哪個電影里有凡爾賽宮

『壹』 一部描述宮殿中貴婦奢靡生活的電影，好像是凡爾賽宮。。。裡面有各式各樣繁復華美的衣服，求電影名字

克爾斯滕·鄧斯特出演的《絕代艷後》

『貳』 電影絕代艷後告訴我們什麼道理

瑪麗.安托內特完全能讓和其生活在同一個時代的女人們對她羨慕不已並且大喊這個世界為何如此的不公平，身為奧地利皇後瑪利亞特里薩最小的女兒瑪麗公主，她不僅從小備受寵愛的過著錦衣玉食的皇室生活，還長了一張據說是人看了都會怦然心動的絕美容顏。瑪麗也因此在當時被稱為是奧地利最美麗的公主。因為皇後的第十個孩子得了天花而死的緣故，瑪麗不得不代替她的姐姐嫁給了當時的法國皇太子路易十五，這位天真單純，還不太明白事理的小公主十四歲當了太子妃，十九歲在民眾此起彼伏的爭議聲中成為了法蘭西的皇後。不滿20歲的年紀就完成了無數法國少女做夢都想擁有的身份：凡爾賽宮的女主人，從此以後榮華富貴，高高在上。可誰又知曉遭人羨慕的她表面上光鮮亮麗其實暗地裡只是一個因為政治需要而被自己母後操控的漂亮木偶呢？《絕代艷後》一片中明顯的體現了這一點。奧地利皇後一直寫信給他的女兒暗示她要快點生個繼承人以便能夠鞏固自己的地位，她所承受的壓力和責任不單單只來自於自己的國家。凡爾賽宮中的三姑六婆也在其背後指指點點，說長論段嚼舌根子。嬌生慣養的瑪麗自然承受不了這樣的委屈，她發泄的方法只能是一個人躲起來哭泣，可是連哭都哭的如此之壓抑。導演索菲亞科波拉從生活細節的方式中來展現出了這位日後的敗家國母身為一個普通人的情感和行為。

有人批評說《絕代艷後》內容太過俗套，情節太過拉雜，看起來更像是一部展示宮廷生活的流水賬，可如果從另一個角度去看，會了解的更為深入。

金碧輝煌的凡爾賽宮，精緻可口的蛋糕甜點,色彩斑斕的蕾絲公主裙，還有貴族夫人們頭頂上不斷變化的各種發型和值得一提的背景音樂。也許當索菲亞科波拉還只是一個小女孩的時候，這樣的場景也曾在她的夢里出現過不只一次。若是這樣就很能理解索菲亞女士的用意了，哪個女生沒有做過公主夢呢？因此這部女性題材的電影得到了很多女士們的支持（當然也包括俺拉，嘿嘿）當然索菲亞導演也並非只是為了完成自己的公主夢想這么簡單。宴會結束後留下的滿地狼藉和之前歌舞昇平喧囂嘈雜的景象形成鮮明的對比，瑪麗在被清晨的光芒照醒以後眼神亦不在party中那樣的神采奕奕，她的眼中流入出更多的是孤寂。還有每次和自己的丈夫路易十六相聚都是匆匆一瞥的鏡頭里，能看出這位善於捕捉細節的女導演極度想表現出瑪麗皇後的寂寞，無聊，和孤獨。

其實我個人一直這樣認為：奢華並無罪，敗家也無過。畢竟熱愛血拚和打扮是女人的天性，在擁有這種資本的情況下奢侈揮霍一把也無妨。但要是像瑪麗皇後那樣把國庫的錢全拿去做衣服，買鑽石辦舞會。這就好比是聽說一個人為了吃喝玩樂用光工資還不夠，非要賣房賣地才痛快一樣的離譜。不管你是如何的無知不懂事。使得國家窮困潦倒，民不聊生那麼勢必會天理不容，人神共憤。最後的結果不用猜都知道肯定是工農兵團結起來把這位年僅三十歲並有著絕美容顏的奧地利公主與他的夫君一起被推向了菜市場中央的斷頭台。
倘若她的姐姐沒有因病而逝，她的結局或許不至於這般凄慘
倘若她只不過是平凡人家的女兒，她少女的快樂或許會一直繼續
倘若。。可惜沒有那麼多倘若。。。

