反应电影很真实如何描述

『壹』 关于电影反映社会的真实性

“杨光的快乐生活”“康熙微服私访记”“恰同学少年”都是非常真实的反应社会问题的，如果有悟性的话可看“西游记”f“封神榜”

『贰』 描写电影的精彩的句子

1、纷乱人世间，除了你一切繁华都是背景。这出戏用生命演下去，付出的青春不可惜。——《我和春天有个约会》
2、对真心相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。——《冬日恋歌》
3、人生下来的时候都只有一半，为了找到另一半而在人世间行走。有的人幸运，很快就找到了。而有人却要找一辈子……——《玻璃樽》
4、如果这个世界对你不理不睬，你也可以这样对待它。——《狮子王》
5、手不是用来打人的，而是用来拥抱你所爱的人；脚不是用来踢人的，是用来向理想的目标迈进的。——《魔女的条件》
6、我明白，爱情的感觉会褪色，一如老照片，但你却会长留我心，永远美丽，直到我生命的最后一刻。——《八月照相馆》
7、即便互相伤害，我们也不会分开，只要两人在一起，尽管有时会受伤，伤口总会愈合的。因为我听得见他心里的声音。——《跟我说爱我》
8、人生本就是苦还是只有童年苦？生命就是如此。——《这个杀手不太冷》
9、成功的含义不在于得到什么，而是在于你从那个奋斗的起点走了多远。——《心灵捕手》
10、一个人杀了一个人，他是杀人犯。是坏人，当一个人杀了成千上万人后，他是英雄，是大好人。——《和平饭店》
11、一个时代结束了，属于那个时代的一切都不复存在。——《花样年华》
12、我在想，你可能没有真正爱过一个人吧？你不知道一个生活在你身边的人，某天早上忽然消失的感觉，周围的一切都没有改变，只是你身边少了一个人，那种感觉像你这样的人会明白吗？——《冬日恋歌》
13、你知道吗？我一直都在骗你。骗就骗吧，就象飞蛾一样明知道会受伤，还是会飞向火去，飞蛾就这么傻。——《大话西游》
14、我相信除了寂寞，缘分是男人和女人之间相爱的另一种原由。因为缘分而使两颗寂寞的心结合的爱情称为真爱。寂寞是每时每刻，缘分是不知不觉，真爱是一生一世。——《花样年华》
15、多希望地球是平的，那样，我一直望下去，就可以看到你。——《似水年华》
16、二十多年都睡在一张床上，确实有些审美疲劳。——《手机》
17、以前我认为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别，有些事会变的。——《东邪西毒》
18、有可能，他爱你，你却爱上另一个他，而你的他又爱上他的她，而他的她又只爱爱你的他……就这样，每个人的心里都住着人，但那个人却不见得是手里牵着的他。——《东邪西毒》
19、每个人都有一个习惯，我的习惯是在这里等阿MAY下班！——《重庆森林》
20、对爱的人说心里话，不要等太久。——《双雄》
21、努力工作不会导致死亡！不过我不会用自己去证明。——《春光乍泻》
22、没有法律。没有限制。只有一条规则——永远也别坠入爱河。——《红磨坊》
23、我的心，不习惯幸福。也许，活在你心里更好，在你心里，世界就看不到我了。——《茶花女》
24、或许我活在你的心中，是最好的地方，在那里别人看不到我，没有人能鄙视我们的爱情。——《茶花女》
25、世界上有那么多的城镇，城镇中有那么多的酒馆，她却走进了我的。——《卡萨布兰卡》
26、世界上总有一半人不理解另一半人的快乐。——《爱玛》
27、现在我终于明白了，原来每一段恋爱，只要在心里面，已经是天长地久。——《恋情告急》
28、一段爱情可以带来多大的伤害，也一定曾经带来多大的快乐，爱情其实就是这样！——《百年好合》
29、如果你不出去走走，你就会以为这就是世界。——《天堂电影院》
30、人家说女人的水做的，其实有些男人也一样。一般人的初恋是在十几岁，而我呢，可能比较晚熟吧，或者是要求比较高吧。1995年5月30日，我得到了我的初恋。她就好像是一家店，我不知道能停留多久，当然，越久越好。——《堕落天使》

