电影中制造悬念的声音怎么描述

1. 电影设置悬念是一种怎样的体验

我觉得电影设置悬念可以让人又有很多的遐想，然后嗯，一直到看完这个电影。然后解答自己的悬念。

2. 电影如何设计悬念

你是准备拍短片吗？以我一个外行人的观点，感觉是那些很巧合的事件以及诡异的音乐，电影《魔术师》，我认为还是有一定悬念的 ，推荐你看下，还有个什么《黑猫大旅馆》，似乎也蛮不错的

3. 如何看待美国的悬念惊悚片及其与社会问题的关系

惊悚片 (THRILLER

以侦探、神秘事件、罪行、错综复杂的心理变态、或精神分裂状态为题材的一种电影类型。

一类与恐怖片有着异曲同工之妙的电影类型。好莱坞的惊悚片从大多题材上看已经达到恐怖的范畴。<BR> 有人说，恐怖惊悚电影实际上是最接近于电影艺术特性的样式，因为电影艺术需要制造悬念，只有悬念才能使观众产生强烈的期待心理，而恐怖片恰恰是最重设计的特殊片种，它首先强调的就是要牢牢抓住观众的感官，不能让观众感到厌倦和疲劳。希区柯克首先发现悬念对于电影艺术的决定性意义，他对悬念作为电影语言的探索，影响深远。一些世界级大师，如库布里克、罗曼•波兰斯基、詹姆斯•卡梅隆，都对恐怖惊悚电影情有独钟，不外是想借助这种方式，探索和挑战电影语言的极限。</P><BR><P> 不管如何，全世界各地都有不少恐怖惊悚迷。恐怖惊悚片在世界上已经成了一个重要片种，成为好莱坞不可缺少的一部分。如果说你是个影迷，但你却没有看过一些经典的恐怖惊悚片的话，那你的权威度无疑会大打折扣。在美国如今每周十大电影排行榜上，怎么也少不了两三部恐怖惊悚片，而且排名往往在前五之内。标示票房价值的那一连串天文数字，当然会刺激观众的观看欲，也能刺激制片商的投资欲。恐怖惊悚电影的艺术性到底如何还可以争论，但是它的可观赏性和成功的商业性却是有目共睹的。从这里也许可以给我们一点启示：好莱坞再不好，总有一个诱人之处——你不必花费九牛二虎之力为你想拍的片子拼命找什么正当性、艺术性的理由。 <BR> 说到这里，是不是要为我们的“恐怖惊悚电影”下个定义呢？这是个煞费思量的问题。依照医学上的定义，所谓“恐惧”是以心跳过速、呼吸急促以及肾上腺活动等一系列生理反应为特征的心理感觉。当恐惧因素过于强烈时，身体往往无法适应，以致做出与意愿相反的行为。有调查表明人类的恐惧因素依次排列为：死亡、黑暗、孤独、无助等等。很显然，这些恰恰是恐怖惊悚电影的基本元素。依照最普通的解释，能够借助这些元素，给观众造成恐惧感的影片当然就是恐怖惊悚片。再进一步定义就见仁见智了，有人把恐怖片等同于鬼片，有人认为一定要血肉横飞、脑浆四溅才算恐怖，有人则认为片子里只要有谋杀案就很吓人。象美国影业分类标准那样，把Horror（恐怖）和Suspend（悬疑）并列归成一类，或者统称为Thriller（惊悚）,也不无道理。有学者为恐怖片作的简单定义是：“我们集体的梦魇”，虽然有点玄，但言外之意却更值得咀嚼。相对于恶梦，恐怖惊悚电影有引人入胜的情节、多彩多姿的艺术手段，更有聊以安慰的完整结局，另外，它的最大好处是，一旦你觉得受不了，闭上眼睛，危险很快就过去了——当然，那种特别的乐趣和颤栗中的快感也同时过去了。</P><BR><P> 惊悚片主要是营造一种生理上的恐惧感，以达到从视觉上吓倒对方的效果，很多影片走的都是这种路线，因为它不需要剧情多么的深奥或者有研究性，只要能够吓到人就行了，其中尤以欧美电影著称，比如说德州电锯杀人狂，这部影片就是让人不断地看到杀人狂那艺术般的杀人表现，以及他那不死之身引起的“这个人杀不死”的感觉，让人从血腥中感受到一种惊吓的感觉，再比如说养鬼吃人，这种影片都是以血腥的视觉刺激让人感受到恐怖的气氛。</P><BR><P><FONT color=#000000> 惊悚的看点在于紧张的、略偏恐怖的故事情节。<BR><BR> 《沉默的羔羊》是惊悚片中的代表作，角色的塑造很有个性，演员的表演非常细腻，故事的主线是破案，但又不仅止于此，整部影片所体现出的是一种多层次的精彩。