24城記這部電影怎麼樣

『壹』 二十四城記 24 CITY怎麼樣

沒想到賈樟柯拍紀錄片像模像樣的，故事很不錯，但是加入四個專業演員就不對了。外國人看著沒什麼感觸，我們一看就知道他們在表演，不夠真實，當然陳沖演的不錯，趙濤就差多了！

『貳』 如何評價《二十二》這部電影

看電影的時候，正好看到一條新聞，說一名男子在看《二十二》的時候笑出聲，然後旁人與其發生爭執，最後該男子被趕了出去……我不知道事情的真假和前因後果，但是還是覺得莫名其妙。

電影臨近結束時，熒幕上出現了一堆名字（我沒數，應該是22個），然後漸漸的大部分名字都被畫上了框（代表已去世），剩下沒畫框的，我數了下，還剩9個。全中國就剩這九個了啊！但是轉瞬這9個名字也漸漸消失在了背景里。這一幕讓人很震撼。尤其是對我等普通人來說，實在不知道能做些什麼，那心頭憋悶又難以表達的情感，很難受。最後我再說一句，不要害怕面對陰暗的歷史，若連了解的勇氣都沒有，那麼遲早有一天有更殘酷的現實會擊倒你。

『叄』 我下的二十四城記是真的電影嗎

就是的！！！
老賈用的偽紀實手法、
像個采訪哈、
但很高明呢、
是真的、、看著唄

『肆』 24城記也算電影嗎

這是文藝片，目的不是為了票房，而是拿獎
是拍給某些特定的人看的
不是拍給大眾的商業片
80.90年代之前在老國企工作過的人看了都會有感觸
80後，90後看了打瞌睡也正常

『伍』 為什麼二十四城記在中國是限制上映的

很多電影或者電視劇我們其實都能接受，像很多美劇啊歐美電影，但國家不準，有什麼辦法呢，說他限制級，說他暴力血腥，其實電影來自現實，很多人做了他不管，但反映一下卻又要管，簡直掩耳盜鈴，建議你上網下載吧

『陸』 如何評價《車四十四》這部電影

我覺得《車四十四》這部電影很有教育意義，是老師們課堂教學的好範例。故事講了兩名劫匪強暴女司機，除了一名男子之外其他人均袖手旁觀。事後司機將試圖救她的乘客趕下車，和其餘的「冷血乘客」一起葬身山崖。

我個人的思考是，這個鏡頭旨在以一個冷漠的看客心態來表現整個悲劇的發生過程，這就是影片所要表達的核心重點。其實這個鏡頭的眼光是平靜的，但是又是極端冷漠的，這個鏡頭的整個過程就是這群看客慢慢喪失良心的過程。除了虛偽，自私也是也是帶給人類毀滅自己的終極武器

『柒』 如何評價電影《二十四城記》

《二十四城記》在不同的藝術媒介之間來回轉換，從多個方面打破了電影的傳統敘述方式。比如刻意地挪用紀錄片的形式，把電影導演的角色轉換為一個采訪者的角色，比如鏡頭內外的跨越。這個跨越過程中出現了一個矛盾。當他自己把自己放進去，這是一個限制性視角，能采訪到的東西才會呈現出來，采訪不到的東西，就可以刻意不去呈現；而那些刻意不去呈現的特點，恰恰可能是電影的要點。採用了非常傳統的紀錄片的方式，我只拍我看到的，放棄那種全知視角和全知敘述，回到現實性的敘述。但是這種限制性視角的刻意採用，恰恰和詩人角色的出現形成一個對比。電影中詩歌的出現，在很大程度上扮演了一個先知的角色，或者說一個價值評判者的角色。詩人的預言和判斷功能被你重新恢復，這一功能的恢復恰恰建立在一個全知視角和超越性視角的基礎上。 整個片子是關於逝去的故事，逝去的孩子，逝去的愛情，逝去的青春，逝去的歲月？？所有這些東西都是逝去的。這些逝去的東西是看不見的，所以他特別限製表象。有的時候好像刻意被這個東西給包圍住了。這樣一種偽裝的紀錄片，偽裝的采訪者，或者偽裝的故事片，實際上是反故事片的故事片

