中国电影为什么没有海外播放

1. 中国电影为什么就是没有国外的好

原因出在编剧、导演、演员身上
编剧：其实拍一部电影只需几个星期，而有的电影几年磨一剑就是等一本好的剧本
纵观世界电影都在走商业化趋势，好莱坞也自叹现在电影多是无内涵爆米花电影不及黄金时代的出片量大质量高
但商业化电影没有一个吸引人的剧情也是行不通的，就想通俗小说没有引人入胜的剧情谁看啊大陆电影剧情老套有很多都在抄，改编小说也是不忍直视
导演：中国也有优秀导演但都老了：如陈凯歌《霸王别姬》唯一一部获戛纳电影节金棕榈奖的中国电影；张艺谋光一部《活着》就可傲视群雄；李安更不用说了，奥斯卡啊！《少年派的奇幻漂流记》《断背山》《理智与情感》《卧虎藏龙》（奥斯卡最佳影片全中国阵容）。但是年轻导演实在不行没有风格（二战结束后法国的新浪潮运动就强调要拍出导演自己的风格），经常抄
演员：和导演一样还是老一代的友好演员，现在演员全都走颜值、小鲜肉，没演技你他妈混个毛，这就不多说了，真正的演技是走心的，你已进入角色，你说的是台词，想的是逗他地（那个角色）会干什么
编剧是骨架，导演是灵魂，演员是血肉，只有三者合一、三位一体才能拍出一部优秀的电影！就拿《教父》说，小说改编编剧是原著马里奥普佐，此书美国图书畅销榜登顶数周，导演弗朗西斯科波拉，那就是当代最伟大的导演几乎没有之一（看个人口味）（他还知道过《现代启示录》），演员，关一个马龙白兰度就够了，在这部电影里他的演技被公认达到出神入化、登峰造极的地步，所有演员没有人在哪个桥断里特别炫耀演技，包括白兰度，他们是特别自然！
纯属个人意见，求~~

2. 问些问题：为什么没有中国电影可以全球上映

如果有观众，也是可以全球上映的

3. 为什么中国进口的影片很少， 是因为中国人不喜欢看外国电影吗

听说保护中国电影经济作为2010年底内地荧幕最受期待的大片，《哈利?波特与死亡圣器(上)》的上映再次引起了国内的观影热潮,并以2D和IMAX格式进行该系列在中国的最大规模放映。

1.被接受的影片题材的局限性

我觉得对国产影片而言,则缺乏其他类型片来承担攻城略地的重任。当外国观众习惯和厌倦了飞来飞去的打斗场面和相似的对白设计,从故事性到艺术性都没有突破,似乎广阔的海外市场就和国产电影无缘

2.其他类型片质量的局限性

从目前影片整体的类型分布和水平来看,也并不具备大规模走出国门的能力。剧本薄弱,讲好故事的能力欠缺,缺乏创意和表现力成为通病。

商业大片。随着追求场面的磅礴宏大、艺术片被挤到边缘地带,市场份额和生存空间越来越少。

文艺片。虽然有贾樟柯、王小帅等导演时不时在国外电影节上露脸,但是拿奖多、大奖少,仍然缺乏广泛的影响力

3.演自己的,而不是观众的

主旋律影片。在国外的电影类型中基本找不到这样一个分类。不是外国电影不拍这样宣扬民族精神政治思想观念的片子,而是在拍摄方式上多会将本土元素用更世界化艺术化的方式表达。

4. 华语电影在北美地区上映时为什么只有少数几个影院播放呢

由于中美文化的差异，北美地区的观众并不一定看得懂中国的影片，再加上好莱坞电影的排挤，华语电影的排片就会很少的。

近年来，华语电影“远渡重洋”登陆北美市场已很常见。国产片参与北美市场的竞争，不仅需要过人的胆识，更需要实打实的品质。

现在华语票片想在北美火爆基本没戏，其实大部分观众也还是华人。要不就上映些无人观看的文艺片。华语电影在北美最好票房就是十几年前的《卧虎藏龙》，票房在北美超过1亿美金，这成绩是相当厉害的了，而且还是将近20年前。