<BR><BR> 《针孔旅社》，这部片子的恐怖指数更加高 ，可以说已经有点超出了惊悚的范围，但之所以把它归入惊悚，主要还是考虑到以下几点因素：首先，故事不涉及鬼怪僵尸；其次BOSS不是真正的心理变态，只能说是有点变态倾向的超级坏蛋；还有就是，追与逃的过程设计是花了一些心思的，有创意的成分在内。总而言之，剧情是恐怖的，但更着重与紧张与刺激……<BR></FONT></P><BR><P><BR> <STRONG>悬疑片<BR> 概念：情节使人对主要人物的命运引起关切，而造成高度焦虑和紧张感的一种电影类型。<BR></STRONG> <STRONG>分类：<BR></STRONG> <STRONG>1.以逻辑推理为主</STRONG>，该片的主角一般运用自己的超凡逻辑思维能力进行推理进而推动剧情的发展。故事结局往往出人意料，该类影片情节扣人心悬，引人入胜。 观众群比较广。该类影片包括：《神探狄仁杰》系列，《少年包青天》系列，《达芬奇密码》，《七宗罪》等。<BR> <STRONG>2.恐怖血腥+悬念为主</STRONG>，该类影片充斥着暴力血腥镜头，是以恐怖情节推动剧情发展，在该类剧中往往有着恐怖的恶魔或怪兽。主要观众群为成年男性+部分青少年。该类影片包括：《极度深寒》，《电锯惊魂》系列，《沉默的羔羊》系列，以及《史前巨鳄》，《狂蟒之灾》等。另外此类影片有个现象就是无国产片，其原因是广电总局对该类影片进行严格控制。所以正版影片在市场上是很难购买到的。<BR> <STRONG>3. 天马行空式的悬疑</STRONG>，原因是我不知道如何对该类影片进行定义。 该类影片往往是有编剧，收视率所决定。这就是时下流行的悬疑类美剧。结局无法象探案系列去进行推理而得知。有时可能由于收视率问题而无结局。很难定义的一类影片，但很好体现了商业社会的残酷性。《越狱》，《迷失》，《英雄》都属时下流行的影片。</P><BR><P> <FONT color=#000000>悬疑的看点在于解谜，猜不到但又合情合理的电影通常都是上乘之作。让我印象深刻的悬疑片有两部：《第六感》和《电锯惊魂1》。</FONT></P><BR><P><FONT color=#c0c0c0></FONT><FONT color=#000000> 《第六感》的主演是我非常喜欢布鲁斯威利——无论是他的表演或他本身的气质都很有味道；<BR>整部影片的格调也定得很舒服，清冷的街道、诡异房间，而且有点悲伤；但最最绝的还是结局——实在是经典到让我至今都无法忘怀——虽然之前的故事进行的也不错，但结局所带来的心灵上的震撼对整部影片起到了画龙点睛的作用，使影片的等级完全进入了另一个层次。<BR><BR> 《电锯惊魂》，很多人都把它归入血腥恐怖片，但个人觉得它还是应该属于悬疑片类，尤其是第一部；杀人的方法和场面固然很恐怖，作为一桩连环杀人案有警察的介入也的确符合惊悚片的要求，但看到结局时的震惊真是盖过了所有的一切，猜不到啊，但偏偏又那么合理……<BR></FONT></P><BR><P> <STRONG>恐怖片</STRONG> <BR> 恐怖的电影我认为不在于加入电影的特技,血腥，而是故事悬疑,音效好,好的导演，当然还有出色的演员.个人喜欢日韩，泰国的电影。欧美无非靠电脑特技撑场面，有的很血腥，用不着看到底，就知道结局了，无悬念。而且对于鬼魂描述很模糊，不像日韩电影那样清晰，他们更注重心理上的恐惧，这样看起来很刺激，咒怨，蔷薇红莲，红鞋，感染就是很好的例子。说真的，有些日韩电影，由于故事情节复杂，比较深奥，看几遍才看懂， 可想而知导演在上面花了不少功夫。</P><BR><P> 恐怖片不是惊悚片那样，这种影片并不注意于在视觉上让你感觉到它多么的恐怖，而是抓住了观众的心理，让观众用自己的想象力来吓自己，就像中国有一句老话：鬼吓人吓一跳，人吓人吓死人。正是这样，所以甚至有人看了恐怖片而心理病突发死亡，而这种效果可不是惊悚片可以达到的境界了，因为恐怖片所营造的精神恐怖，是任何一种视觉恐怖都赶不上的，就像日本片口裂女，这部影片可以说从头到尾都没什么让人看了就觉得很害怕的感觉，但是看完之后，却有着一种不同凡响的心理阴影，傍晚五点，在无人的公园里，杀人。