电影里太空失重怎么拍的

『壹』 电影《地心引力》里的失重效果是怎么拍出来的

1 光盒 ：为演员提供真实背景光盒看起来就是个空心的箱子，高6米左右，宽3米左右。内壁由196个LED面板组成，每块面板大小为0.6×0.6米，每个面板上共设有4096个LED灯。有点像是正方体的万花筒。光盒的LED灯的明暗与颜色由电脑控制，它的功能是协助摄影机打光。当然面板能显示出诸如太空、宇宙飞船内舱等画面，演员在光盒里表演时无需面对绿幕想象画面，更有身临其境感。

『贰』 电影《地心引力》里，宇航员的失重效果是怎么拍摄出来的

电影特效里不是有个叫微亚的么？就是用钢丝掉起来。然后摄像机各种转着拍。然后再用电脑后期制作。大概就是这个样子了。

『叁』 电影盗梦空间中无重力，像是在太空中的场景是怎么拍摄的。

美国佬的技术那是相当牛逼的，估计过段时间就会有专题来介绍下这部影片的特效制作过程

『肆』 科幻片里的失重场景一般怎么模拟出来的

电影特技作为电影艺术中一个重要的组成部分，为其提供了强大的技术支持，旨在为观众营造出一个独一无二的视觉盛宴，给观众们真切地感受到"身临其境"的观影感受。好莱坞大片大量运用了电影后期制作技术，尤其是数字特效，在创造影视艺术中的现实世界时，又在创造异乎寻常的"梦幻世界"及"超人"故事。

人们对电脑的使用，使得电影特效制作的速度以及质量都有了巨大的进步。其实当我们将电影里的原图和实际拍摄时的图片进行对比之后就会发现，原来我们眼里的特效都是这样做出来的，而且看到原图的时候会觉得特别的搞笑。失重也是用特效制作出来的。

『伍』 一直有个疑问电影里失重怎么做的

失重效果：以被动实现自由

如何表现失重效果，是任何太空题材电影最重要的，也是难点。一般电影人有两种常规方法来实现。一种是真的失重环境下拍摄——显然，这个很难实现，到目前为止，尚未有任何一部剧情片进入太空拍摄;而地球中失重的效果转瞬即逝，短到根本无法支持演员完成一个失重表演。不过，如果有专门设计的飞机，能以向上隆起的抛物线拱(parabolic arcs)的方式高速飞行，理论上是可以在抛物线顶端前后形成一段时间的完全失重状态，作为太空无重力情形的完美模拟。事实上，影片《阿波罗13号》中的失重场景就是如此拍摄的：剧组及演员乘坐美国航空航天局(NASA)提供的KC-135运输机在高空以抛物线轨迹飞行，每次大概能经历约23秒的失重状态，足够摄影机捕捉演员的某些动作。

可是，这种拍摄方式无法适用于《地心引力》，单是卡隆要求的动辄几分钟的长镜头失重效果，就是这种飞行方法在技术上无法实现的;何况片中要求的失重效果总时长更是借用飞机拍摄无法承担的。

另一种退而求其次的方法，是模拟动作。在地球常规重力条件下实现这种“看起来像”的失重效果，最廉价的方式是水下拍摄，水的阻力效应使动作变得迟缓，可以实现太空中的悬浮与类似飞行的移动动作。《地心引力》也用到了水下拍摄，主要用于太空舱内的部分演员滑行镜头的特效参考，但其他绝大部分失重场景，都不是用这种方式拍摄的。首先，水下拍摄无法真实表现演员的表情——憋气与努力睁眼的神情显然和太空环境下的表演完全不一样;其次，水下复杂的光影反射折射效应，也让穿宇航服水下模拟太空作业变得不可能。

《地心引力》最终实现失重效果的手法，是最古老的娱乐手艺与最先进的电脑技术的结合：剧组找来舞台剧版《战马》的幕后高手，以大型牵线木偶操控方式，控制演员的肢体来模拟失重状态下的动作。这套装置有12根线连到演员身上四个系点，线的另一端则或者由三位专业木偶师操纵，或者由电脑程序控制的机械系统控制，或者是两者的结合。

卡隆和主演桑德拉·布洛克(Sa.n.dra Bullock)都在采访中提到影片中最难拍摄的一幕：女主角好不容易回到太空舱、脱去宇航服像婴儿一样蜷曲着飘在空中的长镜头段落。实际拍摄时，布洛克坐在一个很小的自行车底座上支撑身体，一条腿则绑在装置上帮助固定，而缓慢的四肢移动以及整个身体的翻腾漂浮动作就是由木偶师与程控线缆装置协助完成的。这过程中，还得用电脑特效做出虚拟肢体来替代演员被绑住的腿，并做出与线控的身体其他部分匹配的动作。

