什么电影开启了贺岁档的概念

1. 电影“贺岁档”是指

一般来说，从12月圣诞节前至春节前这2个多月都是所谓的电影“贺岁档”，而每年这个档期通常都会有多部中外电影大片陆续上映

2. 什么样的电影叫贺岁电影

"贺岁片”这一说法是由素有“东方好莱坞”之称的香港传入内地的。所谓贺岁片，是指在元旦、春节期间上映的电影。寻求欢乐和放松，是观众在逢年过节、尤其是春节期间普遍的心理需求，这就决定了贺岁片的风格：轻松，幽默，具有强烈的观赏性和娱乐性，因此其题材多与百姓节日期间喜庆、祝福的生活与习俗相关，形式多是娱乐性、消遣性较强的喜剧片和动作片。

贺岁片的起源和发展
贺岁片最早起源并流行于香港。从上世纪80年代开始，每到岁末香港演艺圈内的一些明星都会自发地凑到一起，不计片酬地拍几部热热闹闹、喜气洋洋的影片献给观众。这些影片大多以“恭喜发财”、“家有喜事”、“福禄寿喜”等象征吉祥如意的词来命名，内容上也基本满足以下两点：首先是喜剧，其次有一个相对圆满的大团圆结局.1995年成龙的《红番区》是第一部以“贺岁片”的名义引进内地的影片，当年的全国票房收入仅次于好莱坞大片《真实的谎言》。 1998年著名导演冯小刚拍出了中国内地第一部贺岁片《甲方乙方》，开启了中国内地的贺岁片市场。该片获得当年“百花奖”最佳男、女主角和最佳故事片三项大奖。《甲方乙方》在票房上的成功引出此后几年的贺岁片大战：投拍的贺岁电影一年多过一年，越来越多的知名导演加入执导贺岁片的行列。其中影响最大、票房最高的要属1999年北京紫禁城影业公司特邀冯小刚赴美拍摄的《不见不散》。

3. 贺岁片的概念源自哪里

http://ke..com/view/313929.htm

4. 贺岁档都有什么电影

《花木兰》 上映:2009.12.17
导演:马楚成
主演:赵薇 陈坤 徐娇
类型:爱情/剧情/冒险

《风云2》
上映:2009.12.17
导演:彭氏兄弟
主演:郭富城 郑伊健 任达华
类型:动作/奇幻/冒险
剧介：
东瀛霸主－绝无神，为夺中土皇权，擒下一众武林人仕，逼其臣服。就连步惊云及上代武林神话－无名亦成为阶下囚。聂风闻讯赶至。绝无神却展现他的可怕武学，先后重创无名及风云二人，而楚楚亦替步惊云挡下重击，昏迷倒地……余下的武者们为保正道实力，全都牺牲自我，舍命相救！

重伤的楚楚，一直昏迷不醒。步惊云心愧不已，誓向绝无神讨回公道。而聂风却为保江湖，却不惜以身犯险，修炼魔功。其间，他认识了生命中的另一至爱－第二梦

《刺陵》
上映:2009.12.31
导演:朱延平
主演:周杰伦 陈道明 曾志伟 林志玲
类型:动作/奇幻/冒险
剧介：
故事讲述一炮而红的冒险小说作家兰婷（林志玲 饰），与古董商父亲培养多年的手下乔飞（周杰伦 饰），以及曾经的古董大亨华定邦等一行人由于各种原因，意外的集结到一起，走上探寻宝藏之路。过程里遇到各种离奇、刺激的经历，并成功的阻挡了外来集团掠夺祖国古董宝藏的计划，其间兰婷与乔飞也产生了真挚的爱情。最终一切尘埃落定，回到现实，一切故事都是兰婷的最新小说，但是小说中的人物却以完全不同的身份一一在现实中出现……

《十月围城》
上映:2009.12.18
导演:陈德森、陈可辛
主演:甄子丹 王学忻 胡军 谢霆锋 梁家辉 曾志伟 黎明 任达华 范冰冰 李宇春
类型:剧情/历史

《未来警察》
上映:2009.12.25
导演:王晶

主演:刘德华 大S 范冰冰 徐娇

类型:科幻/动作/喜剧

剧介：
故事描述西元2080年的一位警察，为了拯救被绑架到西元2010年的女儿，不惜穿越时空设法救出唯一的女儿，过程中发现的一个不为人知的阴谋，到底该如何打击犯罪，度过重重难关，才能再次与女儿重逢……

