電影打官司怎麼說

『壹』 新線電影公司的打官司

據新華社洛杉磯專電英國魔幻文學作家托爾金的遺產管理基金會向美國洛杉磯法院狀告美國新線電影公司，指控該公司隱瞞電影《指環王》三部曲的利潤，以逃避向原著版權持有人支付票房收入提成。
小說《指環王》三部曲的美國出版商哈潑-柯林斯出版公司作為共同原告參與了這一訴訟。兩家原告在起訴書中除要求新線電影公司賠償1.5億美元外，還要求法院對新線電影公司處以一定數額的罰款，並終止新線電影公司擁有的《指環王》前傳《霍比特人》等托爾金其他作品的電影改編權。
兩家原告宣稱電影《指環王》三部曲的全球票房毛收入高達60億美元。但根據此前的報道，《指環王》三部曲的全球票房收入不到30億美元。

『貳』 怎麼客觀評價老電影《秋菊打官司》

《秋菊打官司》是一部採用紀實手法拍攝的電影，人物的矛盾關系依然存在著張藝謀一貫的故事性敘述方式。

該片敘事上很從容，對於秋菊這個特殊人物，影片用非常紀實、非常樸素的手段去表現，而且表現得很有情趣，這種結合是一件很難的事，可以說是一種創造。

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劇情簡介

故事發生在中國西北一個小山村。秋菊的丈夫王慶來為了自家的承包地與村長王善堂發生了爭執，後被村長一怒之下踢中了要害後，王慶來整日躺在床上幹不了活。秋菊是個善良有主見的女人，此時已有6個月的身孕。丈夫被踢傷，她便去找村長說理。村長不肯認錯，秋菊認為這樣的事一定得找個說理的地方。

於是，便挺著大肚子去鄉政府告狀。經過鄉政府李公安的調解，村長答應賠償秋菊家的經濟損失，但當秋菊來拿錢時，村長把錢扔在地上，受辱的秋菊沒有撿錢，而又一次踏上了漫漫的告狀路途。她先後到了縣公安局和市裡，最後向人民法院起訴。

除夕之夜，秋菊難產，村長和村民連夜冒著風雪送秋菊上醫院，使她順利產下一名男嬰。秋菊一家對村長非常感激，也不再提官司的事了。但正當秋菊家慶賀孩子滿月時，市法院發來判決，村長因傷害罪被拘留。望著遠處警車揚起的煙塵，秋菊感到深深的茫然和失落。

『叄』 那些電影關於打官司的

1《永不妥協》改編自真實事件，描述了一個沒有法律背景的單身母親，歷盡艱辛，以永不妥協的勇氣和毅力打贏了美國有史以來最大的一宗民事賠償案。主演朱莉亞·羅伯茨因在此片中的精彩表現獲得2001年奧斯卡最佳女主角獎。這是一部十分真誠的勵志電影。
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『肆』 現在急需 電影秋菊打官司 的影評 要從法律角度寫的 字數大概1500字 左右

