什麼電影開啟了賀歲檔的概念

1. 電影「賀歲檔」是指

一般來說，從12月聖誕節前至春節前這2個多月都是所謂的電影「賀歲檔」，而每年這個檔期通常都會有多部中外電影大片陸續上映

2. 什麼樣的電影叫賀歲電影

"賀歲片」這一說法是由素有「東方好萊塢」之稱的香港傳入內地的。所謂賀歲片，是指在元旦、春節期間上映的電影。尋求歡樂和放鬆，是觀眾在逢年過節、尤其是春節期間普遍的心理需求，這就決定了賀歲片的風格：輕松，幽默，具有強烈的觀賞性和娛樂性，因此其題材多與百姓節日期間喜慶、祝福的生活與習俗相關，形式多是娛樂性、消遣性較強的喜劇片和動作片。

賀歲片的起源和發展
賀歲片最早起源並流行於香港。從上世紀80年代開始，每到歲末香港演藝圈內的一些明星都會自發地湊到一起，不計片酬地拍幾部熱熱鬧鬧、喜氣洋洋的影片獻給觀眾。這些影片大多以「恭喜發財」、「家有喜事」、「福祿壽喜」等象徵吉祥如意的詞來命名，內容上也基本滿足以下兩點：首先是喜劇，其次有一個相對圓滿的大團圓結局.1995年成龍的《紅番區》是第一部以「賀歲片」的名義引進內地的影片，當年的全國票房收入僅次於好萊塢大片《真實的謊言》。 1998年著名導演馮小剛拍出了中國內地第一部賀歲片《甲方乙方》，開啟了中國內地的賀歲片市場。該片獲得當年「百花獎」最佳男、女主角和最佳故事片三項大獎。《甲方乙方》在票房上的成功引出此後幾年的賀歲片大戰：投拍的賀歲電影一年多過一年，越來越多的知名導演加入執導賀歲片的行列。其中影響最大、票房最高的要屬1999年北京紫禁城影業公司特邀馮小剛赴美拍攝的《不見不散》。

3. 賀歲片的概念源自哪裡

http://ke..com/view/313929.htm

4. 賀歲檔都有什麼電影

《花木蘭》 上映:2009.12.17
導演:馬楚成
主演:趙薇 陳坤 徐嬌
類型:愛情/劇情/冒險

《風雲2》
上映:2009.12.17
導演:彭氏兄弟
主演:郭富城 鄭伊健 任達華
類型:動作/奇幻/冒險
劇介：
東瀛霸主－絕無神，為奪中土皇權，擒下一眾武林人仕，逼其臣服。就連步驚雲及上代武林神話－無名亦成為階下囚。聶風聞訊趕至。絕無神卻展現他的可怕武學，先後重創無名及風雲二人，而楚楚亦替步驚雲擋下重擊，昏迷倒地……餘下的武者們為保正道實力，全都犧牲自我，捨命相救！

重傷的楚楚，一直昏迷不醒。步驚雲心愧不已，誓向絕無神討回公道。而聶風卻為保江湖，卻不惜以身犯險，修煉魔功。其間，他認識了生命中的另一至愛－第二夢

《刺陵》
上映:2009.12.31
導演:朱延平
主演:周傑倫 陳道明 曾志偉 林志玲
類型:動作/奇幻/冒險
劇介：
故事講述一炮而紅的冒險小說作家蘭婷（林志玲 飾），與古董商父親培養多年的手下喬飛（周傑倫 飾），以及曾經的古董大亨華定邦等一行人由於各種原因，意外的集結到一起，走上探尋寶藏之路。過程里遇到各種離奇、刺激的經歷，並成功的阻擋了外來集團掠奪祖國古董寶藏的計劃，其間蘭婷與喬飛也產生了真摯的愛情。最終一切塵埃落定，回到現實，一切故事都是蘭婷的最新小說，但是小說中的人物卻以完全不同的身份一一在現實中出現……

《十月圍城》
上映:2009.12.18
導演:陳德森、陳可辛
主演:甄子丹 王學忻 胡軍 謝霆鋒 梁家輝 曾志偉 黎明 任達華 范冰冰 李宇春
類型:劇情/歷史

《未來警察》
上映:2009.12.25
導演:王晶

主演:劉德華 大S 范冰冰 徐嬌

類型:科幻/動作/喜劇

劇介：
故事描述西元2080年的一位警察，為了拯救被綁架到西元2010年的女兒，不惜穿越時空設法救出唯一的女兒，過程中發現的一個不為人知的陰謀，到底該如何打擊犯罪，度過重重難關，才能再次與女兒重逢……

