年華給哪個電影用過

❶ 哪個網可以看花樣年華電影

是很老的電影了，但是也很精典。

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《花樣年華》是由王家衛執導，梁朝偉、張曼玉主演的愛情片，於2000年9月29日在中國香港上映。

該片以20世紀60年代的香港為背景，講述了蘇麗珍和周慕雲在發現各自的配偶有婚外情後，兩人開始互相接觸並隨之產生感情的故事。2000年，梁朝偉憑借該片獲得第53屆戛納國際電影節最佳男主角獎。2001年，該片獲得法國電影凱撒獎最佳外語片獎。2009年，該片被美國CNN評選為「最佳亞洲電影」第一位。

❸ 電影花樣年華的缺憾有哪些

那麼，我為什麼說《花樣年華》表現的更加技高一籌呢？請容慢慢述來。

第一，許多愛情題材的電影多注重情節描述，強於情節，而弱於心理。《花》片則正好相反。對於已婚男女來說，盡管現實生活有那麼多的不如意，但大膽追求婚外戀者為數還是不多的。一個人必定生活在密如羅網的社會關系中，他（她）必須保證這些關系的完好存在和正常運行。假如這個網路有無數個交點，每一個交點是一個網路成員，那麼每兩個交點（男女關系）隨意拉近距離，是必引起整個網路系統的變動。每個人都是有理智的，他（她）不會草率地改變那麼致命的位置。即便有一些敢愛敢恨，無所顧忌地進行婚外戀者，也多被世人嗤笑，被他既定的生活圈落拒絕。那麼反過來說，婚姻給他（她）帶來的痛苦越多，他（她）的這種思想負擔越重，他（她）心理就越受情理斗爭的煎熬。《花》片就是意在通過主人公的心理表現這種痛苦與掙扎。陳太太與周先生模仿婚外戀，二人重復同一種巧遇，試圖聽到真正婚外戀者的聲音……電影借用「先鋒戲劇」的表現手法，展示了一幅幅荒誕的畫面，使人心靈受到沖擊，欲哭不能。剔除「戲劇」的形式，此片其實在演繹陳周二人的婚外戀過程。那種對婚姻的無奈，對愛情的嚮往，對婚外戀的期望，那種違背世俗所受的煎熬，背棄對婚姻忠實的自責……電影真正地把人的心理以動態的方式展現到畫面上。這遠比其它影視片的情節式演繹有嚼頭和品味。

第二，婚外戀不是真正的愛情。這是電影發掘的一個新的觀點。放眼社會生活，有多少婚外戀出於金錢、利益，或慰藉某種空寂的情緒而產生。而一旦婚外戀者在這些方面有了某種程度的滿足，便想方設法甩掉戀人這個包袱，試問真正的愛情會被認作負擔嗎？婚外戀者對原來的愛人沒有感情，對新的愛人也不會有感情。他們根本無感情可言。他們的工作是枯燥的，他們的生活是孤獨的，他們的前途是迷茫的，他們的行為是草率的。陳太太那窄小的辦公室，沒有一絲溫情。盡管同事間都非常客氣，但他們的心理距離是那麼的遙遠。陳太太不得不日復一日地重復著那不存在內涵的客套話，重復著枯燥的心情。兩個鄰居都是單身的結婚人，這很戲劇化。那麼，即便不是又怎麼樣呢？沒有共同的語言，沒有思想交流，整天被柴米油鹽，家長里短充斥著，人怎麼會不孤獨呢？他們麻木了，根本無力挽救這種婚姻。他們對生活失去了信念，以「寫小說」「打麻將」甚至一日三餐作為精神的支柱，可悲、可憐。在這種生存狀態下，人又能做什麼呢？在精神重壓下，人缺乏了理智，所以草率地慰藉不平衡的心態，刺激幾乎死寂的心靈，婚外戀應運而生。所以，婚外戀這種愛情不存在賴以生存的主客觀條件，也不是真正的愛情。

