电影常见的情感结构有哪些

1. 电影的剧本结构形式有哪些每一种举一个例子简要说明

戏剧式

戏剧式剧本主要按照剧情的冲突来结构，一般按顺时序发展剧情，有序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声等几个部分。戏剧式结构致力于表现人物的外部冲突。这种冲突主要通过语言和行为两个方面来表现。

心理式

心理式结构也被称为时空交错式结构。心理式结构以主要人物心理活动的变化为结构的线索，表现为时空交错的自由，它往往根据人物的心理活动，用回忆和倒序（闪回）的方式，把过去、梦幻、现在甚至未来自由地交织在一起。

散文式

散文式结构不追求情节的完整性和情节发展的因果关系，也没有很强的戏剧化冲突，往往是截取一段生活流程，用较为写实的手法记录下来。

解构式

解构式结构是后现代主义文化在电影艺术领域的一种表征。这种结构不求完整，甚至有意地自我解构和颠覆。

2. 电影的结构类型有哪些

电影类型（Cinematic Genre）：

在电影理论中，类型是指（商业）影片分类的基本手段。一种“类型”通常是指构成影片的叙事元素有相似之处的一些电影。

影片类型划分：

常用的划分影片类型的标准有三个：场景、情绪、形式。场景是指影片发生的地点。情绪是指全片传达的感情刺激。影片也可能在拍摄时使用特定设备或呈现为特定样式，即形式。

●场景

·犯罪片：人物出现在犯罪行为领域

·黑色电影：主要人物出现在虚无主义、存在主义的领域，或用这样的手法描写主人公

·历史片：发生在过去

·科幻片：人物出现在不同的现实中，通常是未来或太空

·体育片：体育项目以及属于某项运动的场所

·战争片：战场以及属于某场战争的场所

·西部片：美国西部从殖民地时期到现代

●情绪

·动作片：通常包含一场“好”“坏”之间的道德争斗，通过暴力或物理力量进行

·冒险片：包含危险、风险、和/或机遇，经常含有高度幻想

·喜剧片：试图引发笑声

·剧情片：主要关注角色的发展

·幻想片：现实之外的玄想虚构（例如：神话，传奇）

·恐怖片：试图引发观众的恐惧

·推理片：通过发现与解决一系列线索从未知到已知的前进过程

·爱情片：详述浪漫爱情的元素

·惊悚片：试图引发观众的兴奋或紧张

●形式

·动画片：通过手工或计算机制作的静态图片连续呈现制造的动态错觉

·传记片：不同程度改变事实基础，将真人的生活戏剧化的影片

·纪录片：对事件或人物的真实追踪，用来获得对某一观点或问题的理解

·实验电影（先锋电影）：为测试观众反应或拓展影片制作/故事呈现的边界创作出来后公映的影片

·音乐片：不时用所有或部分角色歌唱穿插的影片

·短片：在较短时间内努力包含“标准长度”影片的诸元素

●年龄

·儿童片：幼儿电影，与家庭片相比，并不试图吸引幼儿以外的观众

·家庭片：试图吸引各年龄层人士，且适合幼儿观众观看。例如迪斯尼影片

·成人片：仅为成年观众准备的影片，内容可能含有暴力、使人不安的主题、淫秽语言或明确的性行为。成人片也可能作为色情片的同义词使用

3. 电影文学的结构方式有哪些简答题

首先，看一下什么是电影文学？

电影文学实际上就是指的电影文学剧本。他是区别于"诗歌，小说，戏曲等的文学形式"。

电影剧本又是电影编剧直接创作或者根据以有的文本文学进行重新改编后形成的文学形式。

5、区分说，代表人物是郑雪来。郑雷来在《漫谈电影剧作的发展过程》一文中说：“电影剧本（文学剧本），分镜头剧本导演工作本，影片纪录本（影片的事后纪录），这三者不能一概称为电影文学。

6、本性说。大多数论者都认为电影文学应具有兼备文学性和电影性。例如郑雪来认为电影文学必须具备两个条件：一是符合电影艺术规律的要求，二是具有堪称文学作品的文学性。

4. 电影中的叙事结构有哪些

1、因果式（戏剧式）线性结构。以故事因果关系为叙述动力，以线性时间戏剧化展开故事（少用闪回、插叙），叙事链单一（无并置、对照、复调，但故事可多线索发展），追求情节结构环环相扣、逻辑严密的完整结局，强调外部冲突和动作强度，

