㈠ 推薦一部影片吧我求你們
十隻獨木舟
講的是澳大利亞土著人無憂無慮的生活。
演員都是本色演出，畫面感覺就很好
㈡ 關於尋找一個片段的 電影名字
重拾舊夢 Save the Last Dance (2001)
演：
托馬斯·卡特 Thomas Carter
主 演：
朱麗婭·斯蒂爾斯 Julia Stiles Karimah Westbrook Jennifer Anglin Tab Baker Mekdes Bruk Tai'isha Davis Jennifer Echols Felicia Fields
上 映：
2001年01月09日 ( 美國 )更多地區
地 區：
美國 ( 拍攝地 )
對 白：
英語
評 分：
6.1/10( 6293票 ) 詳細
顏 色：
彩色
聲 音：
DTS Dolby Digital
時 長：
112 分鍾
類 型：
劇情 愛情
分 級：
西班牙：T 阿根廷：13 德國：12 澳大利亞：M 紐西蘭：PG 法國：U 挪威：11 瑞典：11 加拿大：PG 美國：PG-13
劇情簡介：
莎拉（茱莉亞斯蒂麗絲飾）是一個美麗的少女，她唯一的愛好就是舞蹈，她總是夢想著能夠進入國家最好的舞蹈學校成為一名學生。但是當疼愛她的媽媽因一次意外的事故去世後，她只能把這個夢想深深地埋在心底。
母親去世後，她被迫搬去遙遠的芝加哥，和一直沒有怎樣見面的父親一起居住。新環境同她過去生活方式格格不入，她發現自己根本溶入不到這種生活氛圍中去。幸好在此時她結識了黑人德里克（辛派屈克托馬斯飾），那是一個與莎拉志趣相投，同樣地對舞蹈充滿熱情的人
兩人在共同分享跳舞的激情同時，深深地互相吸引。但是，不久，他們發現，他們相愛不僅要克服自身膚色的不同，而且還要說服親戚和朋友。當這一學年即將過去時，他們發現他們之間的愛情將會威脅到德里克對美好生活的追求，以及莎拉重新拾起的跳舞願望。最後，他們克服了一切阻止他們實現夢想的障礙，並且發現一個事實，那就是：只有通過自己努力，才能克服一切困難......
㈢ 有一部電影名字我忘記了 看你們知道嗎 是個外國片
中文片名
最長的一碼
英文片名
The Longest Yard
影片類型
動作 / 劇情 / 喜劇 / 運動
拍攝日期
2004年7月19日
亞當·桑德勒 Adam Sandler主演。
劇情介紹
故事：監獄橄欖球大戰
曾紅極一時的職業橄欖球四分衛保羅·克魯（亞當·桑德勒飾），魅力十足、眾人皆知，但因打假球被取消比賽資格，又因偷車及酒後駕駛被送進監獄。碰巧，監獄長酷愛橄欖球，然而生性殘忍的他專門僱傭那些擅長玩橄欖球的獄警，讓他們和犯人們進行「比賽」，借比賽之名行欺負之實。剛進監獄，保羅就得到了監獄長的邀請——要他訓練獄警橄欖球隊。最長的一碼劇照(20張)
雖然監獄長一番威逼利誘，不過吃軟不吃硬、正義感十足的保羅決定讓監獄長吃個閉門羹。監獄還真是卧虎藏龍之地，在兩位獄友——喋喋不休的凱爾特克（克里斯·洛克飾）和前大學聯盟冠軍教練奈特（伯特·雷諾茲飾）的幫助下，頂住壓力，團結眾獄友以橄欖球對抗獄長。漸漸他贏得了夥伴們的尊重，成為球隊的精神領袖。而在最總比賽時，監獄長一要嫁禍凱爾特克的死於保羅時，他沒有被邪惡所壓倒，依然正義的打贏了比賽。
——我覺得應該是這個。
㈣ 問一部電影
金城武 甄子丹 湯唯主演的電影 武俠
又名 同謀者 / Swordsmen / Dragon
1917年，中國西南邊陲的劉家村。劉金喜（甄子丹 飾）和妻子阿玉（湯唯 飾）共同撫養兩個兒子方正和曉天，日子平淡且幸福。直到某一天，兩個不速之客打破了劉家村的平靜，也摧毀著金喜一家的生活。這二人企圖洗劫村中的錢櫃，被剛好在此的金喜撞見，一陣混亂打鬥，二匪稀里糊塗被金喜打死。由於其中一人是政府通緝的要犯，因此縣官大喜過望，村裡人也將金喜奉為大英雄。但是，這看似普普通通的盲打誤殺卻引起一個人的懷疑，他名叫徐百九（金城武 飾），是縣衙的捕快。從蛛絲馬跡上來看，二匪系死於武功高強人之手，徐百九由此留在村裡，對金喜展開了連番的觀察、調查與試探。