这种线控方式，在本片中也主要用来拍摄太空舱内场景。那些穿上宇航服的太空行走场景，演员甚至都不用做任何肢体动作了——因为包括整个太空背景和宇航服本身，都是电脑生成画面：演员只负责提供脸部表情，其余的肢体动作，绝大部分由电脑动画师完成。

无论是线控还是电脑生成动作，都是本片在处理失重效果的一个理念突破：既然无法以“原生”的途径实现太空漂浮，那就以“绝对控制”外表表现形式的方式来体现无重力动作。

这种完全突破传统思维框架的技术实现手段，也贯穿《地心引力》的制作过程。

『陆』 《地心引力》中的失重状态是怎么拍的

《地心引力》拍摄的两大武器：一个大型的由一颗颗LED灯所组成的光盒 (Light Box)，另外就是动态摄影器材Bot&Dolly的IRIS系统。而曾经为话剧《战马》进行木偶遥控的人员，也帮助影片实现零重力拍摄。
1 光盒 为演员提供真实背景
光盒看起来就是个空心的箱子，高6米左右，宽3米左右。内壁由196个LED面板组成，每块面板大小为0.6×0.6米，每个面板上共设有4096个LED灯。有点像是正方体的万花筒。
光盒的LED灯的明暗与颜色由电脑控制，它的功能是协助摄影机打光。当然面板能显示出诸如太空、宇宙飞船内舱等画面，演员在光盒里表演时无需面对绿幕想象画面，更有身临其境感。
比如拍摄桑德拉·布洛克下降到太空站时，她在光盒内能看到太空站离她越来越近，导演可能会叫她看着某一个屏幕上的东西或者叫她伸手去抓一个门把，尽管拍摄现场没有这个门把，但起码演员能看到它的样子。
当然光盒内壁显示出来的画面还是比较粗糙，导演能在监视器上看到演员和太空背景的融合，电影进行后期制作时，所有背景都会通过后期CG渲染，观众看起来会更真实，更像是在太空或者太空舱内。
2 IRIS系统 造成太空翻滚假象
除了光盒外，由Bot&Dolly公司提供的动态摄影器材IRIS系统，拥有七轴自由轴向，可追踪拍摄长达10.8米，每秒移动速度4米，以及静止距离可到0.08毫米精准。演员被固定在某个架子上，IRIS控制摄影机的运动，造成演员在太空翻滚的假象。
准确地说，《地心引力》中桑德拉·布洛克和乔治·克鲁尼“掉向”或“砸向”镜头的效果，演员基本上是不动的，其实只有摄影机在动。值得注意的是，摄影机和打光设备是在同时运动，不然演员脸部的光线会出现问题。
拍摄时演员并不需要穿好整套宇航服，大概穿上演出服，只有脸部表情比较真实，包括透明头盔、宇航服、手臂，以及当时所处的环境，都是CG特效做出来的。
木偶装置 实现零重力效果
在过去很多太空电影中，包括1995年汤姆·汉克斯主演的《阿波罗13号》是运用“呕吐彗星”（Vomit Comet）方式让飞机在高空中进行多次抛物线的飞行，每次飞行可制造出25到30秒的零重力状态。摄制组利用这段时间，一个镜头一个镜头地拍摄。
事实上《地心引力》最开始计划用这种方式，给有轻度“恐飞症”的桑德拉·布洛克不少困扰。后来为了拍摄更具控制性，拍摄更多长镜头，采取了光盒和IRIS控制系统的结合。
除了这两大武器外，还有一种技术来制作零重力的效果。在某些镜头里面，桑德拉·布洛克会被吊在一个装置上，然后像木偶一样被操纵，以此来制作出零重力的效果。操作这些装置的人员曾在《战马》（话剧）里工作过。

具体视频看http://fz.ifeng.com/ent/sdp/detail_2013_10/30/1392510_1.shtml

『柒』 电影中的失重现象是怎么拍摄的

一般都是由3D软件制作的特效,主流制作工具: Alias MAYA~~人物失重一般先让人物在电影工作室的蓝幕前面用掉绳掉起来,然后将人物放到数字背景或者实拍胶片前~这个过程叫'抠蓝'

『捌』 科幻电影里失重的效果是怎么拍出来的

1、在深水里面拍摄;2、用钢丝绳等等模拟失重;3、利用高空飞机自由落体造成短暂失重,多次重复之后进行后期剪接;4、直接做CG。

『玖』 电影里表现宇航员失重的种种细节是如何在地球上拍出来的呢

有的是用电脑弄出来的。
就算可以。
不过不会去花那种功夫去弄失重吧？

在急速下降的飞机中可以体验失重，但是那个过程不长。还有个常见的方法，就是在水底。但是拍电影显然两种都不是。
多半就是用电脑合成的，吊钢丝做动作。然后插上背景，至于水，可以在真正的失重下拍摄，然后截取那个，放到背景中，现在科技来做，不是难事。