一部成功的恐怖片并不是在看的时候让你感到恐惧，更重要的是让你看完这部片子后会时不时地想起其中的情节，从而导致你很长时间里都会被这种恐惧的感觉所围绕。比如说很著名的鬼来电，很多人甚至绝大多数人看了之后会对手机来电有恐慌感，特别是在一些电影中出现的时间中，呵呵。大家一定会奇怪，为什么我谈到惊悚片都会谈到日本的片子呢？没错，因为日本恐怖片最出色的地方就是它把恐怖的气氛营造得非常完美，甚至不用任何恐怖的道具就可以达到让人心慌慌的感觉，韩国的影片也基本是这样的，只靠一点声音再加上主人公的一点胡思乱想，就可以把观众的思想不自觉地引到自己认为恐怖的环境当中。而欧美的影片显然不够，所以欧美的影片一般都是直接以恐怖血腥的画面来吓观众，这导致在看的时候会有害怕的感觉，但是看完之后就会产生一种不过如此的感觉，这也是欧美大片失败的地方。</P><BR><P><FONT color=#000000> 恐怖的看点，那就是恐怖啦。<BR><BR> 《生化危机1》是所有恐怖片里我觉得最恐怖的一部。<BR>摸不透的封闭大楼、各种各样隐藏着的机关、不知道何时何地会出现的僵尸——整部影片无论是演员、剧情、叙述结构都无可挑剔，说起来是一种参杂了科幻、悬疑、惊悚、格斗等元素的恐怖片，但就第一部而言，还是恐怖给我的感觉最多……<BR></FONT><FONT face=隶书><FONT face=宋体><BR><FONT color=#000000 size=3> 《恐怖蜡像馆》是公认的恐怖片中的经典，BOSS是变态杀人狂兄弟，而且杀了人之后还要做成蜡像……是很恐怖很好看，但剧情设计不如生化危机那么丰富，属于那种只能看一遍，看过叫过之后最好忘记的恐怖片……<BR></FONT></FONT></FONT></P><BR><P><FONT face=隶书><FONT face=宋体><FONT color=#000000 size=3> <STRONG>电影推荐：</STRONG></P></FONT></FONT></FONT><BR><P> 以下是我总结的一些好电影，有些也许你看过，但我觉得很经典，在此要提一下，还有一些最新电影推荐。<BR> the Grudge1,2(清水崇)<BR> 还有美国版咒怨1，2(清水崇)也很刺激哦<BR> 姐妹情深（韩国）强力推荐 主演：林秀晶<BR> 红鞋（韩国）推荐<BR> 猛鬼套房(泰国)虽恐怖,更多还是难过,遗憾<BR> 鬼女魔咒(清水崇)推荐<BR> 笔仙(韩国)<BR> 鬼水凶林(日本)<BR> 午夜凶铃1,2(3,4是瞎拍,不值得看)<BR> 香颂鬼屋(泰国)<BR> 恐怖护理站(泰国)<BR> 突然某天之黑暗森林<BR> 突然某天之D－12天<BR> 突然某天之第四层<BR> 突然某天之2月29号<BR> 鬼来电 123<BR> 恶魔在身后(韩国)剧情非常棒推荐<BR> 卸尸宴(韩国)<BR> 大提琴(韩国)<BR> 狰狞(韩国)<BR> 大逃杀1,2<BR> 遗失物(日本)推荐<BR> 灵魂密码（泰国）推荐<BR> 棺木（多国合拍）<BR> 死神的精度（日本） <BR> 阿娘（韩国）<BR> 血的期中考试（韩国最新）顶<BR> 真奈的诅咒（日本）<BR> 希人（日本获奖影片）(清水崇)推荐<BR> 鬼影（日本和美国合拍）<BR> 传染歌（日本）<BR> 交换日记（韩国）<BR> 迷雾（美国）结局让人很难过，推荐<BR> 公寓（韩国）推荐<BR> 假面（韩国）<BR> 红眼（韩国）<BR> 奇谈（韩国）推荐<BR> 怪谈（日本）<BR> 变蜥人魔（泰国）推荐<BR> 1303大厦（日本）推荐<BR> 美发尸（日本）<BR> 黑暗侵袭（美国）推荐<BR> 鬼娃回魂2<BR> 鬼鼓（泰国）爱情故事<BR> 哨岗506（韩国）推荐<BR> 寂静岭（美国）推荐<BR> 感染（日本）推荐<BR> 假发（韩国）推荐<BR> 传说的故乡（韩国）<BR> 槐树（韩国）推荐 <BR> 邪降3鬼影随行（泰国）2008最新<BR> 