小姐里章魚是什麼電影

㈠ 韓國電影《小姐》中，女主角的姨母究竟是怎麼死的

姨母沒有吐舌頭，也沒大小便失禁，這說明姨母不是自殺死亡是被殺。姨夫帶女主去地下室看了那個大章魚，再加上有副章魚觸手系的畫，可以聯想到姨母實際上是活活被丟在養章魚的缸子裡面被纏死的。

《小姐》是由朴贊郁執導，金敏喜、金泰梨、河正宇、趙震雄主演的愛情懸疑電影，於2016年6月1日在韓國上映。

該片根據英國作家莎拉·沃特斯的小說《荊棘之城》改編，講述了1930年日本殖民統治朝鮮時期，繼承巨額財產的貴族小姐、覬覦其財產的騙子伯爵、受雇於伯爵接近小姐的侍女以及小姐的監護人之間圍繞金錢和愛情發生的故事。

劇情簡介：

在日本帝國主義時期下的朝鮮，從小被作為艷情插畫小說家上月教明（趙震雄飾）收養的貴族小姐秀子（金敏喜飾），在外人看來是個受人羨慕的溫室之花，卻不知她其實是被姨父上月教明培養接替自殺而亡的姨母演繹的情色朗讀會的當家花旦。

而冒充伯爵的騙子藤原（河正宇飾）邀請在賊屋長大的淑熙（金泰梨飾）作為小姐的侍女來個里應外合，騙婚之後將小姐關進精神病院並侵吞她的財產。淑熙為了錢爽快的答應了伯爵的要求，由女管家佐佐木（金海淑飾）帶她進入了幽深的大名然而在照顧敏感纖細的小姐的同時，兩人漸漸產生了情愫。

隨著眼神和身體接觸所帶來微妙的反應，兩人也最終結合並沖破層層禮教和阻攔終成眷屬乘坐逃往上海的客船。

㈡ 電影《小姐》裡面的章魚有什麼意義嗎

是諷刺。八爪魚本意是老百姓說的章魚，但這個「八爪魚」在老百姓的口語里表達一個人的手伸的太長，到處都管，心黑。

《小姐》裡面展現了出來，甚至還讓人能夠擁有沒得享受，簡單的說就是炫技，將很多黑暗的鏡頭使用優雅的畫面呈現，以至於不會讓人覺得不舒服，或者書朴贊郁本身就是污的優雅的代名詞。

主要優勢：

相較之朴贊郁的成名作《蝙蝠》和《復仇三部曲》，《小姐》在表現上更加深入，更加的真實，都比之前有了很大的進步，所以說《小姐》上映的時候基本是一票難求的。相比之前拍戲的細膩溫柔，這部《小姐》在情節上也更加的大膽張狂。

㈢ 如何評價韓國電影《小姐》

韓國電影《小姐》作為首部入圍戛納電影節主競賽單元的女同性題材作品，以其獨特的劇情和大膽的尺度贏得了廣泛關注。影片分為三部分，圍繞著心懷鬼胎的小偷女（金泰璃飾）和騙子男（河正宇飾）策劃的騙婚計劃展開，意外地，小偷女與原本的被騙對象——小姐（金敏喜飾）之間產生了微妙的曖昧關系，這一關系的逐漸升溫最終在一場長達5分鍾的女同床戲中得到了釋放。這場床戲不僅尺度大，而且極具藝術美感，展現了一種東方特有的性感與克制。

電影的劇情在前三十分鍾便達到了高潮，小偷女與小姐的關系在夜晚的私密空間中迅速升溫，她們的身體緊緊相依，喘息聲與肌膚的觸碰交織在一起，營造出一種難以言喻的氛圍。相較於其他作品，《小姐》的床戲在尺度上略顯保守，但其攝影與構圖的精巧，以及兩位女主角細膩的表演，使得這場戲成為影片的一大亮點。

電影的第二部分揭示了小姐看似平靜的生活中隱藏的痛苦與掙扎。她被迫從小開始閱讀色情書籍，並以此為手段吸引日本紳士的注意，以維持家族的生計。這一部分展示了女性在社會中的壓迫與束縛，同時也反映了男性對於女性的物化與利用。

《小姐》中融入了大量中國與日本古代的色情文學與藝術元素，如中國名著《金瓶梅》的引用以及日本1814年世界首幅章魚觸手系的特寫，這些元素不僅增加了電影的文化深度，也為劇情的發展提供了獨特的背景。

