太平洋大逃殺電影哪裡能看

1. 《畫江湖之不良人》導演五百：電影絕非藝術，拍片只為生存

在網劇火爆之前，一提到伍佰，大家最先想到的是「狼窩將你心兒摘下」，而在《心理罪》和《不良人》引爆眼球之後，五百這個名字，則越來越成為精品網劇的代名詞。已過而立之年的五百導演來自吉林長春，舉手投足之間有著「江湖人」的豪爽，磁性男中音，幾抹山羊鬍，特別在幾杯啤酒之後，胸膽開張，眼冒銳氣，毒葯君才知道，「鬼才」的昵稱不是白給的。

壹

冰凍三尺非一日之寒。在網劇火爆之前，確切的說，是在移動互聯網剛剛萌芽的時候，有位小伙兒，在片場舉著桿兒，在小黑屋剪著片兒，扛著從中關村淘來的索尼攝像機穿梭在婚禮和葬禮上：

「一直在拍東西，什麼都拍過，電視上能看到的，就沒有我沒拍過的，婚禮、葬禮、公司會議、紀錄片、光欄目劇就拍了大概200多部。」

都說男怕入錯行，五百導演在回溯自己入行的時候，明顯有慶幸的神情，用「鬼使神差」來形容也不為過。大學的時候，五百同學是個熱血澎湃的音樂少年，不算玩世不恭也可以說學業不精，直到大學畢業，不得不面對囧境：

「25歲大學畢業，嗯，傻逼了。不知道幹嘛，人家都找工作了，我沒工作，因為畢業證那時候都沒有啊，那總得學點啥吧！？」

當時，對導演一無所知的五百同學選擇了一個月能掙3000+的朝陽行業：後期剪輯，誤打誤撞開始了對電影的第一次嘗試：

「老師講了幾天之後，就開始自己練手。他給素材，比如一個雷，讓它實現自動發光，我用最笨的方法，但構圖和色彩非常好，做出的效果好。那個老師看完之後說，誒，從構圖的方方面面是ok的，但你用的方法太笨了。我說，我怎麼做的你甭管，看起來舒服就可以了，因為最後出來，是給別人看的，而不是要告訴他怎麼做的。」

正如從卡車司機到世界票房王的詹姆斯卡梅隆，此時的五百，也好像「開了天眼」，突然挖掘出生命中最大的才華，他感受到了光影的魅力，才華就是金子，是金子總會發光，半年的後期工作配合獨到的悟性，五百開始琢磨，前期拍攝跟後期特效的對接關系，於是，執導拍攝的種子在五百的心中萌芽了：

「有次剪一個宣傳片，導演過來告訴我，小夥子，我有個太陽升起的鏡頭特別漂亮，我們凌晨3點多開始爬山，爬到山頂上拍著太陽升起，特別漂亮，你一定給我剪漂亮一些。我打開素材一看，整個屏幕上太陽只有蠶豆那麼大。」

等看到導演所說的「大太陽」，五百從心裡暗笑，跟自己儲存的手掌般大、如雞蛋黃一樣的太陽素材相比，對方的太陽簡直是是顆星星，根本沒辦法「正常升起」。盡管沒有直接質疑對方，但五百認為前期拍攝的人，對後期不懂。

「不然他們為什麼浪費那麼多時間，去拍那麼傻逼的一個東西。」

有了「拍攝」心思的五百，偶然機會開始跟劇組，進組之後，五百便知道，這輩子再也離不開這份工作了。說到此處，五百眼睛發亮：

「進劇組之後，我就知道這輩子離不開它了，這種環境太適合我了，學的東西太多了。從推軌道到送焦點，雖然累，但我嗨，那兩年如魚得水。怎麼形容呢？就是所有的事情你感覺都是對的。我在參與第一部戲之後，所有的腳本和分鏡頭都會了，就知道作為攝影師從開始到結尾該怎麼取景，這之前都沒學過。我覺得這是一種天生的能力，比如，我對聲音和畫面非常敏感，任何東西是我必須把它形象化，空間感很強烈，我想像所有的東西都是立體的，這可能就是老話兒說的三歲定八十。」

