相信人与人之间的宝贵爱情，相信真诚的友情，相信无私的亲情。

主演： 杨幂、冯绍峰、何晟铭、佟丽娅、汤镇业

简介： 宫锁心玉由金牌编剧于正创作，和湖南台联办的首部港台内地联手的一部讲述清朝 历史 故事的清朝穿越剧。

宫锁心玉

推荐理由： 《宫锁心玉》里的衣服就挺好看的。色彩鲜艳，透着民俗的大气，怎么看都挺赏心悦目的，于是这养眼上就拔了头筹。而且这部剧也完全捧红了杨幂、佟丽娅，让她们一夜成名！

《宫锁心玉》让冯绍峰和杨幂这一对银幕情侣响亮整个中国。光看这些主演就值得重温。

主演： 刘诗诗、吴奇隆、郑嘉颖、袁弘、林更新

简介： 该剧主要讲述了现代白领张晓因车祸穿越到清朝康熙年间，成为满族少女马尔泰·若曦，她看透所有人的命运，却无法掌握自己的结局，身不由己地卷入“九子夺嫡”的纷争的故事 。

步步惊心

推荐理由： 《步步惊心》这部戏使我深思了很多的事情，从生活上、人生观、爱情观上，甚至整个世界观。 《步步惊心》不仅仅是一部穿越的爱情戏、宫廷戏，还是一部对封建 社会 不满，对宫廷生活的残酷感到无奈却又无能为力的苦情片。

《步步惊心》是刘诗诗和吴奇隆的定情之作，很值得一看。

《康熙王朝》《雍正王朝》《寂寞空庭春欲晚》《太平天国》《戊戌变法》《辛亥革命》《龙之战》《那年花开月正圆》《林则徐》《洋务运动》

延禧攻略，如懿传，甄嬛

乔家大院，胡雪岩，走向共和，

I. 韩国电影《老男孩》具体讲述了一个什么故事

影片讲述了一个复仇的故事：主人公吴大修在一次醉酒回家的路上突遭绑架，被囚禁在一个私人监牢中长达15年之久，在得以重见天日之后，他展开了自己的复仇计划。在复仇的过程中，他遇见了年轻的寿司女店员，并借助同窗老友追寻仇人，成功惩罚了监狱看守一番。与此同时，幕后仇人李有真也浮出水面。

故事的最后所有理由得以解释：囚禁主使者也是为了自己的复仇，他与姐姐当年的不伦之恋被男主无意发现，姐姐自杀，于是主使者经过周密的计划，让男主爱上了自己的女儿（女店员）并发生了关系，这一切在他看来，就是自己最好的报复。

男主与女儿已经相爱，因为一些原因，他用催眠让自己忘记这一切，依旧和女儿生活在了一起。

(9)延治是哪个电影扩展阅读

《老男孩》是由朴赞郁执导，崔岷植、刘智泰、姜惠贞等主演的一部惊悚电影，影片于2003年11月21日在韩国上映。

作为“复仇三部曲”的第二部，《老男孩》依然延续了为挚爱的人而复仇的主题，但是在影像的处理上导演却作了一个极大的变动。情节的曲折和冲突的刺激，加上大量的摄影机运动段落以及人物动作，配之以高亢激昂的交响乐，较之上一部作品《我要复仇》增添了更多的娱乐元素。

