历史现代电影有哪些问题

㈠ 中国影视发展面临的问题级解决的办法

一、当今影视剧发展中思想导航的错误与价值取向的迷茫。
时代呼唤具有美好精神和高尚情操的电视剧精品，电视剧创作中应该承载健康的
人文追求。但是当前电视剧创作中对正确价值观、人生观、世界观张扬的还不够，特别是部分电视剧中的表象沉迷和价值遮蔽现象表现为最为突出的问题，在这些作品中呈现给观众的是人类对物质的沉醉和对表象的迷恋，将正确的现实意义抛掷脑后，以娱乐性为核心内涵，将观赏性、刺激性放到与思想性、艺术性分庭抗礼的地位，理所应当地进行纯粹快感式的创作，满足观众的好奇心理，让电视荧屏之上，充斥的“现实”就是金钱、物欲、情欲、权欲，腐败堕落的价值观在电视剧
中大张旗鼓地全面渗透。
二，题材扎堆，追风模仿严重。
三、儿童题材的缺失和历史题材电视剧的历史虚无主义困境。
四、电视剧产业盈利模式单一，多元化经营理念欠缺。
五、我国尚未形成适应电视剧产业发展需要的健全的政策法规。
解决建议
一、电视剧的制作过程中，要更注重吸引观众的成分，同时与我国的特有文化成果相结
合，要与物质文化相结合，与风土人情相结合，与经济发展现状相结合，与观众的兴
趣爱好相结合。
二
剧作者要有社会责任感，应该投身到火热的现实生活中，主动了解社会
的变革，了解人们生活的变化，体验人们观念情感上的流向，探讨人们精神层面的愿
望和追求，阅历丰富了，题材广阔了，自然会创作出优秀的作品。题材开掘要有深度
三
剧作者对生活的表达不能仅仅满足于表面的冲突，应该深入开掘深层次的
内涵，对社会、对人性应该有深度的洞察，这样在为电视观众提供娱乐的同时，使观
众能够自觉的反思人性、升华情感
四
国家要进行政策引导
五
电视剧产业中的企业要进行整合资源，建立规模化产业集群

㈡ 中国主旋律电影所存在的问题如何解决

主旋律电影是中国特有的类型电影，以歌颂党为主，这也就昭示着即使普通观众不买账，国家也会买账，会投入更多的钱让导演去拍同类型的片子来强调中共的国家的伟大。从电视剧到电影，千篇一律的表达同样的内容同样的主题，不仅会让观众产生审美疲劳，也会造成其类电影的泛滥，从而造成电影本身内容的缺失。

㈢ 关于历史题材电影的问题

假如鸿门宴传奇很好看，那不管孩子大人都回去看，我觉得基本史实必须符合一些旁枝改点倒不伤大雅，但如果把很基本的史实都改了这是对教育的不负责体现。这势必误导很多青少年。比如金庸的武侠小说，他很好，射雕里郭靖也很厉害，但是最后宋还得被灭，他可以虚构郭靖如何神勇守襄阳但是不能虚构郭靖灭金。一旦这样虚构下去会有一大片人误以为金是被宋灭的。所以较真可以，看是什么问题。

㈣ 历史题材的电影中的都有哪些错误

不知道大家有没有看过，双视宠妃这个电视剧，因为这个电视剧中有一些出现了错误，就比如说女主角在吃饭的时候，结果我们看出来了，她吃的是泡面和历史是不符合的，很明显的错误。

㈤ 近代电影和现代电影有什么区别

一、电影的诞生

电影的诞生，是与现代科学技术的发展分不开的，尤其与摄影技术的发展息息相关。电影的概念就是由摄影演变而成。

从1850年起，各国的摄影师们就开始了各自不同的“连续照相”、“活动照片”的尝试。在30多年的诸多人才的研究下（包括爱迪生先生在内），一些电影短片逐渐开始走向市场。1895年后，早期电影短片（大部分是动画）非常流行了，例如《可怜的比埃尔洛》、《更衣室旁边》。最长的电影开始达到15分钟。雷诺的《更衣室旁边》已经具备了现代动画片的所有特征——放映时间、剧情、人物、特技摄影、音乐及布景。但是直到1895年12月卢米埃尔的电影出现后，电影才真正意义地开始了。“电影之父”卢米埃尔和他公司的摄影师们创造了新闻片、纪录片、报导片以及完善了的故事片，并且将摄影特技、移动摄影的技术大大地提高了。《基督受难》是电影史那个时代的一个标志。

1895年12月28日下午，法国的奥古斯特•卢米埃尔和路易•卢米埃尔在巴黎卡普章路14号“大咖啡馆”的地下室里，用他们制造的“活动电影机”第一次售票公映电影，放映了《卢米埃尔工厂大门》、《拆墙》、《火车到站》、《婴儿的早餐》、《水浇园丁》等影片。这次公映取得了极大的成功，轰动了巴黎。从此，电影的时代开始了。电影史家把1895年12月28日定为电影诞生日。