要不就是成龙、李连杰这些在好莱坞打拼多时的老牌巨星拍摄的影片，他们本身在北美已经有很高知名度了，但是他们的电影也不是纯正的华语片。

5. 中国影视在国外的播放情况

很早很早就有个外国的导演说了，中国电影要在海外的到嘉奖有2个办法；
1大成本的大制作，投资要和一线的好莱坞大片一样拍点好看的大片（可是现在都没出现）让外国人刮目相看。（但我国现在的电影投资好没到这个尺度商业片不成熟，我们长说的大片什么《英雄》《无级》〈投名状〉什么的投资金额不到好莱坞大片的投资的冰山一角，还有就是国内盗版太猖獗，没人到院线去看，也没人买正版影碟，也就没人感大投资了怕收不回成本呀，香港和台湾也是如此）由于不是什么大的商业片，宣传也不会很多，外国也就晓得的不多，还有一点就是剧情不好，国人看的懂的好片，外国人看不太明白《英雄》就是个例子，所以说中文片在亚洲以外的看好读不高。
2就是投资不要很高，但剧情要简单，拍点中国最土最现实的东西给西洋人看稀奇，我门不是在说，外来的和尚会念经吗，看稀奇谁还会抗拒呀。〈卧虎藏龙〉就是这样成功的，你看在美国好莱坞打拼的，李连杰和成龙那个不是靠功夫，其实就是给外国人耍点X戏罢了。还有女的哪个不是靠少穿点，和蜚文在外国打拼，2007的色戒在华人世界哗然，可在外人眼里是见怪不太怪，但看中国人第一次正大光明的脱了我是评委也给嘉奖，所以的了奖，可是票房不太好。
所以总的说来，国产影片在海外的播放情况不是太乐观，明星让外国人喊得出的男的女的就那几个，在外国片出现的中国城市就那么2个（不是北京就是上海，在很多外国人心中就了解的就那几个）
不过好莱坞买了很多香港的剧本虽然只拍了〈无间道〉和〈见鬼〉但也说明外国人在关注中国，现在好莱坞的很多大片也要来国内取景太多了我不举例，但也是好的发展趋势呀。
以后华语片在海外更加会受到关注，但先要打破上面那2条，还有点时间。

说到电视前段时间的越南版《还珠格格》充分说明那片子在东南亚的影响，同样《还珠格格》也在韩国和日本演过的不过不在黄金时间同时我门在很黄金的时间在看《大长今》，同样一篇标题为《我们看美剧，美国人看还珠格格》的帖子，发帖者称，她认识的一个美国朋友那儿的地方电视台，在放英文配音的《还珠格格》，并赞叹“很好看”。当“美国人看《还珠格格》”的消息流传开后，引发网友们极大的好奇心！小燕子、紫薇说英语到底是啥感觉？某网友颇有心地跟帖了一段英语配音的《还珠格格》视频。这段约五分钟的视频来自《还珠格格1》，包括紫薇被投进大牢、小燕子冒充新娘、紫薇与金锁谈话等内容。“还珠格格”的片名被直译成《The Return of The Pearl Princess》，紫薇看见小燕子顶替她成为格格时，爬在地上大叫：“I'm the real Princess, why you do this to me?”(我才是真的格格，你怎么可以这样对待我？)其英语配音为了表现东方女性的娇柔，配音演员们捏着鼻子般说着娇滴滴有气无力的英语，和演员们的表演相映成趣，非常具有喜剧效果。一位叫“布雷西亚的安德烈”的网友说：“看着金锁对着紫薇说‘my lady’，紫薇”趴在地上大叫‘Swallow,Swallow’,柳青柳红他们就大叫‘Rose,Rose’，笑昏了。”不少网友都认为小燕子的配音很卡通，而紫薇配得有点做作。
还有那个F4那几年在那都火的很，还不是在外国放过，但大陆的电视去过哪我还要查查

