电影去特效果怎么样

㈠ 现在的电影特性制作越来越魔幻了，通过电影运动捕获来做特效效果如何

现在的很多影视对电影特效的采用很广泛了，电影运动捕获设备应用也越来越高端了。最近看了王源主演的《大主宰》中的特效就很炸，主要是现在的运动捕获设备应用的都是光学动作捕捉技术，更逼真，更精 准。Nokov的产品无论从稳定性精准度都可以和国际上的Vicon媲美。而且NOKOV动作捕捉可以做到实时显示，对演员动作采集精准，而且数据处理能力与设备兼容性都好。官网上去浏览下案例，此产品售后好，可以进行二期开发，在影视中应用也广泛的。

㈡ 怎样评价电影特效好坏

如果一个爆炸效果，你分不清是真实的爆炸还是后期特效制作的，那就是好的。
真实是电影特效的第一要素。

㈢ 电影特技在电影中的效果

以视觉传达设计理论为基础,掌握影视编辑设备(线性和非线性设备)和影视编辑技巧,能够进行影视特技制作的技术 影视媒体已经成为当前最为大众化，最具影响力的媒体形式。从好莱坞大片所创造的幻想世界，到电视新闻所关注的现实生活，再到铺天盖地的电视广告，无一不深刻地影响着我们的生活。过去，影视节目的制作是专业人员的工作，对大众来说似乎还笼罩着一层神秘的面纱。十几年来，数字技术全面进入影视制作过程，计算机逐步取代了许多原有的影视设备，并在影视制作的各个环节发挥了重大作用。但是直到不久前，影视制作使用的一直是价格极端昂贵的专业硬件和软件，非专业人员很难见到这些设备，更不用说熟练使用这些工具来制作自己的作品了。随着PC性能的显著提高，价格的不断降低，影视制作从以前专业的硬件设备逐渐向pc平台上转移，原先身份极高的专业软件也逐步移植到 平台上，价格也日益大众化。同时影视制作的应用也从专业影视制作扩大到电脑游戏、多媒体、网络、家庭娱乐等更为广阔的领域。许多在这些行业的做作业人员与大量的影视爱好者们，现在都可以利用自己手中的电脑，来制作自己的影视节目 许多人接触到影视节目制作，是从三维动画开始的。直到目前，了解乃至掌握三维动画制作的朋友很多，介绍这方面的书籍也不少，而对于影视后期制作，多数人并不了解，相关的书籍也不少，而此类图书一般也只关心某一软件的具体使用，对于影视后期制作的基本流程和原理却不甚重视。希望读者通过本专题，在了解和掌握具体软件的使用的同时，也对影视后期制作的整个过程有一个比较全面的了解 什么是影视后期制作 利用实际拍摄所得的素材，通过三维动画和合成手段制作特技镜头，然后把镜头剪辑到一起，形成完整的影片，并且为影片制作声音。</ 传统的电影剪辑是真正的剪接。拍摄得到的底版经过冲洗，要制作一套工作样片，利用这套样片进行剪辑，剪辑师从大量的样片中挑选需要的镜头和胶片，用剪刀将胶片剪开，再用胶条或胶水把它们粘在一起，然后在剪辑台上观看剪辑的效果。这个剪开、粘上的过程要不断地重复，直到最终得到党章的效果。这个过程虽然看起来很原始，但这种剪接却是真正非线性的。剪辑师不必从头到尾顺序地工作，因为他可以随时将样片从中间剪开，插入一个镜头，或者剪掉一些画面，都不会影响整个片子。但这种方式对于很多技巧的制作是无能为力的，剪接师无法在两个镜头之间制作一个叠画，也无法调整画面的色彩，所有这些技巧只能在洗印过程中完成。同时剪刀加浆糊式的手工操作效率也很低 传统的电视编辑则是在编辑机上进行的。编辑机通常由一台放像机和一台录像机组成。剪辑师通过放像机选择一段合适的素材，然后把它记录到录像机中的磁带上，然后在寻找下一个镜头。此外，高级的编辑机还有很强的特技功能，可以制作各种叠画划像。可以调整画面颜色，也可以制作字幕等。但是由于磁带记录画面是顺序的，你无法在已有的画面之间插入一个镜头，也无法删除一个镜头，除非把这之后的画面全部重新录制一遍。所以这种编辑叫做线性编辑，它给编辑人员带来了很多限制可以看到传统的剪辑手段虽然各有特点，但又都有很大的局限性，大大降低了剪辑人员的创造力，并使宝贵的时间浪费在繁琐的操作过程中。基于计算机的数字非线性编辑技术使剪辑手段得到很大的发展。这种技术将素材记录到计算机中，利用计算机进行剪辑。它采用了电影剪辑的非线性模式，但用简单的鼠标和键盘操作代替了剪刀加浆糊式的手工操作，剪辑结果可以马上回放，所以大大提高了效率。同时它不但可以提供各种编辑机所有的特技功能，还可以通过软件和硬件的扩展，提供编辑机无能为力的复杂特技效果。数字非线性编辑不仅综合了传统电影和电视编辑的优点，还对其进行了进一步发展，是影视剪辑技术的重大进步。从80年代开始，数字非线性编辑在国外的电影制作中逐步取代了传统方式，成为电影剪辑的标准方法。而在我国，利用数字非线性编辑进行电影剪辑还是近几年的事，但发展十分迅速，目前大多数导演都已经认识到其优越性，对于数字非线性编辑，我们在本章节将会详细讨论。< 随着影视制作技术的迅速发展，后期制作又肩负起了一个非常重要的职责：特技镜头的制作。特技镜头是指通过直接拍摄无法得到的镜头。早期的影视特技大多是通过模型制作、特技摄影、光学合成等等传统手段完成的，主要在拍摄阶段和洗印过程中完成。计算机的使用为特技制作提供了更多更好的手段，也使许多过去必须使用模型和摄影手段完成的特技可以通过计算机制作完成，所以更多的特技效果就成为了后期制作的工作