死神的十字路口 （泰国）2008最新(推荐)<BR> 黑夜（香港，日本，泰国）<BR> 活鬼胎（泰国）真实事件改编<BR> 灰姑娘(韩国) <BR> 鬼肢解（泰国）<BR> 鬼样少年少女 (日本)<BR> 尸魂落魄（泰国）2008最新<BR> 姑获鸟之夏（日本）<BR> 东瀛鬼咒(日本)<BR> 轮回（日本）<BR> 死亡教室3狐狸梯(韩国)<BR> 鬼家怪谈（日本）<BR> 人形师(韩国)<BR> 照出冤灵(韩国)<BR> 恶魔的艺术 II(邪降2)（泰国）<BR> 恶魔的艺术 (邪降)（泰国）<BR> 最后的晚餐（日本）<BR> 鬼营（又称生还者）（泰国）（推荐）<BR> 鬼井（日本）有点像午夜凶铃<BR> 真实魔鬼游戏（日本）2008最新<BR> 恶梦侦探（日本）2007 导演：冢本晋也（推荐）<BR> 阁楼（日本）2006<BR> 还我拇指（日本）2007<BR> 雾（日本）2005导演：冢本晋也（推荐）<BR> 死魂曲（日本）2006（强力推荐）根据游戏改编<BR> 深红（日本）2005 主演：堀北真希<BR> 预言（日本）2004 主演：堀北真希 日本导演：鹤田法男（推荐）<BR> 姐妹幽灵（泰国）强力推荐<BR> 绝食美女（日本）2005 <BR> 血与火的洗礼（日本）1996<BR> 案山子 （日本）2001日本导演：鹤田法男（强力推荐）<BR> 催眠（日本）1999<BR> 雪茫危机（日美合拍）2003 恐怖惊悚<BR> 漩涡（日本）2000<BR> 抽象画中的越南少女（韩国）2007导演：金太京，主演：车艺莲（推荐）<BR> 死亡录播（韩国）2000<BR> 四人餐桌（韩国）2003 主演：全智贤<BR> 凶房（韩国）2002<BR> 面孔 （韩国）2004（推荐）<BR> 少女们的遗言（韩国）1999<BR> 一路惊惶（韩国）2001<BR> 凶咒（韩国）2000 导演：安炳基（强力推荐）<BR> 大逃杀（日本）<BR> 大逃杀2镇魂歌（日本）<BR> 三更之寒夜情挑（韩国）推荐<BR> 第六次犯罪霸王妖姬（韩国）<BR> 女魔（泰国）<BR> 涉谷怪谈1-2(日本)<BR> 声音（韩国）<BR> 神之左手魔之右手(日本)<BR> 鬼怪密林（韩国2007） 强烈推荐<BR> 惊慌夜谈（泰国）<BR> 乱步地狱(日本)<BR> 死亡信件（泰国）<BR> 《昏迷》系列(韩国)<BR> 回路（日本）<BR> 雨之町（日本）<BR> 恐怖童谣（日本）2007<BR> 八墓村（日本）<BR> 壁男（日本）<BR> 另一个天堂之血移魂（日本2000 导演：饭田让治 主演：江口洋介 市川富和子 柏原崇 岗元夕纪子<BR> 性、食物、女人 301/302 (1995) 韩国<BR> 四谷怪谈 Chushingura gaiden yotsuya kaidan (1994) 导演：深作欣二<BR> 卡到阴 Colic: dek hen pee (2006) 泰国<BR> 心魔大审判 Sky High (2003) 日本 导演：北村龙平<BR> 寄生前夜 Parasaito Ivu (1997) 日本 导演：落合正幸<BR> 灵异咒 （日本2005）导演：白石晃士 主演：小林雅文 诅咒是在你身边真实存在的骇人怨念 为了一窥自古流传至今的诅咒原貌 牺牲性命拍摄的真实纪录将震撼世界。 推荐<BR> 灵虐（泰国）2008<BR> 孤独一人（韩国）2008最新<BR> 白色荣光（日本）2008最新<BR> 死咒（印度）2008最新<BR> 电锯惊魂5 (美国)2008最新<BR> 青之怨灵（日本）2008.8.30上映 推荐<BR> 婴儿少女（日本）2008.8.2上映 推荐<BR> 伴雨行 I COME WITH THE RAIN（法国）（汇聚日本，韩国，香港，美国等几国明星）越南导演陈英雄2008最新（主演：乔什·哈奈特，木村拓哉，李秉宪，余文乐，欧塞维奥·庞塞拉，陈女燕溪）类型：惊悚，血腥，动作，激情-----强烈推荐。 </P>