《未來警察》的故事發生在幾十年後。因太陽能替代石油、煤等成為人類主要的能源，世界各國從此不再為此紛爭。但是這項造福於人類的偉大發明，卻觸犯了壟斷集團的利益，於是，他們針對該項技術的發明人展開了一系列暗殺行動。劉德華飾演的周志豪，是H城的一名警察。在與對手較量的過程中，周志豪意外回到了2010年，與大S飾演的女警合力追緝國際犯罪團伙。據片方介紹，《未來警察》劇本前後改了19稿才贏得華仔同意出演。學者國際電影公司蔡松林老闆則欽點大S與劉德華首度合作，希望這對組合能擦出新的火花。而在《墨攻》中與劉德華有過感情戲的范冰冰，此次在片中飾演劉德華的「太太」。為了更好地詮釋「未來」世界，《未來警察》耗資過億，用大量電腦特技來表現科技的發展。「未來警察」劉德華及他的同事們在2080年後的座駕會非常搶眼。片方表示，影片特技鏡頭高達900多個，有望成為中國電影史上特技鏡頭最多的一部影片……

《大兵小將》
投資人：成龍
導演：丁晟
編劇：成龍 製作人：成龍
主演：王力宏 成龍 劉承俊 林鵬 徐冬梅
類型： 動作 / 冒險 / 喜劇
上映時間：預計2009年11月20日（具體時間還沒有最終確定）

《孔子》
導演： 胡玫
主演： 周潤發 周迅 陳建斌
類型： 劇情 / 傳記
劇情
公元前六世紀，屹立數百年的周室王朝已朝不保夕，各諸侯國割據一方，為了達到稱霸的目的而相互征戰。這是中國歷史上一個氣勢磅礴的時代，一個輝煌燦爛的時代。在這個時代中，有戰爭、有英雄，有思想、有著作……中國史稱為"春秋"時代。
孔子名丘，字仲尼。他出身於當時一個小諸侯國――魯國的沒落貴族家庭，為社會的混亂情形而憂心忡忡，希望以他超越時代的思想和智慧來影響春秋諸國的歷史進程。然而就像歷史上的其他聖賢早年的經

《三*拍案驚奇》
出品公司：新畫面影業公司
製片人：張偉平
導演: 張藝謀
編劇:《無悔追蹤》編劇史建全、《不差錢》編劇徐正超、《武林外傳》導演尚敬
主演:小沈陽、孫紅雷、閆 妮、倪大紅、毛毛、程野
類型:古代驚悚/喜劇
開機時間:2009年6月
開機地點：甘肅省張掖市丹霞地貌區
上映時間：12月中旬（具體日期未定）

《錦衣衛》
英文名：14 Blades
導演：李仁港
編劇：李仁港 鄺文偉
主演：洪金寶 甄子丹 趙薇 吳尊 戚玉武 徐子珊
攝影指導：張東亮
美術指導：何劍雄 李大鵬
武術指導：谷軒昭
出品單位：
上海電影集團公司
天翔製作有限公司
大盛國際傳媒(北京)有限公司
新加坡新傳媒星霖電影公司
北京盛世華銳電影投資有限公司
鼎龍天姬電影投資有限公司
北京新影聯影業有限公司
星匯國際傳媒機構有限公司
新版電影《錦衣衛》海報類型：浪漫武俠/動作/劇情
上映日期：2010春節

《葉問2：宗師傳奇》
監制：黃百鳴
導演：葉偉信 Wilson Yip
製片人：安曉芬
主演：
甄子丹 Donnie Yen
洪金寶 Sammo Hung
黃曉明 Xiaoming Huang
熊黛林 Lynn Hung
樊少皇 Siu-Wong Fan
釋小龍 Siu Lung Sik
蔣岱言 Daiyan Jiang
動作指導：
洪金寶 Sammo Hung
影片類型：
動作