『叁』 《扫黑决战》电影太敢拍了，这部电影有哪些社会现象真实的反映

《扫黑决战》这部电影反映了操场埋尸案、暴力征地、暴力讨债、逼良为娼等社会真实现象。这部电影展示勇敢坚毅的人民警察和血腥暴力的黑社会做斗争，画面非常真实，扫黑除恶贯穿整部电影。

《扫黑决战》中除了我刚才描述的操场埋尸、暴力征地案件，还有其他反映社会真实现象的案件，影片内容非常真实，把黑社会的恶与人民警察的正刻画出非常鲜明的对比。大家可以关注一下这个电影，不会让大家失望。也希望生活中没有黑势力黑社会的暴力血腥，只有幸福美好和谐。

『肆』 电影特效太逼真让人信以为真，我们应该如何区分是特效还是真实场景

一，随着科技的不断发展，现在很多电影特效太逼真，

让人信以为真，其实有时候我们不知道这是特效还是真实的场景，比如在一些古装的电影里面，他的特效看着很好看也很逼真，比较吸引一些观众的注意，其实我也是比较喜欢看电影的，我觉得他时间比较短，而且，有一些电影也挺好看的，比如最近刚出来的《八佰》其实看有一些电影它里面的一些特效也是比较好看的，因为在里面一些演员演用心去演出，用他们真实的演技去展现给观众，

电影里面的特效其实也随着科技的发展越来越逼真，有时候我们也很难区分它到底是特效还是真实的场景，其实无论他是特效还是真实的场景，我们看着让人开心让人快乐，觉得好看我觉得就可以了吧，

『伍』 电影评论怎么写

一般来说，当你看完一部电影，想写点东西表达一下自己对这部电影的感想或者领悟，这都是在自然不过的事情了。你可以写一篇跟自己心情有关的日记，也可以写一篇根据电影某个情节所引起的感性散文，或者还可以写一篇根据电影所描述的社会现象进行批判性的文章。基本上写出任何东西都是值得鼓励的。

2.1，写影评前的准备工作

在写一篇影评之前，我的建议是：
1， 选一部自己喜欢的影片。在评论前，评论者首先是观众，自己喜欢最重要。同时建议要多看电影，但自己不喜欢的电影不要勉强看。
2， 所选择电影要多看几遍。要尊重电影。
3， 尽量多的掌握一些电影评论分析的工具，尽量多的了解此部电影相关资料。
4， 搜集一下这部影片曾有哪些评论，以免重蹈前人说法。
5， 要勇于怀疑。

2.2，观感与通过观感进行对电影的初步分析

在观看完影片以后，你的直接观感就是对这部影片的最初评定。要相信自己的感觉。事实上，对电影的最初分析已经在观看影片时完成。当观众看电影的时候会不自觉的向影片提出问题，“情节为什么是这样而不是那样？”“演员所说的台词是否符合在影片中的身份？”在电影进行中的每时每刻观众都会对影片的“真实性”产生怀疑，观众会试图从电影本身的解释中找到“合理”的逻辑性，也会时刻根据以往的个人经验来审视着画面的可能性。观看好看的电影时我们会说，“是这样啊”或者“哦，原来还可以这样啊” 。我们不喜欢的电影往往是那种看着很虚假的“不真实”的电影，这种电影就像是背叛的情人所讲的蹩脚谎言。当然，如何愉悦观众是电影制作人所要关心的，作为评论者来说，不但要找出电影好看（合理）的地方，还要试图分析为什么。

2.3 电影评论的基本构成
影评通常包含的几个部分：电影简介，评论正文，引文出处。

电影简介

电影简介可以分为电影的基本简介与服务于评论正文的扩展简介。
基本简介通常包括电影的原名，电影的中文译名（别名），导演，主要演员，类型，片长，上映时间，国家等等。最好也要找到这部电影的海报。这里除了电影名称以外其它都不是必写项目。根据评论的需要，我们还可以加入剧情简介。剧情简介是对电影的再叙述，由于评论者对于电影理解的局限，再叙述时应尽量避免加入有严重主观倾向性的解读。建议剧情简介不要超过200字。
扩展简介通常包括对电影制作人员的更详细的介绍，影片产生背景的介绍，影片所描述的社会背景介绍，影片所获得的奖项等等。扩展简介作为评论的资料性工具要有选择的引述。扩展简介如果没有对评论产生直接影响，建议果断的舍弃，或者可放置于评论正文之后。