电影通过真实影像表现出来的影片，不仅从视觉上更从道德上挑战着观众的心理极限。电影对生命、伦理、爱情以及心理进行了深刻的描述，带给观众的思考深沉而厚重。

J. 电影《X战警》1.2.3.第一战，分别讲述了什么剧情谢谢了，大神帮忙啊

片名： X-Men 译名： X战警 上映日期： 2000年7月13日 片长： 104 min 导演： 布莱恩·辛格 演员： 休·杰克曼 Hugh Jackman ....Logan / Wolverine 帕特里克·斯图尔特 Patrick Stewart ....Professor Charles Xavier 伊安·麦克莱恩 Ian McKellen ....Eric Lensherr / Magneto 哈莉·贝瑞 Halle Berry ....Ororo Munroe / Storm 法米克·詹森 Famke Janssen ....Jean Grey 詹姆斯·麦斯登 James Marsden ....Scott Summers / Cyclops 安娜·帕奎因 Anna Paquin ....Rogue / Marie D'Ancanto 剧情简介： 一群由于基因突变而与生俱来神奇能力的人，在本身也具超人能力的“X教授”领军下，成立了一支共同维护地球和平的X战警，他们时刻准备着要为这个惧怕和排斥他们的世界而战。 由于X战警表现突出，每每赢得人类的喝采。X战警新加入的成员金钢狼，两腕上有无坚不摧的超合金钢爪，是个脾气暴躁，几乎不受控制的变种人，他的到来使得X战警内部危机四伏…… 一度曾经是“X教授”的同事和朋友的“万磁王”是世界上最强大的变异人种之一。在被人类的不公正对待伤害后，他逐渐背离了社会。他认为人类不可能与基因变异人和平共处，而后者才应是世界真正的主宰者。他与邪恶的手下联合起来，决定将不惜一切手段达到他们统治世界的目的，而X战警面对强大的对手要为对他们又怕又恨的人类而战。 一位反X战警的美国参议员，极力要促成政府将这些所谓超人控管，并煽动人类与X战警之间的冲突。拥有举世最强心电感应能力的X教授不愿见到冲突扩大，所以集合充满正义感的X战警，希望能藉由X战警保护人类免受邪恶战警的威胁，进而创造一个人类和变异人种友好相处的环境。X战警发现他们在尽力保卫人类之时，人类也对他们也产生了极大的恐惧，双方关系渐渐紧绷。再加上X战警得面对金钢狼一触即发的脾气，与万磁王的到处杀戮，X战警陷入了进退两难的重重危机中…… 片名： X-MEN Ⅱ 译名： X战警2 上映日期： 2003年4月28日 片长： 133 min 导演： 布莱恩·辛格 演员： 休·杰克曼 Hugh Jackman ....Logan / Wolverine 帕特里克·斯图尔特 Patrick Stewart ....Professor Charles Xavier 伊安·麦克莱恩 Ian McKellen ....Eric Lensherr / Magneto 哈莉·贝瑞 Halle Berry ....Ororo Munroe / Storm 法米克·詹森 Famke Janssen ....Jean Grey 詹姆斯·麦斯登 James Marsden ....Scott Summers / Cyclops 安娜·帕奎因 Anna Paquin ....Rogue / Marie D'Ancanto 肖恩·阿什莫Shawn Ashmore...Bobby/Iceman 布莱恩·考斯 Brian Cox ....William Stryker 艾伦·卡明 Alan Cumming ....Kurt Wagner/Nightcrawler 《X战警2》继续涉及了对未知的恐惧和宽容的主题，这些主题早在斯坦·李于40年前创造X战警的世界时就已经有所阐释。布莱恩·辛格说：“X战警电影在提出一系列我们都曾有过问题：我在这个世界上是独一无二的吗？我为什么如此与众不同？我又该如何适应？这些问题是永恒的，是普遍存在的，特别爱出现在青春期中。那时我们都觉得自己像变种人。”另外，团结成为了续集中的新主题，因为所有变种人必须齐心协力共仇敌忾，去对抗史崔克将军针对变种人的毁灭计划。 在本片中，威胁并非源自强大的变种人，而是来自于一个人类。辛格解释说：“我让人类成为续集中的反派，他将对所有变种人造成威胁，其次遭殃的还是人类。这种冲突是漫画书界的流行主题。” 这个人就是威廉·史崔克，他的险恶计划在攻打X教授的学校时开始显现出来。