为什么电影都来源于小说

⑴ 现在电视剧电影多由小说改编，你对这种转变有什么看法

我觉得电影电视改编自小说，是对文化人的一种肯定，这样的现象，我觉得是应该支持的。像前十年，很多电视电影的拍摄只来自一个剧本，剧本的编剧并不出名，只有在圈子里面的人才会知道作者，而现在的改编自小说，让小说的作者的知名度提升，这对码字的人群有一种积极作用。像花千骨，就带火了作者的作品。

并且，影视作品的表演，能贴合原著，这是对演员及剧组的水平的一种考验及制作认定，一个好的剧组，它所能拍出来的原著中的各式场景，神还原就是对这个影视作品的评价。如果不是改编自小说，能看的也只能算是热闹，改编自文字作品的影视剧，才感觉到它是有灵魂的。

有文学作品的影视剧，在演员表演的时候，脑海里面会代入原著描述的画面，如果画面有重合感，那么演员的表演是贴合的，TA的演技才能得到肯定。如果只是生造出来的剧本，拍的东西，观众观看的时候，总是会把第一眼看到的那个角色当经典，这样对影视剧的发展是不利的，没有对比，就不会有进步。

最近几年，从小说改编的电视电影都很多，比较成功的一部是不怎么出名的小言《微微一笑很倾城》，而比较失败的则是比较出名的《盗墓笔记》。这两部对比来看，是还原原著才是读者以及观众想要的，在影视剧火的同时，也能引火作者的作品，使本来就很苦逼的码字文字工作者，得到与他们所付出精力相同的回馈。

⑵ 为什么这么多好的电影都改编自小说/真实故事

改编小说的好处

第一个受欢迎的小说读者是电影潜在的观众，“哈利波特”系列电影在过去的几年里已经足够了，在类似的暮光之年，饥饿游戏没有桌子，加上周围的内容的发展，选择的图片可以说是最基本的。

一个好故事,拍成电影情节的人看到,让观众(比如你)感觉很好赚钱,董事的责任不是写剧本作家,但拍电影,如果我们能有一个现成的好的情节直接拿过来的最好方法吗?而小说家是专门写戏剧的人物，通过专业的写作来写这些专业的作品，对真实的故事很有道理，我或多或少，只有真实的故事才能被人们重视。同样地，如果有好的素材，甚至是真实的故事，为什么不呢?

⑶ 你觉得能被成功改编成科幻电影的科幻小说通常具有什么特质

天马行空。这种科幻小说通常都是完全不同于我们的现实生活的，所以特别吸引人。

⑷ 编剧干货（五）｜浅析小说改编成影视剧的“三变”

小说和影视剧都是文学艺术中的瑰宝，都与人们的生活密切相关。自从电影电视产生以后，便与小说结下了不解之缘，小说名著几乎都被改编拍过电影，有的还多次被编拍。那么，小说与影视到底有怎样的联系与变化，它们互动结缘的规律在哪里？

小说的原主题是“闪闪的红星”如何照耀潘冬子在群众斗争中成长。而剧本到电影则进行了所谓的“创作”，突出了“路线斗争”，影片的主题成为“一曲毛主席革命路线的赞歌，一曲在阶级斗争、路线斗争中茁壮成长的‘儿童团’的赞歌”。

为此剧本对小说作了几个方面的修改，突出阶级斗争和路线斗争来设置英雄人物潘冬子活动的典型环境。在电影中，潘冬子的其他自然属性都不存在，他在一个既定的“政治秩序”中长大：潘冬子生长在一个世世代代受地主压迫、剥削的贫苦农民家庭里。地主胡汉三逼死他的爷爷，他与地主老财有世代冤仇。残酷的阶级压迫，决定了潘冬子从小就有反抗阶级压迫的可贵本质。

同时，潘冬子又是生长在一个革命的家庭里，从小就受到父母革命英雄主义的熏陶，有一颗强烈向往革命的心。激烈曲折的斗争道路，磨炼了潘冬子的勇敢、灵活、不怕苦、不怕死的顽强革命意志。正反两条路线所带来的不同结果，使潘冬子无比地热爱毛主席。党的无微不至的关怀和辛勤的培育，指引着潘冬子在革命的不平坦的道路上勇敢战斗，从来没有后退一步这样，潘冬子就成了特定历史背景下的人物，他的行为活动带上了鲜明的时代政治特征。