㈣ 电影中的特技效果是怎么做出来的

在影视中，人工制造出来的假象和幻觉，被称为影视特效（也被称为特技效果）。常用软件有：
一Houdini
特效方面非常强大的软件。许多电影特效都是由它完成:指环王中“甘道夫”放的那些“魔法礼花”还有“水马”冲垮“戒灵”的场面，后天中的龙卷风。

二Illusion
Avid公司的Illusion是集电影特技、合成、绘画和变形软件于一身的合成软件。它是基于SGI全系列平台非压缩数字非线性后期编辑及特技制作系统，具有高效率的制作环境、制作质量和集成化的功能模块。

三Inferno
运行于SGI超级工作站上的Inferno*系统是一个多次获奖的世界公认的最优秀的影视特技效果制作系统，从《侏罗纪公园》、《失落的世界》、《龙卷风》、《独立日》、《天地大冲撞》、《星河战队》、《哥斯拉》、《木乃伊》到电影历史上最成功的影片《泰坦尼克号》

㈤ 电影中的特技效果是怎么做成的

古装片里飞的场面是用吊钢丝,也叫吊威亚,即在演员身上栓上钢丝,然后用人力拉起来,在后期用电脑抹掉钢丝就可以了
大的场面就很复杂了,像炸桥梁啊大楼啊一般都用模型,必要时要用到CG动画,美国大片多用到这个,两者一般综合起来用啊,像我们国内啊一般用模型比较多,没钱吗,加上技术落后,所以做出来的效果比较差啊,美国做的比较好,做CG是很花钱的!~

㈥ 有些电影中使用了大量的特技效果。我想请问电影中使用特技有什么好处

以视觉传达设计理论为基础,掌握影视编辑设备(线性和非线性设备)和影视编辑技巧,能够进行影视特技制作的技术

影视媒体已经成为当前最为大众化，最具影响力的媒体形式。从好莱坞大片所创造的幻想世界，到电视新闻所关注的现实生活，再到铺天盖地的电视广告，无一不深刻地影响着我们的生活。过去，影视节目的制作是专业人员的工作，对大众来说似乎还笼罩着一层神秘的面纱。十几年来，数字技术全面进入影视制作过程，计算机逐步取代了许多原有的影视设备，并在影视制作的各个环节发挥了重大作用。但是直到不久前，影视制作使用的一直是价格极端昂贵的专业硬件和软件，非专业人员很难见到这些设备，更不用说熟练使用这些工具来制作自己的作品了。随着PC性能的显著提高，价格的不断降低，影视制作从以前专业的硬件设备逐渐向pc平台上转移，原先身份极高的专业软件也逐步移植到