《未来警察》的故事发生在几十年后。因太阳能替代石油、煤等成为人类主要的能源，世界各国从此不再为此纷争。但是这项造福于人类的伟大发明，却触犯了垄断集团的利益，于是，他们针对该项技术的发明人展开了一系列暗杀行动。刘德华饰演的周志豪，是H城的一名警察。在与对手较量的过程中，周志豪意外回到了2010年，与大S饰演的女警合力追缉国际犯罪团伙。据片方介绍，《未来警察》剧本前后改了19稿才赢得华仔同意出演。学者国际电影公司蔡松林老板则钦点大S与刘德华首度合作，希望这对组合能擦出新的火花。而在《墨攻》中与刘德华有过感情戏的范冰冰，此次在片中饰演刘德华的“太太”。为了更好地诠释“未来”世界，《未来警察》耗资过亿，用大量电脑特技来表现科技的发展。“未来警察”刘德华及他的同事们在2080年后的座驾会非常抢眼。片方表示，影片特技镜头高达900多个，有望成为中国电影史上特技镜头最多的一部影片……

《大兵小将》
投资人：成龙
导演：丁晟
编剧：成龙 制作人：成龙
主演：王力宏 成龙 刘承俊 林鹏 徐冬梅
类型： 动作 / 冒险 / 喜剧
上映时间：预计2009年11月20日（具体时间还没有最终确定）

《孔子》
导演： 胡玫
主演： 周润发 周迅 陈建斌
类型： 剧情 / 传记
剧情
公元前六世纪，屹立数百年的周室王朝已朝不保夕，各诸侯国割据一方，为了达到称霸的目的而相互征战。这是中国历史上一个气势磅礴的时代，一个辉煌灿烂的时代。在这个时代中，有战争、有英雄，有思想、有著作……中国史称为"春秋"时代。
孔子名丘，字仲尼。他出身于当时一个小诸侯国――鲁国的没落贵族家庭，为社会的混乱情形而忧心忡忡，希望以他超越时代的思想和智慧来影响春秋诸国的历史进程。然而就像历史上的其他圣贤早年的经

《三*拍案惊奇》
出品公司：新画面影业公司
制片人：张伟平
导演: 张艺谋
编剧:《无悔追踪》编剧史建全、《不差钱》编剧徐正超、《武林外传》导演尚敬
主演:小沈阳、孙红雷、闫 妮、倪大红、毛毛、程野
类型:古代惊悚/喜剧
开机时间:2009年6月
开机地点：甘肃省张掖市丹霞地貌区
上映时间：12月中旬（具体日期未定）

《锦衣卫》
英文名：14 Blades
导演：李仁港
编剧：李仁港 邝文伟
主演：洪金宝 甄子丹 赵薇 吴尊 戚玉武 徐子珊
摄影指导：张东亮
美术指导：何剑雄 李大鹏
武术指导：谷轩昭
出品单位：
上海电影集团公司
天翔制作有限公司
大盛国际传媒(北京)有限公司
新加坡新传媒星霖电影公司
北京盛世华锐电影投资有限公司
鼎龙天姬电影投资有限公司
北京新影联影业有限公司
星汇国际传媒机构有限公司
新版电影《锦衣卫》海报类型：浪漫武侠/动作/剧情
上映日期：2010春节

《叶问2：宗师传奇》
监制：黄百鸣
导演：叶伟信 Wilson Yip
制片人：安晓芬
主演：
甄子丹 Donnie Yen
洪金宝 Sammo Hung
黄晓明 Xiaoming Huang
熊黛林 Lynn Hung
樊少皇 Siu-Wong Fan
释小龙 Siu Lung Sik
蒋岱言 Daiyan Jiang
动作指导：
洪金宝 Sammo Hung
影片类型：
动作

