① 中國鬼片怎麼變少了
除了市場原因，最主要的還是因為廣電總局，因為它要求恐怖片里不能真的有鬼。所以你看國內包括香港的恐怖片，不是神經病，就是嗑葯，要麼給別人嗑葯。所以沒法看。就連前兩年出的一個直徑林正英的香港片《僵屍》，最後結局都是表明前面都是假的。
② 中國鬼片為什麼今年來特少呢
中國鬼片，如果是說大陸的話一直就不太多。我個人是看香港鬼片比較多。可以說香港一直都有拍恐怖片，只能說現在和八九十年代相比，恐怖的類型有所不同。早期的是傾向於鬼片，就是真的會弄一隻或一群鬼（僵屍）出來製造效果，最後一般都是人能勝鬼的。而大約2000年以後，大部分的恐怖片都傾向於心理恐怖，也就是常說的驚悚片，一般都沒有真正的鬼怪出現，多半是自己嚇自己，幻想出來的恐怖東西居多。
我以前很喜歡看香港鬼片的，可惜現在出的速度和質量都趕不上以前，所以看的也越來越少。至於為什麼會出得這么少，可能跟現在的恐怖片不太吸引人有關，所以沒有什麼票房吧，賺不到錢當然拍的人就少了。
③ 大陸，港台鬼片恐怖片為什麼現在很少
沒市場,大陸禁播
④ 為什麼只有恐怖電影 而沒有恐怖電視劇呢
恐怖的電視劇 應該不會有多少人能堅持看完吧、
看恐怖片 圖的是一時的心跳刺激。
⑤ 電影院里恐怖、鬼片為什麼那麼少
國內沒有分級制。所以引進來很困難。像大兵一樣的片子在國外都是R級。R級-限制級，17歲以下必須由父母或者監護陪伴才能觀看。17歲以下觀眾要求有父母或承認陪同觀看——該級別的影片包含成人內容，裡面有較多的xing愛、暴力、吸等場面和臟話。可在中國多大都可以去看。。。所以國內沒法在電影院里看你說的那些片子。等著國內分級制度有了的吧！！！
⑥ 恐怖片存在的意義搞不懂這么嚇人為何每年拍這么多恐怖片
作為一名恐怖片愛好者，恐怖片的藝術並不在於所謂的「嚇人」里
恐怖片早期曾在歐美各國盛行，內容多為神怪傳說故事，也有以現實生活為依據的。30年代後的恐怖片出現嚴肅主題和哲理思想，如美國影片《化身博士》和中國影片《夜半歌聲》以及40年代後期攝制的《十三號凶宅》等。
恐怖片現在發展的類型已經不是以特別恐怖的劇情來吸引觀眾的眼球。而是用直接的血漿和血腥來沖擊觀眾的視線而達到暢快的殺戮和變態的感覺。而現在很大程度上恐怖的意味已經轉移到驚悚片上去了。
事實上，讓人覺得害怕和驚慌也並非是恐怖片的專利。在許多其他類型的電影中，也會有不少讓人腎上腺速激增、呼吸變得急促的段落。有一篇影評在說到《鋼琴課》剁手指的那個場景時，都用了"深深的憂傷和恐懼"這樣的字眼。這大概都是因為"恐怖"這個詞本身的意義太過含混，似乎所有的負面情緒都能跟它牽扯上些瓜葛。究竟什麼是恐怖？什麼是它的核心意義，如果確實有的話？怎樣才會引發人的恐懼呢？
不過好在和許多事情一樣，我們雖然說不出恐怖片的定義，卻總能一眼就看出那是不是一部恐怖片。為什麼恐怖片不是一部悲情文藝片？因為恐怖片的情節主線總是包含著殺戮和生死搏鬥。那麼恐怖片又為什麼不是動作片、槍戰片、戰爭片之類的東西呢？關鍵在於雙方的力量對比。在所有孤膽英雄的故事中，人多勢眾，貌似強大的反面勢力最後總是被不可思議地摧枯拉朽般一掃而光。英雄的智慧和力量實際上占據著壓倒性的優勢。即使是象《終結者》這樣敵人看上去更厲害些的電影，還是給觀眾雙方大約勢均力敵的感覺，更何況影片大肆渲染的是正義方的威猛和強勁。只有在恐怖片里，主人公是處於虛弱、無力的絕對劣勢地位。值得注意的是，沒有一部恐怖片的主人公是邪惡的、負面的，就算沒有明確說明他（她）的正義，也總會有意無意表現他（她）優秀的、高尚的、或至少在一大幫變態中合乎常理的一面。所以理所當然對方就是邪惡、陰毒、變態的。因此，沒有一種明確將沖突雙方分為正邪兩面的電影，會象恐怖片那樣包含著"不可戰勝的邪惡"這樣的意念。（在災難片中，肉體雖然會被消滅，但"人性的偉大"勝過自然。災難對立面的最終指向不是寥寥幾個主人公，而是全人類。）這也許就是陰郁、壓抑和恐怖的來源。我們去看恐怖片絕不是為了看主人公最後是怎樣逃出魔掌或反戈一擊的，我們是想從一次次無助的死亡和主人公受盡折磨的絕望的逃脫過程中來體驗大難臨頭的驚恐和不適。
