麥克漢娜是哪個電影

⑴ 電影《朗讀者》主要講了什麼

《朗讀者》是由美國韋恩斯坦國際影業公司出品的劇情片，由史蒂芬·戴德利執導，凱特·溫絲萊特、大衛·克勞斯、拉爾夫·費因斯領銜主演。該片於2008年12月10日在美國紐約首映 。

《朗讀者》根據德國作家本哈德·施林克的同名小說改編，講述了20世紀五十年代少年邁克和中年女子漢娜展開的一段刻骨銘心的愛情故事。

故事的結尾，早為人父的男子帶著女兒去緬懷這位女士，並對她說出所有的實情，以此來告知女兒自己所背負的東西。從表面上看，故事將的是這個男人，但是其實質上卻說的是德國人面對二戰之後矛盾的態度，犯罪的人是自己的國家，民族，也是自己的親人，朋友。如果你有裁決的權利，而犯罪的人又是你的親人，你能讓他去死嗎？這是一個血淋淋的命題。當然其實故事也說明白了，該死的其實都沒有死，受審的大部分都只是替罪羊而已。

⑵ 漢娜和麥克是什麼電影

《朗 讀 者》是一部劇情片，由史蒂芬·戴德利執導，凱特·溫絲萊特、大衛·克勞斯、拉爾夫·費因斯領銜主演。該片於2008年12月10日在美國紐約首映。《朗 讀 者》根據德 國作。家本哈 德·施林克的同名小說改編，講述了20世紀五十年代少年邁克和中。年女子漢娜展開的一段刻骨銘心的愛情故事。
凱特·溫絲萊特飾   漢娜
拉爾夫·費因斯飾   邁克（中年）
大衛·克勞斯飾 邁克

⑶ 電影朗讀者中，漢娜為什麼最後選擇了自殺

漢娜也是為了美好的愛情，而選擇另一種方式去追求。

《朗讀者》這部電影從劇情的內容上看也是有很大的啟示作用。不僅有催人淚下的劇情，也有主人公對愛情的執著之情。整部影片對於個人來講還是深受感動。而且在每次看完的時候，心裡都有一種莫名的傷痛，也為漢娜做出了犧牲而感到憐惜。

最後第三部分就是講他們感情的磨滅。隨著當時的政治格局影響兩人對情感的歸宿也一直處在內心深處，所以對於漢娜這一生，是很多人對她的虧欠。所以到最後的結局，漢娜也是用自己的生命來換取對愛情的忠誠。

⑷ 如何評價電影《朗讀者》

沒讀過原著，沒看過相關影評，只是沖著凱特·溫斯萊特去的，驚喜地發現還有拉爾夫·費因斯，就這樣慢慢地看下來了。說實話，第一次看電影的時候，看到漢娜在審判庭上驚慌無措，面對其他人眾口一詞的推卸、指責而不發一言時，我是十分不理解的。我不明白，難道文盲在當時是那麼令人可恥以至於寧願背負牢獄之災也不願意承認自己是個文盲？！所以當時的我是有同情、憐憫卻也暗藏著一絲憤怒的，我不解於她為什麼不反駁，有點兒哀其不幸，怒其不爭之意，再看的時候感受卻不盡相同了。

這部電影是一部根據暢銷原著改編的獲得奧斯卡獎並助溫斯萊特斬獲當年奧斯卡影後的文藝片。怎麼說呢，可能很多人看這部電影是沖著原著去的，畢竟原著影響了許多人，在我，從沒有讀過原著的人來說，理解起來有點困難，幸運的是，我看了不止一遍。

米夏對漢娜的迷戀是基於青春期荷爾蒙的萌動，而成年後他願意提供給漢娜不管是磁帶還是書籍甚至願意提供給她出獄後的住處是基於他的愧疚，但是，他從不回她的信、拒絕再與她進行心靈上的溝通，這樣才導致漢娜如此絕望以致在出獄前選擇自殺吧，她該是多麼絕望啊。