平台上，价格也日益大众化。同时影视制作的应用也从专业影视制作扩大到电脑游戏、多媒体、网络、家庭娱乐等更为广阔的领域。许多在这些行业的做作业人员与大量的影视爱好者们，现在都可以利用自己手中的电脑，来制作自己的影视节目

许多人接触到影视节目制作，是从三维动画开始的。直到目前，了解乃至掌握三维动画制作的朋友很多，介绍这方面的书籍也不少，而对于影视后期制作，多数人并不了解，相关的书籍也不少，而此类图书一般也只关心某一软件的具体使用，对于影视后期制作的基本流程和原理却不甚重视。希望读者通过本专题，在了解和掌握具体软件的使用的同时，也对影视后期制作的整个过程有一个比较全面的了解

什么是影视后期制作
利用实际拍摄所得的素材，通过三维动画和合成手段制作特技镜头，然后把镜头剪辑到一起，形成完整的影片，并且为影片制作声音。</
传统的电影剪辑是真正的剪接。拍摄得到的底版经过冲洗，要制作一套工作样片，利用这套样片进行剪辑，剪辑师从大量的样片中挑选需要的镜头和胶片，用剪刀将胶片剪开，再用胶条或胶水把它们粘在一起，然后在剪辑台上观看剪辑的效果。这个剪开、粘上的过程要不断地重复，直到最终得到党章的效果。这个过程虽然看起来很原始，但这种剪接却是真正非线性的。剪辑师不必从头到尾顺序地工作，因为他可以随时将样片从中间剪开，插入一个镜头，或者剪掉一些画面，都不会影响整个片子。但这种方式对于很多技巧的制作是无能为力的，剪接师无法在两个镜头之间制作一个叠画，也无法调整画面的色彩，所有这些技巧只能在洗印过程中完成。同时剪刀加浆糊式的手工操作效率也很低
传统的电视编辑则是在编辑机上进行的。编辑机通常由一台放像机和一台录像机组成。剪辑师通过放像机选择一段合适的素材，然后把它记录到录像机中的磁带上，然后在寻找下一个镜头。此外，高级的编辑机还有很强的特技功能，可以制作各种叠画划像。可以调整画面颜色，也可以制作字幕等。但是由于磁带记录画面是顺序的，你无法在已有的画面之间插入一个镜头，也无法删除一个镜头，除非把这之后的画面全部重新录制一遍。所以这种编辑叫做线性编辑，它给编辑人员带来了很多限制可以看到传统的剪辑手段虽然各有特点，但又都有很大的局限性，大大降低了剪辑人员的创造力，并使宝贵的时间浪费在繁琐的操作过程中。基于计算机的数字非线性编辑技术使剪辑手段得到很大的发展。这种技术将素材记录到计算机中，利用计算机进行剪辑。它采用了电影剪辑的非线性模式，但用简单的鼠标和键盘操作代替了剪刀加浆糊式的手工操作，剪辑结果可以马上回放，所以大大提高了效率。同时它不但可以提供各种编辑机所有的特技功能，还可以通过软件和硬件的扩展，提供编辑机无能为力的复杂特技效果。数字非线性编辑不仅综合了传统电影和电视编辑的优点，还对其进行了进一步发展，是影视剪辑技术的重大进步。从80年代开始，数字非线性编辑在国外的电影制作中逐步取代了传统方式，成为电影剪辑的标准方法。而在我国，利用数字非线性编辑进行电影剪辑还是近几年的事，但发展十分迅速，目前大多数导演都已经认识到其优越性，对于数字非线性编辑，我们在本章节将会详细讨论。< 随着影视制作技术的迅速发展，后期制作又肩负起了一个非常重要的职责：特技镜头的制作。特技镜头是指通过直接拍摄无法得到的镜头。早期的影视特技大多是通过模型制作、特技摄影、光学合成等等传统手段完成的，主要在拍摄阶段和洗印过程中完成。计算机的使用为特技制作提供了更多更好的手段，也使许多过去必须使用模型和摄影手段完成的特技可以通过计算机制作完成，所以更多的特技效果就成为了后期制作的工作

㈦ 影视后期特效怎么样

影视后期特效发展前景很好。

震撼的视觉效果，在如今的电影市场上已然成为了宣传的关键点。后期特效设计能够完成许多无法通过拍摄实现的镜头，借助特效，电影制作人的无垠想象有了实现的可能，如今国内外的影视特效设计师的人才缺口都非常大。点击进入网校在线试听(也可预约13家分校现场了解)