該影片藉由農村婦女秋菊為夫申訴層層上告村長王善堂踢其丈夫要害，並以此討個說法為題材，生動刻畫出了中國90年代我國行政法、實體法、程序法種種的得與失。從全局審視秋菊三次上告的過程，體現了她鄉民意識中「討說法」的情感沖動一步步轉化為法律意識的啟蒙。
具體看，第一次由鄉里的李公安進行調節，而這種人為個體單一性的調節，使得結果並不如人意，因為人治的因素大過了法治。我認為這是由於在正式法律和民間法律之間存在差異：後者偏重於過於情感化的人情基礎，而這一點在影片中也被多次提及，前者則是立足於法理基礎的理性。因為這種區別，所以在首次的上告中，從實質上看李公安是抱著鄉村調解糾紛的老派經驗，但處理的結果並不理想。村長被要求賠償200元醫葯誤工費，但村長拒絕道歉。村長拒絕道歉的理由很簡單，如果村長道了歉認了錯，村長的威信就不存在了，日後國家交付的任務也就難以完成了。由此他認為國家會站在他一邊，因為國家還有求於他。表面看，這符合行政法處理的基本原則中的合法性，而雙方不滿意的爭端即在於後一個合理性。在適度性方面有所欠缺，不能更人性化的考慮處於相對弱勢方的秋菊。村長的這番言論也充分暴露出了其對法律的相對偏頗的認識是建立在個人高度情感基礎上的，忽視了國家公共機構中的上下級法律規范。從秋菊在被調節過程中反復出現的言論：「他是村長，我能跟他計較啥。」可見秋菊還是保有上下意識，暴露了其人情心理主導的非理性法律意識。聯系兩者揭露了他們作為鄉民在法律意識的基礎薄弱性。
第二次上告鎮上，值得注意的是在此次上告中，秋菊接觸了更為豐富的法理知識，為她的法律基礎意識轉型做了鋪墊。區公安根據《中華人民共和國治安管理條例》第39條對秋菊的糾紛進行了法理判決，而結果是維持了原判，並且復議書落在了村長手上，這一不符合規定的細節被放大，突出了在行政法具體實施過程中存在的弊端。
而之後第三次的再次上告市裡，是依據《中華人民共和國治安管理條例》的具體內容，是秋菊的一次主動應用，體現出其思想上的慢慢轉型。其實，秋菊的第三次上告也體現出行政法律關系的內容即其所發生的糾紛和爭議，在一般情況下行政相對人可以向上一級行政機關或者法律、法規法定的機關申請復議，如果對復議不服，再向法院提起訴訟；有的也可以直接向法院提起訴訟。
「不相信找不到說理的地方」，這是全片秋菊屢敗屢戰但一路上告的信念。而從中折射出來的就是一種漸趨成熟的法律意識。這符合當時的《行政訴訟法》規定了一套訴訟制度賦予和保障公民正當的訴訟權利，以保護公民的合法權益的規定。而這原本是中國法制建設中可喜的一步，但是，長期積淀於國民心中的無訴心理抗衡著這種訴訟制度的充分實現。人們總認為打官司是丟面子的事情，村裡人的流言蜚語，丈夫的勸阻，怕被認作不好處的言論。都表現出不到萬不得已，不去打官司的當時人民的真實想法與狀態。而究其實質則是傳統文化的積淀對人們法律心理的影響。而秋菊的行為從本質上看，可以界定為一個法律心理成熟，意識萌芽的過程。在這其中，必然是有所曲折的。一如在市裡找律師上訴時，秋菊就曾與律師爭論，自己告的對象是村長而非區公安，如果說這只是體現出法律知識的淡薄，可以通過解釋來獲取理解的話。那麼在律師詳細解釋後必須層層推翻，按照規定流程，最後反訴村長，秋菊依然處於茫然不解賭氣似的不肯上庭，那麼這里所體現的就是一種格格不入的疏遠，是一種意識上的距離，即使後來秋菊出庭了，也不能說她從本質上理解並認同了法理，她是處於一種茫然的渾渾噩噩的狀態。這不僅有法律知識的缺失，更多的是長期缺乏法理普及造成的觀念上的法律定勢思維的偏差。
其實，電影中秋菊從鎮上一直上訴至法院，其成本已遠遠超過了秋菊所能得到的賠償。這些成本包括乘車去鎮上、縣里、市裡的交通成本、住宿成本，獲取打官司的可靠信息的成本。她需要了解國家的政策、告狀的程序、相關部門的地址、領導的意圖等信息。而這些信息大部分都壟斷在社會上層人的手中，這就更加大了難度，由此導致的結果是公民不能享受到國家所提供的公共服務，可喜的是，《秋菊打官司》這部電影里秋菊所遇到的官還都是好官，尤其是那個市公安局長。在這個維權難於登天的現實面前，我們所得到的啟示除了依照合理的「上奏流程」等基本知識之外，更多的則是像秋菊一樣的對於正義的堅決捍衛性。
因此行政法就目前看其理想狀態，是立法者必須立足於實際國情，注重利用中國本土法制資源，注重中國傳統的文化和實際。相關部門需加強法律意識教育，使多樣化的法律意識向穩定的較為理性的法律觀念轉變，從而引導社會法律觀念向正確積極的方向發展，為法制建設服務，而這是當前國家法治轉型中必不可少的一步工作。作為應用者，在擁有既定的一些法律知識的基礎上，更重要的其實是一種趨向理性的法律意識。而這正是秋菊最後只想讓村長道歉而不是讓他被關起來的話語透露出的根本性上的問題。
總而言之，我們應對現實中的法律應用，找准理智與情感的天平，在微妙的平衡中趨向一種相對的完美。並在此基礎上，加大農村法律宣傳制度，讓農村群眾知法，懂法，用法，真正發揮法律的作用。

『伍』 《秋菊打官司》你看懂了嗎

該片值得探索，給人以啟迪。這部故事簡單平凡的影片之所以吸引人，正是由於秋菊的性格美，她那種尋求一種「說法」的精神，不能不使人感到同情和思考。

本來在重慶采景的攝制組全閑下來。某天，他們從報亭買回一堆文學刊物，從裡面發現了陳源斌的中篇小說《萬家訴訟》。

張藝謀看過後很是喜歡，覺得小說寫了一個生動的故事，而且故事中還包含著很多內容可以供他展開。於是，他趕緊聯系陳源斌簽訂了版權合同，又請來劉恆擔任編劇。