我在這部電影里看到的是悲哀，無盡的哀傷與人性的荒涼。他們可以開始於少年的迷戀，分別於二人的日漸增長的爭吵，可是他們不會圓滿地團聚，因為沒有人想要被原諒，也沒有人想要原諒。

在米夏，他在多年後再見漢娜有的只是震驚，隨後發現事實後的恍然大悟以及愧疚，但也只是止於愧疚；而漢娜，她的大半生都用來掩蓋她文盲的事實，不惜入獄，她不覺得自己有能力或者說有權利去原諒。我第二次看完這部電影的時候就是這種感受。

我們誰都沒有權利去指責他人，我們也都沒有理由去原諒。

⑸ 美國電影《朗讀者》誰能評論一下，謝謝。謝謝了，大神幫忙啊

對美國電影《朗讀者》的評論： 影片中，麥克對自己的女兒說，「其實一直以來我都不夠坦誠。」不管對別人還是對自己。《朗讀者》在一代對又一代的「坦誠」中，讓我們洞悉了一個時代的真相。宣洩也是窩藏了一種難以言明的情感。如今的我們在重新面對一些我們總是規避的歷史時，到底要坦誠到何種程度才會令人信服？令人理解呢？只不過拂去歷史的塵埃，沉甸甸的真相卻總無法讓你我坦然接受。那麼這種坦誠，又將置於何地呢？ 影片中大衛和凱特的多場激情戲的確是以性為切入口，那麼大的年齡差距卻發生地似乎合情合理。兩個演員的表演絲毫不會讓人產生異樣的感覺，在我看來這是影片營造的特殊氛圍的原因。在這樣一種即便是夏天也感到潮濕乾冷的環境中，一個情竇初開的少年和一個單純冷練的少婦，以純粹情慾萌發的情感，在溫良的澡盆中，在赤裸的交歡中，甚至在那次外人眼中的「母子」郊遊中，都不會顯得別扭，相反，正如這段情感對兩個人一生的影響，他們在此後的一生中，似乎都在懷念和支撐著這份情感。導演對於這樣一種情感的坦誠把握，三個演員對於這樣一種情感的微妙詮釋，都淡化了這份畸戀本身不協調的作祟，反而讓我們感動。 然而真正帶我們穿越情感命題的是影片真正主題的引入和升華。在這份畸戀不可避免地出現失和沖突時，漢娜選擇了悄無聲息地離開。而在多年後，麥克作為法學院學生參加審判二戰中納粹罪行的聽證會時，他驚愕地發現漢娜竟然是被指控謀殺300名猶太人的戰犯。至此，支撐影片後半部也是帶領整部影片升華的兩大主題出現，其一是對那段黑暗歷史的人文反思，另一個便是對於知識這一命題本身的思考。 法庭上的漢娜，她並沒有像其它一同被指認的罪犯一樣，否認自己的罪行，而是堅定異常地坦誠一切。「是的，是我做得」。我們在驚異於她「冷酷」「無知」的態度時，也不免跟隨她一同回望那個所有人看來都憤懣的黑暗時代。在奧斯維辛集中營，多少無辜的猶太人被納粹分子慘絕人寰地屠戮。漢娜也是儈子手之一。的確，看過電影，我們不能因為她當時的無知就原諒她，像影片中那個倖存的作家一樣，絕對不會寬恕她。然而突破個人的道德情感規范，而上升到一個狂熱時代的集體無意識來說，漢娜自身不也是一個悲劇和受害者么？她執拗遵循的規范，她堅守的職責，竟然是她眼睜睜看著300人被大火燒死的辯詞。她那句詰問大法官的話，換了你，你會怎麼做？其實是會讓所有人無語的。習慣了站在一定道德高度和「他人」視角來批判審視別人的集體，難倒不是我們的悲劇被一次次復制的源泉么？想必導演和觀眾，包括你我也絕對不會寬恕和原諒漢娜的作為，可是她卻是能夠被理解的。而且她的例子也是能夠被我們，被時代警醒的。 然而相比與她一同坐在被告席，卻昧著良心將所有罪責扣到漢娜身上的真正的罪犯來說，漢娜冒著傻氣的執拗卻顯得那樣坦誠和真實。影片出來後，導演斯蒂芬·達爾德里接到的最大批評便是他用一種藝術化的手法給殘酷的歷史披上了溫情的外衣，甚至站到理解罪惡的立場上來描繪漢娜這個人物。然而我倒覺得，導演恰是真正理解了那個時代，那些沾滿鮮血的手中，也有這樣一種被無意識推搡裹挾的人物。他並沒有理解罪惡，而是理解人性和時代的無奈；他也沒有要為漢娜們撥亂反正，而是希望我們在緬懷、批判、撻伐那些我們不堪回望的歲月時，需要有一種警醒，一種坦誠的正視。因此如果說導演真的在批判唾棄誰的話，那肯定是那些被判了4年刑期的黠笑流淚的「懺悔者」。 麥克這個角色其實是夾在歷史、情感、道德、理性之間的感知者。他與漢娜的那種情感讓他相信漢娜的為人，他對歷史的理性認識卻又讓他無法迴避對於漢娜們的道德批判和法律批判。因此影片中在宣判漢娜無期徒刑時，麥克難以掩抑地留下兩行熱淚，以及他目睹審判過程中的慌亂無措神傷，還有他去探望漢娜可最終轉身離去，這都讓整部影片提升了人文關懷的力量。像是蒙著眼睛的象徵著法律的女神一樣。我不想附和說這是導演身披的溫情的外衣，因為在我看來，這恰是這個導演在坦誠面對歷史時心中懷有的愛和力量。 關於影片的另一個主題，也是貫穿影片始終的表象上的主題：朗讀，卻讓我們得以從更多一層和另一個側面來看待漢娜和麥克這兩個人物，以及整部電影寄予的深思。漢娜和麥克認識時，讓麥克給她朗讀小說，只有這樣才和他做愛。而當初她在看守猶太人時，也選小女孩給她讀小說。其實漢娜是個文盲，可是她渴求著知識，她會聽小說時開心、哭泣。然而這樣一個人在面對共犯的栽贓時，為了不讓別人知道自己是文盲，保有最後的尊嚴，她寧願選擇終身監禁。導演這種設置一來是給無知一種批判，也是給知識一種崇高的寄託。無知本身並不是罪惡，可知識卻往往給別有用心的人利用。像守衛的漢娜，她也許只是想好好地本分地做個守衛，可卻在時代個狂熱中成為了階下囚。而我國在文革時期，不也有很多漢娜稀里糊塗地做了儈子手么？