《花田囍事2010》

《苏乞儿》
上映时间：2009年下半年。
【导演】袁和平
赵文卓版《苏乞儿》
【演员】赵文卓 周迅 周杰伦 郭晓冬 杨紫琼 刘家辉 刘畊宏 孙瀚文 霍思燕 卓琳

《熊猫大侠》
英文名：Panda heroes
导演：王岳伦
出品人：李湘 于冬 等
类型：喜剧
地区：中国内地
上映日期：2009年11月20日
演员表
邓家 佳 饰阿好
刘桦 饰 王老吉
阿朵 饰 金莲
吴佩慈 饰 朱丽珍
李小川 饰 叽哩
任泉 饰 大将军
后舍男生 饰 狱卒
李昌元 饰 咕噜
矢野浩二 饰 二麻子
吉杰
何炅
李彧
剧情简介：
南茬宋隆吱兴年颂间，大将佩军持赵胀乾痢带领民众辈励精图忽治誉，庶整抽军诸兴汝武恤，师筹绳办"坤天下造一堕心"文鸦艺擞汇噪演箔欲俯与缅蒙秒古墩结稿盟扬想翠一鸯并房击宪退白金仍兵冶收苞复中原融。瞒金语人老狼主郁得知消辕息骑后派隐出估刺愈客叽料里咕杂噜锑兄弟蠢潜入临搂安香计划混入斩演烬出静现场行限刺大殉将巾军。贮叽湍里咕傍噜森得知演磁出拿当褐天大絮将军咋将与挥一递只厨会距跳婚舞益的熊寒猫一起表演遂吊即静绑架涧了愈演傲出浸商冒充接镖站人准别备质迎接大熊猫斟。
绸四碉川镖镇筐做汛飞镖递生喳意的审王域老吉螺阴闻差阳错呛的似被叹熊猫馆浓的痘伙耶计误认为看是庚天下第采一锐镖护师尼而茬把瞬大熊猫亿交给监了尖他押止运。王老唱吉生性革仗义决利定悦不辱使绕命把大熊猫按时送到镀临闻安鞍。但禾他蝎怎实么也琉没想到自己汰的命运从此拯与调这只陕会耍宝的峭大酗熊迹猫毡紧符紧伊的拴在系了闽一起明，接褒二意连晚三细的"没覆想到"彻炔底颠券覆渝了守王梯老吉甥的袍大侠梦币……

《越光宝盒》
导演：刘镇伟
主演：郭德纲、蔡少芬、谭耀文、黄渤、沙溢、吴君如、章子怡、蔡卓妍、范冰冰、厉娜、艾梦萌、李雪健、钟镇涛、梁小龙、王学兵、邓超、朱茵、方力申、郑中基、孙俪、林子聪、于荣光、樊少皇、段奕宏、陈国坤、梁汉文、魏俊杰、李健仁、梁咏琪、邓丽欣、钟欣桐、曾志伟、黎耀祥、阮经天、侯勇、郭晓冬、元秋、元华、元彪、黄奕、江约诚、田启文、徐娇、郭涛、王奎荣、张一山、关晓彤、宋祖儿、刘小桦、季家希等70多名演员。
出品：珠影制片公司、北京小马奔腾壹影视文化有限公司、北京博纳文化交流有限公司
开机拍摄日期：2009年7月13日
完成拍摄日期：2009年8月底及9月初
上映日期：2010年春节期间
拍摄地点：广州、惠州、银川

《感情生活》
开机时间：2009年3月2日
上映时间：2010年贺岁档（预计将于2009年11月20日全国公映）
题 材：都市浪漫爱情电影
北京朗天中盛国际文化传媒有限公司 北京盛世华锐电影投资有限公司 联合出品
北京盛世华锐电影投资有限公司 发行
北京朗天中盛国际文化传媒有限公司 杨竞泽导演工作室 摄制
编 剧：马俪文
导 演：杨竞泽
出品人：杨 军 高 军
制片人：杨颖 萨妮斯
监 制：姬承功 侯迪 熊迎
领衔主演：夏雨 明道 姚星彤
主演：戴君竹 贾媛媛
友情出演：高军 单联丽 王亦盛 张一 萨妮斯 孙子浩

《无人区》
外文名称 No Man Land
导演： 宁浩 Hao Ning
主演：
徐峥 Zheng Xu
黄渤 Bo Huang
王双宝 Shuangbao Wang
巴多 Duo Ba
影片类型：剧情
国家/地区： 中国
上映 2009年12月