導演並沒有拍攝皇後與路易十六被處決的場面，影片的結尾還是回到了凡爾賽宮，只是當初的燈火輝煌，一片華美的景緻已不復存在，取而代之的是春逝花殘，燕去樓空，還有過路人惆悵嘆息的聲音回盪在空氣中。。。

PS:最後值得一提的是女主角的表現，克爾斯滕·鄧斯特用懶散的性感演繹出了瑪麗.安托內瓦特的美麗。

『叄』 求求，有關法國波旁王朝時期的電影，電視劇，紀錄片

電影《瑪戈皇後》——亨利四世(波旁王朝創始人)
電視劇《凡爾賽宮》—— 路易十四
電影《鐵面人》—— 路易十四
電影《王者之舞》—— 路易十四
電影《皇室風波》—— 路易十五
電影《路易十五的情婦》—— 路易十五
電影《絕代艷後》——路易十六

『肆』 電影《我的1919》簡介是什麼

1918年，歷時四年的第一次世界大戰結束。1919年年初，中國駐美公使顧維鈞作為全權代表赴法國參加巴黎和會。中國雖然是戰勝國，但在和會上卻處處受到歧視，野心勃勃的日本政府更企圖趁機攫取德國在膠東半島的特權。

辯論會上，顧維鈞慷慨陳詞，從歷史、文化等諸多方面闡明中國必須收回山東的嚴正立場。為爭取在法華工的同工同酬，顧維鈞的好友肖克儉在巴黎組織遊行罷工，遭到法國警察逮捕。獲釋之後，他仍然積極投入喚醒民眾的工作。

巴黎和會最終拒絕了中國的正義要求，決定由日本繼承德國在膠東半島的特權。國內由此爆發了聲勢浩大的五四運動，肖克儉等人也在巴黎集會抗議。而軟弱的北洋政府竟然逼迫代表團在和約上簽字。

代表團團長陸征祥等人放棄國家利益而離開，肖克儉眼見帝國主義列強重新瓜分中國的現狀，憤然給愛妻留下遺書，在凡爾賽宮廣場舉火自焚。顧維鈞進行外交斡旋失敗後，在大會上慷慨陳詞：「山東是中國的領土，我們拒絕簽字！」

(4)哪個電影里有凡爾賽宮擴展閱讀：

顧維鈞：演員陳道明

以一個愛國者的形象出現在影片中的，有一種內斂、深沉、冷靜和智慧的氣質。他思維縝密，對時局的分析准確。他能夠顧全大局，頂得住周圍的壓力，為了祖國的利益不惜犧牲一切。

身上體現出的「國家興亡，匹夫有責」的社會責任感和民族責任感震撼了觀眾。同時，他對當時政府的軟弱無能，又無可奈何，滿懷悲憤，愛國之志無以施展。

肖克儉：演員何政軍

在巴黎組織遊行罷工，遭到法國警察逮捕。獲釋之後，他仍然積極投入喚醒民眾的工作。然而，他和朝鮮革命者一起爆炸日本代表團所住旅館的偏激行為使朝鮮和中國成為輿論矛頭的指向。

梅：演員許晴

肖克儉的妻子，代表著女性的覺醒。她不再是舊式的，逆來順受，沒有原則只求一家安穩的小女人。站在了丈夫是背後，支持自己的丈夫。

『伍』 推薦我一些歐美的宮廷電影，要求是講述愛情的~最好帶介紹啦

1, 成為簡奧斯丁
(就是寫傲慢於偏見的作者的一生的愛情故事)