评论正文

① 从观感轻松切入评论
我们注意到，观感往往产生于电影中最能让观众理解或是印象最深刻的部分，因此对观感的分析也就成为对这部电影最容易入手分析的切入点。我们只要问一下自己，这部电影哪里最吸引人，然后根据以往的经验或是分析工具解析一下为什么吸引人，评论就产生了。
观感作为最初对电影的评定，势必会带有强烈的主观色彩，会因为评论者的不同有很大的差异。我们不必刻意减少这种差异，正是因为有了这种差异，才使得评论更加开放，有了交流的土壤。因为影评的目的是发挥综合能力欣赏作品，同时将作品的丰美面呈现出来提供给别人，所以开放式的评论也就不必排斥专业分析工具。我们也不能夸大专业分析工具的功能，一个放诸四海皆准的影片分析方法并不存在。
观感是电影对观众的影响结果，它意味着观众从电影中最直接的得到了什么。对观众来说，观感从来就没有对错之分。作为评论者，要相信自己的观感，不要被导演的名气或电影所获得过的奖项等非电影本身的因素所左右。那些非电影本身的东西只能印证观感，而不能产生观感。

② 列举部分常见的评论切入点
1通过主题解读评论：例如，你可以通过《不准掉头》来解读“倒霉”，可以通过《躲闪》来解读“少年的爱情”，可以通过《着魔》来解读“疯狂”。观感可以让你对某些电影归结出一个主题词语，然后品味分析一下，电影所提供的哪些感知手段让你对这个主题词有了更好的理解。一个电影是如何变成一个词语的诠释例证的？
2相似主题联想评论：《两支大烟枪》《尼古丁》。
3通过形式对比评论：例如，作为警匪片的《猎豹行动》对以往战争片形式上的借鉴，是否可以理解为一种拍摄警匪片的新方法。与之对比的对象可选择《黑鹰计划》。
4典型例证：例如，可以通过木偶片《美国战队》的分析找出若干“美国大片”所常犯的“大片通病”。
5同系列讨论:从茂瑙的《吸血僵尸》到《惊情400年》《刀锋战士》《吸血情圣》等这一系列以“吸血鬼”为主题的电影从内容到形式上有哪些变化。又比如说以同性恋为题材的《橱柜里的男人》《男人心中只有男人》等等。又或者《异形》系列或《黄飞鸿》系列等等。
6伦理讨论:例如可以通过《老男孩》与《发情日记》来比较东西方伦理差别，《关于我们的爱情》来讨论母女关系。
7了解型电影：例如，从《梦想阿根廷》与《官方说法》中可以对“军权政府”有个初步认识。也可以在《戏梦巴黎》中找到些“新浪潮”的气息。
8结合他人的评论对电影的再评论。
9对某些导演或演员的偏爱也可以让我们集中讨论一下他们的特色。例如我比较喜欢的安德烈.佐罗斯基、盖.瑞奇、伊莎贝尔.阿佳妮、夏洛特.甘宝等，他（她）们导演或主演的电影只要留意就可以搜集得到。
我们要小心的是通过“作者论”[注释]来分析电影，这种分析方法使用不当就会变成是评论者的一厢情愿。在某些不严谨的评论者那里，影片被诠释的面目全非，之后就可能是评论者对导演的非理性评论。本来单纯地影片分析，变成了一个批斗导演的檄文或是对某个“伟大人物”表示忠心的保证书。批评电影与批评导演当然是两回事，批评导演更像是一种私人恩怨。