然而，此時家裡的媳婦要生娃，可是愁煞了事業上升的五百，一邊自己喜愛又收獲頗豐的劇組生活，一邊是家裡臨盆相守一生的老婆。百般糾結的五百，選擇了照顧家人，另起爐灶。

貳

控製成本「鬼哭狼嚎」

吃慣了紅燒肉，誰也咽不下窩窩頭，這個道理放在五百身上，照常。

事業復興期的五百，沒有從零做起，與其在他人手下畏首畏尾，倒不如自己當老闆施展才華，然而理想很豐滿，現實很骨感：

「開公司的啟動資金，統共十萬塊錢，我爸有套空房子，兩戶是打通的，我說你這給我吧，我就在那，這下房租省了。可總得有基本的生產工具吧，我總得有點設備來拍片吧，然後來到北京中關村，光設備就燒掉了七八萬。」

公司開起來了，接下來就是運營，對於影視公司來說，就是賣片兒。

就賣片兒這事兒放到現在，對於五百來說不叫事兒，但放到創業初期，真是三十年河東河西：

「當時打電話，優酷、土豆、5間房、酷6，那時候優酷是最火的，我電話打過去你們收片兒嗎？當時優酷接電話的冷笑一聲說，哥們你知道你這片兒上我們首頁一天，要多少錢嗎？」

碰壁的五百並沒有失望，轉而找到了當時風頭正猛的激動網。激動網當時處於創業期，對作品的需求，量大於質，在幾經詢問後，五百以3500的成本排出了短片准備賣：

「我拍了一個片叫《原來不是你》，一個講小三的故事，成本7000左右。給送過去之後，他們看完電話回的很快說，唉呦，拍得還可以。我說那多少錢呢，他說3500，我說我這實際成本7000多，人情都沒算。他說，那你不會控製成本，我們就出3500，我說那以後怎麼合作呀？他說那沒辦法呀，你這3500肯定能拍的，而且還有利潤。」

自此，五百就明白了，控製成本對於一個導演的重要性，這也是五百將藝術性和商業性緊密結合的第一堂課。

緊接著他拍了第二個電影《恐怖游戲》，成本7500，賣出了8000。新人導演面對這500塊的回報，可能感謝天感謝地，五百則不然，他開始琢磨，浪費時間和精力，最終的回報只有這么丁點兒，這事兒是有問題的。然後五百再次從布景、服裝、燈光等環節勒緊褲腰帶，直到第三個片子2500的成本換來了12000的回報，第四個片子投入4000產出20000。

憑借出色的成本控制能力和指導水平，五百很快做到了激動網3000多導演的首席，當年業內有聞，五百拍的題材，其他導演都會迴避，因為談感情傷錢。

叄

故事情節「神鬼莫測」

控製成本離不開精湛的故事，精湛的故事離不開凝練的劇本，導演說到底，是一個技術活兒，故事好，才是一部電影的核心賣點。常年混劇組的五百深諳劇本的重要性，話題到此，五百不忘調侃一下曾經的自己：

「我是那種傳統應試教育是不靈的人，我從小就騙人，因為學習不好，天天挨罵，你得編故事啊，所以我從小就編故事，編給班主任、家長，有時候我自己都信以為真。」

而在2012年《崔永元新銳導演扶植計劃》中，五百證明了自己的編劇能力。當時給了一個主題是新年，他琢磨了琢磨，拍了一個《新年的葬禮》：

「我在一個羽毛球場里搭的場景。死者是一個大哥，但沒有露面，靈堂上擺的是一面鏡子，每位祭拜的人看到的都是自己。這時，銀行家和企業家等死者生前地下交易比較多的4個人，有一場戲劇沖突，裡面有句台詞：有花堪折直須折，莫待無花空折枝。

