怎么看待进口电影

⑴ 进口片票房占比持续下降，好莱坞大片为何突然就失去了吸引力

再好吃的菜也有吃腻的时候，好莱坞大片已经流行了很多年，虽然一如既往的精彩，但是太过于千篇一律，人们对于相同的东西会产生厌烦感，而且近些年来国内的电影行业发展的非常快，拍出了不少的经典的电影，人们内心中更愿意支持国产的电影，比如吴京的《战狼》系列、沈腾的《西虹市首富》都是国产电影中的精品。

现在的国产电影也是越来越受到国人的关注，中国近些年来也确实拍出了很多值得一看的电影。新生代的导演也是有了更多的创新，在思考观众品味的基础上，对国产电影做了很大的提升，更加符合人们欣赏的风格。

⑵ 怎么看待法国电影人抵制美国大片进口

法国电影人。抵制美国大片进口。这主要是。法国的国家的。是一种高贵。和浪漫的国家。而美国。都是一。暴力。或者恐怖。等一些篇幅。进入法国所以法国。就会抵制美国大片进口。

⑶ 关於辩论：中国应该全面开放对外国电影的进口（我是正方）

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你可以讲说现今是一个全球化的社会。。。唯有中国选矿择开放对外国电影的进口方能达到真正的全球化。。。要与时代，与社会一起进步。。。中国才能更繁荣起来。。。因此我方说中国应该全面开放对外国电影的进口。。。。

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2010年01月22日，2D版《阿凡达》在内地全面下线。对此，《孔子》导演胡玫说：“如果《阿凡达》真是因为《孔子》下线，作为一个中国导演我感到非常温暖，为国家保护国产电影的措施感到温暖。”中国电影对民族产业保护有着鲜明的中国特色，这种特色更多的是中国电影体制的国有企业强势地位所带来的。事实上，这样靠强势垄断给予的病态“温室”，其实给不了中国电影温暖。

中国特色的电影保护
上周开始对《阿凡达》做出的停止放映决定，是中国长期以来限制外国影片的一个缩影：每年进口20部分账大片，在重要档期里（例如新年和国庆），影院中难寻外国电影踪迹。阿凡达继续在中国总计约800块屏幕的3D和IMAX影院放映，但在大多数影院都将下线，这些影院都将假日档期留给了国产片——《孔子》。

国内电影市场，国企一家独大
1994年是“中国分账大片元年”，电影局批准中影公司以国际通行的票房分账形式，每年进口10部大片在国内上映，来“基本反映世界优秀文明成果和表现当代电影成就”。就中影对国外影片的独家进口权问题，国家电影局有关负责人指出，“中影独家拥有进口外国影片的权利，这是国家赋予的，是体现国家利益的，这方面不会有松动的余地。”于是1994年，也是中影的重要一年。
伴随着独家进口权，中影对国内市场拥有了绝对的控制力：“进口片为中影投资影片档期让路的可能”和“对下游院线的巨大影响力”。中影可以通过决定进口片的整体档期，来避开或影响一部国产电影的票房，也可以通过对进口片源的把控来影响下游院线的选择。

用行政手段为“国企”国产片保驾护航
2010年01月 22日，2D版《阿凡达》在内地全面下线，事实上，《阿凡达》2D版的原定下线日期应该是2月11日，而不是1月22日。由于《阿凡达》2D版下档的日期正好与《孔子》的上映期重合，一位圈内知情人士透露，《阿凡达》2D版下档的目的非常明显，就是给《孔子》让道。
据报道，中影集团作为电影《孔子》的利益相关方，其对《阿凡达》下绊，最大的动机或许并不是保护国产影片，也不是弘扬儒家传统文化，而是“商业利益”四个大字。业内人士分析，中影集团做出这样的安排，是为了给“向全球输出中国文化”的电影《孔子》让路。即使让影院继续卖2D的票，票房也要比国产电影强，只是一直卖下去，国产影片必然受到影响。可以预料，因为各家影院的3D厅数量有限，所以将《阿凡达》撤离2D厅，无疑会给《孔子》让出广阔的市场空间。