《花田囍事2010》

《蘇乞兒》
上映時間：2009年下半年。
【導演】袁和平
趙文卓版《蘇乞兒》
【演員】趙文卓 周迅 周傑倫 郭曉冬 楊紫瓊 劉家輝 劉畊宏 孫瀚文 霍思燕 卓琳

《熊貓大俠》
英文名：Panda heroes
導演：王岳倫
出品人：李湘 於冬 等
類型：喜劇
地區：中國內地
上映日期：2009年11月20日
演員表
鄧家 佳 飾阿好
劉樺 飾 王老吉
阿朵 飾 金蓮
吳佩慈 飾 朱麗珍
李小川 飾 嘰哩
任泉 飾 大將軍
後舍男生 飾 獄卒
李昌元 飾 咕嚕
矢野浩二 飾 二麻子
吉傑
何炅
李彧
劇情簡介：
南茬宋隆吱興年頌間，大將佩軍持趙脹乾痢帶領民眾輩勵精圖忽治譽，庶整抽軍諸興汝武恤，師籌繩辦"坤天下造一墮心"文鴉藝擻匯噪演箔欲俯與緬蒙秒古墩結稿盟揚想翠一鴦並房擊憲退白金仍兵冶收苞復中原融。瞞金語人老狼主郁得知消轅息騎後派隱出估刺愈客嘰料里咕雜嚕銻兄弟蠢潛入臨摟安香計劃混入斬演燼出靜現場行限刺大殉將巾軍。貯嘰湍里咕傍嚕森得知演磁出拿當褐天大絮將軍咋將與揮一遞只廚會距跳婚舞益的熊寒貓一起表演遂吊即靜綁架澗了愈演傲出浸商冒充接鏢站人准別備質迎接大熊貓斟。
綢四碉川鏢鎮筐做汛飛鏢遞生喳意的審王域老吉螺陰聞差陽錯嗆的似被嘆熊貓館濃的痘伙耶計誤認為看是庚天下第采一銳鏢護師尼而茬把瞬大熊貓億交給監了尖他押止運。王老唱吉生性革仗義決利定悅不辱使繞命把大熊貓按時送到鍍臨聞安鞍。但禾他蠍怎實么也琉沒想到自己汰的命運從此拯與調這只陝會耍寶的峭大酗熊跡貓氈緊符緊伊的拴在系了閩一起明，接褒二意連晚三細的"沒覆想到"徹炔底顛券覆渝了守王梯老吉甥的袍大俠夢幣……

《越光寶盒》
導演：劉鎮偉
主演：郭德綱、蔡少芬、譚耀文、黃渤、沙溢、吳君如、章子怡、蔡卓妍、范冰冰、厲娜、艾夢萌、李雪健、鍾鎮濤、梁小龍、王學兵、鄧超、朱茵、方力申、鄭中基、孫儷、林子聰、於榮光、樊少皇、段奕宏、陳國坤、梁漢文、魏俊傑、李健仁、梁詠琪、鄧麗欣、鍾欣桐、曾志偉、黎耀祥、阮經天、侯勇、郭曉冬、元秋、元華、元彪、黃奕、江約誠、田啟文、徐嬌、郭濤、王奎榮、張一山、關曉彤、宋祖兒、劉小樺、季家希等70多名演員。
出品：珠影製片公司、北京小馬奔騰壹影視文化有限公司、北京博納文化交流有限公司
開機拍攝日期：2009年7月13日
完成拍攝日期：2009年8月底及9月初
上映日期：2010年春節期間
拍攝地點：廣州、惠州、銀川

《感情生活》
開機時間：2009年3月2日
上映時間：2010年賀歲檔（預計將於2009年11月20日全國公映）
題 材：都市浪漫愛情電影
北京朗天中盛國際文化傳媒有限公司 北京盛世華銳電影投資有限公司 聯合出品
北京盛世華銳電影投資有限公司 發行
北京朗天中盛國際文化傳媒有限公司 楊競澤導演工作室 攝制
編 劇：馬儷文
導 演：楊競澤
出品人：楊 軍 高 軍
製片人：楊穎 薩妮斯
監 制：姬承功 侯迪 熊迎
領銜主演：夏雨 明道 姚星彤
主演：戴君竹 賈媛媛
友情出演：高軍 單聯麗 王亦盛 張一 薩妮斯 孫子浩

《無人區》
外文名稱 No Man Land
導演： 寧浩 Hao Ning
主演：
徐崢 Zheng Xu
黃渤 Bo Huang
王雙寶 Shuangbao Wang
巴多 Duo Ba
影片類型：劇情
國家/地區： 中國
上映 2009年12月