4. 从专业角度分析一部电影或者电视剧的声音都包括哪些

电影中的声音包括什么

早期影视制作者对于声音抱有忠厚老实的态度，电影中充斥着大量的对话，以至于一部电影看到最后让耳朵疲惫不堪。后来人们发现另一种能够使电影叙事更加灵活的手段——不可见的声音。不可见的声音突破了物理空间的局限，让人们能够展开丰富的联想，同时也暗含了中国意境的做法，无声胜有声。电影中的声音按照生源特点可以分为：人声、自然音响和音乐；按照声音的录制方式分为同期声、对白配音、解说和画外音、音效、音乐。

对白

对白也就是画面中人物开口说话的语言，一般来说对话意味着信息，在一个相对静态的画面里，只要其中人物开口说话，观众的注意力就会立即被对话吸引，就不回去注意画面中其他元素。这个角度说，对话会妨碍其他视听元素的表现，对话过多和过于冗长，信息量小、冲突不够都会造成场面沉闷。

例如《御赐小仵作》中，在办案场景中经常会出现人物的内心独白，对案件的分析，这些独白体现出人物观察事物的能力。旁白是叙述人物跳出故事情景对故事的评价，以叙述情节和交代故事信息为主要功能。旁白分为两种：角色旁白和非角色旁白。所谓角色旁白是故事中的人物对过往事件的回忆讲述，例如电影《肖申克的救赎》中的旁白是剧中的瑞德，通过他富有情感的讲话赋予整部影片浓厚的回忆色彩。非角色旁白是叙述人根本不在影片中只是向观众讲述一段自己知道的故事，情感上更加超脱。例如电视剧《人世间》里面的旁白，通过李道明深沉、磁性的嗓音给电视剧带来独有的年代感。解说词多用在纪录片和新闻中，目的在于解释画面中没有的信息，或者是为画面中的信息增色润彩。例如《舌尖上的中国》中的解说词以美食制作过程为主要功能，语言简洁却意蕴深长，具有古老的东方智慧。

5. 设置悬念在电影里叫什么

总体悬念，即指某种悬念自影片开始就已展现，自始至终贯串全片，直到结尾才解开真相，掀开底牌，让人恍然大悟。
这种悬念, 一般运用较为普遍，一些影史十分经典的影片就使用了这种讲故事的手法，例如《肖申克的救赎》。这部于1994年上映的电影至今仍在豆瓣电影TOP250中排名第一，可见本片在影迷心中的地位。希区柯克的电影中，用来表现悬念最重要的道具就是门窗和楼梯，门这一元素大多意味着多重身份的象征意义，设置“门”这样一个悬念也是为了引导观众在电影中探寻“门后”即将发生的一切事物。而他电影中的楼梯则隐喻了通往未知世界及未知领域的不确定性，常用楼梯这一象征手法将人物与命运连在一起, 并且通过楼梯来推动故事的进程和发展。