意思就是人死了，讓他去頂罪，但我們改干還得干。外面狙擊手砰砰響了4槍，一小孩跟他媽說，噢，媽媽過年了，放炮了。一共6分鍾，映射了當時的一個社會事件，很多觀眾都說看不明白，說新年挺喜慶的日子，幹嘛要拍一個葬禮呢。我拍這個東西，不是拍給觀眾看，是拍給圈裡看，我就看看我在行業里到底什麼水平。「

此片一出，驚艷現場，突圍新銳導演計劃30強。

在五百看來，合理的東西就是自己真心相信它合理，才是真的合理。一個故事的好不好，人物合理不合理，不在於別人怎麼看，在於自己。所以搞創作的時候就想辦法超越自己，而不和別人去比。故事裡的人物也一樣，不要和別人故事裡的人物去比，不要根據別人的評斷去判斷自己故事裡人物的存在。

例如，五百的另一部短片《刷車》。

講的是一個有收藏癖的刷車行老闆，遭遇一起暴力襲擊的故事。毒葯君覺得，創作手法神似莫泊桑，情理之中，意料之外，就在一聲槍響把觀眾推向高潮的時候，畫面黑屏，影片戛然而止，留下無限沉思。張譯在迷醉的鏡頭下，演繹出了之前熒幕上從未有過的感覺，涉嫌劇透，不講太多。

觀眾萬萬想不到，這部在犯罪、血漿、愛情包裹下的短片，竟然是某汽車品牌的宣傳片，看完全片的毒葯君表示，盡管片中有頂滿全屏的商標特寫，但抓住觀眾的，還是離奇的劇情。

肆

改編執導「鬼斧神工」

1改編小說之前，就當沒有原著

對於IP改編，五百導演很有發言權，就在IP剛剛火起來的2015年，他就已經拿出了為業界稱贊的《心理罪》，原著小說來自雷米。

在愛奇藝上線後受到劇迷的熱捧，至今播放量7.4億，5.3億的收官成績，在當時創造了全網記錄。對於如何拍好改編劇，五百則用非常凝練的話語總結出來：

「原IP是小說、游戲或者動畫這不重要，真人劇就是真人劇，就當它沒有這個動畫，是個單純的網劇，不要總是做這種勾連。」

據毒葯君所知，小說《心理罪》在網劇的推波助瀾下掀起了多次大賣風波，對此，五百表示：

「我改編《心理罪》時，雷米的小說出了太多年了，已經沒人買了，《心理罪》火了之後，他的書又加印，所以劇火不火和IP沒什麼關系。」

2從二次元到三次元：溫水煮青蛙

話題來到《畫江湖之不良人》，當被問到「這部劇在您職業生涯中的地位」時，五百導演則顯得很輕松： 「《畫江湖不良人》是中國第一部動畫改編的真人劇。」

在他看來，從動漫到現實世界，任何一次轉換對於原著來說都是消耗和損失的過程，如何將損失減少到最小，也是一個智慧的過程，於是五百選擇了「忠於觀眾」：

「我之前的劇或許還有一些裝逼的東西，但《不良人》沒有，我選擇用最親民、最接地氣的方式來展現，讓觀眾從一開始就覺得，你是在按照原來的動畫在拍，從劇情到服裝，從台詞到打鬥，先拉近與觀眾的距離，當觀眾進入劇情之後，你一邊照顧觀眾情緒，一邊慢慢的添加自己的東西，潛移默化，循序漸進，直到故事結局，才發現跟原來的故事已經不一樣了。這叫溫水煮青蛙！等青蛙發覺的時候，他已經看完了。」

所以，五百做出了大膽定義——所以，導演都是騙子。

《不良人》的口碑不斷飄紅，太多影迷稱贊「還原度高」。

「高還原度」是怎樣煉成的？五百導演有自己的「套路」：

「二次元的角色及造型都很有特點，我希望網劇從二次元的動畫改編過來，做成真人之後形成一種2.5次元的風格。雖然是拍真人，但會給觀眾一種在看3D動畫或者在玩游戲的即視感。從二次元到2.5次元，最大的難點不是特效，不是人物，而是網劇的還原程度。因為動畫片中人物造型已經被固定，沒有想像空間，只能還原。」

