李安的电影为什么艺术性不强

⑴ 李安与陈凯歌都是大导，为何李安电影越来越好，陈凯歌越拍越差

我个人觉得这是两个导演成长的经历和对导演这个职业的定义，如果你对两位导演的生平有所了解的话，那么肯定会赞同我所说的话。

首先导演李安大伙应该都知道是一个曾经吃过老婆软饭的男人，但有些人不知道的是，李安的童年时期以及青少年和青年时期其实真的很普通，不管是在周围人的眼里还是父母亲戚的眼里，这个叫李安的人就是一个普普通通的人，跟我们一样，谁也不会想到他后面会变成名声响彻国际的大导演。

简而言之吧，双方目前来说确实有不小的差距，但我也不觉得陈凯歌导演就很差了，他的思维在于不想纯粹的跟着市场走，在电影里喜欢夹杂着自己的私货，这也是很多大导演的通病，比如姜文，他们这类导演其实都有很高的艺术水准，导演的水平也很高，要不然投资人不是傻子，陈凯歌导演每部作品都是几亿的成本，谁舍得这样砸钱给给一个不会拍电影的导演呢？

⑵ 对李安电影风格的评析

李安的经历在他影片中的体现,他对中华传统文化与西方现代文化之间冲突与融合的独特性的理解,以及在他的作品中所体现的艺术性和商业性等等这些特征是否可以将其推向＂电影作者＂这一称谓,是本文的研究目的。笔者选取李安的＂父亲三部曲＂为主要分析对象,结合李安生平际遇、艺术修养、知识构成以及其在影片中所呈现的中西文化冲突与融合来阐释＂电影作者＂李安影片的独特风格。

⑶ 如何评价李安的电影以及他的个人魅力

他的作品质量也是相当之高，没有失手。而且涉猎题材相当之广，家庭、伦理、武侠、战争、科幻、奇幻甚至技术革新和边缘题材，都游刃有余，举重若轻。每一部作品都精雕细琢，都在试图挖掘更深层次的东西。

⑷ 导演李安对电影艺术的发展有哪些贡献

其实具体会产生什么样的影响，只能是一个回头看的结果。以现在的状态假装看到了未来然后评价现在，真的很难说，我只是一个普通的观众，甚至也很难以电影从业人士的眼光去看。如果说李安和120帧这事。我觉得这对李安和观众来说，都是一个挑战。

李安不是一个横着走的人。很多导演，会拍摄一系列相似的影片，也就是说，在自己的能力限度内做重复工作，就相当于走到了一个平台上，就在这《卧虎藏龙》个平台上玩耍了。

但到底来说，李安是拍自己的电影，他在不断的挑战并提升自己操控电影的能力（李安原话具体说法忘记了），这个过程中，带给电影工业的，可能是标准，可能是创新。就像航天飞机是点错科技树了一样，发展了这么多年又退役了。3D，以及新的120帧技术，谁也不知道是不是电影工业的航天飞机，只能留待时间检验。但是对于一个电影从业者来说，新技术，带来的是一系列的改变，旧有的帧率技术下的拍摄手法手段，从布景到摄影，后期处理，都可能是需要系统更新，这期间带给电影行业的，可能是一次革命,观影体验，也可能是全新的。但是谁又能说的准呢，第一次吃螃蟹的人，可能并不能摸清新技术最适合的方法，可能还没有摸索到最适合的表现方式。但是无论如何，这是一次伟大的尝试，这种尝试里充满了先驱者的勇气和果敢，这是一次对未来的挑战，这个平凡而伟大的过程，是李安勇敢的迈出了第一步。观众，也是历史的见证者，我们拭目以待。

⑸ 李安的电影为什么能横扫东西方世界

⑹ 李安电影为什么能横扫东西方世界

李安拿遍全球几乎所有重要电影节的最高奖项，并不是靠玩弄新技术。

年逾60的他，有着可怕的智慧和疯狂的电影信仰。

李安电影的横扫东西方世界，是因为他拿东方的“汤药”治西方的“病”，也用西方的“药”来解东方的“苦”。

早期丨父亲三部曲用西方的独立破了东方的伦常

《推手》1992年

《喜宴》1993年

《饮食男女》1994年

李安的“父亲三部曲”向西方世界展现了东方的伦常之道。父父子子，君君臣臣，在传统的儒家文化中，中国人世代背负了沉重的伦常观念。中国人重传统。传统二字，本质上意为个体对于自己的命运没有决定权，个体、命运也许是由未及谋面的祖辈所决定的。“父亲三部曲”中的父亲们对于他们的子女都有着固执的观念，他们认为子女应该依照东方式的伦常生活。