在這一過程中，金喜神秘的真實身份漸漸浮出水面，而劉家村也面臨著一場空前的危機…
㈤ 找一部電影
預算未來。好像是這名字
㈥ 尋找一部電影的名字
文片名
現代啟示錄[1]原片名ApocalypseNow更多中文片名戰爭啟示錄/地獄的默示錄/當代啟示錄影片類型動作/劇情/冒險/戰爭片長153min/USA:202min(Rexversion)國家/地區美國對白語言英語法語高棉語越南語色彩彩色混音杜比數碼環繞聲DTSDolby70mm6-Track評級,language,sexualcontentandsomedruguse.(2001director'scut)級別Finland:K-16Germany:16Iceland:16Norway:15Sweden:15UK:15USA:RCanada:RCanada:PACanada:13+France:-12Ireland:18Norway:18Spain:18UK:18WestGermany:16UK:XAustralia:RSouthKorea:18ParamountPictures[德國].....(2000)(DVD)Pathé[法國].....(2001)(France)(Rexversion)ProccionesCinematográficasEspañolasFalcó&Cía.(PROCINES)[西班牙].....(Spain)TobisStudioCanal[德國].....(2001)(Germany)TuschinskiFilmDistribution.....(1979)(Netherlands)(theatrical)UnitedKingFilms[以色列].....(1979)(Netherlands)(theatrical)其它公司DonahBassettandAssociates[美國].....[美國].....-SantoDomingoFilmCommission.....locationproctionservices上映日期美國USA1979年8月15日法國France1979年9月26日西德WestGermany1979年10月4日瑞典Sweden1979年10月26日荷蘭Netherlands1979年11月1日西班牙Spain
現代啟示錄圖
最後歷盡艱辛的威拉德一行終於來到了科茨的恐怖王國。他們落入了科茨的手中，受到了嚴酷的折磨。但這卻也使威拉德得以直接面對科茨。科茨本可以殺死威拉德，但他卻沒有這樣做，他藉助威拉德的手完成了渴望已久的死亡，終於從這個瘋狂的世界中得以解脫。而威拉德也深深地體會到了人類心中的邪惡與黑暗，體會到了邪惡所引起的瘋狂。土著們跪倒在他面前，他實際上已取代了科茨。對這一切感到由衷地厭惡的威拉德拉起同伴，登船離去。科茨的瘋狂被制止了，但在整個越南戰場上，恐怖與殺戮仍然在瘋狂地進行著。[2]編輯本段影片評價本片獲1979年法國戛納國際電影節金棕櫚獎，以及奧斯卡最佳攝影、最佳音響兩項金像獎。它之所以被評論界認為是最深刻、最有代表性的一部越南戰爭影片，首先是因為導演科波拉在這部戰爭題材影片中，融入了對人性、對戰爭、對現代文明的哲學思考，並且巧妙地將哲理性與象徵性有機地融入整部影片的情節之中。其次，影片的視覺沖擊力也使人震驚。按照科波拉的導演意圖，這部影片追求一種歌劇風格的戲劇光效，大量運用逆光、輪廓光、背景光等等，還專門施放了紅、黃、綠、藍、紫各種顏色的煙霧和煙火，使血腥的戰場和神秘的叢林看上去如同五光十色的舞台，這樣的造型效果也是對美國現代文明和侵越戰爭的諷喻。