伍

直言行業「鬼板眼多「

成名之後的五百並沒有把自己的才華束之高閣，在拍攝出《心理罪》、《滅罪師》《不良人》等超級網劇後，他用宏觀視角搭配草根經歷，開始審視中國網劇和國產電影的整個產業鏈條，並發現了其中的問題。

1球員和球迷都在場上踢球

資本進入影視圈後的亂象，五百喜歡用「球員和球迷一起打球」來形容：

「在看台的球迷，看著球員踢的不怎麼樣，可當球迷真上場後，連球都碰不著。導演是一個道理，現在這個門檻太低，所以什麼人都能來拍電影，球員球迷大亂斗，諾蘭的《盜夢空間》，不專業去試試，看都看不懂還拍啥拍。所以， 想拍出好劇的影人， 首先你得是個球員。」

而在五百看來，現在業內就是缺少「球員」，都是「球迷」在蹦躂。

2電影是工業，並非藝術

五百對影視的追求，來源於非常現實的考慮，用他的話說「我對拍電影沒有多深的感情，我就為了生存而已」。在他眼裡，電影甚至算不上藝術，僅僅是一項工業：

「電影這個東西，最沒神秘感了，它是非常工業化的東西，根本就不是一個人來完成，前前後後好幾百人乃至上千人。我眼中的藝術，必須個體零溝通，比如繪畫、音樂、作詩等等，只需要事前想清楚然後做出來就行。比如約翰列儂，統治了樂壇那麼多年，有人問他為什麼這么牛，他說我不知道，可能是上帝給我的，我覺得能跟他溝通的，也只有上帝了。」

「但電影恰恰相反，就是你必須要跟別人溝通，服裝怎麼設計，動作怎麼展示，整個過程下來需要與無數人碰，不斷地確認。」

3電影是年輕人的？這話不對

「人的成長是妥協，而絕非激進的過程。」當五百說出這句話時，明顯笑了一聲，畢竟從3500塊錢賣出第一部片到超級網劇攪局者，不懂得在藝術和商業中間取捨，是不可能的。盡管妥協，但五百導演依舊抱著「積極陽光」的心態去拍片。在此，他舉了一部國內即將上映的電影《太平洋大逃殺》：

「《太平洋大逃殺》的真實事件，展現了人性的極惡。如果拍出來，有沒有考慮現在廣大群眾是否需要這么負能量的東西？我認為沒必要，因為那已經偏離了正常人類。」

在五百看來，每個人最終都要回歸人類本性，需要道德、法律或者宗教來束縛自己，人成長的過程一定是妥協而絕非激進的，所以作為導演，它是一個沉澱的過程：

「你看好萊塢那幫拍電影牛逼的，都是一幫老炮兒，人生百態都見過，各路貨色都接觸過。所以他們能總結，在作品裡添加一些自我的東西，其實世界還是美好的。反倒是如今的一些小憤青，他們認為世界對不起我，開始罵世界、罵社會，在我看來，就是活不起了。所以張藝謀說，電影是年輕人的，這話肯定不對。」

毒葯科普：《太平洋大逃殺》故事源於一起發生在2010年的真實事件，2010年12月，「魯榮漁2682號」漁船載33名船員出海，前往秘魯、智利海域釣魷，其間漁船失去蹤跡。出海8個月後，被中國漁政船拖帶回港時，船上只剩11名船員。歷時近兩年的偵辦和審理，11名生存船員被判殺害22名同伴。

除了導演，五百還發起了一個影視行業人才相互成就，加速成長的組織——弧光聯盟。

回顧自己的影視生涯，五百顯得很坦然，用他的話說「我所有的經歷把我推到了這個位置」。而每當回想創業初期的自己，五百則滿懷感激：「其實導演是一個技術工種，是一個熟能生巧的過程，這裡面一絲一毫的功夫都偷不得懶兒。」古語有雲，安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，功成名就的五百沒忘記在基層掙扎的才華導演，創辦了「ARC LIGHT弧光聯盟」，當問到初衷，五百坦言：