電影在展現女性角色的復雜性和力量的同時，也通過男性角色的反應，如騙子男被女主角質問「Does cock know what love is？」（你們這些有小丁丁的人也能懂愛是啥？），表達了對傳統性別觀念的挑戰與顛覆。導演朴贊郁通過這部作品，不僅展現了對女性主義的支持與探討，也以黑色、暴力風格的反轉，展現了對社會不公的強烈批判。

《小姐》在劇情設計、表演、視覺藝術等方面均展現了導演的獨特風格與對社會議題的深刻洞察。它不僅是一次大膽嘗試，也是對傳統電影界限的突破，通過獨特的情節和大膽的尺度，引發了觀眾對於性別、權力、慾望等復雜議題的思考。

㈣ 小姐中玉子姨媽死的原因

被姨夫扔在地下室被章魚殺死的。《小姐》是由朴贊郁執導，金敏喜、金泰梨、河正宇、趙震雄主演的愛情懸疑電影，於2016年6月1日在韓國上映，劇中玉子的姨母被姨夫帶去地下室，是活活被丟在養章魚的缸子裡面被纏死的，姨母死後被姨夫偽造成自殺的樣子。

㈤ 一個女博士從自己肚子里拿出來一條章魚片面叫什麼

你說的這部電影是："普羅米修斯"

http://v..com/movie/26499.htm

㈥ 韓國電影《小姐》講了什麼內容

韓國電影《小姐》是部註定大紅大紫的電影。
它里邊要故事有故事（劇情反轉+反轉）；
要獵奇有獵奇（人獸同籠）；
要情色有情色（小黃書、百合）；
要暴力有暴力（鍘刀斷指）；
要美感有美感（復古色調、華麗服飾）......
這樣的作品不被人注意、不受人追捧，才怪！
《小姐》第二部分從小姐視角展開，原來玉子眼裡純情的小姐對男女之事瞭若指掌，她被變態姨夫訓練，從小熟讀各類小黃書，還要在「紳士們」面前進行朗誦表演，不僅如此，因幼年時曾目睹姨夫在地下室里，將姨媽和章魚一同囚禁，這副畫面也給小姐的心靈蒙上了不小的心理陰影。可以說玉子經歷過的人性黑暗與小姐相比，根本不值一提。伯爵和小姐的計劃是培養一個傻傻的女孩做小姐的下女兼替身，倆人假結婚後，伯爵拿走財產，而這個女孩會最終代替小姐被扔進瘋人院，小姐則會以這個女孩的身份徹底擺脫變態姨夫的追蹤，獲得自由。
電影鯊看完《小姐》後的心情~和大家一樣，當然是滿足，爽！並刺激著！但也僅限於此。就像是經歷了一場獵奇狂歡趴後，葯勁過去了，空虛和無聊並沒有好一些。為什麼會這樣呢？這就不得不聊到朴贊郁導演的作品特點：
一、污也要污得優雅
「污得夠味」這一向朴贊郁導演的行事風格。回顧朴老濕個人經歷，從《復仇三部曲》到《蝙蝠》，他的特點之一就是把黑暗元素用一種近乎美學的方式呈現在大銀幕上，這些符號性的元素可以說在《小姐》里是得到了炫技般的展現。
人物動作情緒遞進明顯，讓觀眾對角色情感變化感受明顯；
（影片第一部小姐與玉子之間的曖昧到情愫萌生，第二部配合詭譎陰謀，情慾成為小姐、玉子與伯爵三人之間的催化劑，船戲變得大膽瘋狂；在第三部中小姐和玉子最終逃離了姨夫魔爪，結尾的百合戲碼變得細膩溫順，倆人情感得到升華）
從朴老濕的作品特點我們發現，獵奇的故事主題、精湛的鏡頭技巧、完美的敘事方法，朴贊郁絕對有能力做成一部「完美」電影。但同時，他的電影皮囊過於絢麗，而電影所傳達的內在精神，相對比下，沒有讓人深挖的意義。
獵奇故事缺乏普遍的價值觀和參考性，我們只能暫時將自己投射到影片里，讓自己成為那些腹黑抗打的主角，攻無不克，百戰百勝。走出影片，我會為自己仍是那個無能為力的自己而沮喪。「以暴制暴，你邪惡我比你更惡」這樣的極端處世論，爽是一時的，它為迎合觀眾的意淫而設計，但簡單粗暴到只剩美學呈現，基本找不到有關人性、人生的深度思考。
《肖申克的救贖》探討的主題是「自由」，自由是何等的寶貴？人可以為獲得自由做出怎樣的犧牲；
《沉默的羔羊》從一個極端邊緣化的吃人怪獸眼裡洞察到人性弱點，而美女警察正是從這個怪獸言傳身教學會了如何突破這一弱點；
《霸王別姬》這部夠陳凱歌吃兩輩子的作品，把人性復雜展現得淋漓盡致，而導演在展示這一切的時候，他的胸懷是悲憫的，而並不是獵奇......
朴贊郁導演的每部作品都能拿高分並深受追捧，這是不爭的事實。但如果拿他的作品對比以上這些能躋身豆瓣TOP250的經典影片，他的不高級也一樣顯而易見。
現實太無趣
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㈦ 韓國電影《小姐》中，女主角的姨母究竟是怎麼死的