随着影视市场、制作技术的不断发展，影视制作中对后期的成本投入也逐渐增加，其中大部分都主要投入于特效设计环节之中。我国影视行业发展迅速，影视特效设计人才长期处于供不应求的状态。而随着我国影视后期制作技术的进步，不少国外的影视公司都想要将后期制作工作承包给国内的影视后期工作室。

影视后期特效师这个职位，从就业上来看，人才缺口大，就业机会大；从薪资水平来看，影视行业整体薪资水平不低，而且有着涨薪速度快、幅度大、无天花板的特点，只要你有着过硬的技术和丰富的项目经验；所以，特效师前景可谓是非常不错。如果想要入行的同学要抓紧机遇。

当然这一切都是基于有着过硬的技术，才能够顺利实现对口就业、升职加薪。所以在哪里学习影视特效设计是一个非常重要的选择。培训机构课程要全面、贴合行业发展前沿，王氏教育就符合这方面要求，王氏教育有着丰富的项目实训，还为需要的同学提供免费的美术预科课程、周到的就业保障服务。

㈧ 中国电影特效水平如何

中国电影特效水平还是有待进步的。看看最近几部剧你就明白了。比如《楚乔传》，比如《孤芳不自赏》。国内虽说已经在尽力做特效了，但是还是不尽人意。比如段时间大火的《楚乔传》。本来这部剧被人评为良心剧，然而却被扒出使用各种抠图。其实有的地方特效做不到也是情有可原的。毕竟每一帧的特效都要做的非常完美，如果做不完美，这特效真的就跟抠图的情况差不多。

国内影视特效制作周期和资金不够。周期和资金绝对是国内影视特效的硬伤之一，一部顶级的视觉特效影片，如《阿凡达》、《变形金刚》、《复仇者联盟》等，他们的制作周期无一不是长达3年，甚至更长，而在特效制作方面投入的资金更是数以千万起步。