然而我们又不能完全否定“作者论”是一个很容易入手且简单易行的电影分析的切入点。所以在评论的时候要多关注的是电影而不是关注导演，更不要试图证明自己比那个导演还要了不起。
10对电影影象的评论，如从电影叙事、景框构图、电影剪辑等做切入点。如对电影《罗拉快跑》进行分析评论。

电影评论当然不只局限于采取以上这些方式作为切入点。只要我们相信自己的观感，并且不片面滥用自己的感觉，其实一切可以使你产生兴趣的东西都可以作为切入点。

③选择一种自己所熟悉的评论工具。评论工具的范围其实非常广泛，复杂的如前文所述的一些专业工具，简单的如个人的观感。特定工具的好处是可以把某些问题分析得更具体，更深入。在特定工具的应用上，戴锦华对《玫瑰的名字》的精读给我们提供了一个很好的范例。当然她很可能是先分析了原著的小说的。那些特定的工具并非如我们想象中的难以掌握，如果你有兴趣，也可以用符号学来分析一下《梦幻格林》，这将是一个不错的尝试。

④在分析与欣赏电影中间把握平衡。我们要警惕过度的分析对电影的欣赏性是有害的。有时候观众并不想变得那么“明察秋毫”，做一回快乐的“傻子”也许就是观看影片的初衷。盖?瑞奇导演的《偷拐抢骗》我已经看过了7次却一直舍不得分析它，因为害怕分析过后观看的乐趣就没有了。当然我们也可以抱着乐观的态度，分析以后会发现新的乐趣，但这毕竟是要冒一定风险的。我认为好的评论同时也应该是一篇善意的推介文章，它要把自己的观点说清楚，还要保留原来电影的观赏性。

⑤笔法。评论者的笔法与评论选择的切入点密切相关，不同的切入点决定不同的笔法。如通过观感来叙述影片带来的感官审美影响，则很有必要借助大量修辞的运用；如果探讨影片的流派等历史性内容，则对经典理论的引用和同时期其他作品的类比必不可少。写评论时要把观点写清楚，行文要简洁流畅，不要堆砌资料。脏话痞话或许是通往个人文风的一条捷径，然而他们从来都不是严谨的，在评论的道路上我们甚至不需要反讽。在资讯发达的今天，搜集影片的外围资料是一件很容易的事情，如果不当地使用外围资料很可能会把你的评论淹没在看似相关实则不知所云的文字之中。外围资料可以帮助评论者理解这部电影，但不应把这些资料变成评论者的依据。原则上我支持“要排除一切非取自影片内部的任何文献或相关资料”的这一立场。电影评论并不会因为提到了一些大师的名字而变得更加精彩。

⑥个人风格。影评的个人风格需要逐渐形成，如同对于电影的口味一样，评论的侧重点与切入方式在不断书写影评中会逐渐形成风格，从而成为个人影评的某种标志。

⑦丰富你的影评。例如在以文字描述分析之外采用直观的图象，作为对评论的支持与补充，适当截取影片的画格会使你的评论更直观。除非是在评论影片剪辑的时候，制作表格或者图解对评论者来说太费力气。

⑧给自己的评论起一个吸引眼球的标题。

引文出处

在评论正文之后要列出评论中所引的文字出处，这是对原作者辛勤劳动的尊重，同时也方便读者查阅相关资料。

3 在电影评论中应该避免出现的情况。
1， 要避免评论者的生活（经验）过多的干预评论本身。比如，看《食神》以后，你说你学会了怎么做叉烧饭。写评论的目的不是让读者关注评论人，而应该强调所要评论的电影。吃了油条喝了豆浆去看电影，同饿着肚子去看电影的心情可能不一样，但电影是一样的。
2， 要避免在没有叙述原因的情况下给出评论结果。例如：永远也不要说哪部电影是最好的电影，哪部电影是最伟大的电影。在我看来，即使看了很多电影也不要给电影排名次，但是可以给电影定位。
3， 要避免东拉西扯，主题模糊。慎用排比。要努力把一个问题分析清楚，而不是要具体描述10个还未解决的问题。不要隔靴搔痒，甚至是满世界找靴子。例如：评论《神话》的战争场面差，不能说它不如《勇敢的心》也不如《角斗士》，而应该明确指出它具体差在哪里。是场面调度问题还是画面构图问题？是剪辑问题还是电脑特技问题？
4， 要避免对演员导演等影片生产者私生活的关注。只有影片的宣传人员或者八卦杂志才有需要关注那些问题。
5， 要避免死撑面子硬评论，满眼都是某个电影的不足。应该放松心情，如果有部电影实在是差，那我们不去看它好了，更不用费心评论。评论是要把影片的丰美面呈现出来，舍本逐末的评论方式与悲观的分析角度实在让人惋惜。
6， 要避免一些对电影本身没有意义的评论。电影评论不同于电影商业宣传，评论要排除干扰。在选择切入点上要回避法律、社会学、心理学等各个人文学科对电影的探究，尽量从影片本身切入影片论述。
7， 要避免评论者主观地对影片做过度诠释。不要对自己假想中的错觉挥动双拳，使读者莫名其妙。

