一個小孩出獄的電影是什麼

A. 韓國電影《春夏秋冬又一春》的影評！

春夏秋冬象徵著人生的四個階段，金基德把影片切割成四塊獨立的章節。因為故事囊括了人的一生，時空的距離感

顯然增加了情節的跳躍性。但四個故事並非獨立互不相干，雖然彼此所處的時空相隔千里卻環環相扣。四個人生不同時期的輝煌片段，在金基德巧妙的取捨和銜接下依然保持著線性故事的流暢。

春的誕生

春天的故事孕育了一個生命的火種，金基德從主人公的童年經歷娓娓而談，儼然他把《漂流欲室》中的「水上賓館」演變成本片的「水上寺廟」：一個遠離喧囂都市環山繞水的小寺廟，一個不諳世道的小和尚，沒有背景和親人，有的只是對佛的膜拜和樸素的生活。但是如此純真朴實的小僧人，依然滋生了靈魂深處的罪惡。

無邪的小僧人把石頭纏繞在魚、青蛙、蛇的頭頸，把石頭塞入動物的口腔，看著它們掙扎喘息而手舞足蹈。諷刺的是，殺生竟然來自小僧人的天真童趣。這是一個寓言故事，一個人類性本惡的不爭事實。金基德以近乎殘酷的冷漠姿態注視著小僧人的成長歲月。

背後的老僧人也注視著小僧人施虐的一切，但是並沒有給以制止和解救，他給予小僧人的救贖，是對其靈魂的洗滌和懲罰。按照佛學的邏輯，破殺戒的小僧人註定將承受自己親手釀造的惡果。

夏的禁果

夏天是慾望放縱的時節，轉眼間小僧人已長大成人，映入他眼簾的是一幕幕性的招手。金基德把鏡頭對准了大自然：山路邊蛇的交媾預示了小僧人的性成熟和沖動(此處也是向今村昌平的《酋山節考》致敬)。情竇初開的小僧人幽會少女偷嘗禁果，破了佛教中的淫戒。他給少女獻殷勤，甚至搬來「佛像石凳」給少女坐，是其心中神佛地位的瓦解。也體現出佛法在人的七情六慾面前敗北的過程。

面對小僧人的犯戒，此次老僧人給予的教誨，依然不是阻撓和勸解。看破紅塵的他給了小僧人選擇人生的權力，並如同先知般的一語道出了未來：「淫念喚醒了佔有欲，而佔有慾望必將惹來殺機。」他明白此時的小僧人並非真正意義上的歸依佛門，同時也為自己和小僧人的下文埋下了伏筆。
秋的殺機

十年後秋高氣爽的某日，就如同老僧人預言的那番，已經步入中年的小僧人帶罪潛逃。十年前還俗的他跌入了世俗的險境，揮之不去的是世間的煩惱和情感的糾紛，等待他的將是法律的制裁。因愛生恨、恨起殺意，妻子的不忠釀成了他的彌天大罪。這個殺妻的故事似乎又回到了金基德三年前的《漂流欲室》。

金基德眼中的愛情，無不以悲劇收場，他對愛情的控訴，總是藉助於慾望和暴力的原始發泄。面對愛的背叛，男人的瞳孔中冒著復仇和嫉妒的火焰；面對瘋狂的世界，他只能採取更加瘋狂的態度。他試圖選擇死亡來逃避現實，無休止的施虐與自虐，如瘟疫般的從《漂流欲室》中傳染到本片。

冬的反思

冰天雪地的一個早上，服刑期滿的「小僧人」再度回到已成廢墟的寺廟，不過此時「小僧人」已經變成了「老僧人」。昔日的私慾不再，頭發斑白的他能做的僅是在孤寂中度過餘生，走著當年師傅走過的安詳末路。他背拖石軲轆送佛像到山頂，是對其童年殺生的償還，也是為它們超度。蒙面女人在寺廟棄嬰，預示了下一個小僧人的成長故事。又一個春暖花開，新的小僧人同樣重復著老僧人當年的生活軌跡，生命的循環在自然界繼續。

影片主旨

這是關於一個和尚的人生歲月，鏡頭後的金基德寧靜而又形象地述說著生活的流逝。他始終保持著故事的趣味和曲折，不是灌輸給觀眾空洞的理論，而是依仗物化的鏡頭和佛學的概念，抽取出人與自然的共性，把人的本性與動物的本能穿插交融的隱性描繪。他對主人公生命過程的展示，有意地掐頭去尾而予以他人的生活代替：片尾的嬰孩，正是主人公幼年寄居佛門的謎底。主人公還俗時老僧對徒弟命運的先知和點化，暗示了老僧曾和他有著相仿的人生經歷。秋季老僧的孤苦伶仃和安然超脫的自焚死去，也將是主人公晚年的最終命運。

三個人的生活共同來搭建一段完整的人生軌跡，不僅有對靈魂交接的喻意，更足以說明人類生活的大同小異。

影片的基調整體上比較灰暗，僅存的溫馨希望之處，是金基德對佛的肯定。抵消人類罪惡凈化靈魂的唯一途徑，便是來自佛的救贖。佛教徒的慈悲善意超凡脫俗，與世人的陰險狡詐形成強烈的反差。這在主人公中年逃逸的一段最足以體現：殺妻後的主人公焦躁易怒心神不安，並帶有暴力和自虐傾向。而師傅給予他「雕刻般若心經」的療法，儼然把他由魔鬼變成了聖徒。晚年後的主人公再度返回寺院一心行善普度眾生，走上了真正意義的信奉之路，在佛的指引下不諳世事刻苦修行，是其靈魂上的覺悟，也是對其所做錯事的懺悔。