2, 理智與情感
(也是簡奧斯丁的作品,是近代的,而且絕對值得一看)

3, 純真年代
(愛情片的魅力對我還是很大的．認真地讀完了小說，電影看了2遍．覺得演員選得到位，演得到位．克制與思念自有其美麗動人之處，未被成就的愛情更能成為記憶中永恆的完美

4, 戴珍珠耳環的少女
(另一個波琳家的女孩 中的女主角主演的,不錯哦)

5, 伊麗莎白12
(很棒的電影，難怪獲七項提名。 一個下午連看兩部：《伊麗莎白》和《伊麗莎白2》。 可以說這兩部電影徹底改變了我對她的壞印象，並深深地為這個女人傾倒。這兩部電影讓我一個下午隨著情節浮想聯翩—— 出色的女孩成為絕品女人的歷程走的會比男人快而完美；在通往權力的道路上，異性的友情遠比愛情更永恆持久而彌足珍貴)

6, 浮華新世界
這個片子給我的感覺跟《莎翁情史》一樣，是一部delightful farce)

7, 諾桑覺寺
( 根據奧斯丁同名小說《諾桑覺寺》改編而成。)

8, 南方與北方
(類似傲慢與偏見,我個人被這部電視劇打動的一塌糊塗，看到最後哭的都心悸了。但是我還是要說這個情節實在是太理想化了。 故事有三條相互交織的線索，一是我們隨著Hale一家搬到北方而以南方人的視角開始認識北方，二是男女主人公的相識誤會和終成眷屬，三是貧富差距，僱傭/被僱傭關系，或曰階級斗爭)

9, 簡·奧斯丁的遺憾
看得我都快哭了。片子並不打算拍得很催淚，但風格很壓抑，一個40歲的單身女人面對貧窮與疾病與腦中的無數構思，還有過去。絕不回首過去。看了之後我這樣想。不要出現任何後悔的念頭。我知道Jane不後悔——「Because of you, I chose freedom.」

10, 勸導
從前以為,簡奧斯丁的書大同小異,無非就是講如何嫁給有錢丈夫的故事.現在慚愧地收回這種想法,在通過電影草草概覽了她的大部分作品之後. Mansfield Park描寫的是從小寄人籬下,楚楚可憐而小心謹慎的灰姑娘,在歷經周折後終於贏得心上人的青睞.可以說主題詞是"灰姑娘".

11, 艾瑪
還是一部由名著改編的電影，《愛瑪》是簡·奧斯丁的第五部小說，在藝術上更加成熟，讀來輕松詼諧，尤其在對話方面，更是幽默風趣，這樣的小說改編成電影本身就很有可看性。 愛瑪是一個美麗優雅的高貴淑女，她很富有，這不僅僅指的是財產，還有她的智慧