《让子弹飞》
导演： 姜文 Wen Jiang
制片：马珂
服装设计：张叔平
主演：
周润发 Chow Yun fat 姜 文 Wen Jiang 葛 优 You Ge
廖 凡 Fan Liao 邵 兵 Bing Shao 张 默 Mo Zhang 陈 坤 chenkun 胡 军 hujun 姚 鲁 yaolu
影片类型： 剧情 / 西部
国家/地区： 中国
上映时间 ：2010
（档期在贺岁但是时间未明确）

5. 中国什么时候开始有贺岁电影的

“贺岁片”这一说法是由素有“东方好莱坞”之称的香港传入内地的。所谓贺岁片，是指在元旦、春节期间上映 的电影。寻求欢乐和放松，是观众在逢年过节、尤其是春节期间普遍的心理需求，这就决定了贺岁片的风格：轻松，幽默，具有强烈的观赏性和娱乐性，因此其题材多与百姓节日期间喜庆、祝福的生活与习俗相关，形式多是娱乐性、消遣性较强的喜剧片和动作片。贺岁电影在走完十年历程中，虽有不断的探索创新，却正在偏离着了以往的轨道。贺岁电影应该是大餐后的一道甜点，是带给观众愉悦享受的体验，而随着时间的推移，贺岁片已经失去了它的本质。贺岁片最早起源并流行于香港。从20世纪80年代开始，每到岁末香港演艺圈内的一些明星都会自发地凑到一起，不计片酬地拍几部热热闹闹、喜气洋洋的影片献给观众。这些影片大多以“恭喜发财”、“家有喜事”、“福禄寿喜”等象征吉祥如意的词来命名，内容上也基本满足以下两点：首先是喜剧，其次有一个相对圆满的大团圆结局.1995年成龙的《红番区》是第一部以“贺岁片”的名义引进中国内地的影片，当年的票房收入仅次于好莱坞大片《真实的谎言》。1998年著名导演冯小刚拍出了中国内地第一部贺岁片《甲方乙方》，开启了中国内地的贺岁片市场。该片获得当年“百花奖”最佳男、女主角和最佳故事片三项大奖。《甲方乙方》在票房上的成功引出此后几年的贺岁片大战：投拍的贺岁电影一年多过一年，越来越多的知名导演加入执导贺岁片的行列。其中影响最大、票房最高的要属1999年北京紫禁城影业公司特邀冯小刚赴美拍摄的《不见不散》。

6. 什么是商业电影什么是贺岁电影它们有什么区别呢！

商业电影
为营利而制作的影片，相对于艺术电影。
为盈利而制作的电影，相对于艺术电影。商业电影专指票房，从编剧到导演及演员均为此角度考虑
商业电影 Commeredia film
相为于艺术电影一词，一般指为营利而制作的影片。私人的电影工业大都以营利为主，因此生产的影片大都属于商业影片。在西方则以美国好莱坞为商业影片的大本营，重娱乐而不重现实。电影需要大量的观众，且观众也需要透过商业管道才能看到电影，但是这种商品性与商业电影的本质并非一致的，商业电影并非都是商业电影，而娱乐强的商业电影中具有社会性与艺术性的也不少。因此商业电影与电影的商品性被非一致。
文学艺术片本意为文学作品改编成的电影，现在已经是专门针对商业电影而言的一个定义。商业电影是相对于艺术电影，或者说文艺片而言的。顾名思义，艺术电影追求的是影片的艺术内涵，以行业认可为目标；商业电影追求的是票房及其衍生物的市场价值，以消费者认可为目标。所以我们所看到的所谓艺术电影的主题都是探求哲理、挖掘人性之类的深奥题材，拍摄手法不拘一格；而商业电影往往为了迎合广大观众的欣赏口味，拍摄手法以视听感官的刺激为方向，于是这个导演看见那个导演的方法受欢迎就拿来借鉴，日久天长就难免落入俗套。但事实上，在高度物质化的现代社会，即使是一部艺术电影也必须或多或少的考虑到自身的商业化效果，当然一部商业电影也或多或少带有艺术成分。完全的商业和完全的艺术几乎不存在。其实按照通俗标准来说，商业电影就是为了盈利而专门拍的电影，艺术电影则反之，不为了盈利，仅仅为了艺术、理论、宣传教育等而拍摄，但是市场经济以后，纯艺术电影丧失了生存和发展的环境和空间，于是我们现在经常看见所谓的文艺电影也在争夺影院票房，而许多商业大片为了追求更高的境界，同时也是提升其商业竞争力，而在一些技巧上借鉴艺术电影的视角或者手法，往往也获得票房和影评的双赢。所以说，严格的商业电影和艺术电影现在不仅没有狠严格的界限，而且十分模糊，甚至已经严重交叉，我们一般还是通过习惯性判断，和电影表达的内涵以及导演的执导思想来确定一部电影的大致方向。

