㈠ 花開茶靡，枯萎於俱——《書寫人生》影評
《書寫人生》是一個戀童癖受害者的故事，29歲的助理編輯愛麗絲同時也是一位有抱負的作家，她冰雪聰明，機智幽默同時也帶著叛逆色彩，這只是我們最初看到的印象。在一家著名的出版公司里，她孜孜不倦的述寫自己的故事，愛麗絲努力想置身於公司高層獲得更加進步的人生，然而卻總被和米蘭——父親最好的朋友——之間的青澀曖昧關系而固步不前。15年後，米蘭和愛麗絲再度相遇，從而長期以來不為人知的故事也拉起神秘面紗。
電影是真實故事改編的，不是斯德哥爾摩癥候群的類型，也不是大叔與蘿莉的糾葛愛慕。導演將愛麗絲成年生活和少女時期的兩個場景巧妙交織在一起，探索出過去事實對愛麗絲當下人生的影響。愛麗絲是許多都市女性的化身，維持著光鮮的外表和笑容，背後卻是糟糕的生活以及脆弱的性格，這一切困擾著她的來源是年輕時受到的情感創傷。愛麗絲接受公司的安排負責米蘭新書《waking eyes》，15年後重遇記憶里那個夢魘一般的男人，她強顏歡笑地發現對面彷彿遺忘了那些年的光景，而自己所有關於青春里的疼痛迅速提醒著愛麗絲無可退避。每次她看著這個不曾被時光改變的男人卻悄然發現自己這半生都與米蘭無法割斷，以至於她sex後一個人空虛的醒來，愛與激情都無法填補空缺。
這部電影探討了人性與情感，這些東西如何使我們陷入過去導致沒有未來。成年後的愛麗絲過著匆忙的生活，但本質上沒有進步，靜止在14歲那年。她第一次遇到米蘭時萌生了許多少女共通的情愫，人們不喜歡和自己的父母交流，卻選擇與父母的朋友交心，對此我理解為一種期盼獨立成長的心態，通過與父母同齡人的來往來昭顯自己的成熟。愛麗絲和米蘭分享一切屬於少女時代的秘密，包括她所寫下的故事，最後被竊取的故事。當米蘭第一次撫摸她的時候，年輕的愛麗絲感受到生命的悸動，這是屬於洛麗塔的秘密，但米蘭不是寵溺保護她的亨伯特。當傾慕變成了畏懼，再變成了憎恨，最後只剩下孤獨，愛麗絲無法向任何人訴說自己的故事，她明白世俗的殘酷，自己單純到愚笨。
在車里愛麗絲的父母和米蘭對質，那個留著胡須的男人隱瞞否認了一切，被玩弄和嘲笑的荒謬少女幻想破滅了，愛麗絲匆忙推開車門離去的一襲白裙預示著陰影植埋心間。她工作十分努力卻未曾成功，想要得到的幸福卻止步停行，她建立起一個城牆來保護自己不受外面世界的任何探訪，因為她害怕他。演員方面兩個時期的愛麗絲表現都很棒，艾米麗是個很會用表情來演戲的女生，將愛麗絲糾結恐慌迷茫的心境展現得淋漓盡致；邁克爾有點像吳秀波那樣，永遠是溫文爾雅，你無法窺探笑容之下的惡魔想法。背景音樂舒緩而略帶壓抑，很符合電影主調，難得是導演cohn的畫面控制能力，她此前沒有任何作品，但是不少鏡頭剪輯和心裡描寫的大片獨白時間掌握得恰到好處，有種女子獨特細膩的宣洩方式。
劇本不算是特別精彩，主要是探討一種痛苦的心境，曾經美好的回憶淪為愛麗絲歇斯底里的一句「you use me」，米蘭捕食了她的青春逼迫她自己戴上怪物面具，失去愛的能力。除了穿插往事，更多是愛麗絲現實生活微妙的暗示，那種受害者的身體和心理的潛移默化。成人和少年之間的私有空間是個有趣的觀察點，成人的認可對於少年有強烈的歸屬感，這成為他們溝通的紐帶。究竟是米蘭不道德的慾望，還是愛麗絲主動靠近的誘惑，跨越年齡之間的差距不止是心智和經驗。米蘭拿走了愛麗絲的才華、幻想、青春，他再次出現在愛麗絲的人生里並非是要繼續折磨這個女人，愛麗絲便是他新書的核心，便是那個書中的女孩。導演沒有給予太多機會讓我們了解米蘭的真正想法，如同披著面紗一般，他始終就是以一個銘刻著愛麗絲的符號活在屏幕。
導演應該還是給了一份仁慈，愛麗絲最終沒有走向自我毀滅，在此就不劇透了。從少女蛻變成女人是個漫長的過程，你所愛的人身上的一切均不屬於你，他也無法繼續奪走更多，只有走出陰影才能創造更多，徒在歲月里掙扎只會走向懸崖。
㈡ 美國電影在書中出怪物的是什麼電影
《雞皮疙瘩》也可以叫《書中自有魔怪谷》
《雞皮疙瘩》改編而來的。《雞皮疙瘩》叢書是90後群體的一大童年記憶，故事中充斥黑暗恐怖的元素，同時超級反轉的結局也讓人印象深刻。電影不僅截取了書中的故事，更將作者R.L.斯坦融入情節之中。傑克·布萊克就將扮演叢書的作者斯坦。影片的故事講述了迪蘭·米內特飾演的鄰居家男孩在一次偶然中，將斯坦書里奇幻而恐怖的生物帶到了真實世界。為了避免這些數量巨大的恐怖怪物毀滅寧靜的小鎮，斯坦必須聯合他的鄰居和女兒進行殊死抵抗。
就是釋放了書中怪物，最後把怪物關回書里。
另一部《墨水心》
《墨水心》是由伊恩·索夫雷執導的科幻電影，改編自德國作家柯奈莉亞·馮克暢銷同名奇幻小說墨水世界三部曲的首部曲。布蘭登·費雪、伊麗莎·班奈特、保羅·彼特尼和海倫·米蘭等主演。2009年1月9日在美國上映。
該片講述了美琪的父親阿莫無意中把惡魔統治者從書中呼喚到了人間，美琪決定用自己的超能力對抗惡魔，解救父親的故事。
父女倆都具有讀出內容就能變為真實存在的能力。