電影輕功怎麼拍的

1. 電影中的飛檐走壁 輕功是怎麼來的

飛檐走壁，要練出來是完全可以的，但是要從小開始練，練身體的彈跳力，柔韌性，靈敏度等。最典型的練習方法是，從小開始踩裝滿水的水缸，依次減少水到空缸；然後踩裝滿穀物的籮筐，依次減少穀物到空的籮筐。說直白點就是高級版的跑酷。

還有種方式，內功練到一定的程度，使用內氣中的浮氣，讓身體變的輕盈

這些能夠實現的輕功，都需要在使用的過程中藉助物體。達摩祖師的一葦渡江，絕非虛構，是很高深的輕功了。再高深的踏雪無痕，以及站在水上不沉，屬於傳說中的了。

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2. 拍攝古裝劇中的「輕功」時，那跟鋼絲繩在如何取掉

拍的時候把背景弄成綠的 等後期製作的時候 把鋼絲再擦掉~

3. 李小龍拍電影都是真功夫，那這個輕功是不是真的

不是。李小龍不會輕功，最開始他也不會高踢腿，電影里他的凌空踢動作還是靠跳板實現的

4. 不弔威亞怎麼拍輕功

特效。截止2022年11月26日，我國的劇組在進行拍攝時，除威亞外，還可以使用綠幕加特效的方式體現出劇本中的輕功的情節。威亞是用於保護運動員的裝置。

5. 電影里輕功飛檐走壁是如何實現的

事實上,電影和電視劇的大部分飛檐走壁鏡頭都是演員吊威亞，之後在電腦後期合成達到的特效,在現實生活中根本不存在,因為這違背了萬有引力的定律,人畢竟不是鳥,又沒有羽翼,又怎能在天際之間翱翔呢。

6. tvb電視劇輕功原型

《輕功》作為一部溫情小品劇，整體風格類似於TVB的《牛下女高音》，圍繞幾位退休電影人的喜怒哀樂，一個被認為是輕功高手的龍虎武師，跟離巢兒女活在同一屋檐下，新老一代的理念引發矛盾，並引人深思；既有溫情也有搞笑，也蘊含著不少人生哲理。
跟《殺手》和《拳王》不一樣，《輕功》講述的是勵志而感人的故事；踏入50歲的年紀，黎耀祥接拍的已經是爸爸級的退休角色。

7. 大家好，你們知道他們在地上一下能跳到牆頭上去是怎麼拍的就是和輕功差不多

記得基本有兩種。方法。你們知道從地上跳一下要跳多少才跳的那個牆頭上。清宮的話是有幾個來不是說所有演員都具備的，所以說。基本上是一種是從九海的地方。往牆上蹦騎車的基本動作都是差不多的。然後通過特效擦除舊愛的物品，這樣看起來就是。跳了上去的從地上一起跳一個鏡頭，然後到上面一個勁。再就是可以採用倒放的方法。一樣。夜來從上面做一個類似跳上去的動作，跳下來，然後。然後把視頻倒放這樣的效果就可以。

8. 輕功如何練成的，有輕功的是不是更有發展空間，例如拍電視劇或拍電影

就算功夫好，人家電影、電視劇不一定要你，你得長得好看、懂得演，還得知道演藝界的許多東西。功夫只能鍛煉自己一方面，培養氣質，你的發展空間還得你自己去努力。別以為功夫好就能像李小龍一樣拍電影，李小龍從小就拍過電影，又懂哲學。

功夫只有勤練，功到自然成。像你這樣的看法只是見識少而已。要付出的努力還不知道有多少，就急求著成果，這樣難望有成就。
輕功，用一個竹簍裝石頭（或用水缸裝水），在竹簍邊上小步繞著走，每一步都要踩穩，每天練早晚各練1個小時以上，逐漸減少竹簍里的石頭，直至取掉所有的石頭，輕功就練成了。

9. 李小龍彈跳能力一般，那他在電影中著名的凌空飛踢，是如何實現的

功夫巨星李小龍是詠春拳傳人，曾經自創截拳道。 他自幼修習武術，時間長達二十年，最為擅長的是拳術，而在他出演的大部分電影中，他卻以「彈跳腿功」示人。

著名的「李氏三連踢」和「飛身踹人」等武打動作，深受觀眾好評。其實，這些全都是經過精心設計、改良後的功夫。相傳李小龍天生「平足」，不利於修習腿功。彈跳能力也不佳。於是，嘉禾老闆在電影中讓李小龍使用「彈床」。

借「彈床」之力，李小龍在嘉禾影片中大展拳腳，接連拍出《唐山大兄》《精武門》等好片， 結果不但讓李小龍爆紅全港及東南亞，更讓公司賺得盆滿缽滿。嘉禾老闆鄒文懷，從此才能在香港站穩腳跟，與邵逸夫的電影公司相抗衡。

李小龍用「彈床」拍電影，固然是因為他腳底功夫不如手上的功夫 ，但這並不能證明他腿功不行。其實李小龍十幾歲的時候也學過「譚腿」。只是後來練習的側重方向不同。香港導演之所以讓李小龍用「凌空飛踢」，還是和當年港產武俠片的流行風格有關。