在《X战警》结尾，万磁王曾向X教授问道：“如果他们通过了反变种人法案将发生什么？如果他们来到你的学校带走你的孩子你会怎么办？”续集应验了万磁王的料想。辛格说：“史崔克是与暴力和恐怖主义无关的反派人物，他的行为并非受到扩张野心、信仰或贪婪的驱使。他的家庭遭受的灾难让他产生了仇恨和偏见，他认为应该由变种人来为他的家庭损失负责。” 作为史崔克的得力助手，死亡女有着与金钢狼一样的无坚不摧的利爪和惊人的复原能力，其实两者是同类，不过死亡女堪称是金钢狼的改进版，她不但动作更快，而且具有着异乎寻常的武术天赋，所以她是金钢狼最强有力的对手。死亡女的扮演者胡凯莉是空手道黑带高手，她的身手为影片增色不少，而她与金钢狼的高潮对决耗时数天才拍摄完成。 在续集的所有新人中，蓝魔鬼是天性最优雅的，他能隐身和瞬间移动，是X战警的重要盟友。扮演蓝魔鬼的艾伦·卡明非常喜欢这个外形凶恶而实则善良的人物，他与一位马戏团驯兽师一道完善人物的动作，而且每次拍摄前都要忍耐长达数小时的化妆过程。 《X战警2》中还出现了一系列新一代的变种人，包括编剧丹·哈里斯和迈克尔·道尔蒂(Michael Dougherty)在内的多位幕后影人客串了其中的多个角色，如能将肉体转变成钢身的Colossus、尖叫声能穿透鼓膜的Siryn、可以穿墙而过的Kitty Pryde和自如控制烟火的Jubilee等。 小淘气是新一代X战警的精神领袖，在首部中，小淘气迷恋过金钢狼，而在本片中，她与冰人萌生了真正的爱情。不过，小淘气不能触摸冰人，因为她吸收能量的超能力会伤及冰人，如何表达爱意是她面临的难题。 X战警3：背水一战 片名： X-MenⅢ: The Last Stand 译名： X战警：背水一战 上映日期： 2006年5月26日 片长： 104 min 导演： 布莱特·拉特纳 演员： 休·杰克曼 Hugh Jackman ....Logan / Wolverine 帕特里克·斯图尔特 Patrick Stewart ....Professor Charles Xavier 伊安·麦克莱恩 Ian McKellen ....Eric Lensherr / Magneto 哈莉·贝瑞 Halle Berry ....Ororo Munroe / Storm 法米克·詹森 Famke Janssen ....Jean Grey 詹姆斯·麦斯登 James Marsden ....Scott Summers / Cyclops 卡梅隆·布莱特 Cameron Bright ....Jimmy/Leech 肖恩·阿什莫 Shawn Ashmore ....Bobby Drake/Iceman 亚伦·斯坦福 Aaron Stanford ....John Allerdyce/Pyro 奥莉维亚·威廉姆斯 Olivia Williams ....Dr. Moira MacTaggart 剧情简介： 变种人的故事依然在延续。此前，成功越狱的“万磁王”依然死性不改，干着四处破坏的恶人勾当。而且，在新故事当中，他再不是独来独往，更有了一班邪恶帮手和他共同将邪恶进行到底。而另一个重要的反面角色简·格雷博士出人意料地在上一部牺牲之后又再次复活了。并且神奇地变身成为了黑暗可怕的“凤凰女”，简·格雷不但堕入了黑暗面，而且还拥有了极具破坏性的超能力，对整个地球和全人类都构成了巨大的威胁。同时，正义的X战警方面也相继增加了不少新成员。力大无穷且身手敏捷的“野兽”和背后生出双翼能自由飞翔的“天使”。另外，在前两部中活跃的主要角色们都将全员上阵，其中睿智的X教授、战斗力依然强大且具统领变种人地位的金刚狼以及实力不凡的暴风女等依然占有主要的地位。经过几番周折和惊心动魄的战争之后，最终还是将简·格雷博士也就是“凤凰女”从黑暗的世界中拯救出来，重回正义的一方。但是，面对大恶人“万磁王”的阴谋和“凤凰女”可怕的超级力量，新老X战警们还是吃尽了不少的苦头。 