《讓子彈飛》
導演： 姜文 Wen Jiang
製片：馬珂
服裝設計：張叔平
主演：
周潤發 Chow Yun fat 姜 文 Wen Jiang 葛 優 You Ge
廖 凡 Fan Liao 邵 兵 Bing Shao 張 默 Mo Zhang 陳 坤 chenkun 胡 軍 hujun 姚 魯 yaolu
影片類型： 劇情 / 西部
國家/地區： 中國
上映時間 ：2010
（檔期在賀歲但是時間未明確）

5. 中國什麼時候開始有賀歲電影的

「賀歲片」這一說法是由素有「東方好萊塢」之稱的香港傳入內地的。所謂賀歲片，是指在元旦、春節期間上映 的電影。尋求歡樂和放鬆，是觀眾在逢年過節、尤其是春節期間普遍的心理需求，這就決定了賀歲片的風格：輕松，幽默，具有強烈的觀賞性和娛樂性，因此其題材多與百姓節日期間喜慶、祝福的生活與習俗相關，形式多是娛樂性、消遣性較強的喜劇片和動作片。賀歲電影在走完十年歷程中，雖有不斷的探索創新，卻正在偏離著了以往的軌道。賀歲電影應該是大餐後的一道甜點，是帶給觀眾愉悅享受的體驗，而隨著時間的推移，賀歲片已經失去了它的本質。賀歲片最早起源並流行於香港。從20世紀80年代開始，每到歲末香港演藝圈內的一些明星都會自發地湊到一起，不計片酬地拍幾部熱熱鬧鬧、喜氣洋洋的影片獻給觀眾。這些影片大多以「恭喜發財」、「家有喜事」、「福祿壽喜」等象徵吉祥如意的詞來命名，內容上也基本滿足以下兩點：首先是喜劇，其次有一個相對圓滿的大團圓結局.1995年成龍的《紅番區》是第一部以「賀歲片」的名義引進中國內地的影片，當年的票房收入僅次於好萊塢大片《真實的謊言》。1998年著名導演馮小剛拍出了中國內地第一部賀歲片《甲方乙方》，開啟了中國內地的賀歲片市場。該片獲得當年「百花獎」最佳男、女主角和最佳故事片三項大獎。《甲方乙方》在票房上的成功引出此後幾年的賀歲片大戰：投拍的賀歲電影一年多過一年，越來越多的知名導演加入執導賀歲片的行列。其中影響最大、票房最高的要屬1999年北京紫禁城影業公司特邀馮小剛赴美拍攝的《不見不散》。

6. 什麼是商業電影什麼是賀歲電影它們有什麼區別呢！

商業電影
為營利而製作的影片，相對於藝術電影。
為盈利而製作的電影，相對於藝術電影。商業電影專指票房，從編劇到導演及演員均為此角度考慮
商業電影 Commeredia film
相為於藝術電影一詞，一般指為營利而製作的影片。私人的電影工業大都以營利為主，因此生產的影片大都屬於商業影片。在西方則以美國好萊塢為商業影片的大本營，重娛樂而不重現實。電影需要大量的觀眾，且觀眾也需要透過商業管道才能看到電影，但是這種商品性與商業電影的本質並非一致的，商業電影並非都是商業電影，而娛樂強的商業電影中具有社會性與藝術性的也不少。因此商業電影與電影的商品性被非一致。
文學藝術片本意為文學作品改編成的電影，現在已經是專門針對商業電影而言的一個定義。商業電影是相對於藝術電影，或者說文藝片而言的。顧名思義，藝術電影追求的是影片的藝術內涵，以行業認可為目標；商業電影追求的是票房及其衍生物的市場價值，以消費者認可為目標。所以我們所看到的所謂藝術電影的主題都是探求哲理、挖掘人性之類的深奧題材，拍攝手法不拘一格；而商業電影往往為了迎合廣大觀眾的欣賞口味，拍攝手法以視聽感官的刺激為方向，於是這個導演看見那個導演的方法受歡迎就拿來借鑒，日久天長就難免落入俗套。但事實上，在高度物質化的現代社會，即使是一部藝術電影也必須或多或少的考慮到自身的商業化效果，當然一部商業電影也或多或少帶有藝術成分。完全的商業和完全的藝術幾乎不存在。其實按照通俗標准來說，商業電影就是為了盈利而專門拍的電影，藝術電影則反之，不為了盈利，僅僅為了藝術、理論、宣傳教育等而拍攝，但是市場經濟以後，純藝術電影喪失了生存和發展的環境和空間，於是我們現在經常看見所謂的文藝電影也在爭奪影院票房，而許多商業大片為了追求更高的境界，同時也是提升其商業競爭力，而在一些技巧上借鑒藝術電影的視角或者手法，往往也獲得票房和影評的雙贏。所以說，嚴格的商業電影和藝術電影現在不僅沒有狠嚴格的界限，而且十分模糊，甚至已經嚴重交叉，我們一般還是通過習慣性判斷，和電影表達的內涵以及導演的執導思想來確定一部電影的大致方向。