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[注释：作者论的观念，最早是由法国导演楚浮的文章〈法国电影的某个趋势〉在《电影笔记》上发表而开启。文章攻击停滞的法国电影工业，并称赞美国导演的作品，为作者论奠定基础。作者论认为，电影的整体风格和内容的处理主要可归功于一个人的理论。通常用来指具有可辨识风格和主题意识的导演，此理论也包括其它被视为一部影片的主要推动力的制作人员（编剧、演员、摄影、剪接）。作者论在逻辑上是一种以作品为重心的分析方法，然而实质上却是一种影片的诠释方式，影片的每项特殊因素都被分析者顺着导演世界观的方向加以诠释。出自书目《当代电影分析》《电影批评面面观》]

『陆』 透析的影片评价

《透析》给出了一种全新的视角，“影片不只是在说这个案件，核心是人物的孤独，片中的每一个人都是孤独的（慕容雪村评） 。
全片没有音乐，影调极度冷暗，人物的表情和语言有意克制，近乎沉闷。影片用一个“自我折磨”的人，引出情与法、对与错的永恒困局。刑场上最后时刻法官叫停的一场戏令人难忘，几乎原样再现的刑场布置和执行程序是大众很难看到的，镜头的经营在这里也颇为用心。只凭这场戏，《透析》也足以成为2010年值得铭记的国产电影，甚至会在国产电影史中拿到一个页码（南方周末评） 。
从镜头上讲，影片显得很真实。故事很好，虽然显得简单，但却真实地反应出90年代的中国，法律更新的特殊时刻出现的特定问题。影片前边的地方，节奏有些拖沓，后边处理得挺好的。演员挺不错的，尤其是群众演员（《新娱乐在线》记者向丹评） 。
影片的主题是对于自己信念的坚持，给了一些希望，坚持的话能够得到一些肯定，结尾让人觉得比较温暖。摄影的功底很好，单从角度来看已经达到了主竞赛影片的水准。有些地方的节奏稍微慢了一些，主要在主角的反应上（电影频道《世界电影之旅》制片沈婳评） 。
影片故事戏剧冲突很好，但是节奏过于缓慢，看的过程中很想睡着。拍摄的手法不太成熟，可能是由于资金上的缺陷。导演对于主演倪大宏的设计有些偏离现实，他丝毫不懂变通情理法之间的平衡（上海某报记者Sam评） 。
这部电影有足够的戏剧性，也有足够的话题性，但给人感觉虚构的成分比较大，某些拍摄手法显得有些生硬。和《马背上的法庭》有一定的延续性（《环球时报》记者董铭评） 。
故事非常好，题材能吸引评委的目光，影片的叙事方式过于平实，感觉结尾比较老套（《东方早报》记者袁晋评） 。
刘杰导演依旧关注于法院系统相关的题材，他对于社会现实的一贯描述很让人感动。影片故事的核心很强烈，但导演却选择了平淡的表象来讲述，细节上的真实铺陈有些琐碎（新浪娱乐记者赵静评） 。

