最後站起來了什麼電影

A. 電影《七十七天》結尾，男主到底活下來沒

電影《七十七天》結尾，男主活下來了。

男主楊：一位徒步穿越羌塘無人區的探險者，在拉薩認識了高位截癱的女攝影師藍天，在與藍天的相處過程中，被她的勇敢所吸引。

在楊深陷絕境，一度陷入恍惚迷離，而藍天堅毅的微笑無疑是他一路堅持的原動力。歷經沙塵暴、龍卷風、野獸出沒各種危機情況，憑借堅定的意志和對極地探險的一腔熱血戰勝了困難。

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《七十七天》影片根據楊柳松真實經歷和由他撰寫的《北方的空地》小說改編，講述了在都市中迷失自我的老楊與一名高位截癱但積極樂觀的女攝影師，他們共同攜手用了七十七天走出羌塘無人區的故事。

楊因為生活中迷失了自我，徘徊往復的他決定獨闖雪域高原，完成在世人眼裡無法完成的奇幻無人區探險之旅。

出發前楊在西藏遇見了藍天，藍天是一位倔強勇敢的姑娘，曾經在岡仁波齊為了拍攝星空摔倒胸椎受損，以致高位截癱，雖然全身三分之二的肢體已無知覺,，但藍天依然樂觀積極地生活著。楊也受到藍天生活態度的激勵，歷經77天後，他們頑強地走出了無人區。

B. 電影誤殺瞞天記結局是什麼

《誤殺瞞天記》的結局是男主成功騙過眾人，逃脫了法律的制裁，並把督察長的兒子埋在了警察局的地下，隱喻只有將腐敗和黑暗踩在腳下，才能在上面建立起正義和公平。影片結尾，維傑從椅子上站起來走到局長面前，局長信誓旦旦地表示一定要抓到維傑的把柄，維傑則不動聲色地以嘲諷式的恭維回應。之後維傑從警察局走出來，最大的謎底揭開。兩個場景重疊在一起，一邊是夜晚尚未完工的新警察局，一邊是白天已經換過一批人的新警察局。

片尾那張被修改了分數的試卷，也許正是推動李維傑最終選擇自首的決定力量之一，他發現本能的父愛雖然暫時保全了家人的安全，卻無形中卻奪走了小女兒天真無邪的童年，正在把她變成自己不願看到的樣子。通過自己面對過錯的方式，他想告訴孩子什麼是責任和承擔，但願一切都還不算太晚。

C. 找一部電影，主角是個天使，因為體重超標被上帝派到人間做善事，最後他好像讓一個坐輪椅的小男孩站起來了

德國電影：《天堂來客》 Ein himmlischer Freund;(2003)又名:Heaven sent

D. 電影《墜落》結局解析

電影《墜落》是一部極限運動題材的驚悚電影，不過通過細節，不少網友對電影結局有了新的解讀，最後很可能是貝基以攀岩為理由製造一系列意外現象，謀殺了自己的男友和閨蜜。
電影《墜落》結局解析
整個電影從開始到結束都是由女主貝基的視角來描述，也可以說是我們觀眾觀看的是貝基來呈現的，事實可能並非如此，亨特其實是被貝基殺害的。
貝基很早就發現男友和亨特在一起了，在男友掉下懸崖的時候，亨特想要去救，而貝基確無動於衷。貝基和亨特同時爬上高塔，貝基將亨特殺害，然後弄傷了一身的鮮血，結果編造成是禿鷲的鮮血。
貝基裝作很害怕，其實她根本不害怕，她每一次和亨特的照片都是面露笑臉，根本那沒有害怕的樣子，說明她和亨特一起去的時候沒有表現出害怕，我們看到的劇情只是她在和警察供述時所描述的，最後結局的時候，貝基冷漠的看了一眼亨特的屍體說明了一切。
貝基是一名極限運動愛好者，喜歡冒險，但在目睹丈夫在攀岩過程中墜崖身亡後，她就一直沉浸在悲傷中，終日把自己關在家中酗酒，甚至躲著好友亨特和自己的父親。直到有一天，她終於被亨特說服，去攀爬荒漠中廢棄的電視塔，把亡夫的骨灰撒到上面，從而治癒內心的創傷。
亨特則是貝基的好友，視頻主播。性格活潑、充滿熱情，為幫助好友貝基從悲傷中重新站起來，她提議去攀爬高達2000英尺的電視塔。另一方面，這一冒險行動也能為她的視頻播客增加瀏覽量。
整部電影一個明面上的暗示線就是女主夜晚驚醒而不是女二把她喚醒，充電時被禿鷲襲擊背包掉落，女二在下面沒有伸手，和討論格鬥選手的時候已經算是一個明示，告訴觀眾女二已經死了這個事實。觀眾也會以為是那個夜晚女二被禿鷲襲擊或者不慎跌落，但最後公布是在取回背包的時候就已經死了，但是這個設計讓我突然之間冒出一個念頭，如果這一段是女主主觀想像出來的，那是不是其他也有可能呢？
大部分小成本懸疑電影都喜歡玩的一個設定就是以倖存者的視角敘事，也就是說，發生在塔頂的事情，只有女主才知道究竟真相是什麼在把女二的手機扔下去之前，一部分篇幅都是以手機視頻的形式記錄，也就是兩個人在上面的真實記錄，但是在之後，就只能是通過倖存者的描述來決定。
那有沒有一種可能，上面兩個明顯的不合理劇情都是不完全真實的，女二失足墜落是假的，女主最終活下來也不是靠吃禿鷲。而感情線作為導火索，也成為了合理的解釋。再加上結局是必須死一個人才有可能達成的唯一解，女主下個黑手不過分吧。
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E. 請問這是一部什麼電影

看過，但是不知道名字

那杯水最後混合了油漆，汽車尾氣，蒼蠅 什麼的。病人了喝了馬上從輪椅上站起來了。

應該是95年以前的，貌似不是電影，只是個短片

想起來了，是這部電影《穿越巴黎》Traversée de Paris, La （1956）。