求採納

⑹ 關於朗讀者求解釋下。

法國電影《朗讀者》里所塑造的漢娜，不能否認這個女人有著豐腴的身體、美麗的外表，有著絲毫不荀的工作態度，有點愛心去沖洗米夏的嘔吐物，有點追求要求米夏讀書給她聽，有點良知坐在教堂里淚流不止，但是我卻不得不承認她其實是一個變態、荒謬、瘋狂的女人。

利用職權喝令年輕貌美的女犯人朗讀文章，到期後毫不留情地全部殺害；用身體引誘15歲少年米夏做出有悖倫理之事；可謂「變態」。嘴上承認愛著米夏，不辭而別時的決然毅然；為掩蓋文盲的事實，不惜以自由為代價；可謂「荒謬」。 「忠於職守」不願打開大門，致300條生命毀於一旦；面對法官的質問，理直氣壯並振振有詞的回答令人驚愕；可謂「瘋狂」。

難道這三個詞彙就概括了漢娜的一生嗎？來吧，走到她的身邊，輕輕地擁抱著她，吻一下她的額頭，用溫暖的目光注視著她，慢慢地問道：「告訴我，為什麼要那麼做？」她的眼睛一點點地滲出淚水，匯成豆粒般大小，滑落下來，她會緩緩地吐出幾個字：「因為我害怕！」