如生死抉择、最后一分钟营救等高潮。多数传统电影属此类，其经典情节结构强化了“幻象真实”和“移情”，迷惑观众入戏，如《关山飞渡》、《真实的谎言》。

2、回环式套层结构。以多层叙事链为叙述动力，以时间方向上的回环往复为主导（非线性发展），情节过程淡化，讲述方式突显，意义不在故事中而在叙述中产生，它调动观众参与意义建构，以理性思考取代前者的移情入戏，不给出确定的结局和意蕴，如《罗生门》、《法国中尉的女人》、《罗拉快跑》。

3、缀合式团块结构。没有明晰的时间线性故事发展和因果关系，也没有连贯统一的情节主线和戏剧冲突焦点，以打乱时空的叙事片断缀合而成，各个片断或团块之间有向心力，形成“形散神聚”的散文式结构或意象并置组合的诗化结构。

它不以情节和哲理取胜，而以意象意境耐人寻味，如《城南旧事》、《小城之春》、《狂人彼埃罗》。

4、交织式对照结构。以两条以上叙事链（不只是两条故事线索）组合形成对照性张力运动，建构复调主题，其因果关系、戏剧线性叙述仍然存在，只不过更复杂化，它将移情幻象与哲理思考合而为一，如《老井》、《安娜·卡列尼娜》。

5、梦幻式复调结构。以梦境和幻觉为主要叙述链接和内容，以两个以上叙述声调形成对话和冲突，物理时空转化为心理时空，多重对话（人与人、人与自身、人物与叙述者、人物与观众）形成对话狂欢，如《野草莓》、《八部半》、《梦》。

5. 电影都有哪些结构

非戏剧式结构不以事件的因果关系连接，而以性格、情绪、心理状态等连接。典型的代表作品主要有《一条安达鲁狗》、《八部半》、《野草莓》、《重庆森林》等。而戏剧式结构又称传统结构，往往“围绕一个主动主人公而构建故事，这个主人公为了追求自己的欲望，在一个连贯而具有因果关联的虚构现实中，与主要来自外界的对抗力量进行抗争，直到以一个绝对而不可逆转的变化而结束的闭合式结局。”戏剧式结构多表现单一主人公在线性时序上，追求欲望时与外在世界的冲突，它强调事情是如何发生的，强调逻辑上的因果关系。一般而言，故事提出的所有问题都会得到解答，激发的所有情感都将得到满足。《火车大劫案》、《七武士》、《菊豆》、《霸王别姬》等等电影史上的力作大都符合戏剧式结构设计。
戏剧式结构简单概括就是生活平衡打破之后，中间发生了一系列有意义的事件，导致价值的变化，直到生活平衡重新恢复。其中往往包含着起、承、转、合，即一条开端、发展、高潮、结局的线索，促使全局大高潮的到来。其情节紧张激烈又曲折有致地向高潮推进。（见图）

6. 编剧的 36 个情感结构是指哪 36 个

这是我的课堂笔记，有些例子或许不完全契合。

18世纪戏剧36种剧情模式：,
1，求告。eg;星战，淘金记，超人……
2，救援：党同伐异
3，复仇：基督山伯爵
4，骨肉间报复：狮子王
5，追逃：精疲力竭
6，灾祸：后天
7，不幸：芙蓉镇
8，革命：列宁在十月
9，壮举：巴顿将军
10，绑架：电话亭
11，释谜：公民凯恩
12，求取：林家铺子
13，骨肉间的仇视：乱
14，奸杀：天国车站
15，骨肉间的竞争：情迷高跟鞋
16，疯狂：幻觉
17:，鲁莽：飞越疯人院
18，无意中恋爱的罪恶：小城之春
19，无意中伤害骨肉：楢山节考
20，为了主义而牺牲自己：牛虻
21，为了骨肉而牺牲自己：克莱默夫妇
22，为了情欲的冲动而不顾一切：魂断威尼斯
23，必须牺牲所爱的人：永不消失的电波
24，两个不同势力的竞争：教父
25，奸淫：玛丽亚·布劳恩的婚姻
26，恋爱的罪恶：蜘蛛女之吻
27，发现所爱的人不荣誉：远山的呼唤
28，恋爱被阻碍：莫斯科不相信眼泪
29，爱恋一个仇敌：罗密欧与朱丽叶
30，野心：美国往事
31，人和神的斗争：裸岛
32，因为错误而生的嫉妒：似水流年
33，错误的判断：黑炮事件
34，悔恨：德州巴黎
35，骨肉重逢：金色池塘
36，丧失所爱的人：城南旧事