賀歲電影
"賀歲片」這一說法是由素有「東方好萊塢」之稱的香港傳入內地的。所謂賀歲片，是指在元旦、春節期間上映的電影。尋求歡樂和放鬆，是觀眾在逢年過節、尤其是春節期間普遍的心理需求，這就決定了賀歲片的風格：輕松，幽默，具有強烈的觀賞性和娛樂性，因此其題材多與百姓節日期間喜慶、祝福的生活與習俗相關，形式多是娛樂性、消遣性較強的喜劇片和動作片。
賀歲片的起源和發展
賀歲片最早起源並流行於香港。從上世紀80年代開始，每到歲末香港演藝圈內的一些明星都會自發地湊到一起，不計片酬地拍幾部熱熱鬧鬧、喜氣洋洋的影片獻給觀眾。這些影片大多以「恭喜發財」、「家有喜事」、「福祿壽喜」等象徵吉祥如意的詞來命名，內容上也基本滿足以下兩點：首先是喜劇，其次有一個相對圓滿的大團圓結局.1995年成龍的《紅番區》是第一部以「賀歲片」的名義引進內地的影片，當年的全國票房收入僅次於好萊塢大片《真實的謊言》。 1998年著名導演馮小剛拍出了中國內地第一部賀歲片《甲方乙方》，開啟了中國內地的賀歲片市場。該片獲得當年「百花獎」最佳男、女主角和最佳故事片三項大獎。《甲方乙方》在票房上的成功引出此後幾年的賀歲片大戰：投拍的賀歲電影一年多過一年，越來越多的知名導演加入執導賀歲片的行列。其中影響最大、票房最高的要屬1999年北京紫禁城影業公司特邀馮小剛赴美拍攝的《不見不散》。

商業電影和賀歲電影的區別是：

商業電影一般指為營利而製作的影片。私人的電影工業大都以營利為主，因此生產的影片大都屬於商業影片，賀歲電影其題材多與百姓節日期間喜慶、祝福的生活與習俗相關，形式多是娛樂性、消遣性較強的喜劇片和動作片

7. 「賀歲片」是什麼概念

這個概念最先當然是十年前馮小剛的甲方乙方還不是不見不散
因為在春節附近的假期，颳起了票房風潮。就有了賀歲檔的說法。
後來大家都在爭這個檔期，畢竟是除了暑期檔最賺錢的了當期了。什麼黃金甲、十面埋伏等等

後來的話由於聖誕節啊元旦啊，這些都被商家挖掘出了市場潛力，賀歲檔的范圍就更寬廣了。比如去年十二月頭的梅蘭芳，一直到春節後的赤壁下。歷時兩個多月，更暑期檔不分高下了。

而到了2009年，國內市場一片大好。什麼國慶 勞動節，都被開發出市場潛力了。

8. 2020年賀歲檔有哪些值得看的影片

1、《唐人街探案3》

導演： 陳思誠

主演：: 劉昊然 / 王寶強 / 張子楓

影片點評：沒想到導演陳思誠竟然把《唐人街探案》系列影視拍成了一部大IP，不僅是第一部大熱，第二部也是票房口碑雙豐收。《唐人街探案2》在18年的春節檔席捲了33億的票房，成為了春節檔最熱門的電影！如今，在延續的前兩部的劇情發展，在經歷了泰國，紐約後，《唐人街探案3》將其拍攝地點定在了日本東京，更是令人表示期待。ps：據說《唐人街探案3》同樣有不少知名藝人友情客串哦！

5、《姜子牙》

導演： 程騰 / 李煒

主演：未官宣

影片點評：雖然《封神演義》沒有了解很多，但是看了《哪吒之魔童降世》後覺得這是個機會，片尾的姜子牙可以像尼克弗瑞一樣打開一個宇宙 一個中國古代神話改編的宇宙，把真正的中國的故事和文化以動畫的形式輸出給全世界。比上氣和花木蘭更接近中國文化的那樣，所以對於賀歲檔的《姜子牙》還是表示非常期待，期待能夠開啟屬於國產動畫新宇宙。