港產電影中的李氏功夫，不是現實中的李氏武功。盡管當初 鄒文懷邀請李小龍加盟時，對外宣傳他要拍「拳拳到肉」、「寫實的功夫片」。 但是，不管怎麼寫實，還是要為了觀賞性做出犧牲。

在李小龍到香港之前，港產武俠片流行吊威亞和一些花巧的打法。 尤其是邵氏的古裝電影， 特別重視對「輕功」的展現。 其演員雖然也具備一些武術功底，但是畢竟 以「虛打」為主，雖然飄逸，卻不如西式動作片真實。

1971年李小龍回到香港後，嘉禾影業的老闆鄒文懷即找到他，希望跟他合作，拍一些「寫實的動作片」。 李小龍在美國走紅，讓鄒文懷看到的西式動作片的風格，在港人中也有市場。

但是，太過寫實的打法，在實戰中「管用」卻「不好看」。 現實中搏擊只需要三兩下打倒人就完事了，而電影如果這樣拍，很可能完全不合港人的口味。於是，鄒文懷與李小龍商量， 要對他的動作表演進行一部分「藝術加工」。 李小龍天生性格高傲，旁人很難說服他放棄「真打」。

但是鄒文懷和李小龍關系不一樣，他採用影片分賬的方式與李小龍合作，李小龍感覺受到尊重，因此一直拿他當兄弟，對他的「藝術加工」也表現得非常配合。

所以我們才在那些港片中，看到李小龍諸多令人振奮人心的動作表演。尤其 李小龍在《精武門》中的「凌空飛踢」，這一經典動作後來成為陳真相關影視劇的標配。

1973年李小龍意外離世時，許多大陸同胞還不知道他。直到八十年代，港產影視片引進到內地的時候，李小龍才在內地爆紅。 大陸觀眾看完李小龍的影片，得知他英年早逝，無比惋惜。

於是， 民間有一直流傳著一個說法傳說：李小龍會在1983年回來。 許多七零後與八零後，對此深信不疑。可是隨著時間的推移，小孩子慢慢長大了，才知道這是根本不可能的事情。

1982年，李小龍去世九年，《精武門》上映十年後，香港亞視再也等不及了。 當時亞視的《霍元甲》大紅，於是公司高層拍板， 決定拍電視劇《陳真》。 該劇中 梁小龍飾演的陳真，在劇末完美再見了當年李小龍那一招「凌空飛踢」， 讓人至今難以忘懷。

李小龍是一個非常有志向的人，他很早就立志要攢到足夠多的錢，讓他的妻兒過上好日子。但是 在1971年之前，他在美國辛苦打拚，並沒有達到爆紅的程度，因為那畢竟是外國人的地盤。

1971年的李小龍，剛過而立之年，他對自己的前途有了打算，決定趁著《青蜂俠》帶來的人氣，回到香港發展。 邵氏電影當時在港一家獨大，得到他想回來發展的消息後，第一個向他伸出了橄欖枝。然而，他們的合作卻沒有成功。

相傳，李小龍是在一次電話采訪中表示想要回來發展，邵氏的工作人員也與他通了電話。可是邵逸夫卻說，希望他先回到香港，再談合作事宜。 李小龍感覺邵氏對自己不夠重視，要求對方派人前往美國與他進行洽談，最後不歡而散。

邵氏財大氣粗，手下能人無數，沒把李小龍看在眼底。嘉禾的老闆鄒文懷本來是邵逸夫手下得力干將，當時正好出來單干。於是，鄒文懷抓住機會把李小龍招攬過來，並且首次提出與李小龍的電影進行分賬。他認為：一個成功的生意人，應該學會跟合作者一起賺錢。

鄒文懷不僅會做生意，更加會做人。他與李小龍平起平坐，在公司事務上，小事也會由李小龍自己做主，只有大事才由他自己決策。李小龍把他鄒文懷當兄弟，把嘉禾當成自己的事業。 舉凡動作設計、配音和台詞的藝術化，他都付出了心血。

《唐山大兄》一炮走紅，讓港產片票房翻倍，《精武門》成績更加優秀，紅到了日本、韓國。這個時候，邵逸夫才悔不當初。1972年的嘉禾影業，挾李小龍的「龍卷風」橫掃整個香港影壇，打得邵氏幾無招架之力。

卻不料1973年7月20日，李小龍卻離奇去世，這等於變相救了邵氏功夫片一命。李小龍去世後，鄒文懷又挖走了邵氏的著名笑星許冠文兄弟，從此開啟喜劇片時代。嘉禾一直和邵氏打對台戲，直到1985年邵氏電影宣布停產，從此轉向經營無線電視產業。

李小龍的「凌空飛踢」，一定程度上藉助了「彈床」的力量，與他在實戰中的拳術不同。「凌空飛踢」是「藝術加工」。但是因為該動作配合表演電影《精武門》的武打設計，表演精湛傳神，最後成為陳真這一人物的標志性動作。

後來在82版《陳真》和2010《精武風雲》中， 梁小龍、甄子丹紛紛通過這一標志性動作向李小龍前輩致敬！

10. 武俠電影里的輕功是真的嗎輕功的由來

假的！現實生活中，有身手敏捷的人，有跳得比較高的人，但都不是所謂的「輕功」，遠遠沒有那麼牛叉。。。小說和影視劇太誇張了，都是武俠小說家們用藝術手法使其「神話」了
至於由來，肯定是來自小說。