情节是文学和影视的最基本的构成要素。情节特别强调因果联系，即动作的推进性和目的性。故事本身已经李凯定型化了，对于同一故事，小说具有容量大、时空跨越的优越性，而影视剧必须在一定的时间内完成对故事的叙述，这就决定了导演和编剧要从小说故事中提取题材，重新加工，使之成为新的情节。

《闪闪的红星》剧本对小说中的情节作了重新设计。譬如关于打土豪分田地，在小说中是发生在潘冬子5岁时，剧本则将其挪后两年，让潘亲眼见到，亲身参加，亲手牵着胡游街。胡汉三逃走的细节也改为潘冬子在做“打土豪”游戏时发现的，并设计了投枪刺敌、拳打逃敌、口咬敌人等面对面的斗争。

小说中一些体现民间日常生活的情节也被重新设计，如潘冬子在茂源米号的斗争，小说描写的是潘冬子学徒受欺凌和揭露米号老板囤积居奇、牟取暴利。这样的描写在改编中被认为游离于潘与胡斗争这条主线之外，影响了潘冬子英雄形象的塑造和主题的挖掘。修改后的茂源米号既囤积居奇、牟取暴利，而且还是一个专为胡汉三搜山筹办军粮的罪恶地方。

处于激烈的矛盾冲突中的潘冬子当然不会自发地成长，因此剧本比小说更突出、强化了一个“他者”，即红军吴大叔。潘冬子父亲受伤取子弹的情节，在小说里是由父亲对潘冬子讲述，要潘冬子记住这子弹和子弹上的血，剧本改为由吴大叔对潘冬子讲述，对他进行思想政治教育，帮助潘摆脱狭隘的个人复仇观念。

影视毕竟是一种大众文化，而文学有高雅文学与通俗文学之分，在改编的过程中这两者都在向娱乐化、通俗化方向发展。前苏联影片《白痴》仅仅改编了原著的第一部分，被舍弃的内容达三分之二。

女主角娜斯塔霞·菲利波夫娜在25岁的生日那天将宣布自己嫁给谁，所有相关的人都邀到场了。商人罗果仁突然闯进来，拿出十万卢布要买走她。她把十万卢布丢进壁炉，客厅里一片哗然。罗果仁得胜似的呼啸着带走了她。梅诗金公爵在“白痴！白痴！”的阵阵叫骂声中冲出门外失望地看着马车消失在夜雪茫茫之中。

影片到此戛然而止，留给闹孝观众一个很大的悬念——娜斯塔霞最后命液扰稿运究竟如何？陀思妥耶夫斯基在小说里是写明白的，她最终被罗果仁杀了。

刘震云的小说《手机》用反讽式的白描表达了对现代社会的思考。北京大学陈晓明教授认为这部小说“是对当代社会中信息异化情感生活的洞穿”。

作为同名电影的导演，冯小刚的看法吸引了媒体最多的关注，也颇令人意外：“其实刘震云对‘手机’本身根本没兴趣，他最感兴趣的是小说的第三部分，而这一部分在电影中没有一点儿影儿，因此，电影和小说是两回事。”冯小刚的话也透露出导演有意使作品娱乐化。

总之，小说向影视剧发展是一个良好的方向，但如何把好这个舵，就得靠导演和编剧的把握，对艺术的领悟。

来源：《电影文学》

⑸ 电视剧 电影都是小说改成剧本的吗

当然不是了。
电影、电视剧的剧本大体来说有三个来源：
第一：改编自文学作品，比如《红高粱》、《过把瘾》这些
第二：编剧自己创作的剧本；编剧创作的剧本是不需要提前写成小说的。比如《潜伏》，它是由姜伟编剧查阅资料，首先写成故事梗概，然后做成故事大纲，接着分集、分场，最后写成正式的剧本，然后拍摄；在这部电视剧放映完后，编剧有可能会把剧本整理成小说。《大明宫词》也是这样的
第三：来自网络写手的东西；跟第一处差不多。是编剧根据现有的故事，进行大刀阔斧地改，改成适合电影、电视剧表现形式的剧本。
还有一个来源是翻拍
差不多就这几个来源。剧本跟小说没有什么必然的联系，小说可以改成剧本，剧本可以改成小说；但并不是所有的剧本都来源于小说、从小说改编