民营国产片也饱受排挤
在胡玫和《孔子》感觉温暖的时候，部分国产片却感受不到这种政策保护带来的温暖。2009年11月底，进口大片《2012》国内票房突破4亿，而和《2012》同档期的国产电影纷纷成为炮灰。《我的唐朝兄弟》票房220万，制作成本1000万。《火星没事》票房660万，制作成本1000万。《熊猫大侠》票房2000万，按照800万的制作成本，勉强持平。《恐怖出租车》1300万元，而《大有前途》则票房则不足100万元。
新画面影业有限公司董事长、“三枪”的制片人张伟平在2009年12月18日炮轰中影--“这是多少年存在的事实，如果得罪了中影，在档期上的安排就会让你难受。如果得罪了中影一些人，他们会在这个档期里放两部进口大片跟你火拼。《三枪》这次选择和华夏合作，所以在档期遭到《2012》、《第九区》两部进口大片的围追堵截。我们民营公司没有特权，在没有任何保护下，能把电影做到今天，可谓举步维艰。”中影对此回应档期是原先安排的，和集团没有关系。但张伟平对电影市场垄断的炮轰，则在很大程度上提出了大家的疑惑。

越保护，中国电影越虚弱
国内电影还没有完全从计划体制中解放出来。于是我们看到的大多数体制内的电影，丧失了上世纪三四十年代的现实主义、人本主义，没有了五六十年代的真诚、激情，忽略了八十年代的反思和探索……另外，从产业角度看，中国电影市场缺乏科学的市场需求分析和评价体系，宣传力度和广度不够。在美国，票房收入一般只占一部电影全部收入的1/3，此外的收入则为电视等版权和后电影产品的收益，这就是海外电影投入产出的所谓“三三制”。而在我国，影片收入的大部分要靠票房，一旦票房不佳，投资无法回笼，缺乏造血功能的中国电影就只能惨对冷清。
于是，在“一家独大”的中国电影市场上，近年来出现了一个怪象。一方面，电影市场一年的总票房达到60亿元，中国顺理成章地成为“电影大国”。另一方，中国国产电影的制作和艺术水准却每况愈下，“国产片”的口碑越来越差，离“电影强国”的目标也越来越远。

 印度，开放的政策带来了电影繁荣
印度是较为具有代表性的电影市场：除了本土电影市场发展良好，对于好莱坞式的大片也持开放态度。1992年时政府终止了国家电影发展局对进口影片的垄断使得好莱坞电影可以直接进入印度市场。这样的政策并没有导致印度本土电影的一蹶不振，以宝莱坞为代表的印度电影业仍然发展迅速。

扶持：银行对本土电影业提供低息贷款
印度鼓励国家银行以及有信誉的私人银行正式投资拍摄影片。任何电影公司：无论国营或私营，都可以直接向银行申请贷款来拍摄影片。贷款的利息有所不同，但公司一定要保证在影片公映半年之后，归还全部或一半以上的贷款。由于是风险贷款，所以一定要投交保险。
印度政府制定这些保护民族电影业的政策并不是一纸公文，而是化为行动的纲领与现实。首先，印度国营的工业发展银行会分批提出对印度电影业的低息贷款，而且在第一年减收借方公司或厂家的国税。于是，印度电影公司或厂家可以直接获得国家的支持，而不必冒险向黑社会势力借贷。其次，印度国家税务部门限制财务来路不明的地下公司和黑社会势力投资电影。

开放：外国公司投资电影持股可达100%
为了保证印度民族电影的复苏与发展，在印度政府支持下成立了国家电影发展联合公司负责印度电影在国内与国际上的发展。
2000年这个机构在德里建立了金融总部，2001年在戛纳正式建立办事处和经理部，公开挂牌向国际市场销售印度电影。 2000年在同美国好莱坞多次谈判之后，印度政府决定成立外资投资管理顾问委员会，监督管理国外的投资。同时颁布法规批准外国公司可以直接投资于印度电影业。2001年还补充规定：外资投资可以高达100％，并且可以包括投资、生产、发行、公开放映等。

实例：巴基斯坦影片在印度热映
2008年度备受期待的巴基斯坦故事片《巴基斯坦的拉姆什特》 （Ramchand Pakistani） 8月1日当天在印巴两地影院上映，成为继今年4月份上映“Khuda Kay Liye”之后第二部进入印度电影市场的巴基斯坦影片。从1965年印巴冲突至今，两国政治上的敌对情绪为双边文化交流设置了不少障碍。巴基斯坦国内曾一度颁布禁令，封杀印度电影在巴基斯坦影院及各主流媒体放映。相比之下，印度仍然能够以开放的态度放映巴基斯坦影片。在原则开放和合理扶持下，印度电影产业每年有16%增幅，宝莱坞每年生产近1，000部影片，预计2010年将突破1430万卢比。同时，宝莱坞影片以丰富的内容、精良的制作在巴基斯坦拥有大量影迷，巴基斯坦全国有约20000家音像店，出售宝莱坞热门影片的VCD、DVD。