「真正的友誼，不是相互取暖，而是相互成就偉大的工業。每個人生下來，都有別人無法取代的發光點，揣著發光點去做事，第一很輕松，第二很快超過別人，第三做起來不累。弧光聯盟要做的，就是挖掘放大影視人才。」

2. 居氏鼬鯊海洋館有嗎

BOSS將軍魚團小檔案：

BOSS將軍魚編號：304

魚王學名：居氏鼬鯊

魚王別名：虎鯊

出沒地點：第三大關馬里亞納海域秘密釣場

魚王簡介：馬里亞納海域的三大BOSS將軍魚巨型海鱸魚、大海鰱和大白鯊雖然都是這里的海中巨人，並且它們的龐大的體型和強大的力量雖然沒有這里的任何海上作業人員能夠承受得住，不過它們並不是這里最厲害的海中巨人。這里真正的海中巨人是虎鯊，它的邪惡勢力足以大到就連它們三個都無法承受得住，正所謂強中更有強中之手。

秘密原因：馬里亞納海域的虎鯊，它們在這里是比這里的三大BOSS將軍魚還要恐怖的。因為它們三個是只有受到驚嚇的時候才會攻擊人類的，而虎鯊則是只要見到人類就會主動攻擊。這里每年被虎鯊攻擊致死的人數比被它們三個攻擊致死的人數多數倍。虎鯊因為這樣成為了這里最名副其實的海上霸王，這里的海上軍警們不得不將它們封鎖在這里的秘密釣場中將其作為封鎖這個窮凶極惡的海上罪犯的地獄。

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開啟通知，國內外大事不錯過

3. 廣播劇《太平洋大逃殺》

「劉貴奪」第一次發聲，是招呼「趙木成」搭把手兒幫他搬行李。

「劉貴奪」的聲音低沉，有點兒壓著嗓子說話的意思。但是聲音里透著一股老道的氣息。和後面的殺人段落中那變態扭曲的聲音有很大區別。

這幾天我聽了一個廣播劇《太平洋大逃殺》，根據「魯榮漁2682號慘案」改編。

網路中此事件的解釋是：「2010年12月，「魯榮漁2682」號漁船載33名船員出海，2011年8月12日，被中國漁政船拖帶回港時，船上只剩11名船員，歷時近兩年的偵辦和審理，11人被判殺害22名同伴。」

這次蜻蜓fm集合了明星演員以及知名聲優，以廣播劇的形式把這個事件的來龍去脈展現了出來。

「劉貴奪」的扮演者是演員張譯。我是在看《追凶者也》時注意到他的。他扮演的那個倒霉殺手，是全片最出彩的。之前，我還看過一位張譯的影迷寫的長文，分析張在電影《親愛的》中那出色且韻味深長的表演。

我注意到，張譯是東北人，所以也就不奇怪他扮演劉貴奪時那一口地道的東北碴子味兒。他的聲音懶散，而且往後靠，聽起來像是從嗓子以下、胃部以上的某個部位發出的聲音。這種聲音對於表現劉貴奪後來的兇狠殘忍很有幫助。當劉做出殺人的決定，以及要其他船員也都要「沾血」時，聲音更低更輕，像是從牙縫中擠出來的，透著一股陰森森的感覺。讓人聽了不寒而慄。

張譯對劉的演繹是「心到聲音到」。相比較劇中其他幾位年輕男聲，很明顯他們是在用聲音來表現出緊張、恐懼、煩躁等情緒，感覺不到他們的內心有相同的感受。還有，王學兵在劇中扮演了木訥內向的「趙木成」。他的情緒表現得也很可信。也許演員在把自己帶入情境方面確實有獨到的方法。