6. 为什么内地电影院总是没有获得国外电影的内地上映许可

和蟹问题
加上不确定看电影票房，如果买了回来没人看，就会亏
香港就不会，电影文化很重和没有限制

如果你今天有兴致跑到香港看电影，你还可以看到早在10月底就开始公映的《少年派的奇幻漂流》，说不定还可以碰上《逃离德黑兰》(港译：Argo救参任务，内地未引进)。在奥斯卡分别获得最佳导演和最佳影片奖之前，这两部电影的排期已逐渐减少，但在少量影院却一直有排，得奖后，香港各院线平均每天有25块银幕分别重映这两部影片，超过八成是中型影厅，其中《少年派的奇幻漂流》在重映高峰期有超过10家戏院在放，每天总场次达数十场。

去年上映18天后收获261万港元的《逃离德黑兰》，当时的场次已经锐减，但经过少量影院长达四个月的超长放映，及得奖后多家影院重映，截至3月21日，该片在香港收获的总票房已达到437万港元。

其实在香港，一部电影能获得三四个月甚至更长的映期，《少年派》和《逃离德黑兰》不是特例，《悲惨世界》到本周也已经放了足足三个月。但在中国内地，且不说一些卖相一般的文艺片难以长线放映满足部分观众的需求，且达到票房缓慢稳步增长的目标，连曾经热卖的《少年派》在得奖后都无法循众要求重新上映。

为什么香港的影院可以？为什么内地的影院就不行？南都记者采访了广州本地两家影院的经理以及资深院线工作人员，听听他们述说的难处；我们亦向香港百老汇院线、嘉禾院线、UA院线及《逃离德黑兰》的香港发行方华纳公司了解情况，看看内地影院面临的难处，他们是否也遇到了，他们是如何应对的。

内地困难

A 映期有协定，重映哪有那么简单

《少年派》于香港、台湾等地掀起重映热潮，但内地的影迷的“重映”呼声并未成为现实。南都记者了解到，《少年派》作为进口分账大片，内地发行方和国外的制片方会就上映期限做出一个出于版权保护的协定，所以“重映”并非把电影在大银幕上一放那么简单。进口片“映期延长”或“重映”要走的程序，与国产片相比，要复杂一些。
一部电影，尤其是进口大片的上映期限还会受到诸如不成文的“国产片保护月”、国产片票房要达到多少多少的相关政策“宏观调控”，并非完全由市场做主。

B 密钥有限制，申请延期得走程序

在内地，即使市场反响热烈如《泰坦尼克号3D》及《西游降魔篇》映期也只是在两个月左右，这期间片方已经多次把“密钥”延期。密钥是各影院要放映一部数字电影需要输入的密码，密钥的有效期一般是一个月，若发行方、制片方见市场反响热烈决定把密钥延期，则需要花一些时间和手续让制作密钥的中影数字电影发展有限公司去完成。业内人士介绍，像《人再囧途之泰囧》(去年12月12日上映)一直到今年2月10日春节前后仍有影院上映，票房成绩非常好，如果还有影院联系片方表示希望延期，片商一般都会同意，他们也想冲票房纪录。“但有时候片方不延期，即使是热门影片，影院想继续上映都没有办法。”

香港办法

A 映期好商量，美国片方乐意重映

在香港，一部电影的映期长短、是否重新上映，基本不受政策“调控”，完全由市场及影院的经营策略决定；而进口片的上映，也没有一家垄断公司左右其中。“在香港，片商在国外电影节看中一部电影，买下版权，回港后通过政府电检的分级就可以上映，在这过程中片商需要支付一定的审查费用。”香港百老汇院线方告诉南都记者，香港政府只负责为电影分级，基本不会对电影内容进行限制，在排期上亦不会做出太多干涉。