不久前，美国已就中国只允许国营公司引进国外影片一事向WTO申诉，WTO要求中国取消对美国电影进口的限制，这个判决将在2010年12月生效。到时候，中影集团将失去国内市场的垄断权力。届时，中国电影业将失去体制庇护，一个充满未知与多元的电影发行市场的战国时代将要来临。一个在温室里长大的“孩子”，最终将被推到大风大浪面前。

⑷ 进口大片的影响

中国电影一直的不景气一直是本届金鸡百花电影节上人们的话题之一。从20世纪90年代中期开始引进的大片，给困境中的中国电影带来了什么样的影响，也一直是电影人关注的焦点。“电影无国界，引进外国优秀影片是大势所趋，挡也挡不住。”中国电影家协会副主席李国民认为，世界经济、文化的全球化已是历史潮流，只要我们对进口大片掌握一定的标准，引进大片“利大于弊”。广电局李国民说，实际上，每年引进的外国影片有五六十部，其中已经过外国电影市场考验、质量上乘、有较高票房的称为“大片”，到现在已共引进百余部。这些大片给了中国影人了解世界电影现状、学习国外先进制作技术、发行手法的机会，进一步推动了中国电影市场的规范运作。
引进大片让中国观众有幸在第一时间领略到世界电影的最新成果，刺激了人们看片的欲望，激活了中国电影市场。大片的进口，给了中国影迷与西方国家观众同步观看大片的机会。这样的满足感，使观众进入影院的人次数大幅上扬，在一定程度上挽救了中国影剧院的票房。实际上，“大片”现在已成为绝大多数影剧院保证票房的最重要手段。一家影剧院一个月只要拿到了一部大片，上映一个星期左右，就可以基本保证这个月的开销。
面对进口大片的挑战，电影主管部门一直在提倡电影、尤其是“主旋律影片”要“好看”，要“喜闻乐见”。电影从业人员转变创作思想，拍出了《周恩来》、《生死抉择》等一大批受到观众欢迎、也创造了很高票房的优秀影片。“国产大片”也渐渐成为一个人们普遍接受的概念《鸦片战争》、《红樱桃》、《国歌》 、《紫日》等都得到了观众认可，取得较高票房。另一方面，商业化娱乐样式的国产片也有了长足进步，以冯小刚的影片《甲方乙方》、《不见不散》、《一声叹息》等为代表的都市娱乐片都取得了不俗票房。
大片的进口，还直接促进了中国电影院线制的实施。电影院线制是以若干家影院为依托，以资本和供片为纽带，由一个电影发行主体和若干电影院组合形成、实行统一品牌、统一排片、统一经营、统一管理的发行放映机制。到目前为止，全国已有20多个省、市、区成立了34条跨区域的院线，把近千家影院收入麾下，控制了全国90%左右的票房。

⑸ 如何看待中国引进外国大片

世，为电影业提供了新动力-----一个电影发行经理的思考王晓东

我国加入世贸组织以后，每年引进国外电影大片将增至20部，并允许外资进入电影放映业，这些无疑会对我国电影业发展产生深远的影响。
从1995年我国每年引进10部大片至今，进口大片所占据的市场份额不可低估。市场调查数字显示，国外大片约占电影票房的45％左右。

入世肯定会给国产电影业带来竞争压力，但从长远的角度看，进一步的经济放开和全球经济的融合将会促进现有的管理、制度和文化方面产生变化。外国竞争的加剧同样成为一种外力迫使我国电影业包括电影制作、发行、放映三大块加速改革以迎接挑战。

入世后，国产影片的生产制作会更加注重提高影片素质。只有赢得观众的影片才能在同外国大片竞争较量中占有市场。

入世后，民族电影也拥有着“走出去”的对等机会。世贸组织《总协定》基本原则是所有成员对其他世贸成员的产品和服务给予平等对待。目标是机会均等、公平竞争。我国有十分优秀的电影工作人员，电影市场的放开提供了与国外电影公司互补式合作的机会。如果能利用国外现成的发行网和营销力量，将民族电影打入国际主流电影市场，那样才是民族电影真正进入了世界竞争市场。

允许外资进入电影放映领域，目前在政策方面还有条件限制。如外资投资电影院所占股比不超过49％等。但不论是合资或合作的影院，它们进入到我们电影市场之后，马上得到了观众的青睐。那种多厅设置，舒适的观影环境，优质的声光质量，以及它的管理和服务理念，对观众具有相当大的吸纳力。这样，势必促使我们原有的影院加快现代化改造的步伐。这种竞争促进了影院的建设和发展速度，它会让旧有的影院尽快更新设施设备，更新服务观念，向国际化、现代化影院靠近。哪个电影院吸引和留得住观众，就是竞争中的赢家。