6. 小说,电影等的情节"埋下伏笔,设下悬念"怎么说

埋下伏笔
carry a foreshadowing of what is to follow later on sth

举例:
这件事为以后故事情节的发展埋下了伏笔。
This episode carries a foreshadowing of what is to follow later on in the story

7. 举例说明电影的声音对于画面起到了什么样的作用

一、通过夸张、歪曲、变形表现人物精神状态。

二、用现实或非现实声音揭示人物内心

三、与画面并列象征、隐喻事物的性质。

声音的艺术语言表达当然是电影艺术语言中必不可少的一部分更是在其艺术表达中占有关键之地位。在画面语言出现的同时声音的运用在很多时候起到了决定性的作用。

更在有些电影作品中成为点睛之笔。声音语言在影视艺术表达中的关键作用大致可有协助镜头语言作用和对电影某段艺术构思想的成就起决定性的作用。

(7)电影中制造悬念的声音怎么描述扩展阅读

在电影的制作中，配乐是配音的一部分；配乐只处理电影里的音乐。在电影里的音乐可以分为两大类：一为歌舞音乐，一为附带音乐。歌舞音乐大都出现在歌舞片中，歌舞片大都改编自音乐剧，片中歌舞音乐与片中情节的发展息息相关。

因此，歌舞音乐在歌舞片中是不可或缺的一部分。至于附带音乐，则在一般剧情片或记录片中配合映像播映出。在无声电影时代，电影只透过映像及简单的文字，就把电影的情节完整的传达出来，而无需音乐的介入。

因此，附带音乐在电影中并不是不可或缺的一部分。它的作用通常是制造气氛，强调或提高情绪与场景的接连，此种附带音乐，吾人通称为配乐。

8. 影评中怎样评论电影音效

坚挺了近十分钟后，陈凯歌的才华终于在即将高潮之际一泄如注……

《百花深处》这个标题很容易让人想到陈升的那首《北京一夜》：“地安门外……百花深处……面容安详的老人，等着那出征的归人”。“时光”还是两个作品共同的主题。所不同的是，陈凯歌的《百花深处》一如既往地超越了个人情感，以俯视的角度审视现代化与传统殊死冲突这个国际化的命题。

陈凯歌一向是我尊重的导演。当同为“第五代”标志型人物的张艺谋完成了从反叛、漠视到招安的奋斗历程；当一批新锐导演迷恋于个人体验而无力自拔，年过半百的陈凯歌却没有放弃社会责任感，以反思和批判的目光打量着这个似乎变幻无常的年代。

影片讲述这样一个故事：一个搬家公司的小头目耿乐刚刚为一个顾客搬完家，冯先生找到耿乐说自己也要搬家，于是带着耿乐一伙人找百花胡同，但当费劲周折找到百花胡同时，那里已成为一片废墟，只有一棵老槐树孤零零地留在那里。耿乐他们大呼上当，掉头离去，这时接到公司电话，电话说，这几天有一个疯子到处找人给他搬家，告诉耿乐别上他的当，上了当别忘了要钱。

为了要钱，耿乐他们又折回来给冯先生搬家。于是冯先生就给他们讲：这是大立柜、这是鱼缸、那是花瓶儿，于是耿乐他们就搬没有实物的家，当搬一个前清的瓷瓶时，由于有人要吸烟借火，搬运工一松手瓷瓶摔碎了，冯先生哭了。

搬好了东西，车往前开，冯先生告诉耿乐胡同前面有个沟，结果车真的陷进去了。在陷车的地方，挖出了一个铜铃铛，冯先生捡起铜铃铛高兴地跑向落日，耿乐他们蓦然回首，落日余辉中一个水墨四合院出现了。

现代化对传统的征服带来了怎样的后果？《百花深处》描画了这样一个场景：当传统文化这个物质家园被摧毁之后，人类的精神家园也将无枝可栖。“冯先生”以变疯这种极端的方式，象征性地昭示了这一严重的后果。而那几个搬家工人像我们大多数人一样，在灾难面前表现的是可悲的冷漠和麻木。

与绝妙的创意相比，影片的摄影平庸或是平实。在汽车驶进废墟时，摄影机从一间残壁的窗户内，窗框为前景拍摄了这一画面。这个镜头不过3秒钟，但我的感觉是，它太像主观镜头，有些影响观众沉浸剧情。这一点，阿巴斯在《樱桃的滋味》里的处理就巧妙得多。