『柒』 如何评价一部历史电影的真实性与虚构性

首先值得肯定的是一部历史电影必定是以当时的历史、文化背景为基础展开的。所以关于历史为题材的电影往往从开始就注定结局，这个是不会有新意的。这就是电影的真实性。

而如果千篇一律地按照史书记载，描述一个历史事件的起因、发生、发展、结果，这个电影又难免显得很枯燥。为了增加电影的魅力，吊足观众的胃口，导演们往往会在电影中虚拟一些情节，但前提是不能破坏历史的基本走向。

例如在赤壁中，导演吴宇森竟然虚拟了一个小乔私会曹操的段落，恐怕在任何史书上都找不到这样的记载。对于这样一个凭空增加的情节，观众们有褒有贬。贬低者认为，此段落偏离了历史；而赞誉者认为，这样一个情节更深刻地刻画了人物的性格，让人印象深刻。

所以对于一部历史电影来说，反应真实性是前提。而适当地增加一些虚拟情节有利于电影人物性格的塑造，而且有利于推动事件的发展，使整个电影更加紧凑。

『捌』 《误杀》这部烧脑犯罪剧反馈了真实的社会，愿拼过后更珍惜眼前

分享一部电影《误杀》整部片来讲，很有内涵和深意。

文章中会透露部分故事情节，介意的小伙伴可以看完电影再来看本文分享。

《误杀》是由肖央主演李维杰，讲述他一家的故事。虽然是孤儿，但他靠自己的打拼开了一家网络服务中心，跟妻子有两个成绩优异的女儿平平和安安。

他为人朴实，却十分的正义，面对桑坤这样赊账吃饭，向商贩收钱，对人恶声恶气利用自己的警察职权蛮横无理的人，埋下了之后两人的对手戏。

——当警察局长的儿子弄瞎了一个孩子的眼睛时，桑坤从受害者的赔偿金中抽水，想补偿点钱草草了之，李维杰却在空档时间给了被害人家属建议。明明是同样没有力量保护自己的人，却为别人出头。李维杰的正义没有被恐惧压垮，但为此也让桑坤把他视为眼中钉。

他们一家本该过着平凡普通的生活。

然而，因为成绩优异被选去参加夏令营的平平却受到了警察局长的儿子素察的侵犯并拍下视频当作威胁并要求平平晚上十点去仓库等他。

影片中一开始并没有呈现出直接的画面，而是用平平被递过去的一杯红色的饮料，和显然要有事发生的背景音乐，塑造了可能发生不妙的事情的感觉，留给观众想象的空间。

平平回到家时，反常的举动引起了母亲的注意。平平告诉了母亲原由。

晚上的车库中，素察打了平平，又去打保护平平的阿玉。平平拿起车库里的锄头，瞄准素察手中的手机，却一不小心砸中了素察的头。素察倒在了地上，没了气息。正符合片名《误杀》。

正好那天李维杰在外出差，他向家里连打了几个电话，却因为安安放电话的时候没有放好听筒，一直处于忙音。李维杰感觉不安，赶紧回家去，一看受伤的阿玉和平平知道发生了什么事。

于是一家人开始想办法，报警是不行的，无论是素察的身份还是桑坤，李维杰认为这样会让他们连坐牢的机会都没有。唯一的方法就是掩盖这场误杀，制造不在场的证据，当作什么都没有发生过。其实，电影本身讲述的内容很少，很多线索是逐渐拼凑出来的。不会出现说过的事，节奏感很强。给出的信息和画面，也提供了充分的想象空间。背后的解谜思路也容易理解。

李维杰一家逆转“误杀”的操作思维，效仿了蒙太奇的技巧交错时空，称得上缜密。但是相比李维杰，对手素察的妈妈警察局长拉韫也是一个不弱的对手。发掘证据链、通过电影清单寻找拼凑出李维杰是如何建造出一整条证据。