❹ 如何評價電影《花樣年華》

每個天才導演在真正成為天才之前都是經過無數磨練的，與普通導演不同的是，他練手的作品都比一般人好很多倍。在華語電影中，王家衛絕對是另類。他的每一部電影都自成體系，每一個鏡頭、每一款色調、每一處燈光、每一句對白都深深地刻下「王家衛」三個字，成為無法模仿的品牌標記。

❺ 孫紅雷飾揚年華叫什麼電影

《我願意 I do》孫紅雷—飾演的楊年華
《我願意》是孫周導演創作指導的一部愛情喜劇電影。由李冰冰、孫紅雷、段奕宏聯袂主演。該影片主要講述了一位漂亮能乾的大齡女青年在舊情人回頭追求和新認識的相親對象殷勤對待之間，一點點做出選擇的故事。

❻ 為何外媒每次都會把《花樣年華》評為中國最好的電影

郭德綱老師有一句話，我認為說的相當的有道理，文無第一，武無第二，文學類的東西，文藝類的東西，影視作品這類東西其實是很難分得清，誰排在第一，誰排在第二，尤其是誰是真正的所謂的最好？

就像是有人會問一個問題，全球電影當中哪個影片最好？這個問題你怎麼回答？你沒辦法回答，因為每個人心目中都有它最好看的一部電影。但是如果把這個問題亮化一下，那這個問題就好回答了，怎麼變化呢？就是看哪部電影最賺錢啊，哪部電影的票房最多這一下就能比出來，現在數據統計出來，全球最賺錢的一部電影票房最高的電影，復仇者聯盟4但是這部電影能稱得上是影史上最好的電影嗎？我相信答案一定是見仁見智的。

除了對導演的追捧之外，這部電影的主演梁朝偉張曼玉確實在花樣年華這部影片當中奉獻了他們最精彩的演出，用一句廢話來形容他們的精彩，演技就是男人演的，像男人女人演的像女人雖然是一句廢話，但這句廢話真的說出了他們演技的精髓，導演很棒，演員很棒，服裝更棒，音樂也罷，影像燈光都運用的趨於了一種病態式的完美，這恰恰迎合了外媒對東方人的情感生活以及所有一切的幻想，所以花樣年華才得到了這么高的評價。

❼ 可以給我分享花樣年華電影嗎

不可以給你分享花樣年華電影，因為你沒有付費不能觀看。

❽ 電影《花樣年華》主要講的什麼內容

這是一個關於遷徙的愛情的故事。1962年的香港，報社主編周慕雲（梁朝偉飾）和太太搬進了一幢公寓，與他們同時搬來的還有另一對年輕的夫婦——蘇麗珍（張曼玉）和她丈夫。蘇麗珍在一家貿易公司當秘書，而她的丈夫由於工作關系，常常出差。周慕雲的妻子和蘇麗珍的丈夫一樣，經常不在家，於是獨自留守的周慕雲和蘇麗珍便成了房東太太麻將桌的常客。在逐漸的交往中，周慕雲和蘇麗珍發現對方有許多與自己共同的興趣和愛好，比如看武俠小說等等，相互之間也變得越來越熟悉。直至有一天，兩人突然發現各自的另一半原來早已成為了一對婚外戀的主角，周慕雲和蘇麗珍不得不共同來面對這個現實。兩顆受傷的心小心翼翼、難舍難分，卻最終化成了無緣的傷痛。 那是一種難堪的相對。她一直羞低著頭，給他一個接近的機會。 他沒有勇氣接近。 她掉轉身，走了。 身處遙遠的異國，周慕雲仍無法忘記過去與蘇麗珍之間的種種。如果當天她真的答應跟他走，他們現在會不會還在一起？抑或註定分離，各分東西？ 也許有人會說，自從他們在同一天搬進同一層樓房，成為門戶比鄰的鄰居，命運已將他們放在一起了。而當他們發現彼此的配偶間竟發生了不可告人的關系的時候，在他們之間更像是牽連著無形的線，要割也割不斷。 至今他還能看見那一群漂盪的身影，剎那的相聚。房東夫婦們、自己的妻子周太太、陳先生、陳太太---蘇麗珍。樓梯間，走廊上，與她擦肩而過，或微笑寒暄，又何曾想過她那素靜的面容，明媚的體態，竟會成為他日深刻的思念。他們在配偶背叛的陰影下，各懷心事地靠近。那是個一切變得飄搖不定、難堪的所在。有時她彷佛倚賴，又突然叛離。他想要佔據，但缺乏勇氣。想要忤逆，但是面對著她那莊重的神色，他感到說不出來的情怯。 見不著時，愈來愈想。那些背著人偷來的、幽室相守的時光，是多麼和煦而平靜。那些久候不至的苦等，明知是她卻聽不見聲音的電話，又是多麼的熾熱和辛烈。直到他作出了遠行的決定，才向她道出真心的說話。此時此刻，他不禁想到他真正背叛了的人，也許是她。一切都退去了，香港、1962年、那個陳舊的秘密。不管當初是為了報復或色誘，抑或單純的慰藉，到最後，只剩下眷顧。 那些消失了的歲月， 彷彿隔著一塊 積著灰塵的玻璃， 看得到，抓不著。 他一直在懷念著過去的一切。 如果他能沖破 那塊積著灰塵的玻璃， 他會走回早已消失的歲月。