此外，影片在人物塑造上也十分成功，該片主要人物中沒有女性，是一部典型的男性題材戰爭片。著名影星馬龍·白蘭度在該片中飾演庫爾茲上校，致力於刻畫出這個人物十分復雜的內心世界。雖然本片在當年是一部備受爭議的作品，但整體而言，《現代啟示錄》的確是一部能夠震撼人心的電影。柯波拉的手法雄渾，將炮火漫天的越戰，塑造成人類末世的地獄景觀，是一部非常值得探討的戰爭史詩巨片，尤其劇中以TheDoors的迷幻搖滾代表作<Theend>搭配直升機大屠殺的一幕，更是眾多影迷們所稱道的經典鏡頭。總而言之，深刻的寓意、宏大的場面、精彩的表演，再加上震撼人心的視覺造型，使得《現代啟示錄》真正如評論所言，成為了「一部登峰造極的戰爭史詩片」。不過，擁有「史上最牛穿幫王」之稱的電影是《現代啟示錄》，共有396處穿幫，至今無片能敵。《現代啟示錄》在拍攝過程中，一共損壞了四架直升飛機，最少有四名駕駛員死亡，是至今為止在拍攝電影過程中死亡人數最多的一部電影。[2]編輯本段幕後製作該片表面上在講越戰，但在所有著名的戰爭片中，它可能是「升華」程度最高的一部。它可以套用於任何戰爭，甚至廣而言之說它表現任何人生經歷都不為過。影片雖然不乏對戰爭的正面描寫，但它的精髓是刻畫人性中的黑暗，難怪它不是以越戰記錄為藍本，而是改編自英國小說家康拉德的經典名著《黑暗之心》。馬龍·白蘭度扮演的這名軍官鏡頭不多，台詞和處理均很「虛幻」，彷彿是一種力量，而不是某個人。本片是科波拉對於戰爭暴力造成人性異化的一種反思，巧妙地將現實主義的題材和象徵意義融合在一起，以一名戰士沿河尋找白蘭度的旅程為線索，展開了一種近乎荒誕的「實況記錄」。影片具有一種「大歌劇」般的風格，誇張而華美，帶有強烈的表現主義色彩。在飛機上播放瓦格納《女武神》主題音樂的轟炸場面是這種風格的集中體現，也是本片的經典場景之一。影片獲戛納金棕櫚獎。2001年科波拉推出該片的新版本，比原來的版本多了將近一個鍾頭。以夢幻的筆法雕琢人性的瘋狂《啟示錄》是聖經《新約》的最後一章，講述了末日審判的故事，在弗朗西斯.福特.科波拉的《現代啟示錄》中具有兩層含義：一層是柯茲自行對越共進行的審判，一層是威勒德代表美國軍方對柯茲進行的審判。然而，就像柯茲說的「你可以殺我，但你不能評價（judge）我。」在《現代啟示錄》中，價值的判斷已經陷入了一種混亂狀態，失去了標準的價值判斷是沒有任何意義的，於是我們最終看到的就是呈現在科波拉鏡頭下的，整個群體的瘋狂。我們為何而戰？加謬說：真正的哲學思考等於自殺。所以，要麼選擇死亡，要麼選擇瘋狂，對於越戰，甚至對於所有戰爭，我們只能給出這樣的答案，這並不是一個悲觀的回答，因為雖然瘋狂不是件好事，它也遠不是一件壞事。《現代啟示錄》的瘋狂幾乎延續了整個影片，科波拉從一開始就將影片拉進了一種癲狂。主人公威勒德上下顛倒的頭部特寫、越南的叢林，呼嘯的直升機、爆炸的火焰，甚至最後出現在柯茲創造的審判台旁的巨大石像反復疊化，彷彿一團濃稠的爛泥連同主人公的軀體一起被攪入他業已混亂的記憶中，科波拉將影片的開頭和結尾疊印在一起，使人物陷入無法逃脫的輪回中，音樂反復回響著「這就是結束，我的朋友」，「所有的孩子都是瘋子」……瘋狂的孩子：兒戲戰爭的比爾.基爾高頭扛一頂牛仔帽，眼架一副墨鏡，指指點點儼然是個西部警長的模樣，給每具越共屍體旁放上「死亡撲克」，卻不忘了拿著一壺水給一個垂死的越南人喝，還喊著：「這個人是我的勇士！」對威勒德一行人帶來的上級任務漠不關心，但一聽到蘭斯的名字就發了瘋，吵著嚷著要帶他去沖浪，最後還真就載著一群兄弟浩浩盪盪殺向一個越共控制下的海灘，一邊扔炸彈一邊聽瓦格納，雙方還在激戰，他卻火急火撩地先派了兩個人去沖浪，連自己也脫了上衣要下海。