9. 電影的賀歲檔是什麼時候

早上好！
賀歲檔泛指每年11月初到次年3月初的電影檔期。業內共識從11月20日左右開始一直到春節長假結束，以影片大規模上映為開端。一再提前至11月初，並延至新年2月底3月初，橫跨聖誕、元旦、春節、元宵、情人節

10. 賀歲檔電影的歷史

賀歲檔期已是年度電影第一大檔期，目前50餘部電影擁擠爭奪2009年到2010年的賀歲檔熱潮，引發人們關於賀歲電影是是非非的議論。賀歲片曾在此前的2008至2009年賀歲檔期形成引人注目的現象，那時的賀歲檔票房火爆，強烈沖擊著人們觀影習慣。最早的賀歲檔期限於春節時期，隨著中國電影的升溫，賀歲前伸到聖誕、元旦前後，賀歲片意識更是在12月前就形成，影片爭奪日漸激烈。
賀歲檔成為年度第一重要檔期的背後自有其背景，第一是中國電影數量的繁榮，2009年產量超越450部、票房超越60億元大關，顯示了大步躍進的態勢。第二是檔期意識增強，生產者已經意識到在市場化進一步深入的時候，來自於市場概念的「檔期」決定收視群對電影的高度關注，搶奪市場，尤其是在賀歲時期分一杯羹的機會比平時增大許多。第三是觀眾的檔期意識，在檔期里看電影的意識越來越強，自覺驅使到影院看電影的熱情增高。第四是廠家和放映商市場意識的增強，想方設法擴大賀歲檔期，生產者甚至專為這一檔期生產產品，放映商在這段時間摩拳擦掌搶奪全年最大的利潤。我們已經不能不關注中國檔期意識的強化，以往耳熟的只有賀歲檔，2009年暑期檔形成第二大熱門檔期，第三大檔期在國慶檔也得到確立。從這個角度看，整體上都證明著中國電影持續全面發展的態勢。所以，無論就創作者、放映商、還是觀眾意識，都最集中匯聚在賀歲檔中，可以預料，今年的賀歲檔收益會遠遠超過去年。隨著中國電影產量的漸次增長、銀幕塊數的快速增加，賀歲檔的升溫自在預料之中。
重要的還在於賀歲檔已經成為全年電影創作的晴雨表。中國電影在生產、放映、票房數量上都在持續性增長，整體蛋糕做大是主要背景。而在此後面的最大的事實其實是創作相對豐盛、觀眾關注電影熱情增高、社會文化的發展加速。隨之而來的賀歲檔前伸後延的可能性也越來越明顯。但是，擁擠的賀歲檔，如何實現蛋糕做大的良好趨勢與如何適度拉長周期的關系，在集中一年最有觀眾緣的同時，促進電影增多，觀眾的關注度持續保持和擴大日常觀影熱情，擴充別的檔期等等都是現實需要思考的問題。
但無論如何，正確評價賀歲電影現象才能引導賀歲檔的正確發展。
第一，賀歲電影是市場經濟的產物，對於過去電影來說，沒有市場概念的時候不可能產生賀歲片。11年前從香港引進賀歲片概念，而這是市場經濟環境下產生的概念。賀歲創作的出現，說明中國從計劃經濟年代走向市場經濟年代。
第二，賀歲電影是大眾文化的產物，是中國電影開始適應中國觀眾對文化娛樂的要求，標志人物是馮小剛，馮小剛是一個深諳大眾文化的導演，創作也暗合了大眾文化的潮流而能保持個性。賀歲片符合大眾需求，證明中國更開放了，更走向市場經濟之路。
第三，賀歲電影很好地轉換了電影文化產品和大眾心理需求間的契合度，蓬勃發展自有合理性。顯然，賀歲電影改變了電影藝術孤高在上的表現，實現了適應觀眾心理和尋求娛樂的心理。可以說，賀歲電影帶來了中國電影文化的普及，對於中國電影文化的地位有了認知性的變化，看電影本來就是一種文化的熏陶，賀歲熱情帶來電影文化的普及和國產電影佔有率的提高。