花朵里的牙齿就象征着凶狠的老虎。牙齿也好，老虎也好，或为一己食欲，或咬伤侵略者，说到底都为了保护自己。李安带着东方哲学里的温情来处理牙齿意象，意思是个人的欲望要有所限制，让自己锋利的牙齿和象征恶的心中之虎，藏于盛开的鲜花，隐于茂密的丛林。这部影片中，李安又一次用东方价值观来治愈西方极端泛滥而张扬的个人主义，完成了一场探讨心灵的哲学之旅。

直至《少年派》，李安用他所有的作品告诉大家，只有东西文化相互制衡，才是治愈世界的良药。

⑺ 如何评价导演李安

1 传统。从最早的父亲三部曲到最近的色戒、少年派，主题看似跨越很大，但都离不开家庭伦理，其中《卧虎藏龙》的除了这个还有中国古代社会伦理。传统是李安电影的基石和原动力，是他有别于其他导演的核心竞争力，同样也是他早期总拍不好好莱坞英雄片、特效片的原因
2 克制。电影作为一种十分直观的艺术，或者说作为一种商品，大部分是给人以刺激而不知克制的。好莱坞大片卖特效，国内青春片小鲜肉泛滥。张艺谋、陈凯歌要不艺术得做作，要不被投资方的人民币迷昏了头脑。李安电影是不疾不徐的娓娓道来，每个细节都仔细打磨，成片看似波澜不惊，但却直击要害。好的作品都是智慧和经验磨砺出来的，克制才能不让导演的自我泛滥，观众也才能感受到电影的精髓。
3 老辣。说李安老辣，可以从他的每部电影得到佐证，比如少年派开放式结局给每个人背脊发凉的解读；比如喜宴，形婚还是修成正果；比如色戒中，卧底和汉奸相爱了。所以说李安是坏人，而不是上面一水的说翩翩君子。他有自己非常顽固的格局，但是他通过学习、同情、克制打磨了自己，最后形成他温情的世界观以及电影中我们看到的博大。
在业内，大家对李安反倒更为苛刻，认为他太圆滑商业了。天分和勤奋以及绝佳的学习机会成就了今天的李安，他的作品值得我们好好研究。

⑻ 张艺谋和李安的差距为什么越来越大

这是因为张艺谋这些年并没有拿出让大家特别认可的作品，所以这也使得张艺谋这些年并没有在国际电影节上获得奖项上的认可。再加上现在的张艺谋的电影发展中心放在了商业电影上，所以也使得张艺谋的电影在故事性上非常的薄弱，也正是由于这样的原因，张艺谋的电影在口碑上一直处在非常糟糕的水平。而李安这些年的发展一直非常的稳定，虽然前一段时间双子杀手这部电影出现了口碑以及票房的严重下滑，但是这并不妨碍李安这些年在好莱坞取得的成就。

所以我们希望张艺谋能够找到合适自己的剧本，只有这样张艺谋的厉害之处才能够真正的发挥出来。因为华语电影如果想要走向世界，应该要多涌现出像张艺谋这样的电影导演。

⑼ 很多导演都导国内电影，李安近几年导演的为何都是外国片子

其实这并没有什么好奇怪的，之所以近几年导演的都是一些外国片子，是因为他觉得这些题材或者这种类型的电影更适合他拍，他也更擅长这类影片的拍摄。之前他拍卧虎藏龙的时候，就将中国的武侠片引向了国外，给国外人民展示了中国武侠片的魅力，他的导演能力是很强的，但在国内的知名度却赶不上冯小刚张艺谋等。

在华人导演中，李安的确是一个标杆性人物。李安有开发不同题材的创作勇气，并获得卓越的艺术成就。从《饮食男女》、《卧虎藏龙》、《冰风暴》、《断背山》、《色·戒》到《少年派的奇幻漂流》，李安拍摄了各种不同的电影题材，无论是伦理、武侠、喜剧甚至科幻，他都能从容驾驭

⑽ 李安为什么在大陆不怎么出名

其实我觉得可以这么讲，李安呢，他之所以在美国那边比较出名，主要是因为美国那边有着更多的机会，思想资源还有各方面都是比较开放的，这也让他有了更多的知名度。

另外，李安一直以来他都没有把这个重心放在中国大陆，所以也会导致并没有在中国大陆的这个市场上有一定的影响力，如果说到中国大陆的导演，可能我们会想到冯小刚，可能我们想到葛优，也可能影响到吴京之类的，因为他们经常活跃，经常在这些内地拍电影，但是李安呢，他一直以来都是国际上的大导演，他在国际上的名声更大一点。

最后，其实这就像章子怡一样，其实国际上人家了解章子怡的更多，但是国内呢对章子怡可能并不是特别认可，就是这么一个原因，主要看他们把重心放在哪里。