姨母沒有吐舌頭，也沒大小便失禁，這說明姨母不是自殺死亡是被殺。姨夫帶女主去地下室看了那個大章魚，再加上有副章魚觸手系的畫，可以聯想到姨母實際上是活活被丟在養章魚的缸子裡面被纏死的。姨母死後被人偽造成自殺的樣子。

所以姨夫經常拿地下室來警告女主。如果你不乖，你也會被丟在章魚缸裡面。

該片根據英國作家莎拉·沃特斯的小說《荊棘之城》改編，講述了1930年日本殖民統治朝鮮時期，繼承巨額財產的貴族小姐、覬覦其財產的騙子伯爵、受雇於伯爵接近小姐的侍女以及小姐的監護人之間圍繞金錢和愛情發生的故事。

該片入圍第69屆戛納國際電影節主競賽單元金棕櫚獎，該片美術導演柳成熙在戛納國際電影節上獲得技術Vulcan獎。

2016年10月7日，該片獲得第25屆韓國釜日電影獎釜日讀者評審團大獎、新人女演員獎、最佳美術獎。10月16日，該片榮獲第49屆西班牙錫切斯奇幻電影節觀眾獎。11月25日，該片榮獲第37屆韓國青龍電影獎最佳女主角、最佳新人女演員獎、最佳美術獎。

㈧ 《小姐》——比電影還好看的海報

朴贊郁，韓國導演，以其獨特的風格和豐富的視聽語言在影壇獨樹一幟。在眾多同行中，他以探討人性中的陰暗面和復雜情感而著稱，相比金基德的孤傲旁觀，他更傾向於深入剖析人物內心。

興趣使然，朴贊郁選擇哲學專業，卻因無法忍受學術的枯燥，轉而投身電影。哲學思維為他提供了深入思考的視角，而電影則成為他表達思想的媒介。《小姐》作為其代表作之一，不僅在故事上充滿深度與思考，其海報同樣蘊含豐富的信息與藝術價值。

電影改編自英國故事，講述日本文化背景下的愛情與慾望。《小姐》的海報設計各具特色，展現出電影的不同面向。從香港和台灣的官方海報到法國、英國、西班牙、韓國乃至美國的版本，每一張海報都精心選取場景或角色，傳遞故事精髓。

法國海報以一個脫下外套的和服女子為主題，展現了角色的優雅與神秘，英國海報則圍繞四位主要角色，突出秀子小姐的風采，黑色與煙霧的對比營造出懸疑氛圍，西班牙海報以舊書頁為底圖，結合日本松樹，既展示了故事的時代背景，又融入了藝術感，而韓國海報則以兩個倒置的女人為畫面，章魚觸手作為暗喻，揭示了復雜的人際關系和慾望沖突。

美國版本的官方海報則因缺乏信息而受到質疑，與法國版本的直接場景描述形成鮮明對比。海報中的變態姨夫與假伯爵象徵著不同的慾望與權力，而僕人淑熙則作為最弱勢的一方，始終注視著小姐。蛇的元素在海報中出現，象徵著慾望與人性的掙扎，同時也預示著角色們為了自由而戰。

整個海報設計體現了朴贊郁電影的黑色詭異風格，融合暴力、情色、血腥等元素，揭示了復雜的人際關系和內心慾望。通過蛇身上的折紙圖案和扇子元素，海報不僅展現了角色的斗爭，也蘊含了國畫藝術的構圖之美。從整體設計到細節處理，每一張海報都傳遞了電影的主題和情感，成為與電影同樣精彩的藝術作品。