電影偷窺表達什麼思想

Ⅰ 為什麼有些人有偷窺癖心理陰暗

存在即是合理，無需窮究。

宇宙之大，豈是我等能隨便揣度。。

因為個人思想方式的不同，
以及成長經歷/人生閱歷的不同
鑄就了這些性格

是應該可以理解的

天道飄渺，但條條大路通羅馬

如果 這種人能夠成長到極限

也是極為厲害的

畢竟

物極必反嘛

Ⅱ 關於「偷窺」的電影評論（要原創的）

關於「偷窺」的幾部電影

1. 《偷窺》、《與她在一起》和《楚門的世界》

《偷窺》(Sliver)又名：《銀色獵物》，導演：菲利普·諾耶斯 (Phillip Noyce)。本片是性感女星莎朗·斯通（Sharon Stone）繼《本能》後又一部情色恐怖片（十八禁），1993年上映後在美國影壇上引起了不少的注目和爭議。人們所爭論的並不是莎朗·斯通在鏡頭里的大膽和暴露（她的作風大家早已習慣，而且很美國電影都少不了對人「性」地「探求」），而是電影的主題——偷窺。因為這涉及到每一個人都很敏感的隱私問題。

對一個人生活起居的偷窺，幾乎可以讓我們了解到他/她外在的一切，甚至能夠從其生活習慣和愛好中洞察到他/她的一些思想。兵法有雲：知彼知己則百戰不殆。齊克偷窺到了卡利在浴缸里的那一幕，他知道卡利是寂寞的，所以當他們獨處一室的時候，他才會略帶挑逗且大膽地對她動手動腳。而卡利在齊克的監視下，就像一個被關在籠子里溫馴的小貓，完全地被齊克所征服和控制。

屢屢地征服讓齊克獲得了一種近乎放肆的優越感，這一點從餐廳里齊克對卡利猥褻地挑逗就足以說明。當一切的試探結束後，齊克公開了自己在密室里的秘密。他很自信地以為自己能夠控制住卡利的思想，使她乖乖地跟自己一起「欣賞」他所謂的「肥皂劇」。卡利開始很抵住這種偷窺的行為，可漸漸地她喜歡上了那種知道別人的秘密後所帶來的優越感和滿足感。然而自己其實也是被偷窺者，這又讓她感到恐懼和不安。夾在偷窺與被偷窺之間是很矛盾的一件事——盡管知道被偷窺的感覺很不是滋味，但又無法控制自己不去偷窺別人的隱私。

相對於卡利的矛盾來講，齊克似乎顯得很是坦然。他不但喜歡偷窺別人的隱私，還很高興自己的某種隱私被別人看見——當他跟卡利纏綿的時候，卡利說怕被別人看見，而齊克卻說：別人偷窺我們跟我們偷窺別人是一樣的。這正是我在《偷窺時代》里所講的「被偷窺者的優越感」。其實在齊克的思想里，他已經把對女人的征服看做是他過人的一種能力，他這么做其實是在向別人展示自己的能力，所以他當然不會拒絕被別人偷窺。

《與她在一起》（導演：埃里克·尼古拉斯）中以偷窺者身上攜帶的攝像頭為電影鏡頭的敘述方式很特別，顯得很有真實感。起初我還以為這是哪個偷窺狂的偷拍視頻，看了很久才敢確定這是一部電影。坦白地說，這種近似偷拍的拍攝方式，的確讓像我這樣的偷窺愛好者過足了癮，所以在這里要特別推薦給那些志同道合的朋友們。《與她在一起》並不屬於驚悚懸疑片的范疇，它比驚悚懸疑片更為厲害的地方是近似真實的「偷拍」鏡頭——電影開頭那段「偷拍」比基尼的鏡頭就可能是真正的偷拍，怪不得我覺得怎麼這么眼熟啊！

跟把偷窺與懸疑式的謀殺混在一起不同的是，《與她在一起》講述的是一段脆弱的愛戀。道格暗戀艾米，為了更加接近和了解艾米，他偷偷地在艾米的公寓里裝了針孔攝像頭。於是道格如願以償地了解了艾米的一切，包括她的日常生活、生活習慣和業余愛好，當然還有她漂亮的身體。道格在逐漸獲得艾米的好感並展開有計劃的追求同時，卻遭到了艾米的前男友麥克的阻礙和她的閨中密友珍的懷疑。但他不顧一切地破壞了艾米與前男友的復合，還殺掉了珍。道格不惜一切地製造機會去幫助艾米，以此來取得對方的芳心。