蘭斯一夥人搶了他的沖浪板，他便開著飛機滿世界地喊「我只是想要回我的沖浪板，要知道，想找一塊好的沖浪板也不容易。」比爾.基爾高，總是一副天不怕、地不怕的瘋癲狀態，他既不是殺人狂，也不是人道主義者，這場戰爭對於他來說只剩下了勝利的味道，除此之外，在他的眼裡，是否還有戰爭？科波拉用瓦格納激進的樂曲，炸彈瞬間爆發出的強大火焰，海面上升騰起的水柱，尤其是五顏六色的煙霧彈把一場屠殺變成了周末狂歡派對。科波拉使用大量的全景鏡頭將戰爭的殘酷極大限度的削弱，我們看到的是在戰爭機器在整體上顯示出的一種龐大的震撼力和美感，而這正是基爾高眼中的戰爭圖景，作為一個指揮者，他的人格在權利和勝利的快感中極度膨脹，他所有的行為，在和平時期十分正常的行為都在戰爭中被放大，被誇張，基爾高的個人行為與環境形成了強烈的反差，科波拉有意使用抒情的筆法描寫暴行，將這種反差推到了荒謬的境地。瘋狂的群體：「兔女郎」的盛宴如果說基爾高只是一個瘋狂個案，基爾高只是被作為一個現象呈現在科波拉的鏡頭之下，那麼，在「兔女郎」勞軍這個段落里，影片已經開始展示整個美國的瘋狂，同時也就展示了基爾高所存在的社會環境，這種瘋狂隨著威勒德的深入叢林而加深，科波拉的手法也愈加夢幻，光線的調度開始取代場面調度來書寫這部啟示錄的第二個章節。位於後景的刺眼的點光源布滿整個鏡頭，在眩光的效果下被拉成橫貫畫面的一道道變化不定的線條，人物處於相對陰暗的空隙里，科波拉甚至沒有在這個段落里突出任何人的肖像和體態，給我們留下深刻印象的只有「兔女郎」，人聲，和舞台燈光，因為在這個地方，真正的人實際上是不存在的，他們沒有個性，只是變成了一個個瘋狂的符號，沒有組織、沒有紀律，飄忽不定，舞台上那些酷似男性生殖器的裝飾以及燈光在水面上形成的光怪陸離昭示著人類最原始的形態，潛意識中的本我在這里最大限度的沖破禁忌，這里只有性慾和破壞欲，甚至連這兩種慾望也是毫無原因和意義的。在這個段落的結尾，兩個美國大兵攀上直升機的起落架被吊上高空，與基爾高那個段落中，牛被直升機吊上高空是何其相似。他們都是戰爭機器的玩物和小丑，甚至於這些大兵連牛所表現出來的反抗都已不存在，成為時代的奴隸已經成了他們下意識的行為。所以科波拉在拍攝牛的時候給了一個仰角，將這頭掙扎的牛單獨地至於陰霾的天空，而對於這些蒙昧的人，他用了一個角度略微向下的遠景，他們永遠逃離不了這片瘋狂的土地，所以他們是如此的渺小。他們被現實和信仰同時拋棄。瘋狂的煉獄：激戰的美國作為時代的書寫者，科波拉自然不會僅僅停留在事物的表面，隨著威勒德行程的深入，科波拉的思考也進一步深入。描寫美軍在越南的最後一個據點時，科波拉同樣在燈光上使用了節日使用的小彩燈，但是這里已經不再是狂歡者的盛宴，不斷有爆炸升騰起的火焰產生，整個環境也在這種爆炸中忽而變亮，忽而兒漆黑一片，我們很難看清戰場的全貌，也很難在每一張面孔上停留足夠的時間。這是煉獄，不斷有人拖著大箱子跳入水中，向威勒德求助，我們聽到最多的一句話便是：「誰是這里的指揮官？」可是，沒有人知道，美軍已經失去了控制，處在一種沒有目的的廝殺之中。這里沒有一個直接展現越共的鏡頭，與其說科波拉是為了表現隱藏的恐懼，不如說是在隱喻這場戰爭的非理性，人們要麼逃離，要麼毫無目的的廝殺。指揮者的缺失正是對戰爭發起者的控訴，他們將年輕人送入戰場，然後將他們遺棄。處於死亡中心的人根本不知道戰爭是為了什麼？就這樣，一個古老的問題被提出來了，我們為何而戰？科波拉實際上提出了一個更現實的問題，既然我們已經知道戰爭的非理性，為什麼還要沉浸其中？瘋狂的理性：失落的家族在這個段落中，科波拉以一個法國沒落家族在晚餐時的爭論表達了自己對越南戰爭的思考。這個家族是殖民地留下的產物，懷念著當年的輝煌，深味著現在的痛苦，科波拉利用用窗口射入的昏黃光線表現了一種沒落的尊嚴。