『陸』 電影三個火槍手裡的法國宮殿叫什麼

凡爾賽宮

『柒』 凡爾賽宮的女王的幕後花絮

現實版本的莎士比亞戲劇
作為美國最著名的紀實攝影師之一，勞倫·格林菲爾德（Lauren Greenfield）對於捕捉那種真實但異常殘酷的現實世界，有著屬於自己的獨到的眼光和視角，總是能夠將鏡頭深入到被文化層面覆蓋的表相之下，記錄的都是一些令人久久無法忘懷且極有沖擊力的畫面……如今，她決定以電影人的身份進駐到紀錄片的領域，通過一部《凡爾賽宮的女王 》，以一種零距離的親密角度，描述了一個億萬富翁的家庭是如何在美國大體的發展形勢的影響下自力更生的，包括他們共同制定的這樣一個過於富有傳奇色彩的驚人計劃——建造一座美國最大的私人住宅，還有是怎樣在隨之而來的經濟危機中掙扎與抗爭的，格林菲爾德說：「我意圖用這部影片去解釋一下什麼才是真正的『美國夢』，而且是沒有經過任何美化或誇張的處理的，全部滲透的都是現實的黑暗與無奈……然後，由此衍生出來的，是對價值觀和生活方式的探討，還有它們與家庭內部之間的聯系，最終匯聚成了一種奇特的方式，不但鼓勵了所有的美國人應該如何在經濟條件允許的情況下，對其做出最大化的利用，還滿足了自己無限的好奇心，甚至很有可能會超越你現在的生活水平。其實這部紀錄片描述的是一個非常容易識別且極受認可的真實故事，只不過採取的是一種更為大眾化的敘事手段罷了，讓每一個不得不適應經濟危機的沖擊的美國人，都從中得到了切身的體會和不可思議的共鳴。」
《凡爾賽宮的女王》的鏡頭深入到的是兩個相當獨特的人物——大衛·辛吉（David Siegel）和傑姬·辛吉（Jackie Siegel）的日常生活當中，記錄的全部都是他們最為真實的一面，這對年齡相差30歲的老夫少妻，不管是放在一起還是分開來看，都是在對當代的「美國夢」做出了最為真實的演繹，尤其是他們「白手起家」的傳奇經歷，足以讓人產生一探究竟的好奇心，勞倫·格林菲爾德回憶道：「我是在2007年第一次見到傑姬的，她和她的丈夫大衛成功地建成了他們的新家，一座佔地9萬平方英尺、有如皇宮一樣豪華的大房子，其建築風格和創作靈感分別取材自法蘭西島的凡爾賽宮以及拉斯維加斯的巴黎酒店……隨著2008年美國經濟陷入到了前所未有的危機當中，這個同樣被命名為『凡爾賽宮』的巨大的私人住宅，隨即轉變成了屬於大衛和傑姬的個人旅程所依據的很有象徵性的背景幕布——隨著他們一次又一次遭受到財政上的重創，逼迫著他們不得不將他們夢想中的家園掛出來出售，同時為了節約開支，還得降低他們的生活品質和成本。大衛與傑姬只能選擇從奢華的天堂回到現實的世界，開始考慮一些最為實際的溫飽問題，可是在這個過程中，他們卻發明出了意想不到的方式，以最快的速度重新調整好自己，就為了適應全新的環境，而且他們還展示出了一種令人驚嘆的謙卑的品質和可以產生極大的關聯性的直率。他們在各自處理屬於自己的挑戰的時候，雖然使用的方法完全不一樣，卻不約而同的剝落了他們被人為誇大的人格，還有他們出身貧窮的事實……很快，我就不可避免的意識到，他們的故事中浸透的是強烈的『平凡人』的品質，也許是變化太快，在大多數人還沒有意識到的時候，他們就已經扭轉了自己的命運。」
雖然這部紀錄片是以兩個主要人物為關注焦點的，其實《凡爾賽宮的女王》顧名思義，勢必會將更多的傾向性和重點放到傑姬·辛吉的身上，而整個故事在創作之初，也是通過她開始的，勞倫·格林菲爾德形容道：「我還記得我當時是去給《ELLE》雜志拍多納泰拉·范思哲（Donatella Versace），那也是我和傑姬的第一次相識，她是來參加范思哲的派對的，在那個時候，她顯然是這個品牌最大的客戶和消費者……讓我感到比較驚奇的是，我發現她不但很熱情，而且相當地坦率直言，甚至還展現出了一種放肆又謙讓的幽默感，確實是給人帶來了一種耳目一新的感覺——當然，你也可以把這稱之為對她背後巨大的財富支持的一種保護措施。她跟我聊天的時候曾提及到，她是7個孩子的母親，由於他們經常在全國各地旅行和遊玩，所以擁有一架屬於自己的私人飛機，而這里最為重要的一條信息就是，她正在建造一座美國最大的私人住宅。後來，她向我提出了邀請，讓我去佛羅里達看看，正好可以給她全家拍拍照……那個時候，我還沒有意識到，這竟然成為了一個開始，讓我們隨後展開了歷時3年的拍攝工作，對於我和辛吉一家來說，這都是一個相當漫長的歷程，同時也為這樣一部紀錄片的成行，設立了一個良好的開端。」形態各異的「美國夢」