二、从无声到有声

电影从1895年12月28日在法国诞生后，便开始了自己的历史发展。但在1927年有声电影《爵士歌王》上映之前，电影只是一种没有声音的单一性视觉艺术。

从无声片发展为有声片，电影经历了无数艺术家的辛勤劳动和不倦的探索。下面，我们来认识几位这一时期的有着重要贡献的人。

㈥ 在现代电影中我们需要反思、需要批判哪些存在问题

一、电影的平面化、单面化问题
二、媒体的强势话语霸权
三、意识形态欺骗性等问题

㈦ 电影中的历史错误有哪些，谢谢了

如《特洛伊》这部电影的错误不是历史时期，年代，地理，语言上的错误而是导演和编剧对于特洛伊的理解性错误，他们错误的将《荷马史诗》抛掷一边却将商业效果放在第一位。本是一场神与人，神与神的较量最后却演变成了一场毫无规律可言的大乱战。

㈧ 电视或电影中有哪些常识错误

这个问题非常好，电视和电影中常识错误，让人看了忍俊不禁。我就现了了好几处这样的问题，与大家共同斧正。第一，历史时间错乱，古人用今人的诗词。在《东方不败之笑傲江湖》中，林青霞扮演的东方不败，英姿勃发。正搂着小侍女师师一边喝酒，一边吟诗：“天下风云出我辈，一入江湖岁月催，皇图霸业谈笑中，不胜人生一场醉”好霸气！但是过了一会，居然从嘴里面说出了“正所谓，江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”的诗词。令人大跌眼镜！当代中国的诗词，居然被400多年前的明朝人引用，这也太儿戏了吧！

㈨ 早期中国电影发展时期存在哪些问题

这个问题的主要原因就在于文化和体系上面。如果将电影题材分为五大类的话，分别是剧情片、科幻片、喜剧片、恐怖片和动作片。由于中国保守的教育文化以及社会环境等因素的影响，科幻片自然就不会是中国的强项，甚至出现了搜不到国产科幻片的情况。几乎没有科幻片的中国自然就失去了多元化发展的机会，再加上7、80年代港台片的风靡，导致中国的影视业单方向的在喜剧和动作片上发展。虽然中国的喜剧、动作片确实不错，不过真正意义上的剧情片发展的还是很缓慢。由于我国的保守文化，剧情片的题材多为历史和小康题材，讲的就是我们身边的事丝毫没有创新，直到近几年才出现发展。接下来要说的就是中国多烂片的主要原因，体制问题。“鬼片不能有鬼”这条可笑的条款是确实存在的。恐怖片分为血腥恐怖片和就是恐怖片两种，说白了就是杀戮片和鬼片。但因为一系列条款的出台，从莫种意义上来说近些年来中国没有一部真正意义的恐怖片，都是惊悚的剧情片，恐怖片已经被禁止了。接下来是剧情片，相对于其他片来说剧情片更需要演员的投入。按理来说中国擅长的小康题材应该很吃香，可结果呢？你看小康题材的剧情片却从未会感到身临其境。“为什么总是别人家的女同学”“为什么我的同桌就不这样”，每年一批批俊男俏女从各大影视学院毕业，却总也找不到合适的角色，这就造成了别人家打杂的都比你的明珠好这种现象。相对而言中国引以为傲的喜剧片也是只能在中国这个圈子里火火的，由于乡土因素太多，笑点多为“言辞”和“梗”上面。让人笑本身是一种艺术，如果能让所有人笑，这才是艺术大家。为什么卓别林可以让所有人笑，他的电影由于时代原因根本没有一句台词，但是他有一样可以跨越语言障碍的’笑器‘肢体语言。不过投资商们并不是很关心这个，毕竟娱乐只是为了利益，低风险，小投资，高收益，何乐而不呢。然而这一现象却扼杀影视业上上下下对艺术现身的精神，在一个剧组中演员作着明星梦；明星作着导演梦；导演作着春梦，如果换做一个有觉悟的群体，连龙套都会为自己对艺术的付出而感到骄傲。在一个特效的著作上为什么现如今一个个没有名气小制作组都能秒杀好自上万的电影，是因为电影公司雇的人没有能力吗？不，是因为他们成就艺术的精神，因为从零开始的人没有杂念，只有一颗创造奇迹的心。换句话说影视业最纯净的就是最下层，越往上越泥泞，只有冲出淤泥的人才会被大家知晓。转回来说大片人人想拍大片，但没人给你钱拍大片高投入，高风险，低收益，这也正是中国拍不了科幻片的原因之一，没有上亿元的投资在这种’’泥泞‘‘的环境下是发不了芽的。进而中国的剧情片和喜剧片就出现了入俗不朴实，空灵不通灵的现象。由于文化系统问题中国影视业已经失去了科幻片和恐怖片半壁江山，又因为体制溃败了喜剧片和剧情片，动作片也不再是唯一未被污染的净土，在层层因素的压力下成就了中国今天的影业。(这是我原来答的，但我想应该也可以解决您的问题。谢谢)