可以看得出來，道格對艾米的愛是深刻的，甚至可以說是愛得太過於瘋狂，達到了讓人覺得變態的地步。而人們之所以覺得道格是變態，是因為他追求女孩子的方式不是送花或者約會，而是偷窺。其實，「暗戀」是一種很微妙的感情，她很神秘也很刺激，因為想要了解和接近對方，所以暗戀者就會有種想偷窺的心理。世界上靠緣分走在一起的情侶很少很少，多數人的愛情都是靠自己「爭取」得來的。然而，道格爭取愛情的方式未免有點太過火了。

《楚門的世界》里導演彼得·威爾（Peter Weir）把偷窺行為發展到了及至。楚門被電視網路公司收養，在製作人兼導演基斯督的精心策劃下，他被安排在一個專門為他而搭建的巨大攝影棚內。攝影棚里除了他以外，其他的所有人都只不過是電視公司僱用來的演員。生活中的人們跟他相處融洽，每一天他都過得很快樂和很美好。然而在他生活的周圍卻有著上千台針孔攝影機對他的生活進行全天24小時的拍攝，然後向世界幾十個國家的觀眾現場轉播。於是全球人們都見證了楚門二十幾年的生活和很多第一次——第一次學會走路，第一次初戀，第一次接吻，第一次......

在人們都熱烈地抗議偷窺行為侵犯個人隱私的時候，導演在《楚門的世界》里用一種縱容的方式讓觀眾來重新思考偷窺這一話題。

偷窺很大程度上都只是很個人的事，可一旦被媒體在商業用途上傳播了以後，很快就形成了一種偷窺產業。而這種產業的利潤空間是很大的，像電影里那個電台播出的「楚門的世界」這個節目，光收視率就達到了好幾億，再加上廣告費那就更不得了了！還有最近的央視節目主持人段暄的走光，就因為媒體的火速傳播而鬧得熱火朝天沸沸揚揚。在這里，媒體似乎扮演著日本歌舞伎町里拉皮條的角色，在他們的作用下，很多心裡想「嫖」可是又找不到門路的人都紛紛進入了那個聲色場所。

然而，應該反思的不僅僅是「拉皮條」的媒體，更應該反思的是我們自己。人們為什麼熱衷於偷窺，我想其中的一個時代因素是這樣：隨著生活節奏的加速，人們的情緒日益變得浮躁，隨之而來的是審美上的疲勞。而文字似乎已經完全喪失了它過去獨有的魅力，全社會顯然已經進入了一個讀圖時代。這是很多人寧可看影視劇而不願意靜下心來讀一本好書的至關原因。然而相對於讀書來講，圖片或者畫面所表達出來的東西並不是人人都可以看懂看透的。於是，在沒有多少審美意識的情況下，人們就只好跟著「感覺」走了，而那些越是接近人類本「性」的東西，自然越受到關注和歡迎。

2. 《後窗》和《後窗驚魂》

在電影中，偷窺與謀殺的結合是一件很激動人心的事情。它不僅喚起了人們內心裡的偷窺欲，還帶著一個使人興奮的字眼：謀殺。但我認為這兩部電影的主題並不專注在偷窺上，它們只不過是為犯罪片找到了另一個誘人的敘述角度而已。

《後窗》是一部很老的電影（1954年8月公映），它由電影懸念大師希區柯克（Hicthcock）導演。無論是從故事的情節發展還是電影的敘述形式來看，《後窗驚魂》都只能算是對《後窗》大同小異地模仿。但如果要選擇的話，我會推薦大家看《後窗驚魂》。從技術上來講，後者比希區柯克時代的攝影技術要先進，像圖象的解析度和清晰度都比前輩的要好很多。而且後者比前者也夠「驚魂」（個人看法），導演在道具的運用上更完善更有驚心動魄之感。例如，殺人犯的密室以及裡面的殺人工具和令人恐懼的頭顱和屍體。