沒有哪個女人會象她一樣，始終生活在恐懼的陰影之下，惶惶不可終日。

恐懼的源頭只有兩個，一是文盲，目不識丁，喪失了分辨的能力；二是極權控制了思想，喪失了情感的能力。兩者之間相互交織，互動往來，而這，就足夠把一個女人摧毀得面目全非。

1943年，沒有分辨能力的，不願文盲事實被揭露的漢娜因為需要一份簡單的工作，就加入了黨衛軍，擔任了納粹某集中營看守一職，在黨衛軍中，類似宣誓詞里「我將無條件服從德國國家和人民的元首」、「我發誓服從元首以及指揮官的命令一直到死亡 」等言行加速混淆了漢娜的是非觀，也割裂了情感的能力，「工作」必須恪守盡職，「效忠」必須拋棄同情，所以悲劇就此拉開。

在遇到米夏之間，除了單調重復的剪票工作之外，漢娜沒有愛，沒有性，沒有親人，沒有朋友，連內衣都熨燙看似精緻的生活把文盲的事實隱藏起來，她害怕面對！那麼尋找一個弱小的、能夠完全凌駕的對象將給她的生活注入安全的因素，於是她引誘了米夏。懵懂無知的少年被她掌控著，在此期間兩人經常一起沐浴、朗讀、做愛、並排小睡，從行為到情感全部以她為中心，而她根本不愛他，只是純粹的需要，而這種需要令她安全。

法庭審理和宣判是整部電影的亮點，「社會以為自己是靠道德維系的，其實不對，維系社會的法律」，而被極權思想洗過腦的漢娜根本不知道什麼是法律，她只知道什麼是「效忠」，什麼是「工作」於是她很詫異地問法官：「那換了你怎麼做？」在集中營挑選朗讀者時，漢娜更喜好體弱多病的女孩子，給她們食物，安排她們睡覺，最後送她們去死亡。又是通過掌控弱小者的行為及情感，為自己的恐懼注入安全感的方式。

以喪失自由為代價，也不願面對自己是文盲的事實，多數人都認為是這是漢娜自己的主觀選擇，真的嗎？她有能力分辨出審判結果的改變將對她的人生起著怎麼樣的影響嗎？恐怕她更疑惑的是為什麼自己的觀念和其他人差距那麼大呢？又或許是從一種恐懼陷入了另外一種對未知不明的恐懼之中。於是她穿上筆挺的外套，梳著整齊的頭發，是用外表的整潔、鎮定掩飾內心的恐懼，當法官宣判她「終身監禁」時，她隨意投射出去的眼神里只有茫然，渾然不覺自己將要面對怎麼樣的未來。

整部影片最溫暖的部分就是漢娜在監獄里相對安定的環境里，不用再關注自己是否文盲，是否有情感，是否價值觀沖突，只是過著簡單的生活，每天聽著米夏朗朗的讀書聲，這聲音驅散了深藏心底的恐懼，於是她開始了讀書，寫字的學習過程。不幸的是，又有一種新的恐懼攀附在她的身體里，「還能接受我嗎？」於是她期待收到回信，可是除了磁帶里的讀書聲外她一無所獲。

十八年刑期結束，她終於見到了米夏，卻又不得不尷尬地縮回老枯的手，無奈地聽著米夏的講述，朗讀消失了，擁抱沒有了，一切都結束了。而那個弱小得可以隨意掌控的孩子也變成了強大的可以隨意安排她的中年人，她沒有能力去思考面對300條生命的消逝，到底應該得到些什麼啟示？一個沒有分辨能力的女人，自然喪失掉思考能力。她只能很明白地告訴米夏，她學會了識字。唯有怯怯地問：「一切都結束了嗎？」恐懼就這么在一夜之間被放大到了「絕望」，踩著自己讀過的厚厚的一摞書，恐懼感如影相隨的漢娜選擇了死亡。