這場屬於傑姬和大衛·辛吉的人生歷程，很快就超出了個人化的隱私世界，直接演變成了一個可以擴大到全國范疇的勵志傳奇，勞倫·格林菲爾德說：「我們用攝像機見證了這一切，也看到了他們所做的每一件事對周遭的人產生的是多麼巨大的影響，不僅僅是和他們有著親密的接觸的家庭成員，還有來自於不同階層、種族和宗教背景的朋友，以及在他們的大房子里幫佣的工人們——雖然他們的世界都被限制在了樓上和樓下的距離，感覺上卻更像是被關進了一個牢籠當中，同時也允許我們能夠以一種異常親密的角度，對何為『美國夢』做出了其他不一樣的解釋，包括在金融危機的影響下，可能會衍生出來的極具普遍性的分支。」
事實上，這並不是勞倫·格林菲爾德第一次關注類似的與「美國夢」有關的題材，在過去20年的時間里，她一直致力於拍攝由「美國夢」衍生出來的各種關乎財富、消費理念以及國際影響力的照片作品，不但非常具有權威性，還在多個攝影大賽上滿載而歸，格林菲爾德說：「最初的時候，我接受了傑姬·辛吉的邀請，確實是以拍照片為目的的，可是隨著我開始了解她和她的家人，我也愈加清楚地意識到一個事實，那就是屬於她的故事，只能通過一部電影長片的形式記錄下來……以她特有的方式歡迎了我的到來，傑姬帶著我參觀了他們的大房子，我發現裡面的布置充滿著溫暖和機動性，還有出現在其中的形形色色的人，以及足以開一個動物園的各類寵物——除此之外，我還從中感受到了一種不同尋常但很有家庭氛圍的感性，讓你真切地感受到傑姬和大衛的出身以及根源，包括他們所注重的生活品質。我發現自己走進的是一座充滿著奇幻色彩的魔幻城堡，這里充斥著私人飛機、無價的古董，他們甚至還給孩子們准備了一處堪比主題公園的游樂場所。」
這么長時間以來，傑姬·辛吉的種種動向都表明著她對娛樂產業有著難以壓抑的迷戀和嚮往，所以你總能看到她忙碌的穿梭於其中的身影，勞倫·格林菲爾德表示：「在現如今這樣一個文化理念的局限下，各種真人秀節目也是層出不窮，已然發展成了一種流行現象，可是我最不希望的就是《凡爾賽宮的女王》會落入這樣的俗套……相反，我想要講述的是一個更加深刻、更擁有某種戲劇品質和紋理的故事，完全是圍繞著一個豪富家庭展開的，他們共同付諸的是一個令人心驚膽戰的宏偉目標，那就是建造一座美國有史以來最大、最豪華的私人住宅「。
不幸的是，美國隨後爆發了來勢兇猛的金融危機，即使是像大衛·辛吉這種用了30年的時間才積累出自己的產業帝國的富豪，也不能倖免於難——經濟的墮落同樣給他帶來了毀滅性的打擊，勞倫·格林菲爾德說：「大衛是一個億萬富翁，所以對於他來說，建造一座皇宮就是他所能想像得到的最好的獎勵和回饋……但是，就在生活偏離了我們所有人預期的軌道的時候，我感到非常幸運的是，傑姬和大衛卻仍然有勇氣對我們的紀錄片表示出了莫大的關懷和支持，讓我們繼續跟拍他們的生命歷程。我們看到的是兩個非凡的從赤貧到暴富的人物，他們經歷過太多的風風雨雨，所以即使面對的是如此巨大的金融風暴，他們卻絲毫沒有顯示出恐懼或退卻的情緒——我想這是因為他們深刻地了解著一個事實，從某種層面來看，他們所經歷的一切，其實就是在對『美國夢』做出一次最為實事求是的陳述，為了他們共同的夢想，他們願意向這次影響甚廣的經濟危機與致命威脅發起屬於他們自己的挑戰。」
《凡爾賽宮的女王》是勞倫·格林菲爾德繼《骨瘦如柴》（Thin）之後執導的第二部紀錄長片，同時也是她的第4部個人作品，格林菲爾德描述道：「不過，從某種程度來看，這部紀錄片卻是第一次把我攝影方面的社會性和審美風格實現在了影像的世界裡……辛吉一家賦予我的是絕對的自由和空間，他們敞開了懷抱，熱情地迎接我的到來，把我真正當成了這個家的一份子，也允許我可以將自己徹底地沉浸在這樣一個與世隔絕的有如宮殿一樣富麗堂皇的世界裡，繼而從內部傳達出一種異常親密的切入點。《凡爾賽宮的女王》先是結合了一系列訪談內容，然後又收錄了一些帶有著強烈的戲劇色彩的『決定性時刻』，即使我在製作這部影片之初，根本就預料不到美國的經濟形式竟然發生了如此具有顛覆性的逆轉，但是辛吉一家還是給我提供了我所能想像得到的最慷慨的奉獻和坦誠，最終令我捕捉到了一個如此具有人性飽和度的情感故事——這同時也是一個布滿了經驗教訓的道德傳奇，完全適用於我們每一個人。」