總而言之，《後窗驚魂》比《後窗》多的僅僅是技術上的東西，甚至《後窗》在偷窺的刻畫上比《後窗驚魂》要深刻細膩得多，而它在電影史上的地位也是不可磨滅的。

3. 《全民公敵》和《竊聽風暴》

這兩部影片為我們展示了另一類型的偷窺者——國家安全局。他們可以動用比常人先進千百倍的尖端技術（相對而言），對它的公民進行全方位的監視。導演用電影的方式向政府提出了質疑，同時也讓我們去思考這樣一個問題：我們到底應不應該為了政客們所說的「國家安全」，而放棄自己可以保留的隱私？

在學校里，我們都被灌輸著這樣的思想：集體的意志高於一切，個人主義必須服從於集體的意志。如此說來，個人的隱私在國家安全這個大的利益面前，也就失去了它本應該獲得的權益，而變成了微不足道的損害。然而，如果受到侵害的人是你自己的話，那麼你還會如此理直氣壯地說出那番政治口號么？我們是否已經意識到，在片面強調集體意志的同時，已經侵犯了某些少數人應該獲得的權益。

所以，我個人認為：即便是國家以安全利益為由，也不能侵犯公民在法律上的隱私權，甚至如電影里那樣為所欲為。

Ⅲ 思想被偷窺怎麼辦

首先是安全問題。從你的描述看到這件事情，也有很多不穩定因素，他可能確實知道，你是一個人住，也不顧時間和地點來騷擾你，但也很傲慢，這已經表明，他的生活是鬆弛和放鬆，在這樣的條件下，可以很容易地產生一些負面的思想和行為，可能會付諸行動。所以，不管你想要做的門窗鎖，其他的保安措施，具體情況，你可以在網路上查詢或咨詢專業人士。 。 。

二，你不能假裝沒有聽到任何聲音。那樣只會讓他更加囂張。 「我只能假裝不注意，不知道是誰吹，但不能立即關閉窗口，因為它是太明顯了，我知道他是在節目再次我吹。」他的目的是讓你看到他，我想他也知道你居然聽說過，卻忽略了他，所以他增強，以達到他們的目標。這就是欺負，因為他就是這樣的「欺軟」，不覺得這話奔放。你應該做的是讓他知道，「我知道你吹我，但我把我的態度告訴你，我恨你。」表達了這個意思，沒有使用的話，可以用行動：例如，關閉一個窗口，拉窗簾，是刻意讓他明白，如果它是個急性子，也可以附加一個拉簾：「吹毛吹孩子！「要求只有簡單的行為和話語，讓他明白你的態度。一般來說，這種人會離開它。

最後，還有非常手段。他的行為已經影響到你的生活，如果上面的方法，他嗤之以鼻，依然我行我素，你可以找到一些事來幫助派出所去刪除警告他，我相信會有「影響他人的生命安全法規誰「的處罰。在這個時候，不要膽怯不敢找人幫忙，這種想法更多的傷害比對你有好處。

PS上面的過程，安全性，你總是要注意，不能因為一個特定的行動和放鬆的效果 - 也許那傢伙的斗氣，它可能會找你私報復，要注意的東西。

這些步驟可能使你更比敵人。

事實上，你可以和他談談，以和解的和解，也許這樣做是真正有用的。當然，這樣做你只有主動找他。

Ⅳ 有人說過，電影是一門「偷窺」的藝術這是誰說的啊完整是怎麼理解

雖然不確切知道是哪位學者先行提出的,但我知道Laura Mulvey有為此發表一篇論文
這個論點是建構在佛洛伊德的窺體欲理論上(也就是所謂戀母情節與閹割焦慮的起始),認為說其實人(主要強調男人)從小開始都有種偷窺的癖好,而在成長的過程因為受過教育或環境的影響,可能將此慾望給壓抑者,但電影的出現卻給人們另一種管道能夠滿足這種慾望.
在看電影的時候,觀眾是從拍攝者的角度去看待整出劇的,觀眾能夠知道劇中角色的一切,觀眾能知道劇中角色所不知道的事情,觀眾能看到劇中角色所不能看到的東西,就,而這幾點恰恰與偷窺有著相似性(就好像劇中角色在觀眾面前無所遁形)