片尾棄嬰後的母親滑入冰窟窿，是神佛對惡人的懲罰。顯示出佛的公正和明察秋毫，也體現出儒家善惡有報的思想。

繼楊德洛維斯基和今村昌平之後，金基德是世界上第三個喜歡在人類和動物身上尋找共性的導演。本片和他的其它作品一樣，動物依然出現在影片中的每個角落。金基德營造出一幅動物與人相共存的寧靜和諧畫面：春天寺廟里跑著歡快的小狗，夏天換成了大公雞，老僧借公雞之力把湖中央的木船拖於岸邊。秋天他背著小貓並用貓的尾巴寫字，冬天老僧自己化成了一條蛇。而小僧人與少女的愛情邂逅，魚和蟈蟈是重要的調情功臣。

B. 《發條橙》為什麼可以成為庫布里克經典的代表作

電影《發條橙》是著名導演庫布里克在1972年創作的傳世之作。

《發條橙》當年在拍攝完成後，由於影片對暴力和性的表現而被美國電影審查委員會評定為X級的電影。在電影上映一年後，庫布里克刪剪掉了電影里的30秒鍾的鏡頭，才使《發條橙》的評級改為了R級。英國則直接禁止此片在國內上映，直到2000年才被解禁。

《發條橙》這部電影無論在鏡頭語言的表達，還是主題意蘊的挖掘上都堪稱「教科書級」的作品，也正是如此，才讓這部電影歷經半個世紀，仍被視為影史經典之作。

本文原創，侵權必究，作者：劍神彈棉花（網路知道認證行家）

C. 誰知道有個美國電影劇情是有個40歲的黑人小矮子出獄後假冒嬰兒混入一個家庭中，很搞笑

譯 名 小男人/小孩好黑/小矮人 ◎片 名 Little Man ◎年 代 2006 ◎國 家 美國 ◎類 別 喜劇 ◎語 言 英語 ◎字 幕 中文 ◎IMDB評分 2.3/10 (5,206 votes) ◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt0430304 ◎文件格式 DVDRip-RMVB ◎視頻尺寸 576 x 304 ◎文件大小 368M ◎片 長 98 Min ◎導 演 凱南·艾夫里·韋恩斯 Keenen Ivory Wayans ◎主 演 Michael Bardach .... Cellmate Moneca Delain .... Waitress Tracy Morgan .... Tracy Morgan .... 拉科恩·瑪諾 Lochlyn Munro .... Greg Gary Owen .... 凱麗·華盛頓 Kerry Washington .... 馬龍·韋恩斯 Marlon Wayans .... 肖恩·韋恩斯 Shawn Wayans .... 約翰·懷特拉普森 John Witherspoon .... Mathew Ast .... Tommy Jeff Ballard .... Basketball Guy 艾利克斯·布諾斯町 Alex Borstein .... Janet 布里坦·尼丹尼爾 Brittany Daniel .... Brittany Anthony Harrison .... Policeman ◎簡 介 ㊣ 「玩轉成都」BT影視 BT.WanCD.Com ㊣ 人小鬼大 結婚已有幾年的夫妻達利爾（肖恩·韋恩斯）和瓦內莎（凱瑞·華盛頓）終於過膩了二人世界的浪漫生活，急切希望能有個愛情的結晶，使他們的生活更加有意義。然而，種種原因使得他們無法擁有自己的孩子。無奈之下，只好決定去領養中心碰碰運氣。領養中心得知達利爾夫婦的情況後，很快便為他們安排了和一個剛剛到這里的小孤兒見面。 於是，小巧可愛且一臉的成熟像的卡爾文（馬龍·韋恩斯）便成功進入了達利爾的家庭。孰料這小子竟然是個身患嚴重侏儒症的成年男人。盡管他有著嬰兒一般的身材和頗具個性的臉蛋。但這個小傢伙的力氣和想法卻遠比小孩子強得多，甚至超過一部分成年人。事實上，這個可愛的「小傢伙」的真實身份是一夥臭名昭著的黑幫的大哥。他為了躲避警方的追緝，才利用自己的先天優勢委身孤兒院，並幸運地落戶達利爾家裡。與此同時，黑幫老大的同夥珀希（崔西·摩根）為了搞到價值連城的珠寶，也在試圖接近這對可憐的夫婦，想盡一切辦法「營救」小個子老大回家……

D. 大傻出獄的電影叫什麼

出自電影《江湖最後一個大佬》。

《江湖最後一個大佬》是由沈威執導，周星馳、吳孟達等人主演的一部劇情片。影片講述了黑社會龍頭老大方叔二十年監禁刑滿出獄後的故事。

劇情簡介

黑社會龍頭老大方叔（柯俊雄飾），十五年監禁刑滿出獄，兒子阿星（周星馳飾）在獄外迎接，唯獨不見女兒阿麗（龔嘉玲飾）；百般追問之下，才知道阿麗與友人在酒店，不肯回家。兩人到了酒店時已人去樓空，但在咖啡廳巧遇方叔昔日手下阿達（吳孟達飾）。

並接受應邀至與其他舊屬的接風晚宴。大夥言談間得知舊部屬皆已轉從正業，而阿麗的男友Jason（吳少雄飾）竟是美國華青幫派份子；眾人嘩然，支持方叔約其出來談判，最後雙方不歡而散，為日後沖突埋下起點。