以上影片在剧作上完全符合36种剧情模式。上述这些优秀影片虽然符合36种剧情模式，但并不是根据36种剧情模式创作出来的。原因很简单，36种剧情模式是根据戏剧作品总结得出的艺术规律。艺术规律可以指导艺术实践，但是按照艺术规律生产出来却不是艺术，只能是商品。戏剧作家既然不能根据它创作出不朽的戏剧作品，电影编剧又怎能根据它创作出优秀的电影作品？
有一时期，好莱坞的电影工厂曾完全照搬36种剧情模式进行生产，并未产生什么名篇佳作。这也就是36种剧情模式曾在美国以外的欧洲和东方受到质疑的原因。日本剧作家鬼头麟兵这样评价36种剧情模式：“这种情境是公式不能套用，必须由内容本身产生出新的情境。它实际上的参考价值还值得怀疑。实际作品并非只是单独一个局势而是由其中几种适当地组织在一个戏里的。”

7. 影视文学的故事结构有哪些

下面谈一谈影视剧编写的基本要求。
第一，故事要吸引人。
顾名思义，电影故事片这个名称里头就有“故事”两字；电视剧虽没有“故事”
这个词语，但“剧”的含义里面就包含着“故事”，没有故事，怎能称得上是“剧”？再说，观众选择看什么影视剧的时候，首先考虑的也是故事是否好看。所以，无论是编写电影文学剧本还是电视剧文学剧本，都必须把故事编好，故事吸引人了，才有可能吸引观众的眼球。而故事好不好的标准是看这个故事是否具有新颖性独创性。如美国电影《金刚》，讲人与另一种高等动物大猩猩的情感关系，故事并不怎么复杂，但这个故事却是新颖的，独到的，因而也是好看的。该片不仅在美国获得了很高的票房，翻译到中国后，也受到了中国观众的喜爱。而张艺谋的新片《满城尽带黄金甲》之所以广受非议，其中一个重要的原因是故事“雷同”（文学术语，意为不该相同而相同了）。有人指出，该片是将曹禺话剧《雷雨》中发生在二十年代的一个资本家的家庭故事，直接移植过去，搬到了影片所表现的皇宫里罢了，如此照抄照搬别人作品的现成的故事，必然失却了新颖性独创性，即使画面拍摄得再华丽，整个影片的质量也就大打折扣了。
第二，人物个性要独特鲜明。
任何文艺作品都忌讳“千人一面”，影视剧剧本在这方面更为讲究。因为，影视剧人物性格的塑造最终要靠演员的表演来完成。只有编剧在剧本中把人物写活了，演员才有可能充分施展其表演才能，演得更为出色；否则，演员就会觉得英雄无用武之地。所以，大凡有经验有成就的影视演员，一般不会贸然答应摄制组的邀请，而要先认真阅读剧本，看看剧本里的人物写得怎么样，是否适合他/她来演。中国电影《红高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》等，就是先有剧本对“我奶奶”、“菊豆”、“秋菊”这几个人物个性的出色的描写，才给巩俐的出色表演提供了可能，最后使影片获得了成功。
第三，主题的开掘要深浅适中。
在小说创作中，作家出于个人的思想和爱好，可以尝试着把作品主题开掘得很深很深。比如英国女作家弗吉尼亚""伍尔芙的短篇小说《墙上的斑点》，可以说绝大部分的普通读者无法读懂。读了以后，根本不知道作者想要表达个什么意思（如果要把这部小说改编成电影，简直没法编，拍出来可能也不会有人看）。而影视剧则是比小说更接近于大众的艺术。一部电影或电视剧，博士在看，文盲也在看。除了个别探索性实验性的剧本以外，一般来说，影视剧追求的是雅俗共赏，故而其主题的表达应该是深浅适中，不能像《墙上的斑点》那样深奥莫测；反过来，也不能浅到只有皮肤，没有筋骨。大致应是贾樟柯的《三峡好人》那样，大多数观众都能看得懂，看完以后又能给观众予回味的余地。
第四，要适合于拍摄，即具有可视性。
文字所叙述和描写的内容要能够通过演员的表演，通过摄影机的拍摄而转换成具体可视的银屏画面，亦即可视性，这是影视文学剧本在写作上与小说、散文、报告文学、人物传记等叙事性文学作品的最大区别所在。故事发生的时间地点，凡是与画面拍摄有关的必须交代清楚，如“春天，黄昏，小河边”；而与画面拍摄关系不大的，具体是4月6日的黄昏，还是4月7日的黄昏，则可略去不写。还有，影视剧本一般不能出现大段大段的人物心理描写，也不能有无法拍摄的哪怕是极简短的心理描写，尤其是比喻句，如“心如刀割”，怎么拍？在影视剧中，人物的内心活动一般都要借助人物的动作和对话（台词）来完成，所以，剧本就要注重这方面的描写，尤其是人物的对话描写。
第五，叙事结构中的蒙太奇特性。
影视文学是一种叙事性文学。所以在小说之类的叙事性作品中常见的结构和手法，如倒叙、插叙、制造悬念等，在影视文学剧本的编写中，也常常要用到。尤其是倒叙结构和悬念手法，在一些惊险片破案片中更为多见。但光有这些是不够的，影视文学剧本与其他叙事性文学作品的最大区别在于蒙太奇特性。
前面的讲义中已经解释过什么是蒙太奇，这里再简要介绍一下蒙太奇的几种主要形式。这不仅是一个影视编剧必须熟知的理论，也是一般观众应该了解的常识，否则，在观看影视剧的时候就可能看不懂或理解不到位。
平行蒙太奇
故事中相关的两条线平行发展，镜头交替出现的蒙太奇叫做平行蒙太奇。在一些以战争、破案、间谍为题材的影视剧中，常常运用平行蒙太奇手法，以此来叙述在同一时间不同空间内的双方各自的行动，并渲染紧张的气氛。比如，在战争片中，敌对双方为抢占一个制高点——一座山头——在不同的方位用不同的方式，向同一个地点（山顶）前进，就有了山南山北两个不同的画面。此时，镜头一会对准山北，一会对准山南，反复交替。制高点争夺战的紧张情景就得到了充分的展现，收到了扣人心弦的效果。
对比蒙太奇
上一个画面与下一个画面之间具有对比关系的蒙太奇即是对比蒙太奇。在中国经典电影《一江春水向东流》中，有这样两个相连的银幕画面：丈夫张忠良，瞒着妻子在舞厅与别的女人花天酒地；张的妻子素芬，在家里洗衣服做饭服侍婆婆。如此两个镜头组接在一起，就产生了鲜明的对比关系，以充分表现这对夫妻以危难时期不同的人生不同的性格。
隐喻蒙太奇
下一个画面对上一个画面有隐喻暗示作用的蒙太奇称之为隐喻蒙太奇。例如：一个英雄牺牲了，接下来的画面是青松翠柏的空镜头（银屏画面上只出现景物而不出现人的镜头叫做空镜头），以暗示观众：英雄虽然倒下了，但他的精神像青松翠柏一样四季常青，他永远活在人民的心中。再比如，剧中人物在家里遇到了一件极不寻常的事，下一个画面是波涛翻滚的大海，以隐喻这个人此时此刻无法平静的内心。
第六，影视文学剧本编写时，还考虑到故事情节的容量，考虑拍成片子以后播映的时间。一般来说，一部电影的放映时间是一个半小时左右；一集电影剧播出45分钟左右