補充:戀母情結與閹割焦慮
佛洛伊德相信男人從小開始就愛戀著與自己最親暱的母親,討厭被母親愛著的父親.而在偷窺到母親洗澡時發現母親和自己的身體構造有所不同,以為母親原本也有著生殖器官,但卻被父親給閹割掉了,所以便對父親產生又怕又恨的心態,深怕父親某天也會閹割掉自己

Ⅳ 偷窺是什麼意思

「偷窺」的意思是：偷窺是指在未經他人同意的情況下暗中偷看別人隱私的行為。

讀音：tōu kuī

詞性：通常在句中用作動詞，修飾主語或賓語。

近義詞：窺視、窺探

反義詞：正看、 注視

例句：他躲在圍牆里偷窺過往的行人。

(5)電影偷窺表達什麼思想擴展閱讀：

「偷窺」的近義詞介紹：窺視

讀音：kuī shì

表達意思：指暗中觀察，偷看；從管孔中向遠處觀察；闚視：探望。

出處：出自茅盾《子夜》十六：「突然有兩個人頭爬在這廂房的窗洞的鐵柵欄外邊，朝裡面窺視。」

例句：小草偷偷地從土裡冒出來窺視著這個世界。

Ⅵ 詢問一部電影，關於偷窺的

看你的描述是法國的經典電影《芳芳》

劇情介紹
每個早上，我都要離開你 每個黃昏，你都要把我追回來 一天一天愛下去 快結婚的男人亞歷，遇到了活潑開放、崇尚個性的舞蹈演員芳芳，無可救葯地墜入情網。 一向以來，他都是生活在止水中，他未曾嘗過愛情的驚濤駭浪。而在童年時母親不停地更換性愛對象的陰影里長大的亞歷，固執地認為有性的愛情不會長久，一上床什麼都完了，所以他下了一個決定，他要永遠追求芳芳，卻永不涉及情慾。 亞歷用法國式的浪漫，帶領著芳芳在愛情的海洋中徜徉，卻從不涉及半點情慾，這叫芳芳異常苦惱，不知道他為什麼總是用盡心思然後半途而廢。 芳芳在找房子自己住，亞歷聽到消息後，先她一步租了一套房子，然後通過一些關系把一間房間分租給她。而他住在芳芳的隔壁，用一壁牆的單向鏡子偷窺芳芳的生活：激烈的音樂里，芳芳開始脫掉衣服，換上練功服，開始在動感的節奏中舞蹈，亞歷也跟著跳，看著她面對著自己端詳面容，做表情。 隔著一道玻璃，他和她同居在一起。雖然她就在他面前，卻是那樣的可望不可及，亞歷就封閉在自己設計的鏡中。 亞歷在自己的安全里愛著他渴慕的女子。 然而有一天這個秘密終於被芳芳發現,她目睹了他內心深處對她的深情，結尾時芳芳打碎了這面鏡子，也可以看作是幫助亞歷走出心靈的城堡。亞歷終於吻了芳芳，他的心病痊癒了。

Ⅶ 為什麼說電影是窺視的藝術

就是以小見大
通過一兩個小時的情節來表達反映出社會現象或人類情感等等事物

Ⅷ 偷窺者的自白的電影簡介

當片頭出現indigo出品商的名稱是就知道這是一部純粹的三級片，里薩是個美麗的研究員，課題是研究偷窺者的心理，一些志願者在鏡頭前講述自己偷窺的經歷及性愛故事，隨著研究的深入，最終里薩自己深深迷上了偷窺而又無法自拔。。。
說道偷窺可能每個人都有這樣的經歷，不管是無意還是有意，有一次我就看到過長達二十多分鍾的現場直播，窗簾大開，雪白日光燈下，小兩口花樣百出，異常投入，現在想起當時的情景都有些激動，以至於我現在有意無意的都要往窗外望...

Ⅸ 偷窺別人的思想

你們兄弟如果是雙胞胎的話，想法甚至做法總是一致並不奇怪。許多雙胞胎都有驚人的相似，所謂驚人，就是他們不經過商量，就能做一樣的選擇。

如果你們不是雙胞胎，那你不用擔心，他不可能偷窺到你的思想。

Ⅹ 美國電影<<偷窺糖果>>講的什麼內容

偷窺糖果是美國最近情色電影的代表作，片中有相當多裸露的場面，對於不喜歡這些的朋友請注意．

http://bbn.chniptv.com/indexall/2006-07/20/cms53178article.shtml