在聽這部劇的過程中，我試著想，如果是我的話，這句詞兒我怎麼說，那句詞兒我怎麼說。張譯扮演的劉貴奪給了我一個啟示：還是要更放鬆，更生活化。從角色出發，他生活的環境，見過的人，遇到的事使角色成為現在的人。應該放棄那種聲音集中、嘹亮，像舞台話劇那種緊巴巴的發聲方式。在這方面，張譯和王學兵的表現值得學習借鑒。

對了，你看了電影《我不是潘金蓮》了嗎？張譯在裡面有幾分鍾的戲。但是特別好看，而且他一東北人居然說著安徽話，說得還賊好。推薦觀看。

《太平洋大逃殺》收聽地址

4. 俄羅斯好看的電影有哪些

1、《T-34坦克》非常還原戰爭場景的坦克對轟，坦克游擊戰，坦克打埋伏，坦克拼刺刀！1944年，一群英勇的俄羅斯士兵用一輛半損壞的傳奇T-34坦克從德國人手中成功逃脫，那是一個令人難忘的、充滿勇敢、激烈的戰斗、牢不可破的愛情和不可思議的奇跡的時代。
2、《危樓愚夫》中國導演夢寐以求，也沒種沒能拍出來的片子，相比《利維坦》，這部更加的娛樂，更加類型片化。管道工接到報告說某個住滿底層群眾的筒子樓水管崩裂，去勘察時發現大樓豆腐渣工程即將在24小時內倒塌，於是通過母親好友聯繫到女鎮長，女鎮長和手下考慮了自身利益，又經扶植女鎮長上位的經濟操手慫恿，大家決定放棄轉移大樓中的820名住客並暗中殺害了兩個頭頭當做替罪羊。
3、《黑海奪金》潛艇版「太平洋大逃殺」。由裘德·洛主演，講述了一個潛艇的船長帶著自己的隊伍奔赴海底，尋找沉沒的寶藏的故事。裘德·洛在片中飾演的是一位具有小混混氣質的船長。在幽閉的潛艇內部，船長和他的船員都由於壓力導致「精神恍惚」。最終，尋寶之旅變成了不是你死就是我亡的生存游戲。
4、《這里的黎明靜悄悄》除了姑娘的胸脯，還有戰斗民族的浪漫詩意。1942年之夏，瓦斯柯夫准尉帶領兩個班的女機槍手駐扎在一個靠近小車站的村子裡。一天，班長麗達在不遠的樹林里發現了兩個空降的德軍計劃要襲擊蘇聯腹地的軍事設施。瓦斯柯夫帶領五個姑娘去搜查敵軍，但敵人的力量與自然環境的惡劣遠比她們想得要殘酷。

5. 哪部韓劇在海上一個瘋子般的人殺了一船人

太平洋大逃殺。
出發時，船上共有33名船員。而後，漁船莫名地從捕撈海域消失，又突然在日本海域發出求救信號，稱機艙進水。2011年8月13日，離港9個月的漁船被拖回出航地，此時船上僅剩11人。
當時，一艘韓國籍漁船泰倉7號攜帶了49名漢族偷渡者，11名朝鮮族偷渡者從浙江出發准備偷渡到韓國麗水港，途中25名中國偷渡客窒息死亡並被拋屍滅跡。

6. 太平洋大逃殺為什麼不能看

內容違規
《太平洋大逃殺》題材過去血腥黑暗，有教唆犯罪的傾向，被各視頻平台下架了，不能觀看。
《太平洋大逃殺》是一部由樂視出品的影片,《太平洋大逃殺》故事源於一起發生在2010年的真實事件：2010年12月，「魯榮漁2682號」漁船載33名船員出海，前往秘魯、智利海域釣魷，其間漁船失去蹤跡。出海8個月後，被中國漁政船拖帶回港時，船上只剩11名船員。歷時近兩年的偵辦和審理，11名生存船員被判殺害22名同伴。

7. 寫劇本賺錢哪個平台好

不管哪個平台都不靠譜。且不說普通人寫出的劇本質量如何，專業性又如何，首先你根本進不了編劇圈。那個圈子就是一個熟人社會，一般人根本進不去。即便你能寫出一流劇本，也很難找到一個三流導演過目一下。