贺岁电影
"贺岁片”这一说法是由素有“东方好莱坞”之称的香港传入内地的。所谓贺岁片，是指在元旦、春节期间上映的电影。寻求欢乐和放松，是观众在逢年过节、尤其是春节期间普遍的心理需求，这就决定了贺岁片的风格：轻松，幽默，具有强烈的观赏性和娱乐性，因此其题材多与百姓节日期间喜庆、祝福的生活与习俗相关，形式多是娱乐性、消遣性较强的喜剧片和动作片。
贺岁片的起源和发展
贺岁片最早起源并流行于香港。从上世纪80年代开始，每到岁末香港演艺圈内的一些明星都会自发地凑到一起，不计片酬地拍几部热热闹闹、喜气洋洋的影片献给观众。这些影片大多以“恭喜发财”、“家有喜事”、“福禄寿喜”等象征吉祥如意的词来命名，内容上也基本满足以下两点：首先是喜剧，其次有一个相对圆满的大团圆结局.1995年成龙的《红番区》是第一部以“贺岁片”的名义引进内地的影片，当年的全国票房收入仅次于好莱坞大片《真实的谎言》。 1998年著名导演冯小刚拍出了中国内地第一部贺岁片《甲方乙方》，开启了中国内地的贺岁片市场。该片获得当年“百花奖”最佳男、女主角和最佳故事片三项大奖。《甲方乙方》在票房上的成功引出此后几年的贺岁片大战：投拍的贺岁电影一年多过一年，越来越多的知名导演加入执导贺岁片的行列。其中影响最大、票房最高的要属1999年北京紫禁城影业公司特邀冯小刚赴美拍摄的《不见不散》。

商业电影和贺岁电影的区别是：

商业电影一般指为营利而制作的影片。私人的电影工业大都以营利为主，因此生产的影片大都属于商业影片，贺岁电影其题材多与百姓节日期间喜庆、祝福的生活与习俗相关，形式多是娱乐性、消遣性较强的喜剧片和动作片

7. “贺岁片”是什么概念

这个概念最先当然是十年前冯小刚的甲方乙方还不是不见不散
因为在春节附近的假期，刮起了票房风潮。就有了贺岁档的说法。
后来大家都在争这个档期，毕竟是除了暑期档最赚钱的了当期了。什么黄金甲、十面埋伏等等

后来的话由于圣诞节啊元旦啊，这些都被商家挖掘出了市场潜力，贺岁档的范围就更宽广了。比如去年十二月头的梅兰芳，一直到春节后的赤壁下。历时两个多月，更暑期档不分高下了。

而到了2009年，国内市场一片大好。什么国庆 劳动节，都被开发出市场潜力了。

8. 2020年贺岁档有哪些值得看的影片

1、《唐人街探案3》

导演： 陈思诚

主演：: 刘昊然 / 王宝强 / 张子枫

影片点评：没想到导演陈思诚竟然把《唐人街探案》系列影视拍成了一部大IP，不仅是第一部大热，第二部也是票房口碑双丰收。《唐人街探案2》在18年的春节档席卷了33亿的票房，成为了春节档最热门的电影！如今，在延续的前两部的剧情发展，在经历了泰国，纽约后，《唐人街探案3》将其拍摄地点定在了日本东京，更是令人表示期待。ps：据说《唐人街探案3》同样有不少知名艺人友情客串哦！