8. 电影的叙事结构有哪些

所谓叙事手法无外乎整部影片的叙事方式和技巧。
1。常规线性叙事。（按照正常时间模式叙事）例：《侏罗纪公园》很多就不一一举例。
2。多线性叙事。（影片有很多个小故事组成，在一个时间段由其中的一个故事串联起其他故事）例：《撞车》《爱情麻辣烫》
3。回忆叙事。（按照主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事）例：《铁达尼号》《大鱼》《公民凯恩》
4。环形结构叙事。（影片的开头与影片的结尾相互辉映）例：《暴雨将至》《低俗小说》
5。倒叙线性叙事。（按照反正常时间叙事）
例：这种影片为数不多，国内更是没有。法国2004年有部影片就是这种类型相当精彩。《5：3：2》全片以男主人公夫妇离婚为开篇；家庭生活矛盾为第二节；结婚为高潮；相识为结尾。建议你去看看。
6。乱线性叙事。（整部影片毫无逻辑性，可以说是把所有片段、情节、人物全部搅乱，让人无从得知现在过去和将来，只能靠观众凭借自己的记忆力屡顺影片）例：《21克》《迷墙》《我们的音乐》
7。重复线性叙事。（整部影片在时间上会有一个重复的时间点，每个故事都会从这个时间点上再次开始）例：《罗拉快跑》《爱情是狗娘》《罗生门》《英雄》
8。
这第八种想不到。
希望这个答案你能满意！

9. 电影的结构和顺序分别有哪些

非戏剧式结构不以事件的因果关系连接，而以性格、情绪、心理状态等连接。典型的代表作品主要有《一条安达鲁狗》、《八部半》、《野草莓》、《重庆森林》等。而戏剧式结构又称传统结构，往往“围绕一个主动主人公而构建故事，这个主人公为了追求自己的欲望，在一个连贯而具有因果关联的虚构现实中，与主要来自外界的对抗力量进行抗争，直到以一个绝对而不可逆转的变化而结束的闭合式结局。”戏剧式结构多表现单一主人公在线性时序上，追求欲望时与外在世界的冲突，它强调事情是如何发生的，强调逻辑上的因果关系。一般而言，故事提出的所有问题都会得到解答，激发的所有情感都将得到满