X战警起源：金刚狼 片名： X-Men Origins: Wolverine 译名： X战警起源：金刚狼 上映日期： 2009年5月3日 片长： 120 min 导演： 加文·胡德 演员： 休·杰克曼 Hugh Jackman ....Logan / Wolverine 列维·施瑞博尔 Liev Schreiber ....Victor Creed / Sabretooth 琳恩·柯林斯 Lynn Collins ....Silver Fox 瑞安·雷诺兹 Ryan Reynolds ....Wade Wilson / Deadpool 丹尼尔·海尼 Daniel Henney ....David North / Agent Zero 威廉姆·亚当斯 Will i Am ....John Wraith 泰勒·克奇 Taylor Kitsch ....Remy LeBeau / Gambit 多米尼克·莫纳汉 Dominic Monaghan ....Barnell Bohusk / Beak 丹尼·赫斯顿 Danny Huston ....William Stryker 凯文·杜兰 Kevin Durand ....Frederick J. Dukes / The Blob 剧情简介： 金刚狼原名詹姆斯·霍莱特(James Howlett)，出生于19世纪末加拿大的一个富裕家庭，幼年体弱多病而性格内向。在一个不平静的夜晚里，醉酒的园丁罗根杀死了詹姆斯的父亲，而愤怒中的詹姆斯激发了身体里的变种人基因，双手伸出骨刺，杀死了罗根。弥留之际的罗根告诉詹姆斯，其实自己才是他真正的生父，惊愕的詹姆斯无法接受现实，独自离家出走。 离家出走的詹姆斯最终被园丁的儿子维克托追上，身为异姓兄弟的两人相依为命，共同经历了很多战争杀场。两人都是变种人，一个身体有超强的痊愈能力和骨刺，另外一个人则行动迅速，锋利的指甲堪称杀人凶器。某次战场上的意外让詹姆斯和维克托身陷囹圄，而一名叫做威廉-史崔克的军官适时出现，用自由的代价让两人为他卖命。连同另外数名变种人，史崔克带队前往非洲搜寻一种特殊的金属。史崔克最终通过血腥的手段获得了这种从陨石提炼出来的金属，但是詹姆斯却无法忍受伤害平民的行为，离开了队伍。 詹姆斯遁入山林，改名罗根，并且与一名叫做银狐的女子相恋。但是突然出现的维克托杀死了银狐，并且打伤了罗根。最终罗根靠着变异人的能力恢复过来，史崔克也闻讯赶来，告诉罗根事情的前因后果，并且给他一个复仇的机会——加入秘密的X武器计划。罗根最终接受了改造，把自己的骨骼使用特殊合金重新打造，并且成为了“金刚狼”。罗根逃离了史崔克的控制，开始了自己的复仇之旅。 罗根在寻找剑齿虎的过程中先后击败了曾经的战友“0号特工”(Agent Zero)，认识了变种人“牌王”(Gambit)，最终揭示了隐藏在一切背后的真相。最后罗根和曾经的兄弟剑齿虎再次站在一起，对敌经过整合改造的死侍(Deadpool)，虽然他们最终击败了敌人，但是罗根却失去了自己的记忆。 X武器计划最终随着基地的破坏而湮灭，而那些变种人试验者们也被赶来的X教授接收，其中就包括有未来的“独眼龙”苏默斯(Summers)，以及未来X教授的接任者“白皇后”，而失去记忆的“金刚狼”则在日本的小酒吧里面邂逅了“罗刹”…… X战警：第一战 片名： X-Men: First Class 译名： 初级变种特攻：异能第一战（港） / X战警外传之第一课 / X战警：第一堂课 / X战警：初级 上映日期： 2011年6月3日（美国） 导演： 马修·沃恩 演员： 詹姆斯·麦卡沃伊 James McAvoy ....Professor Charles Xavier 迈克尔·法斯宾德 Michael Fassbender ....Erik Lehnsherr / Magneto 詹妮弗·劳伦斯 Jennifer Lawrence ....Raven Darkholme / Mystique 詹纽瑞·琼斯 January Jones ....Emma Frost 萝丝·拜恩 Rose Byrne ....Dr. Moira MacTaggert 凯文·贝肯 Kevin Bacon ....Sebastian Shaw 尼古拉斯·霍尔特 Nicholas Hoult ....Hank McCoy / Beast 杰森·弗莱明 Jason Flemyng ....Azazel 片长： 132分钟 类型： 动作/剧情/科幻 制作国家/地区： 美国 语言： 英语 海报 [1] 剧情介绍： 《X战警外传之第一课》设定在X教授(Xavier)和万磁王(Magneto)二十多岁的时候，观众将看到X教授的变异人学校如何建立，X教授和万磁王又是如何分道扬镳的，以及独眼龙(Cyclops)、简·格雷(Jean Grey)、野兽等人是如何从青少年一步步成长起来的。片中会有很多新的变异人登场，还会有浪漫元素。《X战警外传之第一课》是一部青少年版的《X战警》，冰人（Iceman）、小淘气（Rogue）、天使（Angel）、巨人（Colossus）等都会出现，他们每个人都有不同的过去，但都聚集到X教授的学校。