5、《姜子牙》

导演： 程腾 / 李炜

主演：未官宣

影片点评：虽然《封神演义》没有了解很多，但是看了《哪吒之魔童降世》后觉得这是个机会，片尾的姜子牙可以像尼克弗瑞一样打开一个宇宙 一个中国古代神话改编的宇宙，把真正的中国的故事和文化以动画的形式输出给全世界。比上气和花木兰更接近中国文化的那样，所以对于贺岁档的《姜子牙》还是表示非常期待，期待能够开启属于国产动画新宇宙。

9. 电影的贺岁档是什么时候

早上好！
贺岁档泛指每年11月初到次年3月初的电影档期。业内共识从11月20日左右开始一直到春节长假结束，以影片大规模上映为开端。一再提前至11月初，并延至新年2月底3月初，横跨圣诞、元旦、春节、元宵、情人节

10. 贺岁档电影的历史

贺岁档期已是年度电影第一大档期，目前50余部电影拥挤争夺2009年到2010年的贺岁档热潮，引发人们关于贺岁电影是是非非的议论。贺岁片曾在此前的2008至2009年贺岁档期形成引人注目的现象，那时的贺岁档票房火爆，强烈冲击着人们观影习惯。最早的贺岁档期限于春节时期，随着中国电影的升温，贺岁前伸到圣诞、元旦前后，贺岁片意识更是在12月前就形成，影片争夺日渐激烈。
贺岁档成为年度第一重要档期的背后自有其背景，第一是中国电影数量的繁荣，2009年产量超越450部、票房超越60亿元大关，显示了大步跃进的态势。第二是档期意识增强，生产者已经意识到在市场化进一步深入的时候，来自于市场概念的“档期”决定收视群对电影的高度关注，抢夺市场，尤其是在贺岁时期分一杯羹的机会比平时增大许多。第三是观众的档期意识，在档期里看电影的意识越来越强，自觉驱使到影院看电影的热情增高。第四是厂家和放映商市场意识的增强，想方设法扩大贺岁档期，生产者甚至专为这一档期生产产品，放映商在这段时间摩拳擦掌抢夺全年最大的利润。我们已经不能不关注中国档期意识的强化，以往耳熟的只有贺岁档，2009年暑期档形成第二大热门档期，第三大档期在国庆档也得到确立。从这个角度看，整体上都证明着中国电影持续全面发展的态势。所以，无论就创作者、放映商、还是观众意识，都最集中汇聚在贺岁档中，可以预料，今年的贺岁档收益会远远超过去年。随着中国电影产量的渐次增长、银幕块数的快速增加，贺岁档的升温自在预料之中。
重要的还在于贺岁档已经成为全年电影创作的晴雨表。中国电影在生产、放映、票房数量上都在持续性增长，整体蛋糕做大是主要背景。而在此后面的最大的事实其实是创作相对丰盛、观众关注电影热情增高、社会文化的发展加速。随之而来的贺岁档前伸后延的可能性也越来越明显。但是，拥挤的贺岁档，如何实现蛋糕做大的良好趋势与如何适度拉长周期的关系，在集中一年最有观众缘的同时，促进电影增多，观众的关注度持续保持和扩大日常观影热情，扩充别的档期等等都是现实需要思考的问题。
但无论如何，正确评价贺岁电影现象才能引导贺岁档的正确发展。
第一，贺岁电影是市场经济的产物，对于过去电影来说，没有市场概念的时候不可能产生贺岁片。11年前从香港引进贺岁片概念，而这是市场经济环境下产生的概念。贺岁创作的出现，说明中国从计划经济年代走向市场经济年代。
第二，贺岁电影是大众文化的产物，是中国电影开始适应中国观众对文化娱乐的要求，标志人物是冯小刚，冯小刚是一个深谙大众文化的导演，创作也暗合了大众文化的潮流而能保持个性。贺岁片符合大众需求，证明中国更开放了，更走向市场经济之路。
第三，贺岁电影很好地转换了电影文化产品和大众心理需求间的契合度，蓬勃发展自有合理性。显然，贺岁电影改变了电影艺术孤高在上的表现，实现了适应观众心理和寻求娱乐的心理。可以说，贺岁电影带来了中国电影文化的普及，对于中国电影文化的地位有了认知性的变化，看电影本来就是一种文化的熏陶，贺岁热情带来电影文化的普及和国产电影占有率的提高。