『捌』 為什麼《瑪戈王後》里的盧浮宮，與《絕代艷後》里的凡爾賽宮相差那麼大

這個一方面與時代的差別有很大的關系，一方面則與主持營建宮殿的國王的能力以及審美志趣有很大的關系。盧浮宮

正是從他開始不斷的強化專制統治，加強中央集權。政治權力的集中與經濟上的發展，使得法國成為了當時歐洲主要強國之一。此外，路易十四這個人本身不僅有著極高的藝術品位，凡爾賽宮可以說是他個人藝術審美的全方位展示，也是王權加強的實體頌歌。巴洛克這種奢華的風格一經打造迅速風靡與早期古典的凝重有很大的不同。對於細節的極致追求以及花紋的繁復設計都體現了當時蓬勃的經濟發展力與技術生產力的加強。法國也正是從這個時期成為了歐洲時尚的風向標。

『玖』 一部比較老的法國名著改編彩色電影，路易十幾，凡爾賽宮的大型慶典布景及其奢華，主角是王妃和宮殿主管

你說的應該是 路易十五的情人 吧，裡面講的就是凡爾賽宮的。
還有一出就是 路易十四的情婦 ，你要的應該是第一出，因為第一出是講凡爾賽宮裡面的，第二出是講宮外的。
滿意的話請採納