第四，賀歲電影還給本土電影的生產帶來了非常大的促進作用。電影有生產才能有回報，從舊電影時代多觀望而沒回報，到市場時代注重投入產出，生產熱情和數量增加，帶來數量增長基礎上更多更好的質量創作，有利於多樣風格電影創作的實現。賀歲電影發展的歷史恰好折射出中國電影逐漸從低谷走向現在蓬勃的局面，連續6年國產影片的票房占據大半江山更是明證。
但由此不能不關注另外一個問題：如何多樣性發展。賀歲電影發展從《甲方乙方》以降，在內容和類型表現上顯示了明顯的發展趨勢：一是從小片走向大片，以前小玩鬧居多，現在大投資增大。二是從純粹的喜劇向多樣題材發展，賀歲電影從單一樣式向相對更渾厚、多樣、人情化變化。三是從純粹的娛樂性到更多包含國家意識形態的、主流的電影形態的介入，混雜著主流要求、娛樂化趨向和多樣形態的創作在內的賀歲電影狀態已經形成。尤其是主流形態的成功進入，使得賀歲檔期同樣需要宣揚國家文化，而不僅僅是博人一笑。最後，就電影藝術角度看，一些賀歲電影，創作精緻度提高，藝術技巧、風格多樣性、藝術手法多樣性得到加強。《集結號》、《非誠勿擾》等都屬於具有相當規模的賀歲創作，而《十月圍城》等創作形態風格多種多樣也有了明顯顯現。
從賀歲電影的興旺，可以看到中國電影值得欣喜和一些問題所在：中國電影市場獲得活躍的生機，尤其是國產票房多年超過進口影片，說明國產電影質量在逐步提高。不只是政府支持，還有大眾喜歡，使得文化競爭力在本土增強。中國電影總量上和佔有率上增加，無疑是絕大的好事，在好萊塢獨大的現實面前，本土電影經濟增強和文化增強是應該同步的。不得不承認，隨著大眾對好萊塢電影新奇度的消失，奇觀效應淡漠，中國電影水平和好萊塢電影水平的相對差距縮小，此消彼長應屬自然。但無論是好萊塢還是中國電影，沒有創新、扎實的創作，沒有獨特的東西一樣會被人們所厭倦。當好萊塢開始利用大眾喜歡的本土元素來占據市場，如《功夫熊貓》等，我們的文化創造力缺乏的危機就值得高度關注了。國產影片的本土效應和文化生活的多樣性應當吸引大眾，但一味屈就大眾的低俗趣味顯然不是良策。中國電影要和好萊塢技術大片抗爭，還有很長的路要走。我們必須明確提倡，本土文化的必要保護政策是需要的，不能以放棄本土來讓好萊塢商業電影橫行天下；而在市場經驗和藝術創造的提高上，國產電影都需要多方學習。好萊塢電影的投資發行難以抗衡，平均每部電影的投資都是5000萬美元以上，中國電影發行難以企及。在賀歲檔最為轟動的電影《2012》和《阿凡達》面前，我們仍然需要研究好萊塢，而學習的目的就是我們本土的東西讓大眾接受。
在賀歲電影已經成為年度電影的風向標時，強調其價值和問題都同樣顯得十分明顯。積極鼓勵支持本土電影，是弘揚民族尊嚴和文化意識的需要，本土電影如果沒有國家文化支持，發展壯大難以實現。對大眾來說，期待看到更多本土電影的心理，是我們的電影能博取大眾歡心的基礎。作為中國文化形象的代表，電影重要性越來越突出。從這個角度來說，電影文化在影響大眾、產生國際影響上越來越強，對於中國文化建設意義更大，因為它視覺性最強、聚眾性最強，同時市場實施度也最高。我們沒有理由不加強建設，而大眾也能從本土文化建設中得到鼓舞，增強信心，不言而喻，電影文化對於一個國家文化形象建設非常重要。
從某種意義上說，中國電影已經離不開賀歲電影，不僅是其具有年度1/3票房的顯赫功績，還因為其對於中國文化主流影像建設的價值越發重要。但當下盛大的賀歲浪潮卻顯露出不盡如人意的問題。在好萊塢不斷拓展想像力和技術支持的面前，在大眾越來越提升的文化心理需要面前，沒有創造意識、低就陳俗娛樂、缺乏意義價值的賀歲電影，遭遇曇花一現的處境也並非危言聳聽。
總之，中國賀歲電影以及中國電影都到了超越市場實現創造價值、尋求長遠文化品牌建設的時候了！