法國在戰爭中擁有比美國更加刻骨銘心的失敗，這使得他們開始思考現狀，在餐桌上發生了嚴重的分歧，但最權威的聲音在最後對威勒德說：「你們正在為歷史上最大的虛無而戰。」無論如何，這群法國人已經在這片土地上生活了七十多年，他們在這里有自己的根，而對於美國人來說，這卻是一處無根之地，很多美國年輕人的熱血就這樣白白拋灑了。首先，科波拉站在美國人的角度揭示了這樣一個事實：美國顯然是捲入了一場不屬於自己的戰爭。越南和法國、中國的矛盾有著深刻的歷史原因，它們都在為自己而戰，而美國顯然在利益的權衡上發生了嚴重的錯誤。世界無法避免一場戰爭，但美國完全可以避免一場不屬於自己的戰爭。緊接著，科波拉通過拉手風琴的男人的唱詞更進一步將單獨對美國的批評擴展到了對整個以白人社會為代表的歐美社會的批判。進而將這場戰爭的原因歸結為歷史上的無數個錯誤的決定。而這些錯誤造成的就是一個民族的失落、一個民族的衰退、一個民族的瘋狂……瘋狂的上帝：最後的審判同樣在一片煙霧繚繞地水面，科波拉慢慢揭開了威勒德行程的神秘終點，我們跟隨著威勒德主觀鏡頭逐漸深入，看到了一群在臉上畫著神秘圖騰的人嚴整的列隊在河面的船上，接著是祭壇和懸掛在水面的半裸屍體，音樂詭異神秘，突然，由丹尼斯.虎珀扮演的記者像娛樂主持人一樣招呼著這群美國人，經他之口，我們了解到柯茲上校在這里的地位。黃色的煙霧繚繞著祭壇，祭壇上書「現代啟示錄」，四周散落著被處決者的頭顱。這個景象震驚了威勒德和他的同行者，他們回到船上。最終，威勒德決定帶著蘭斯深入「柯茲王國」的腹地，他在途中被柯茲的「子民」包圍，他們將他按入泥水中，鏡頭對准威勒德旋轉一圈，由此影片進入了最經典的段落。威勒德被帶到柯茲的處所，影片使用了古銅色的逆光、側逆光和側光照明，這種造型感極強的打光營造了一種強烈的原始感，柯茲的面部一開始始終處於陰暗中，只有白蘭度的光頭被強光籠罩，隨著對話的深入，柯茲的面部不時會局部的進入那束光柱中，這種在中景距離造成的特寫效果使得觀眾強烈感受到柯茲的威嚴。當柯茲雙手捧出盆里的水時，它們彷彿沐浴在冥河之中。威勒德和柯茲的第二次接觸是在一種如夢如幻的環境下進行的，科波拉調動了雨水、泥漿、被泥或油彩覆蓋的臉等元素，塑造了一番地獄景象。第三次接觸是在牢房，科波拉安排柯茲閱讀美國主流報紙，柯茲蹲坐在門口，大自然的光線從他身後隨著空氣中的煙霧「飄」來，鏡頭中充滿了小孩，這種景象又讓人想起天堂。柯茲明確指出報紙上的都是謊言，天堂、童年、謊言這三個因素的並置產生了令人回味無窮的寓意。柯茲對美國軍方的失望也具有了強大的諷刺意味。他面對著處於黑暗牢房中的威勒德――後者在某種程度上代表了美國當局――宛如先知。威勒德昏迷後又被抬到了酷似古羅馬城堡的房間里，金色的光線從各個的窗口射入，打光仍然以逆光和側光為主，但明暗對比已不似先前那麼鮮明，而是加上了淡淡的散射光，渲染了房間中的煙霧繚繞的狀況。除了威勒德、柯茲和記者，其他人物也被交叉剪輯進來，他們或者如雕塑般站立在那裡，或者心閑氣定的打太極，甚至只是一張沒有表情的面孔……在這里，科波拉借角色之口道出了自己的心聲：與恐懼為友，否則你就只能與他為敵……利用原始的本能去殺戮，沒有感覺、沒有感情、沒有判斷，沒有判斷……因為判斷會打敗你。」科波拉就此表達了他對於暴力所持的宗教式的觀點。他沒有簡單的評判暴力的對錯，而是站在整個人類群體的高度，說明了暴力是一種原始的神話。也許正是這番不要帶著判斷去殺戮的話最終堅定了威勒德的決心，他終於拋開所有關於柯茲的傳言和書面材料執行了軍方交給他的任務，實際上，他可能僅僅是為了自己的思想而殺死柯茲。這場戲完全是表現主義的。威勒德從水中慢慢浮出，金黃的側光將他塑造成了一尊堅定的雕像，這是一場神聖的洗禮。科波拉運用蒙太奇手法將威勒德砍殺柯茲的鏡頭與宗教儀式上屠殺牛的鏡頭交叉剪輯在一起，突出了顯祭的主題。