㈨ 2012电影中的特技效果是

尽管在叙事上颇为拖沓，《2012》还是依靠其过硬的特技效果震撼着每个观影人的视觉。如果你能对那些宣扬美国“主旋律”信念的台词选择性回避，并不深究本片到底是赞中国还是贬中国的话，你完全可以享受一道丰盛的大宴。如果地球真的有一天不得不面对自然极度恶劣的末日，人类究竟该如何应对？本片要表现的核心内容正在于此。 先说些好话，本片在特技效果上确实是可以笑傲全球了。影片中综合了灾难片曾经运用过的各种伎俩。地震、火山、海啸、雪崩，这些在“《后天》制作组参与作品”里挑大梁的灾难，在本片中一股脑全部倾倒而出，而且全部都是“加强版”。艾默里奇就是在证明，除了他之外任何灾难片都只是从他那里挖走了冰山一角而已。想看最正宗的灾难场景，还是得等他的新片！你要是被边角料吓怕过，就别来电影院看《2012》！ 本片有两个段落最霸道：一个是主人公开着小破飞机在不断倒塌的楼群间穿梭，一个是男主人公父亲所在的游轮被巨浪掀翻。前者将真人和灾难完美的结合在了一起。前段日子上映过的韩国灾难片《海云台》最严重的问题就是真人和海啸特技并没有很好的融合在一起，没有办法在特技镜头的震撼中加入一份紧张。本片的这段戏，可以说是集合了灾难片的震撼和动作片的紧张，更能使观众为主人公的行动揪心。尤其是一个从飞机内向外看倾倒中的大厦的镜头。倾倒的大厦近在眼前，一个个小人或悬挂或掉落，不算“气势磅礴”，却更冲击眼球。后一个段落，一个超豪华、超巨大的游艇就被海啸掀起的巨浪硬生生给横了过来。透过窗户，可以看到里面的人纷纷掉落。记得上次看到这么“煮饺子”的镜头还是《泰坦尼克号》呢！ 本片一个最最最戏谑的地方，就是美国的总统放弃了乘坐方舟的机会，留在了国内。可笑的是，他不仅没有为任何一个难民带来救助，而且最后竟然被美国自己的大航母给压扁了。身为总统，却死在自己国家最自豪的战略武器之下，这是否是艾默里奇不经意间露出了久违的不羁呢？还好本片的美国总统，顺应了奥巴马当选而启用了黑人演员，如果艾默里奇找来一个布什的明星脸，那这一刻就真的成为极大的讽刺了。 本片在描述“人类文明何去何从？”这个主题上算是功过共存。不过这并不是影片或制作者的问题，而是一个真正让人头疼的问题，是一个永远也没有正确答案的问题。本片在这个主题上争取“求全”。整个拯救计划，既有政治家的策划，也有商业人士的资助，又有科学家的确保，更有普通百姓的奉献。而且在理性化的拯救计划之外，还设计了男主人公等人的一路人马，他们代表了非理性化的，感性的拯救。用一路人马的自救成功，来缓解“只保存人类精英”这种不够人权的行为带给观众情感上的压抑。毕竟，如果扪心自问，掏钱看《2012》的人有几个能坦言自己是“必须”走进方舟的一员呢？ 不同于《后天》里的一对父子，本片描述了多路人马，很有些多线叙事的样子。不知道是不是从尹济均的合作中学习了这种新的灾难片人物塑造法。这几路人马代表了不同国家和不同阶级，也是为了映衬“世界末日，人类文明的存留”这个大主题。通过这不同的几路人马，影片把政府应对策略和个人应对策略都做以展现，合二为一就成为了一场完整的末日求生大演习。从影片的完整性上看，这次演习非常成功。 美国的总统是黑人、最先预测灾难的科学家是黑人、方舟的制造地是中国、纷繁召开多国首脑会议，都证明本片力图摆脱“美国是灾难核心，只有美国人能拯救世界”的好莱坞旧有形象。《2012》打着“世界末日”的旗号，自然要把全球都动员起来，一同抵抗灾难。可惜总统和科学家的两大段激情演讲，仍旧是不折不扣的哈里森-福特味儿。深谙好莱坞精神污染之道的中国观众，照样可以瞬间将其选择性屏蔽掉。倒是意大利总理带领人们祈祷的段落颇有新鲜感，因为意大利总理贝鲁斯科尼也算是这些国家领导人里最娱乐的一个了。 最后谈谈关于本片的中国元素。影片上映前有很多类似托儿的人在发这方面的帖子，说本片中有很多中国元素，向中国的汶川地震致敬等等。看完影片，我真得觉得好惭愧。《2012》里的中国形象，几乎都是负面的。也许有些人并不能清晰的看出，但如果有人只是为了在“好莱坞大片”里听到了普通话而欢呼的话，我只能说这是可悲的。首先，在影片开始的八国峰会上，日本、俄罗斯、意大利和法国等国家领导人都有镜头扫过，唯独没有中国的！什么意思？方舟都在中国造，决策会议竟然没有中国参加？美国人还真把中国当工厂了是么？光凭这一点，本片就该被打下十八层地狱去。其次，影片里能看到那么多说普通话的中国面孔，可是这些人统统都是底层工作人员。别说方舟上的乘客了，连方舟上的工作人员都少见中国面孔。这能叫“很有中国元素”？最后，那个带人偷偷进入方舟的也是中国人。而且这次潜入过程中，更是因为中国向导的一个失误而差点儿断送了两条方舟人数的性命。我希望这个设定不是嘲讽中国人想上方舟，只能靠钻洞。

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㈩ 好莱坞科幻电影演员告诉你，去掉特效的演技是怎么样的

好莱坞的电影一直受到大家的喜爱。受欢迎的一个大原因是好莱坞的电影制作非常棒。特别是在特效方面有魄力，体验非常好。好莱坞电影发展的比较早，也就是说起点比其他的地方要高。而且有大量的资金技术投入，一流的演员，一流的幕后工作人员，影片题材比较开放，所以种类比较多，发展的比较全面和有相当的深度。很多特效也是非常考验演员们的演技，不看幕后都不知道。

最有名的是《银河护卫队》这部电影中火箭的浣熊。很多人都认为浣熊是特效合成的，其实是演员演的。扮演这个角色太难了吧。但是，侧面反映了演员们出色的演技。你们觉得呢

现在我国的电影特效也开始起步发展了，虽然比不上好莱坞特效，但是也已经有了很大的进步，相信以后会越来越好，不过有一个现实问题摆在面前，那就是现在我国的年轻演员演技能够支撑起这样的特效电影吗？欢迎大家留言评论。