❾ 哪裡能看不老年華電影

哪裡能看不老年華的電影？我建議你去電影頻道上去搜索就可以出來看到了

❿ 花樣年華中作用了哪些電影要素及形式

1、視覺要素

《花樣年華》中的一個絕妙之處在於運用了大量的特寫，特寫的運用大部分是為了表達劇中人物的情緒。如拍攝周慕雲、蘇麗珍與各自的另一半對話時，都沒有拍攝過他們的正面，而是拍攝周、蘇兩人的面部特寫以表達情緒。

2、角度要素

畫面一開始就一直跟拍著蘇麗珍的腰腹部，使觀眾模擬出一種行走的感覺。之後通過近景及特寫兩人的肢體動作和眼神交流及面部表情的組接，使觀眾明白蘇麗珍和周慕雲是在模仿蘇的丈夫及周的妻子，試圖通過模仿了解兩人是如何開始的。

3、色彩要素

整部影片的主色調是暗色，多種顏色的運用也使本片增色不少。路燈是帶點溫馨的黃色，影片中每次蘇麗珍和周慕雲在路燈下行走時，都會使觀眾感覺到兩人在內心深處都把彼此當作此時心靈上的慰藉，是他們感到溫暖。而周慕雲和蘇麗珍靠在作為背景的牆上，色調是青灰色，表達出了兩人此時的憂郁和壓抑的氣氛。

4、服裝要素

據不完全統計，影片《花樣年華》中陳太太（張曼玉飾演）在整個影片的出場過程中，一共穿了二十三套款式各異的旗袍，它們就像是張曼玉身上的另一套肌膚，能夠呼吸，有著生命的質感，靈動猶如有著生命一般。

張曼玉因旗袍更顯婀娜窈窕，旗袍也因張曼玉而更加絢爛多姿。顯然，旗袍是該影片中最耀眼最重要的道具之一，那麼它發揮著怎樣的作用。

另外，影片中使用頻率較高的還有中景。

同時,《花樣年華》的電影音樂體現了電影配樂處理的三個要素：

一、配合影片的節奏。

二、注意特殊年代的時間參數。

三、影像和聲音的化學效應。

電影簡介

《花樣年華》是一部懷舊的影片，是王家衛借影像悼念和緬懷一個已逝去的風華絕代的時代的戀戀贊歌，這些款式各異風情萬種的旗袍和諸如周璇的《花樣的年華》等等老唱片、報刊連載的武俠小說……是那個已遠去消失在歷史煙雲中「花樣年華」的篇章段落，更是重溫「花樣年華」的鑰匙。

華麗典雅的旗袍象徵著那個表面繁華有序，實質內部已禮崩樂壞道貌岸然的時代（以20世紀60、70年代上海、香港為代表）最後的繁盛與典雅。