第四，贺岁电影还给本土电影的生产带来了非常大的促进作用。电影有生产才能有回报，从旧电影时代多观望而没回报，到市场时代注重投入产出，生产热情和数量增加，带来数量增长基础上更多更好的质量创作，有利于多样风格电影创作的实现。贺岁电影发展的历史恰好折射出中国电影逐渐从低谷走向现在蓬勃的局面，连续6年国产影片的票房占据大半江山更是明证。
但由此不能不关注另外一个问题：如何多样性发展。贺岁电影发展从《甲方乙方》以降，在内容和类型表现上显示了明显的发展趋势：一是从小片走向大片，以前小玩闹居多，现在大投资增大。二是从纯粹的喜剧向多样题材发展，贺岁电影从单一样式向相对更浑厚、多样、人情化变化。三是从纯粹的娱乐性到更多包含国家意识形态的、主流的电影形态的介入，混杂着主流要求、娱乐化趋向和多样形态的创作在内的贺岁电影状态已经形成。尤其是主流形态的成功进入，使得贺岁档期同样需要宣扬国家文化，而不仅仅是博人一笑。最后，就电影艺术角度看，一些贺岁电影，创作精致度提高，艺术技巧、风格多样性、艺术手法多样性得到加强。《集结号》、《非诚勿扰》等都属于具有相当规模的贺岁创作，而《十月围城》等创作形态风格多种多样也有了明显显现。
从贺岁电影的兴旺，可以看到中国电影值得欣喜和一些问题所在：中国电影市场获得活跃的生机，尤其是国产票房多年超过进口影片，说明国产电影质量在逐步提高。不只是政府支持，还有大众喜欢，使得文化竞争力在本土增强。中国电影总量上和占有率上增加，无疑是绝大的好事，在好莱坞独大的现实面前，本土电影经济增强和文化增强是应该同步的。不得不承认，随着大众对好莱坞电影新奇度的消失，奇观效应淡漠，中国电影水平和好莱坞电影水平的相对差距缩小，此消彼长应属自然。但无论是好莱坞还是中国电影，没有创新、扎实的创作，没有独特的东西一样会被人们所厌倦。当好莱坞开始利用大众喜欢的本土元素来占据市场，如《功夫熊猫》等，我们的文化创造力缺乏的危机就值得高度关注了。国产影片的本土效应和文化生活的多样性应当吸引大众，但一味屈就大众的低俗趣味显然不是良策。中国电影要和好莱坞技术大片抗争，还有很长的路要走。我们必须明确提倡，本土文化的必要保护政策是需要的，不能以放弃本土来让好莱坞商业电影横行天下；而在市场经验和艺术创造的提高上，国产电影都需要多方学习。好莱坞电影的投资发行难以抗衡，平均每部电影的投资都是5000万美元以上，中国电影发行难以企及。在贺岁档最为轰动的电影《2012》和《阿凡达》面前，我们仍然需要研究好莱坞，而学习的目的就是我们本土的东西让大众接受。
在贺岁电影已经成为年度电影的风向标时，强调其价值和问题都同样显得十分明显。积极鼓励支持本土电影，是弘扬民族尊严和文化意识的需要，本土电影如果没有国家文化支持，发展壮大难以实现。对大众来说，期待看到更多本土电影的心理，是我们的电影能博取大众欢心的基础。作为中国文化形象的代表，电影重要性越来越突出。从这个角度来说，电影文化在影响大众、产生国际影响上越来越强，对于中国文化建设意义更大，因为它视觉性最强、聚众性最强，同时市场实施度也最高。我们没有理由不加强建设，而大众也能从本土文化建设中得到鼓舞，增强信心，不言而喻，电影文化对于一个国家文化形象建设非常重要。
从某种意义上说，中国电影已经离不开贺岁电影，不仅是其具有年度1/3票房的显赫功绩，还因为其对于中国文化主流影像建设的价值越发重要。但当下盛大的贺岁浪潮却显露出不尽如人意的问题。在好莱坞不断拓展想象力和技术支持的面前，在大众越来越提升的文化心理需要面前，没有创造意识、低就陈俗娱乐、缺乏意义价值的贺岁电影，遭遇昙花一现的处境也并非危言耸听。
总之，中国贺岁电影以及中国电影都到了超越市场实现创造价值、寻求长远文化品牌建设的时候了！