電影大全景是什麼意思

① 鍦ㄧ數褰變腑鎬庢牱鍋氶暅澶村垎鏋愬晩

鍦ㄧ數褰變腑榪涜岄暅澶村垎鏋愶紝棣栧厛闇瑕佺悊瑙ｄ笉鍚岄暅澶寸被鍨嬬殑鍚涔夊拰鐢ㄩ旓細
1. 鏋佽繙鏅錛氳繖縐嶉暅澶存媿鎽勭殑鏄闈炲父閬ヨ繙鐨勫満鏅錛屼漢鐗╁湪鐢婚潰涓鏄懼緱闈炲父灝忋
2. 榪滄櫙錛氶暅澶磋緝榪滐紝浜虹墿鍦ㄧ敾闈涓鍙鍗犲緢灝忕殑閮ㄥ垎錛屾牴鎹鏅璺濈殑涓嶅悓錛屽彲浠ョ粏鍒嗕負澶ц繙鏅銆佽繙鏅鍜屽皬榪滄櫙銆
3. 澶у叏鏅錛氳繖涓闀滃ご鍙浠ュ睍鐜版暣涓鎷嶆憚涓諱綋鍜屽懆鍥寸殑鐜澧冿紝甯哥敤浜庡獎瑙嗕綔鍝佺殑鐜澧冧粙緇嶃
4. 鍏ㄦ櫙錛氳繖縐嶉暅澶村彲浠ュ睍紺轟漢鐗╁叏韜鎴栬緝灝忓満鏅鐨勫叏璨岋紝瑙備紬鍙浠ョ湅娓呮氫漢鐗╃殑鍔ㄤ綔鍜岀幆澧冦
5. 灝忓叏鏅錛氳繖涓鏅鍒姣斿叏鏅灝忥紝浣嗕粛鑳戒繚鎸佷漢鐗╃殑瀹屾暣鎬с
6. 涓鏅錛氶氬父琚縐頒負鈥滀竷鍒嗗儚鈥濓紝鎷嶆憚鐨勬槸浜虹墿鐨勫皬鑵誇互涓婇儴鍒嗭紝鎴栬呯浉搴斿ぇ灝忕殑鍦烘櫙銆
7. 鍗婅韓鏅錛氫篃縐頒負鈥滀腑榪戞櫙鈥濓紝鎷嶆憚鐨勬槸浠庤叞閮ㄥ埌澶撮儴鐨勬櫙鑷淬
8. 榪戞櫙錛氳繖涓闀滃ご鎷嶆憚鐨勬槸浜虹墿鐨勮兏閮ㄤ互涓婏紝鏈夋椂涔熺敤鏉ュ睍紺虹墿浣撶殑鏌愪釜灞閮ㄣ
9. 鐗瑰啓錛氭憚鍍忔満鍦ㄥ緢榪戠殑璺濈誨唴鎷嶆憚瀵硅薄錛岄氬父鍏蟲敞浜轟綋鐨勬煇涓灞閮ㄦ垨鐗╀綋鐨勭粏鑺傘
10. 澶х壒鍐欙細涔熺О涓衡滅粏閮ㄧ壒鍐欌濓紝紿佸嚭鏄劇ず澶村儚鐨勬煇涓閮ㄥ垎鎴栬韓浣撱佺墿浣撶殑鏌愪釜緇嗚妭銆
闀滃ご鐨勫艦鎬佹櫙鍒鏄閫氳繃鎽勫獎鏈轟笌琚鎽勫硅薄涔嬮棿鐨勮窛紱繪潵紜瀹氬拰鍒掑垎鐨勩傚湪涓涓闀滃ご鍐咃紝鎴栬呭湪涓涓鐢靛獎鍙ュ瓙鍐咃紝搴旇ュ寘鎷緇忚繃涓ユ牸閫夋嫨鐨勫悇縐嶄笉鍚岀殑鏅鍒銆傚洜姝わ紝鐢靛獎涓浼氭湁鍚勭嶄笉鍚屾櫙鍒鐨勯暅澶淬備換浣曚竴閮ㄥ獎鐗囬兘浼氫嬌鐢ㄥ悇縐嶆櫙鍒錛屽ぇ鑷村彲浠ュ垎涓轟簲澶х被錛氳繙鏅銆佸叏鏅銆佷腑鏅銆佽繎鏅鍜岀壒鍐欙紝鍏朵腑榪樺彲鑳藉寘鎷澶у叏鏅鍜屽ぇ鐗瑰啓銆