也將今天存在於我們生活中的屠殺戮與最原始的殺戮、將個人的殺戮與群體的殺戮、將世俗的殺戮與宗教的殺戮聯系起來，挖掘出存在於人類心中的暴力傾向的歷史淵源。同時這頭牛也照應了威勒德形成開始出現的那頭被吊上天空的牛，而柯茲也成了這場暴力的一個犧牲者被推上時代的祭壇。瘋狂的歷程：威勒德的任務除了展現不同層次的瘋狂的斷面，科波拉還通過威勒德一行人的行為心理變化展現了瘋狂發展的過程，展現了人類是怎樣一步一步從所謂的現代文明回歸到最原始的狀態中去的。人物設置上，科波拉有意設置了擁有不同人生經歷的幾個人物，通過他們之間以及他們同外部的互動將一粒瘋狂的種子植入他們心中。片中射殺越南貧民的一場戲在他們各自的性格變化中起到了很大的作用。在路途上，船長處於責任心，執意要對一艘越南漁船進行嚴格檢查，結果誤將一個越南女子保護小狗的行為視作反擊而對船上所有人進行了射擊，明白真相後，他們都震驚了，實際上，某些人已經崩潰了，接著，他們發現那個越南女子還活著，便決定將女子送去治療，威勒德反對這種拖延行程的行為，於是開槍殺死了她。科波拉的這一筆十分殘酷，這殘酷的一筆也正是這些涉世不深的年輕人的成人儀式。「恐懼」，如果你不與它為友，你就只能與它為敵，如果你不將恐懼作為手段，你就只能被它毀滅。也許恐懼就是聯系現代文明與原始暴力的契機。與它為友，你將瘋狂；與它為敵，你將死亡。在片尾的一片黑暗中，傳來了柯茲臨死前那深沉嗓音：「恐懼……恐懼……」㈦ 求一個部美國的奇幻電影!你們肯定都不知道
Simon les nuages/Simon and the Dream Hunters(1990) 追夢的人, 西蒙的旅程, 尋夢人西蒙?
"很小的時候在中央6看的電影，後來找了這么久再也沒找到過。印象最深刻的就是一群孩子跟著西蒙在森林中奔跑，卻突然震驚地停了下來。他們的眼前，是開闊的海面，和歡笑玩耍的西蒙。那個瞬間給我心靈的震撼，直到現在我也忘不了。一直堅持著追著自己的夢，直到成真的那一天。......"
㈧ 求一部電影名字
英文片名
Eden
Lake
中文譯名
伊甸湖/獵人游戲/真實的恐懼
對白
英語
地區
英國
類型
恐怖
驚悚
聲音
杜比數碼環繞聲(Dolby
Digital)
顏色
彩色
時長
91min
IMDB評分
7.0/10
[編輯本段]演職員表
導演
詹姆斯·瓦特金斯（James
Watkins）
編劇
詹姆斯·瓦特金斯（James
Watkins）
演員
凱利·蕾莉（Kelly
Reilly）
邁克爾·法斯賓德(Michael
Fassbender)
托馬斯·圖爾格斯(Thomas
Turgoose)
布隆森·韋伯(Bronson
Webb)
傑克·奧康奈爾(Jack
O'Connell)
[編輯本段]製作發行
製作公司
Rollercoaster
Films（美國）
發行公司
Optimum
Releasing（英國）
The
Weinstein
Company
LLC（美國）
Atlantic
Film（瑞典）
[編輯本段]上映日期
德國
2008年8月12日
英國
2008年9月12日
西班牙
2008年10月6日
法國
2008年10月8日
芬蘭
2008年10月25日
俄羅斯
2008年11月6日
[編輯本段]劇情簡介
情侶史蒂夫和珍妮去位於伊甸湖的斯來普頓採石場度假。他們在那裡與當地的一群12歲左右的青少年發生了口角。第二天，當史蒂夫潛水回來卻發現自己的錢包和車子都不見了。他斷定這一切都是那群青少年乾的。當晚，史蒂夫和珍妮潛入了那群少年的駐地。他們想要回車子，可是對方並不承認而且還發生了爭斗。在慌亂中，史蒂夫誤殺了布萊特的狗邦尼。憤怒的布萊特將車鑰匙扔給了史蒂夫，史蒂夫和珍妮立刻開車逃走了。但是，布萊特很快就改變了注意，他和他的同伴一起去追斯蒂夫和珍妮。由於史蒂夫的車燈被打壞了，所以車子撞到了一棵樹上，粗大的樹枝穿透了史蒂夫的胸部。為了不讓那群少年逮住珍妮，史蒂夫讓珍妮趕緊躲起來，而他自己卻被那群少年給抓走了。