屏幕上的漢娜逝去了，可是當今現實中的呢？失去土地的農民奔赴城市打工，把年幼的子女留在了家鄉，一部分留守兒童輟學了，流浪在大地上的某個角落裡，面臨著可能成為「當代文盲」的問題，另一部分留守兒童勉強上著學，卻被灌輸著「服從領導」「服從組織」等強權思想，面臨著情感的嚴重缺失，可能成為麻木並殘損人性的問題人。

在這個特殊的群體裡面，以女孩子輟學居多，以女孩子乖巧聽話居多，於是二十年，三十年後，當她們擁有美麗的外表、精緻的生活後，會有強烈的不安感嗎？恐懼感是否會侵蝕她們的內心，變成漢娜般不堪的女人呢？她們的一生應該同情還是應該唾棄呢？

從某種意義來說，女人的素養決定了國家文明的程度，因為她們孕育、撫育著新的生命，如果有一天，放眼望去，滿大街都是被恐懼緊緊攫住的女人，那麼愛何在？法何在？家何在？國何在？

獨自一人凌晨走在光影斑駁的街道上，貌似的平靜依舊，或許的安詳依舊，那麼不安呢？恐懼呢？

⑺ 如何看待電影《朗讀者》中邁克對漢娜的感情

邁克對漢娜的感情。這種感情不可否認的有愛情的成分,但也有一種少年對美麗女性的幻想和對年長女性的依戀。少年的感情都是純粹、真摯，並且不顧一切。

《朗讀者》是由美國韋恩斯坦國際影業公司出品的劇情片，由史蒂芬·戴德利執導，凱特·溫絲萊特、大衛·克勞斯、拉爾夫·費因斯領銜主演。該片於2008年12月10日在美國紐約首映。

《朗讀者》根據德國作家本哈德·施林克的同名小說改編，講述了20世紀五十年代少年邁克和中年女子漢娜展開的一段刻骨銘心的愛情故事。

幕後花絮

1、導演史蒂芬·戴德利對於女主角的第一選擇就是凱特·溫絲萊特，但凱特·溫絲萊特此時要拍攝《革命之路》，所以影片公司選擇了妮可·基德曼。但當妮可·基德曼正式開始參與該片拍攝時，卻因懷孕而放棄了這個角色，此時凱特·溫絲萊特有了空檔期，她最終正式出演該片。

2、朱麗葉·比諾什被考慮過來飾演漢娜一角，但導演認為凱特·溫絲萊特更適合漢娜的人選而放棄。

⑻ 生死朗讀票房

生死朗讀票房8300萬美元的票房收入。朗讀者是由美國韋恩斯坦國際影業公司出品的劇情片，由史蒂芬·戴德利執導。

凱特·溫絲萊特、大衛·克勞斯、拉爾夫·費因斯領銜主演。該片於2008年12月10日在美國紐約首映。

朗讀者根據德國作家本哈德·施林克的同名小說改編，講述了20世紀五十年代少年麥克和中年女子漢娜展開的一段刻骨銘心的愛情故事。

生死朗讀劇情

1958年，二戰後的德國，滿目瘡痍，生活在柏林的15歲少年邁克·伯格大衛·克勞斯飾患上猩紅熱，從學校回家時，突然發病嘔吐。

這時一名叫漢娜凱特·溫絲萊特飾的陌生女人幫助了他。康復後，他找到了漢娜答謝她，不料兩人卻很快捲入了一段激情而秘密的關系，雖然漢娜的年齡比邁克大很多。

邁克發現漢娜很喜歡聽他讀書，而他朗讀的力量讓他們的關系更為親密一本本讀過來，漢娜深深著迷。然而有一天，漢娜卻突然不辭而別，留下邁克暗自神傷。

1966年，邁克雖然已經淡忘了漢娜，但是那段關系一直是他最甜蜜的回憶。已經是法律學校實習生的他在畢業之前參加了一次對納粹戰犯審判的旁聽。

就在這時，邁克與漢娜又相遇了，但是令他始料不及的是，他無論如何也想不到自己會與漢娜這樣見面，原來漢娜曾做過納粹集中營的女看守，面對事實漢娜供認不諱。

因為不願在眾人面前暴露自己不認字的事實，認下本不屬於自己的重罪。邁克此時有能力幫助漢娜澄清事實，出於對漢娜罪行的譴責以及不願暴露自己與漢娜的關系，他選擇了沉默，最終漢娜被判終身監禁。