最后，警察局长拉韫因为暴力执法与挖人坟墓而引发当地民众的强烈不满，以至于警长被迫停职，警长的丈夫也受到此事的影响。

制造迷局和揭开迷局的过程精彩《误杀》从故事情节和节奏感上，都是一部爽片。

思想感悟：

父母有名誉，地位，但是对孩子疏于教育，直接给这个悲剧埋下了雷！父亲忙于从政，虽想好好管教娃，奈何母亲是一个扯后腿滴！教育失败的典型！

凡是做父母的，几乎没有人会逃脱的一种情况：追求事业和管教孩子的矛盾！好像一定要有人为了孩子，而在事业上停止不前……不是妈妈就是爸爸！有人说“所谓成功，就是有时间陪伴自己的孩子！”也有人说“所谓幸福，就是能睡在自己的床；吃着父母做的饭菜；有爱人的低声细语；和孩子愉快游戏！”如此说来，这世上，多是不成功也不幸福的人！社会中很多矛盾皆是出自不幸福的家庭氛围！

我印象最深的就是影片结尾，当李维杰自首后被带走的时候。李维杰自己的独白

“平平，不知道从什么时候开始，你习惯一回家就关上房门，不愿跟我多呆一会，多说一句话。我很迷茫，也很苦恼，作为一个父亲，我竟然不知道该怎么和女儿沟通，我多么想你像小时候一样信任我，依赖我，可没想到，我们父女，竟然是通过这样一件事，才重新找回过去的信任，和依靠，是爸爸对不起你，让你失去了对我的信任，希望这件事能让你真正的长大，不再惧怕生活里的任何经历，爸爸爱你。”

看着这段话说不出什么感受，站在女儿的角度上，想想自从慢慢长大，自己跟爸爸之间的话语也越来越少了，想想或许每一对父女或者母子在某一段时间里或多或少都会有这样的感受，又陌生又熟悉，充满迷茫，却不知道该如何沟通。这部电影很真实的反应了现实的一些状况。

都以为是女儿误杀了素察，其实是妈妈无意间，活埋了他，造成的误杀！故事的尾声，那一个棺材板上的抓痕，揭示了素察死亡的真相，以及男主内心的煎熬！要守护家人，又要尊重自己的信仰，这日子过得真心压抑，唯有自首才能解脱…… 我猜测，尸体被男主藏在了安装宽带的那个公司里，毕竟给了不少镜头的！

我一直知道陈冲(素察妈妈)的演技是了得的，但是这位叫谭卓(平平妈妈)的演员，我不是很了解。然而，有一段两位母亲的对视，这段戏，我印象深刻！警察局长的高高在上，普通母亲的弱势本是完美在剧中体现的！但是，人们永远不要低估了母爱，世人说“为母则刚”，很有道理！做了母亲的人，很多家庭排序都会把孩子排在伴侣之前！谭卓(平平妈妈)说出“有些孩子是孩子！有些孩子是禽兽！”时，气场简直了！全剧的亮点之一。

看完这个电影，感悟良多，李维杰一生没有不良嗜好，唯有喜欢观影！虽然善良正直，但遇到不公平的待遇也不会屈服，即便是面对素察强大的家庭背景，也依旧要保护好自己的家人不受伤害。他所诠释的角色正是一个普普通通很平凡的社会普通人，想简单的过好自己的生活，这更是社会上多数人的真实写照。人生也是如此，拼过以后，知道什么才是最好，就会懂得珍惜眼前生活，过得实在又充实！

『玖』 《花束般的恋爱》的故事老套却贵在真实，这部影片给你的最大感触是什么

日本电影《花束般的恋爱》所讲述的故事很真实，让人看完之后感触颇深，而鄙人对这部片的最大感触可以用一句话来形容，那就是——时间是检验爱情的唯一标准，不管当初多么真挚、热烈的爱情，最终都会在时间的长河中要么化为泡影，要么升华为亲情。

三、经受得住时间考验的爱情，如此的难能可贵

两个人的爱情长跑，最终没能赢得过时间的考验，他们走着走着就失了初心，最终选择分道扬镳。当他们分手前坐在一个餐厅里，看到邻桌的一对初萌爱意的情侣也如同他们当年那样经历爱情的美好时，两个人都忍不住泪流满面。最终两个人的情感结束在一个无可奈何又深切痛哭的拥抱里。此后他们重新有了别的恋情，哪怕再相遇也能够做到挥手告别。就让爱情留在时间的长河中，因为它已夭折；就让记忆深埋在内心，因为我们的生活还在继续。