第二天，珍妮看到那群少年在輪流的折磨史蒂夫。她用手機引開了那群少年，史蒂夫才得以逃脫。珍妮利用自己的智慧擺脫了那群少年，成功地找到了史蒂夫。但是，那群少年依然窮追不舍。
珍妮把傷勢嚴重的史蒂夫掩藏在了一個安全的地方，她一個人出去求救。珍妮在路上看見了一個叫亞當的男孩，她向他藉手機，但是等到的卻是那群少年。珍妮被抓住了，史蒂夫也被抓住了，但是由於傷勢嚴重，史蒂夫死了。那群少年要燒死珍妮和史蒂夫滅口。大火燒斷了珍妮的繩索，珍妮趁機跑掉了。
一路上，珍妮沖破重重困境，她先後殺死了庫珀和佩吉。然後自己弄了一輛車子，開走了。但是，由於過度勞累，珍妮撞到了一戶人家。原本以為這回得救了，但是沒想到這戶人家竟然就是那群少年的家，他們的家長聽說自己的孩子遇難了，而且為了掩蓋殺人的事實，他們聯手殺死了珍妮。就這樣，這對年輕的情侶在伊甸湖殘忍的殺害了。
㈨ 問一部電影！！
應該是這個吧 但只有五個人
片名 加里森敢死隊
劇情
二戰後期，戰爭越來越殘酷，中尉加里森從監獄里找來一些殺人犯，騙子，強盜，小偷組成一支前所未有的敢死隊。這些人各有所長且極具個性，抱著立功贖罪的目的加入到這支隊伍中來。他們充分發揮各自的特長，縱橫於歐洲各國，深入敵後，一次次打入敵軍，營救戰友，轟炸雷達站，綁架德軍元帥，偷取秘密情報，盜取德軍物資，摧毀敵人計劃，打擊黑幫團伙，把德國人騙得暈頭轉向，打得落花流水。本片是中國引進的第一部製作精良的西片連續劇，火爆激烈，緊張刺激。80年代初播放時曾令萬人空巷。一群由小偷、騙子組成的烏合之眾，卻能把第三帝國攪得烏煙瘴氣、雞飛狗跳。也就是這么一部系列劇讓國人記住「敢死隊」這個名詞。二十六集美國驚險電視系列片。一部越十億人收看過的電視系列片，高創電視史上的收視率。「加里森敢死隊」從戰場到屏幕，它是二戰的梟雄、屏幕的英雄。歷史經典佳作悠長，傳世佳頌。 這是發生在二戰末期的事情。美國中央情報部的加里森中尉，帶著一行五人深入敵占區執行特殊的任務。這五個人，都是從監獄里放出來的重犯。戲子——大詐騙犯。高尼夫——小偷。卡西諾——專開保險箱的慣盜。酋長——殺人犯。還有一個奎勒——什麼車都能開。但這人因為想私自攜假幣逃走而死於酋長刀下。於是，整部二十六集的電視劇，主角就是這五個性格各異的人物，他們在一次次面臨危險的時候，從最初的不信任，慢慢地結成生死之交，甚至那個西典軍校畢業的高材生——加里森中尉，對他們產生了一種超乎尋常的情感——稱它為友情。隊長：加里森（美國陸軍中尉，驍勇善戰，足智多謀）。成員：「戲子」（職業演員，騙術和演技一樣高超）、「酋長」（神刀手，刀法既准且狠，還是高明的偷車賊）、卡西諾（保險櫃終結者，沒有他進不了的門）、高涅夫（神偷幽默，任何東西手到擒來）准成員：灰勒（殺人犯，由於貪財而死於第一集的短命鬼） 加里森帶著這一幫人，他首先對他們就懷有戒心。而且，完全是一副居高臨下的長官的姿態，來鎮懾這些人。這里要提一點，童自榮的聲音很冷靜沉著，而且，他放棄了嗓音中清亮的一面，激昂的一面，把聲音放低，顯得成熟而穩重。這是一個絕對的頭兒的聲音。用他最初的話說：「我不會象這樣對待一個士兵，可你們不是兵，你們都是一幫強盜土匪賊。好，用你們的話來說吧，干也得干，不幹也得干。」 開始，奎勒根本就不願意參加這種送死的行動。他跟加里森對著干，他想把加里森殺了。那一幫人只在旁邊看熱鬧。是啊，誰都暗暗希望奎勒能把加里森殺了，然後大家就可以一起逃跑。 酋長說：「你要想活命，就干吧。」他把自己的彈簧刀插在箱子上，就在奎勒手邊。奎勒拿起刀。