和内地一样，《少年派》在香港重映，同样也涉及到和国外制片方的协调。百老汇院线接受南都采访时介绍，奥斯卡颁奖后他们与20世纪福克斯公司提出重新上映《少年派》，“美国方面很乐意重映。香港重映程序比较简单，直接和发行商联系，他们都会很乐意做重映或延期。”

B 密钥好延期，谈好价钱手续简单

本来“密钥”是为了避免片源外泄而出现的保护措施，在香港上映的电影同样受“密钥”的保护，密钥也是有时间设定的，但只要“影院和发行商谈好价钱就可以顺利延长密钥”。嘉禾院线表示，发行方是非常乐意做长线放映的。“2011年香港票房第一的电影《那些年》在嘉禾上映超过7个星期。延期的程序比重映简单。有时影片的口碑好或关注度高，片商会主动联系问需不需要延期。”香港UA院线介绍：“在香港，电影放映一般没有限期，基本上不怎么提及‘密钥延期’。映期视乎市场反应。不过有时候因为要在电影光碟的发行之前下线，映期一般就会被局限在六个月内。”

内地困难

C 新片非常多，不可能拿旧片“炒冷饭”

观众求之而不得，更多时候表现为一些有一定观众群、出品不俗的文艺片才上映几天就看不到了，比如去年的《浮城谜事》和《万箭穿心》。站在内地院线的角度，要求匿名的曾经理表示，每月本来就排好的电影非常多，有国产片有进口片，排不上的国产片更多，所以不可能突然拿《少年派》出来“炒冷饭”。而新片多得排不过来，也解释了一些有影迷想看但总体观众不多的文艺片为什么就匆匆下了画。尽管截至2012年底国内的银幕数多达1.31万块，但各院线还在进行着“无差异”经营，大家放的片子基本都一个样，新片挤破头、旧片赶下画，那些优质文艺片便更难觅踪影。

D 影院成本高，每天计算着观众人次

内地的影院想来不青睐获奖影片。从《一次别离》、《大艺术家》到《铁娘子》，在国外各大奖上颇受关注的作品在内地的排期只能用“惨淡”来形容。像这些引进严重滞后的获奖影片，感兴趣的影迷也许早就通过其他渠道看过了，而其他人气欠佳的国产文艺片，主创常念叨的“长线放映”也只是一厢情愿。影院方面给出的解释是“排期完全由市场决定，没几个人买票自然就把场次排给其他反响更热烈的片子”。影院租金高企，灯油火蜡都要钱，投资影院的老板给影院下达的票房任务能否完成，让经理们不得不每天计算着入场观众有多少，说到底还是盈利的问题。

香港办法

C 新片也不少，不同院线分着上

香港是没有进口片配额制度的，每个月在香港挤着上映的新片也不少。香港不少影院会通过大小影厅的调配，来让仍然有观众要看的旧片有排映空间。百老汇院线介绍：“当发现一部电影快到下档期限但仍颇受欢迎时，我们会将其改在迷你影厅放映。”嘉禾院线也表示“如果新片排期很满我们也无法保留旧片，但《逃离德黑兰》上映那阵刚好不是最旺的时间，所以获得较长线的排映空间。”此外，院线间的差异化经营也让大量新片在不同的影院间分流。据记者观察，四个月来一直放映《逃离德黑兰》的是MCL州立院线，后来嘉禾院线加入重映行列；而《少年派》在MCL州立院线、百老汇及嘉禾院线有放映，UA院线并没有。

D 成本也不低，影院竞争得费点心

香港尺金寸土，经营压力谁都有。在旺角、铜锣湾、尖沙咀等旺地的影院仍把大量排期贡献给热卖新片。香港UA院线就表示，因为互联网、电视上能看到的电影都紧贴大银幕的映期，所以重新上映的电影很少，“UA院线是纯商业运作经营，首先必须求存。”不以盈利为目的百老汇电影中心介绍，“在每年全港院线的票房排名中，电影中心总是在倒数位置。我们把影迷的口味放在第一位。只要影片有口碑，我们都会尽量延长上映时间，为艺术片留点生存空间，哪怕每天只有一场。”差异化竞争要求院线或影院多花一点心思。同样是纯商业院线的嘉禾参与了《逃离德黑兰》的重映：“这部电影刚开始上的时候规模不算大，之后在奥斯卡获奖的呼声很高，所以我们决定重映，一场场慢慢做。”