影片的音效颇为出彩。虚拟的搬家声响既有趣味性，又切合了疯子的主观视角。当不存在的“前清花瓶”被失手摔碎时，荒诞感的鼓点变成了忧伤的长音，与向前缓移的镜头相配合，直到冯先生哀伤的脸部特写出现，将影片的基调由荒诞转为沉重。当冯先生摇着铃铛跑向“新家”的时候，一个动画的四合院出现了，伴随着的是风铃声、叫卖声和传统器乐的交相辉映，这些音效把观众带回了“过去的好时光”，有力的烘托了影片的主题，并将影片推向了高潮。

而就在此刻，导演——这部故事的上帝显现出了力不从心。

应当说，在动画出现前，故事的讲述是出色的，每一个细节都经过了精心的设计。尽管搬家公司的电话我认为不太合常理——让他们从疯子手里拿工钱，但这是故事的第一个情节点，没有这个情节点，故事就无法往荒诞的方向发展，对于一个十分钟的影片，凯歌尽力了。第二个情节点就自然多了，发现失落的铃铛尽管巧合，但并不算突兀，这个情节点成功地将故事引向高潮。

总体来说，层层递进的悬念还是能吸引人看下去。陈凯歌的名字之所以能跟国际电影大师们一起排在这张DVD的封皮上，不是没理由的。但后来的一分钟证明，真正要和大师们并肩，却是一个无比艰难的任务。

博尔赫斯最青睐短篇小说，因为它是个完美的圆形。但实际上却很难完成。长篇需要作者超强的稳定性和持久力，短篇要求作者具备高度收放自如的驾驭能力，两者都是对创作人极高的挑战。

显然，对于这样一个短篇，陈凯歌很清楚，他必须在十分钟里就要给观众一次完整而完美的体验。为了制造一个足够刺激的高潮，在隐身奋战了近十分钟后，这个“上帝”迫不及待地出马，用百花——雪花这浅白的意境动画了一个冯先生脑海中的四合院，以弥补观众的想象力，人为的强迫这个故事以及每个观众到达高潮。不幸的是，这种最后阶段的冲刺却暴露了导演驾驭这次体验的生疏和胆怯。将脑海中的四合院写实无疑是画蛇添足，用现代化的电脑动画来表现更是匪夷所思。用搬家工人的视角来想象这一变迁则透露出明显的说教意味，这大大冲淡了本来十分沉重的主题。由此一来，一部艺术电影瞬间就变成了一个平庸的公益广告。于是，我们看到的并不是一次大师的完美创作，而是一个年轻人初识人事的慌乱。

与许多美好的人生体验一样，艺术创作从来不是单向的，而是作者与受众两者共同完成的。对艺术家而言，对受众是否具备足够的尊重严重影响到作品的质量。世界级的大师对受众的智力都给予了相当的尊敬，而中国的艺术家特别是电影创作者往往欠缺这一美德。

在上世纪80年代后，不断有中国电影获国际奖。也许最悲观的人都会觉得，中国电影的最高水准离国际级大师仅隔一张窗户纸。但那个四合院却告诉大家，那张古老而陈旧的窗户纸是多么的坚韧，坚韧到令人有些丧气和绝望……

9. 影视作品中的声音形式有哪些

电影声源的种类分为三种形式：人声、自然音响、音乐。

一、人声

人所发出的由音调、音色、力度、节奏等因素所组成的声音以及人的话语。是人类在交流思想感情中所使用的声音手段。

二、自然音响

除了人声以外，在电影时空关系中所出现的自然界的和人造环境中的一切音响或噪声。有时群杂声亦起自然音响的作用。

三、音乐

从纯音乐形式转化而来的电影视听手段的一个组成部分，由于它被纳入了电影的时空关系之中，从而获得一个为纯音乐所不具备的电影空间，因此其性质完全不同于纯音乐。

电影音乐基本上分为声源处于事件或叙事空间的音乐和非事件或非叙事空间的音乐，前者如影片《城南旧事》中英子在音乐课上唱的《小麻雀》或《离别歌》，后者如影片《城南旧事》中片头出现的管弦乐队演奏的“离别歌”。