『拾』 這部電影的名字感激！！

《絕代艷後》原名《Marie Antoinette》，由索菲亞·科波拉指導拍攝，主演克爾斯滕·鄧斯特。迅雷里有高清DVD版的
劇情介紹及故事背景：
索菲亞·科波拉執導的新片《絕代艷後》(Marie-Antoinette)，根據安東尼婭·弗雷澤的書作改編，講述了一位風華絕代的女性——法國王後瑪麗·安托瓦內特的傳奇一生。雖然出生於奧地利皇室，貴為法國王後，錦衣玉食，但她卻是歷史上受非議、誤解和謾罵最多的女性之一。
瑪麗·安托瓦內特是奧地利皇帝弗蘭茨一世的女兒，14歲就入主法國凡爾賽宮，19歲成為了法國國王路易十六的王後。影片展現了法國大革命前凡爾賽宮內種種的頹廢、奢靡與陰謀。揮霍無度、放盪不羈的瑪麗王後，導致法國在18世紀七八十年代債台高築，從而最終導致法國大革命的爆發和君主制的推翻，而瑪麗王後本人也於1793年10月被送上了斷頭台。
凡爾賽宮水晶燈閃耀，衣香鬢影，上流社會的貴族們常在這里舉行宴會。但是在今天則有所不同。它將決定瑪麗·安托瓦內特的一生，今夜是法國太子迎娶瑪麗·安托瓦內特為妻的大婚日子。
瑪麗·安托瓦內特為奧地利公主。出生於1755年11月2日，擁有一頭金色波浪卷秀發，嫣紅的雙唇，吹彈可破的雪肌，迷人的雙眼，被譽為奧地利最美的公主。年僅14歲的她，美麗迷人的她，成了奧地利與法國險惡政治之間的犧牲品。1770年，嫁給了年僅16歲的法國波龐王室的太子，也就是將來的路易十六，成為了路易十六的太子妃。
14歲的她哪裡能想到自己的未來將在這動盪不安的亂世和自己的感情之間浮浮沉沉。 14歲就當了太子妃，19歲成了法國皇後，有著太重太重的責任和壓力在瑪麗的肩膀上面，這些責任都等著她去面對，要與比她年長的貴族夫人們應對，懂得在這奢華浮靡的凡爾賽宮生存，要適應奧地利與法國政治間的勾心鬥角，的確對直率熱情的她的確是一個重大的考驗。
路易十六是個木訥的男人，溫文儒雅但是卻不善語言，整天只關在鐵匠房，冶鐵是他的最大興趣，溫吞的他無法博得瑪麗的歡心。瑪麗未嘗過戀愛的滋味，她知道自己不愛這男人，在瑪麗心裡，他只是自己的丈夫，這是她對路易十六唯一的感覺。
16歲那年，一個男人在瑪麗的生命之間掀起了大波瀾，這男人的名字叫做菲爾遜，一個瑞典的貴族。據說他們倆在扮裝舞會中相識，依照規定，太子妃不可隨便外出，但是就是在這場宴會讓她認識了菲爾遜伯爵，菲爾遜有著幽默風趣的特性，機智迷人的又同時兼具政治長才，還可以帶兵打仗，多才多藝又深具領導能力讓瑪麗深深著迷。對於整天面對不善於說話而且木訥的路易十六的瑪麗而言，菲爾遜的出現在她的生命點燃一道光。於是，她終於知道戀愛的滋味是怎樣，她喜歡菲爾遜，為他著迷，也和他之間發展出一段戀曲。
皇宮的苦悶讓瑪麗想找個宣洩的出口，除了與菲爾遜的戀曲之外，她積極尋找娛樂，所以她參加很多皇室外的宴會，喬裝偷偷摸摸讓她享樂其中；與生俱來的美貌和貴族優越感，讓她對服裝鞋子珠寶需索無度，因為從小生長在皇宮之內，不懂人間疾苦，國庫都讓她拿去做衣服，買珠寶，還有賭博，因此有了歷史上著名的「項鏈事件」，法國人稱這個奧地利籍的皇後為「赤字皇後」。雖然後來證明「項鏈事件」的瑪麗皇後是無辜的，卻讓她聲望下跌，而且這時候法國的民間正在醞釀一股反皇室的氣氛，瑪麗這時就成了眾矢之的。
法國大革命的期間，一堆人說「把那個奧地利的女人趕出去」「殺死她，她是魔女」「都是她，害的我們這么窮」，皇室這時又不肯召開三級會議，民怨越來越高漲，這時路易十六與瑪麗打算逃出法國境內去避風頭，菲爾遜幫助逃亡，但是卻在法國邊境維洛那被逮個正著，被押回巴黎囚禁，在路易十六被處斬之後，她也被交付審判而且送上斷頭台。她在被處刑之前，不小心踩到了劊子手的腳，還因此跟劊子手說聲抱歉。
http://kankan.xunlei.com/vod/movie/35/35739.shtml
這是觀看地址
追加點分吧............