从电影发行环节来看，外国影片和外资影院的相继进入，将逐步改变过去以行政区域、行政级别划分的发行格局。垄断发行违背公平竞争规则迟早会被打破。经济上通过一定的约定而联结在一起的院线在未来城市电影市场中将有望成为主体。

入世，所带给电影的变化是一个渐变的过程，是在市场竞争中逐步发生的。竞争不是坏事，只要是公平竞争，对于擅长竞争并准备迎接竞争的电影人来说，会乐观地看待入世后的前景。虽然它将走过一段艰苦的征程。（

⑹ 国内的电影口碑一直比不上进口大片，他们之间区别在哪

我觉得可能是国外的特效比较好。然后可能也是因为就是这个人们固执的偏见，一直就觉得国外的电影要比国内的制作技术要好。

国内这个时间比较短，可能还是说没有像外国那么成熟啊，或者很多原因都是的。但是我觉得我们还是要用这种发展的眼光去看待事情，这几年你不得不说这个中国电影确实越做越好，包括动画片也好啊，这个反应大众生活也好。

⑺ 为什么中国进口的影片很少， 是因为中国人不喜欢看外国电影吗

听说保护中国电影经济作为2010年底内地荧幕最受期待的大片，《哈利?波特与死亡圣器(上)》的上映再次引起了国内的观影热潮,并以2D和IMAX格式进行该系列在中国的最大规模放映。

1.被接受的影片题材的局限性

我觉得对国产影片而言,则缺乏其他类型片来承担攻城略地的重任。当外国观众习惯和厌倦了飞来飞去的打斗场面和相似的对白设计,从故事性到艺术性都没有突破,似乎广阔的海外市场就和国产电影无缘

2.其他类型片质量的局限性

从目前影片整体的类型分布和水平来看,也并不具备大规模走出国门的能力。剧本薄弱,讲好故事的能力欠缺,缺乏创意和表现力成为通病。

商业大片。随着追求场面的磅礴宏大、艺术片被挤到边缘地带,市场份额和生存空间越来越少。

文艺片。虽然有贾樟柯、王小帅等导演时不时在国外电影节上露脸,但是拿奖多、大奖少,仍然缺乏广泛的影响力

3.演自己的,而不是观众的

主旋律影片。在国外的电影类型中基本找不到这样一个分类。不是外国电影不拍这样宣扬民族精神政治思想观念的片子,而是在拍摄方式上多会将本土元素用更世界化艺术化的方式表达。

⑻ 多部进口片定档，国产大片须积极入场，电影市场开始回温了吗

现在电影院放映的影片非常的多，我认为被疫情影响了很久的电影市场已经开始回温了。和去年复工阶段一样，进口片再次充当影市复苏的先锋角色。在未来四个月，有近20部进口片等待公映。相信随着进口片重启热潮，电影市场眼下的清冷之态也将得到改善。

但电影市场的复苏和发展所需要的远远不止这些。回看这个暑期档的惨淡，也正是在疫情继续影响下大片缺失造成的，尤其是缺少重点国产大片。结合市场情况也可以看到，进口片从2018年开始就已经逐渐式微，这一情况在2019年更是达到顶峰，这其中，每年占据进口片份额超过80%的好莱坞电影表现得最为显著。

因而，在进口片重启的同时，市场更需要的是国产大片的加入，毕竟它们才是带动市场的更核心力量。市场的复苏和发展需要源源不断的有生力量，因此我们也再次呼吁国产影片的积极登场，虽然错过了夏天的百花齐放，但仍然可以期待秋天的累累硕果。

⑼ 国产电影纷纷下架延期，中国电影给进口影片让路是好事吗

我觉得挺丢人的。
国人当自强，每次都拍那些烂片特效渣的电影肯定要让路啊，延期是为了不跟国外电影同档期票房死的太惨。其实大可不必，如果国人都能拍出《战狼》这样全程高能，《流浪地球》这种优质故事和特效的电影，《我不是药神》这种反映社会现象的电影，国外电影又如何。本质是给大众丰富休闲时间的娱乐项目，究竟是大众娱乐还是被娱乐。大众在被国内烂片一次又一次愚弄之后也自然而然的把眼光都放在国外电影上，国内那些沽名钓誉的导演有了大企业的支持为所欲为，把一些明明是很好故事的电影拍的稀碎，盗墓笔记鬼吹灯拍的电视剧电影诸多，也就那几部挺好的，其它都拍的什么玩意儿。更又甚者烂片也就罢了，还侮辱观众智商。我并不是不支持国产电影，而是看过了国外电影，能更好的辨别哪些是烂片哪些是好片。