人類為什麼會喜歡痛苦呢？只是為了享受最終解脫的那一瞬間嗎？絕非如此。在死到臨頭的恐懼之中，在理性的完全失控之中，必定蘊藏著無可挽回的誘惑；它如同情慾一樣深嵌在本能里，不可理喻。也許從來就沒有一部真正的恐怖片，不管死了多少人，最應當死的，或者說我們最希望死的主人公總歸是逃脫了。恐怖就此被消解，大家鬆了一口氣，都繼續好好活著。
編輯本段恐怖片的藝術恐怖片實際上是最貼近電影藝術特性的樣式。因為電影需要製造懸念，只有懸念才能使觀眾產生強烈的期待。希區柯克首先發現了懸念對於電影語言的決定性意義，他對蒙太奇等的電影語言的探索，影響深遠。一些世界級電影大師，如庫布里克、波蘭斯基，對恐怖片情有獨鍾，都是想藉助恐怖片這種樣式，來探索和挑戰電影語言的極限。
米蘭·昆德拉在評論阿加莎·克里斯蒂的小說時說：「她真是有史以來最偉大的魔術師，因為她懂得如何把謀殺變成消遣……她的小說像是一個殺人集中營，裡面有一條專為我們消遣的殺人生產線。」恐怖片中當然少不了這樣的殺人生產線，但不管死了多少人，最應當死的，或者說最「希望」死的主人公總是逃脫了。恐怖片就此被消解，謀殺就此成為消遣。大家從電影營造的氛圍中醒來，繼續好好地活著。根據一項調查表明，人類的恐懼因素依次排序為：死亡、黑暗、孤獨無助等等。很顯然，這些恰恰都是恐怖電影的基本元素。電影圓了恐怖的噩夢，釋放出觀眾內心深處的恐懼和焦慮，在滿足人們好奇心的同時，又充當了一副安慰劑。正因為恐怖片具有其他片種無法替代的消遣功能，大批觀眾才對它趨之若鶩，它保證能讓人安全地體驗恐怖，安全地獲得生命中需要承受的刺激。
⑦ 為什麼恐怖片越來越少播呢
因為中國的廣電局審核很嚴格，很多片子拍出來了不讓在大陸播放。其實恐怖片還是很多的，只是引進不了而已。
⑧ 為什麼大陸恐怖電影少得可憐
廣告惹得禍
⑨ 為什麼恐怖片這么少
恐怖電影合集： 港台：山村老屍、人肉叉燒包，地獄第19層，咒樂園，餃子，三更，香港第一凶宅 畫皮之陰陽法王、幽靈人間幽靈人間 II：鬼味人間、鬼域、黑夜、陰陽路系列、疑神疑鬼、 餃子、宅變、我左眼見到鬼 office有鬼、見鬼1-2、虎姑婆、雙子、異度空間、古宅心慌慌、 大鬧廣昌隆、死亡寫真、撞邪先生、倩女幽魂系列、邪、邪完再邪、邪斗邪 歐美：我是傳奇 死亡航班 刑房 生化危機 死亡之屋 連鎖信、午夜凶鈴（美版）、咒怨（美版） 猛鬼街系列、死神來了系列，幽靈鬼屋、盧浮魅影、驚魂眼、小島驚魂、第六感、死亡隧道、招魂、 脆弱、深層恐懼 、玩具凶靈、閃靈、鬼霧、劫夢驚魂、誘捕、陰魂咆哮、黑暗降臨 艾米莉羅斯的驅魔記、 完全猛鬼手冊、死亡列車、死亡囚室、鬼手、噩夢纏身、恐怖極限、養鬼吃人系列、驅魔人前傳1、 驅魔人前傳2、騎彈飛行、鬼訊號、夜魔、火星幽靈、鬼哭神嚎、萬能鑰匙 日韓：午夜凶鈴系列、筆仙、咒怨、粉紅色高跟鞋、鬼來電1-3、輪回、水靈、涉谷怪談1-2、亂步地獄、 靈、羅密歐點、姑獲鳥之夏、東瀛鬼咒、陰陽師1-2、鬼家怪談、人形師、照出冤靈、怪談、女高怪談4： 聲音、黑貓、三更、阿修羅城之瞳、紅眼、死亡教室3狐狸梯、怪奇!地獄 小僧、稀人、假發 。公寓。 其他國家：鬼影、鬼域 II、生還者、無形海浪、惡魔的藝術 II、我的幽靈朋友、變鬼、黑森林 鬼水凶鈴
希望採納
⑩ 中國大陸恐怖片為什麼不行
一是體制問題吧，廣電局裡有規定，所有怪力亂神都是封建迷信，所以大陸恐怖片不能有鬼怪，而且也不能有任何血腥暴力的鏡頭，所以很乏味。
二是國人的問題，也不知道為什麼，也許是中國人太多了吧，大部分人都不知道怎麼區分好片和爛片，一個孤島驚魂就能麥好幾億的票房，誰還正經拍好片。
三是劇組問題，編劇太腦殘是其一，其二就是很多劇組進入了一種固定化模式，可能脫穎而出的好片，都不願意走套路化劇情
四是演員的問題，好演員，演技好，片酬正常，可現在的明星演員，一個個的片酬高得嚇人，便宜的演員演技又爛，能找到好演員簡直就是海底撈針。