② 在電影中怎樣做鏡頭分析啊

在跡胡電影中根據鏡頭的景距、視角的不同，一般分為：

一、極遠景：極端遙遠的鏡頭景觀，人物小如螞蟻。

二、遠景：深遠的鏡頭景觀，人物在畫面中只佔有很小位置。廣義的遠景基於景距的不同，又可分為大遠景、遠景、小遠景三個層次。

三、大全景：包含整個拍攝主體及周圍大環境的畫面，通常用來作影視作品的環境介紹，因此被叫做最廣的鏡頭。

四、全景：攝取人物全身或較小場景全貌的影視畫面，相當於話劇、歌舞劇場「舞台框」內的景觀。在全景中可以看清人物動作和所處的環境。

五、小全景：演員「頂天立地」，處於比全景小得多，亂州緩又保持相對完整的規格。

六、中景：俗稱「七分像」，指攝取人物小腿以上部分的鏡頭，或用來拍攝與此相當的場景的鏡頭，是表演性場面的常用景別。

七、半身景：俗稱「半身像」，指從腰部到頭的景緻，也稱為「中近景」。

八、近景：指攝取胸部以上的影視畫面，有時也用於表現景物的某一局部。

九、特寫：指攝像機在很近距離內攝取對象。通常以人體肩部以上嘩模的頭像為取景參照，突出強調人體的某個局部，或相應的物件細節、景物細節等。

十、大特寫：又稱「細部特寫」，指突出頭像的局部，或身體、物體的某一細部，如眉毛、眼睛、槍栓、扳機等。

(2)電影大全景是什麼意思擴展閱讀：

形態景別拍攝解釋

一個鏡頭，可以由全景推出中景；近景乃至特寫，也可以由特寫拉成近景；中景；全景乃至遠景景別是由視距來確定和劃分的，所謂視距，是指攝影機與被攝對象之間的距離。

在一個鏡頭內，或者說一個電影句子內，就應包括經過嚴格選擇的各種不同的景。因此，便有了各種景別

任何一部影片都要使用各種景別，概括的說，可分五大類即遠景；全景；中景；近景；特寫。其中還分為大全景；大特寫。

③ 關於電影專業知識

全景景別

大遠景，遠景，大全景，全景。
將畫面縱向四等分，按人在畫面中所佔的比例劃分。

中景：膝上髖下。

特寫：就是頭肩鏡頭。

景別不能用「大小」來表述。

大遠景，遠景，大全景，全景，中景，中近景，近景，特寫，大特寫。共九個景別。

導演提要求要非常明確。

二、景別的劃分（續）

大遠景 遠景 大全景 全景 中景 中近景 近景 特寫 大特寫

光孔 22 16 11 8 5.6 4 2.8 2 1.4

5．6光孔是個中間線，往左側各方面質量都好，往右都不好。光孔反映了照度，景深和解像力，還會影響到色彩還原。光孔開大各方面都會損失。閃光燈拍得不如日光好就是因為光孔原因。

全景往左叫全景系列景別，中近景往右叫近景系列景別。

全景系列景別是繪畫性的，是繪畫性構圖，寫意的，氣氛的，抒情的。是點線面的關系。是景為主，人為輔，環境帶的多，人只是點到為止。拍攝時藉助於地平線關系。要選擇光線的時機。人物是位置和形體表演，沒有位置就沒有光線，沒有位置就沒有構圖。要色彩關系，是大的關系而不是小的。要畫面的唯美和簡單，線條，虛實，明暗，冷暖對比，層次豐富。畫面要角度，角度表達情緒。導演要空間布局，攝影要表達這種關系。遠景取其勢——意境，味道，韻律。曝光有選擇。