记者观察

为什么香港的影院可以，为什么内地的不行？说到底还是大环境的问题：分账进口片的引进及发行被垄断、“上头”对市场的“宏观调控”、各院线千篇一律的片源、无差异的竞争让影院省去了挖掘特色市场的心思……一些影院都曾另辟“艺术影厅”，但长久下来也是形同虚设。业内人士分析：“目前还不会那么快出现特色院线。因为某类影片的特定受众无法在短期内累积。”

但其实北京百老汇电影中心4年前已经开业，百老汇院线介绍，“之前安排了一部西藏影片《寻找智美更登》还有纪录片《归途列车》上映，反应都很不错。我们也常安排影迷与导演交流的活动，内地的观众非常会提问，可以看到大家对文艺电影的渴求度很高。香港观众因为不缺选择，我们要特别注意文艺片的包装才能吸引他们买票入场。但在内地，不需要包装就会有不少支持者。”

7. 中国的电影会在外国上映吗

电影上映主要是看发行方，一个电影做出来发行方会找渠道卖拷贝，我们国内的影片一般只是报名参加影展，在电影节上放放，这不涉及到票房。香港的电影有在东南亚一带放过，最近的应该是风云2了，一般王家卫的电影在日韩的市场都有票房，在欧洲市场也有时能看到，但是都是过去很久，去年我曾经在东欧看过他的2046。

8. 中国电影发展不好的国外原因，注意是国外原因

1商业原因任何商品开发新市场都需要先免费推广， 而之前20年中国字幕组主动帮人家免费推广 好莱坞表面MMP 心里乐嘻嘻（像电影 软件 这种可以无限零成本复制的东西 免费推广对于商家来说完全没有任何成本和损失，反正不免费给你看，你也不会花钱看。）抛来电影的质量文化原因 中国电影要打开海外市场 也需要免费推广很久 而且也没有多少外国人会免费给你做字幕。2政治文化原因 西方文化科技主导世界几百年了 而中国文化视界上其他人根本不了解 。新来者 要挑战 难度极大 需要很多时间 需要中国的硬实力 科技经济政治影响力上去了 再推广文化 就会简单得多 当你强大的时候 你不去推广 人家也会主动来了解就像之前20年中国字幕组主动推广好莱坞 3历史文化原因。中国2000年文化有别于西方 典型的罗马文化 过渡放纵人类本能欲望（比如色情毒品）光电总局如果完全放任不管 那中国很快就会变成韩国日本文化圈 色情暴力毒品阴谋泛滥 并且沦为美国精神殖民地。而最终像美国一样不加限制的文化 会导致人类本能欲望的无穷爆发 各种暴力犯罪越来越多 最终像罗马帝国一样解体。那么光电总局必须要限制 有限制当然有负面影响 不然像日本一样 靠色情AV 推广得多快！大量历史经验表明 有了硬实力 推广软实力 才能事半功倍 反之则事倍功半 你付出再多 甚至像之前那些拍伤痕文化去欧洲拿奖的电影 人家欧洲给你奖 是打发乞丐一样。 美国二战前经济总量已经第一 但是文化在欧洲面前也是抬不起头 直到二战天赐良机。 中国现在的状况就类似一战之后二战之前的美国。而且没有二战的天赐良机。所以时间还很漫长，做好自己的事就行 拍好给自己人看的电影就行。

9. 为什么中国的电影不能到外国去播放,外国的电影却能在中国播放

因为中国电影被外国引进的少。而外国电影都是中国引进的