加里森一邊躲閃著脫下外面那套德國軍服一邊勸說，「你們想看什麼戲？要我把刀奪下，還是殺了他？」 卡西諾在一邊點火：「那就隨你便了。」「你呢，酋長？」 加里森問。「誰能活命我聽誰的。」 加里森一下子就卡住奎勒的脖子。「你們想看的就這個？看夠了吧，還想看嗎？你說呀，酋長？」從此，加里森就穩站在他的領導地位。江湖中人就這樣，誰強就服誰。這些人也不例外。何況，加里森把飛刀擲向酋長手邊的那一招，酋長都有些發怔。 但是，如果這部片子完全處理成上下級的關系，那它就少了一些很重要的東西。恰恰相反，這部劇充分考慮到了這一點，讓這些人在危險的境地里產生了友情——我個人認為，這是非常棒的感情戲。 如果說在第一集里，加里森用他自身的強，鎮住了這幫人。那麼，第二集里，他救了酋長，以至加里森被俘之後，酋長堅持要救他。因為酋長是那種絕對恩怨分明，絕對重義氣的一個人。當然，說到另外三位，救加里森的動機就不純了。高尼夫和卡西諾一心想逃跑，但戲子說服了大家，因為不把加里森救出來，大家就要逃亡。 之後，最能表現他們之間友情的戲是這兩集：第七集絕路求生，和第十八集死刑 絕路求生，一個德國將軍倒過來了，需要保護他安全到英國。瑞查茲少校要求加里森派部下吸引住敵人的火力，而他自己則帶著將軍走另一條路。加里森不同意，那是要讓他的部下送死。他打電話給將軍，但最終也只得以大局為重。但，他最終決定要跟他的部下一起去。雖然瑞查茲少校極力勸說他不必參加這次行動。酋長看出他有心事，戲子也疑惑。加里森告訴了大家行動的計劃，卡西諾火了：「你一直在蒙我們。怪不得在英國臨走你還跟我們喝酒。原來在耍我們。」酋長也惱了：「原來這樣。怪不得他有心事。你想的好，可我們不上當。」只有戲子還保持著那份沉著和冷靜：「現在你也該跟我們說說清楚了。」 酋長接：「還說什麼，他出賣我們了。」 戲子一雙眼睛緊盯著加里森：「是嗎？可你們誰也沒問過他，他跟誰一起走。」是的，戲子猜對了，他很清楚加里森的為人。他相信他不會出賣他們。在這一集中，加里森充分顯露出對於這四個與其說是部下，不如說是戰友的夥伴所懷有的同生共死的情懷。而死刑一集則完全反了過來，那是這四個跟隨加里森的夥伴們，想盡辦法要救加里森，還他一個清白之身。他們為了救他而用非法的手段，但加里森拒絕了，從這一點，也顯出加里森的人格魅力。 寶石、定時炸彈，最終加里森要求部下不要管自己，催促他們開槍，催促他們快走，但，他們卻只擔心加里森的安危。哪怕救他就是陷入絕境，他們也絕不會放棄救加里森的生命。有時，那些友情真的讓人很感動。 雖然還有的時候，這四個人也讓加里森極為頭疼極為惱火。將計就計一集，他們竟然趁加里森外出偵探的時候，出去偷博物館里的珠寶，結果除了高尼夫，都被抓住。加里森這回火可大了，對跑出來的他們大聲訓斥：「這一次要失敗了，我要整得你們這輩子想忘也忘不了。」「你們一分鍾沒人管都不行。你們簡直像群該死的小流氓。你們給我聽好了。這下子你們算完了。等你們回到英國以後，別幹了。開除了。從哪兒來的回哪兒去。」但是，最終，當大家順利完成了這次任務，大家都坐在草地上等接應他們的人。加里森說：「好，走吧。」回頭，卻發現這幫人還在那兒坐著，眼睛盯著他。——在頭兒面前耍起了賴皮。「你們怎麼了？」 戲子說：「說實話吧，頭兒。」 酋長問：「回去以後我們怎麼辦？」 加里森冷冷地問：「你看呢？」 卡西諾：「我們要你回答。」「好，你們聽了。下一次要再這樣胡來，你們就完了。這次嗎，就算了。」——唉，說到底，加里森更象一個家長，寵愛著這幫「孩子們」。 說到加里森對這些部下的憐愛，呵護，不由想提一點，他常常是用哄孩子似的口氣跟那個高尼夫說話。象亂中取勝這一集，任務要求這幫部下充分發揮他們的特長，大搶特搶。高尼夫說：「哎頭兒，等打完仗咱們就接著干這個吧。」 加里森笑著：「好啊好啊，高尼夫。」