『捌』 《二十四城記》是一部什麼樣的電影

這部電影利用一種獨特的方式拍攝，有記錄片的形式還有演員的表演，講的是一個兵工廠的歷史變遷。

『玖』 二十四城記的演職員表

賈樟柯一直想拍攝一部以工廠為背景、描寫產業工人生活的影片，為此他曾先後在太原鋼鐵廠、北京首鋼等地考察。2007年年初他偶然來到成都看到即將拆遷的 420廠，感到這個城市的氣質和工廠的氛圍與他的構想非常吻合，拍攝一部《二十四城記》的想法油然而生。但賈樟柯表示，在他的生活履歷中，和工廠的交集很少，對於工人的生活並不熟悉，況且這部電影又離開了他熟悉的山西，來到他並不是很了解的蜀地成都，為此他決定展開長時間的實地采訪。
2007年年5月到12月，賈樟柯幾次來到成都進行實地采訪，當時由本報和劇組聯合發起的420廠記憶講述者的徵集還為《二十四城記》貢獻了不少精彩的素材。在此過程中，賈樟柯親自采訪了超過30位講述者，加上劇組搜集的其他素材，最後整理成為長達40萬字的采訪筆記，這些扎實的素材為後來劇本的創作提供了很多靈感。至此，《二十四城記》的前期籌備工作經過了一年的采訪，40萬字的采訪筆記，歷時一年的劇本創作終於完成 。 《二十四城記》無疑是一部洗凈另類，彰顯主流的片子，無愧為一部大師級的作品，雖然比較「主流」地起用了一些群眾喜聞樂見的大牌明星，不過呂麗萍、陳建斌、陳沖、趙濤等演員在賈樟柯的鏡頭中確實無瑕，一個帶著刺鼻水泥味的工廠的故事被呈現出來，無限接近紀錄片，但卻帶著故事片的淡淡傷感、煽情，呈現出在電影院里很難購買到的抽象的回憶，但是等你走出電影院，在不經意中閉上雙眼，影片中呈現的世界卻無比具體，清晰而堅硬，比起劇情生動的商業電影在落幕之後的船過水無痕都更加真切（東南快報評） 。
影片最震撼人的是，它深刻指出了體制對個人的傷害，是一部反體制的電影，而且拍的如此直接與大膽，說明了舊體制的殘酷與不 合理。而這部電影的獨創性在於，電影形式與內容高度統一，它的電影方法也在反體制，不過反的是電影的體制。所謂的故事片或紀錄片的框框，即是電影這個媒介給予導演的體制束縛，賈樟柯非常聰明地用到了雙關--在電影結構上打破了其制約，在影片內容上又是深刻地反映了體制變革的個人傷痛，我們在《二十四城記》中看到一個導演的雙重的反體制行為（騰訊娛樂評） 。 賈樟柯在《二十四城記》中實驗過度，玩火入魔。焦點訪談式的鏡頭調度，嘮叨不休的對白台詞，煽情過度的歷史傷痕。 影片中誇耀的虛構與記錄相結合的方式，其實這種方式已不屬新鮮，更何況影片中記錄與虛構嚴重脫節，專業演員分飾的三代廠花的凸顯，卻失去了與群眾演員的靈活搭配和整體統一，完全處於失控狀態的玩火。而《二十四城記》不僅是電影的片名，更是電影里所指的樓盤，這樣如此「明目張膽」的廣告形式首先便是緣於開發商的投資，所以本片難逃廣告嫌疑（網易娛樂評） 。
《二十四城記》從曲高和寡的文藝片，轉向引發爭議的所謂商業電影。不過這一次的轉身根本說不上華麗，講嚴重點是赤裸裸地向商業化獻媚，急功近利地跳進了銅臭中。《二十四城記》用「偽紀錄」的形式，通過七八個真實受訪者和4名專業演員扮演受訪人物的訪談講述，力圖把中國40年的歷史變遷清晰地濃縮在電影之中。雖然沉澱在影片中的，仍是賈樟柯式的追問和反思，有著強烈的救世情結和人性關懷。但問題是，給觀眾來一些故弄玄虛，明目張膽地為樓盤做廣告，已經不是向商業片轉型，而是徹底地倒向商業化的懷抱之中了。《二十四城記》與其說是電影植入了廣告，不如說是廣告中植入了電影（深圳商報評） 。

『拾』 在哪下載《24城記》這部電影給個網址啊

下載在網上還沒有
我也是找了很久
也是沒找到