邁克拉爾夫·費因斯飾在很多年後開始給獄中的漢娜寄自己朗讀的磁帶，這讓漢娜重新找到了活著的意義和勇氣，並且漢娜通過磁帶和書的逐字對比學會了閱讀和書寫，她開始給麥克寫信邁克從來沒有給漢娜回過信。

⑼ 電影《朗讀者》觀後感

        先看了電影梗概，今天下午看完了這部略顯沉重令人唏噓卻又覺得無可奈何的電影。

        電影講述了15歲的少年麥克和36歲的女人漢娜在一個夏天短暫的忘年戀，而後由於兩人的羞恥心所經歷的一系列事情。

        麥克和漢娜是否是愛情？我覺得是的。至少我覺得15歲的麥克對漢娜是有愛情的，雖然他對她有迷戀，以及對於她所給予的溫暖的依戀，但是在麥克那個年紀，在他很純粹的那個年紀那讓他一瞬間墜入的，我覺得是愛情。至於漢娜對麥克，一開始我覺得不是愛情，可是直到看到獄中漢娜因為麥克去借書——《牽狗的女人》，並且放下自卑和羞恥心開始學習認字，學著給麥克寫信，那一刻，我覺得漢娜是愛著麥克的。

        但是他們的愛情在那個年代受到很多非議，其實即使放到現在，也會有很多非議。他們沒有在一起，這有一部分由於當時的環境決定的，更多的，是由於他們各自的羞恥心決定的。

        漢娜是文盲，卻愛好聽文學名著，正是由於這種熱愛，更加讓她的羞恥心無處安放。她的自卑是骨子裡的，是生了根的，怎麼也無法拔除，寧願選擇終生監禁，也不想讓別人知道她是文盲，就是因為她的羞恥心早就跟她骨血相融了。麥克在法庭上選擇什麼都不說，表面上是為了維持漢娜的自尊心，其實從一方面看，他是不敢承認他和漢娜的過往，害怕別人的眼光，他骨子裡也是自卑的人，不然外出旅行的時候，服務員把漢娜說成他媽媽，他也默認了。而且他的自卑在漢娜默默離開後加深了，漢娜的離開對他無疑造成了傷害，讓他產生了被遺棄感，以至於他很多年對於女性都不太信任，所以當八年後他在法庭上再遇見漢娜的時候，內心情緒應該是很復雜的，當然我覺得他還是為自己考慮得更多。人還是把自己放在第一位的，所以在漢娜判刑他哭了，有多少種情感大概只有麥克自己知道了。後來，他給漢娜朗讀寄到監獄，是不是也只是為了彌補自己內心的愧疚，給他自己的羞恥心找一個出口？

        最後壓死漢娜的最後一根稻草，也是麥克對他的不原諒以及對她的指責。這也印證了麥克到後來其實並不愛漢娜了，漢娜對於他，只是他想讓自己好受一點，想彌補自己內心缺失感和自卑感罷了。

        至於那300多個人的死亡，到底的納粹的錯還是漢娜的錯，仁者見仁智者見智了。漢娜是個文盲，不知道納粹要做什麼，只知道那是一份工作，只會服從安排，無知釀成的錯，她沒有選擇。

        電影是個悲劇。悲劇結尾更符合現實。漢娜和麥克是不可能在一起的，不管怎麼樣，他們都不會在一起，因為他們的羞恥心是放不下的，所以註定了他們的結局。

        就這樣吧。電影還是值得一看的。