8. 人性之惡的極端案例------《特稿 太平洋大逃殺》

#師北宸21天寫作訓練營Vol.1# 

這是一篇我看過的最驚心動魄的真實事件特稿。作者以冷峻、剋制的筆調，以當事人的視角還原魯榮漁2682號船員相互殺戮的事件，33條人命為求生和殺戮的人物沖突，一口氣讀下來，有一種經歷生死的逼迫感，又禁不住掩卷長嘆，是什麼導致了22條人命的逃殺的人性慘劇？

事發2010年，魯榮漁2682號漁船載33名船員出海，前往秘魯、智利海域釣魷。在到達目的地海域之後，船員懷疑其有被剋扣工資，要求返航，隨即發生了劫船事件，為求自保，船員之間展開相互的殺戮，最後在出海8個月後，被中國漁政船拖帶回港時，最後僅剩11名船員。11名船員殺死其中20人，兩人失蹤。

在太平洋出海的8個月間，總共發生了四次殺戮：在達到目的地打漁四十天後，因為船員流傳公司剋扣船員工資的傳言，船員劉貴奪帶領幾位船員劫持船長李承權，要求返航；廚師夏琦勇提刀前來解決，被當場殺死仍入海底； 劉貴奪控制漁船後，開始返航，共有11人加入劉貴奪組織。

廚師夏的被殺打開了殺戮機器的開關，第二次殺戮發生在殺死夏二十餘天後，劉貴奪懷疑管理人員謀取控制權，安排將二副，機輪長等共9人殺死並拋入海中；船長李倖免於難，被看管。

其後的第三次殺戮是對劫船團隊中的內部幫派清算，船員向劉貴奪告密內蒙幫欲造反之後，計拉船長入伙，設借刀殺人之計，將6名內蒙籍船員殺死。

最後一次殺戮在到達日本海域後，海底閥被人打開，船艙進水，發動機停止工作。漁船發出求救信號，劫船團隊中有四人試圖乘坐救生筏逃離被洋流沖回，被劉貴奪安排全部刺死或喪生海底。

在發出求救信號7天後，漁船被救，33名船員有20人被殺死，2人失蹤，11人生還。生還11人全部被判刑，有5人死刑，包括劉貴奪及船長李承權。

在事發四年後，時尚先生的記者獲知11名判刑者中最輕的一名船員後出獄采訪寫成的報道。文章不長，但角度獨特，以其中一名生還船員的回憶描述加上，非常少量的案件事實點評；其次人物生死命運的劇烈沖突相對應的，寫作者足夠的刻制和冷峻，控制書寫的節奏，有一種步步驚心的逼迫感，卻又留下空間讓人思考。

今天再度此文，仍然震撼，我至今仍在思考的問題的一個問題是：是什麼原因導致船員之間一步一步走向相互殘殺，沖突是如何被激化導致，悲劇是否無法避免？是人性還是環境，還是人性和環境的相互結合？在孤立無援的大海上，漁船從一個組織變成了一個殺人機器，最終變成了一個人間獸斗和殺戮煉獄，要麼殺人，要麼被殺。看完之後感慨，人的生命在特定情況下何其脆弱，在同類面前何其脆弱，為求生的慾望下產生的猜忌進而產生的相互殺戮。如果不是漁船在發出施救信信號後，及時被救，可以預測的結果恐怕是無人可以生還。

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9. 誰知道《深海迷航》電影在哪能看啊

電影《深海迷航》目前還未上映

由影訊文化出品，天瑞傳媒承製，成都樂酷聯合攝制，凡酷文化獨家宣傳的災難倫理電影《深海迷航》定檔3月25日騰訊視頻全網獨播。影片由凱凱執導，廉賽、陳宏昭、江水、周朗主演，講述了出海捕魚的漁輪上發生的一連串恐怖駭人的逃殺事件。

10. 求電影.太平洋大逃殺

你好，有大逃殺只有在線觀看的哦