近景系列景別是紀實構圖，隨意的，不規則構圖，（可以說「不規則」「不完整」構圖，別說「開放」「不開放」，沒有意義）敘事的。拍攝中主要處理面面關系，人物和背景的關系。人為主，景次之。拍攝的主要是人物構成關系。（什麼叫構圖：就是擺人物和畫面邊緣的關系。）光線要細致。表演是表情表演，局部表演。強調的是色彩對比。角度，運動表達人物。要表達動作的細節，渲染細節。近景取其質——神態，形態，心態。

兩組景別本身的功能不一樣，要掌握規律。拍戲時別較勁，較勁拍出來的東西不好。設計時還是要仔細，但拍的時候要脫開，有變化，萬變不離其宗，千萬別較勁。

中景是過渡鏡頭。原因：

1、中景把人最有魅力的腿卡掉了，人的形體不完整了。

2、由於畫面本身范圍使得人物表情和環境都不突出。

3、它的視覺沖擊力不大。

片例：《東邪西毒》，張曼玉對梁家輝回憶。

不同景別，光不可能完全一樣，一定是假定性。只要近景光符合整體氣氛就可以，方向反也不要緊，一定不要較勁。

這一段原本可以剪入梁家輝的反應，就會有新的意義，或是疊，但現在都沒有。

剪接的最高原則就是反應與被反應。

這場戲有一個鏡頭觀念的問題。後來的變化全都沒交代。可以交代也可以不交代，反映了鏡頭觀念。共四個鏡頭。問題是長鏡頭為什麼要長：要有戲劇內容，台詞，動作，調度必須要有變化，不斷吸引觀眾讓觀眾看下去。

全景中梁的位置可以更往畫面上方。

梁家輝位置一

機器的位置高一點：

梁家輝位置二

片例：《東邪西毒》，西毒知道大嫂死後。

片例：《大紅燈籠高高掛》，新婚。

景別的跳躍是同方向，前後跳。

兩極鏡頭的對峙與跳躍。大遠景——近景。

敘事的反處理——色彩、動作、環境。

敘事的反處理，首當其沖是用景別來闡述的，整個都是用抒情的，寫意的，唯美的，暖色的來寫一個悲劇事件，但全部要在景別的統領下。

創作中可以選擇的元素很多，但只能確定幾個來創作，不能是大雜燴。分鏡頭是下意識的。人做任何事都不能太刻意。

但是分出來的鏡頭系列是有其內在規定性的。
------------------
、景別的排列是主觀意識，是個體下意識形成的整體有意識！

藝術沒有整齊劃一、一定之規，就是感覺。

2、景別就是畫麵包括的范圍。

從限制生理而達到控制心理。

3、景別是一種視覺的外在形式。

決定攝影技術和藝術。影調與氣氛與景別有絕對關系。

觀眾被畫面所感染的不是內容而是形式。人在0.1-0.2秒中先關注的是形式，然後才關注內容。景別有主觀性也有規定性。范圍的主觀性和氣氛的規定性。

4、景別的雙重魅力。

①景別可以互動，在瞬間可以轉換。

②景別有敘事或寫意內容。全景寫意，特寫敘事。

5、景別是導演的重要語言形式。或者稱為手段形式，風格形式。

如何幫助演員表達和敘事。形式與內容相反表達，剛才《天生殺人狂》片段的反處理。紀實性內容用寫意手法拍。一定要反處理。《有話好好說》的敗筆就在於順了。《花樣年華》，悲劇故事用唯美形式表現。

6、景別是畫面空間的主要方法。

「沒有我的環境就沒有我的人物。」安東尼奧尼。環境是一切的根本。

美國電影法寶：在什麼環境會出的什麼事決不寫，不會出什麼事寫什麼事，一定好看。

在銀幕上，「場景」、「環境」、「空間」說的是一件事，即故事，人物，動作發生的場地。故事發生在什麼地方出現一種新鮮感，出其不意，是美國電影特點。故事要有一個載體宣洩出去，載體就是環境。環境不能是虛的，要合情合理，讓事件自然發生發展。

7、景別決定全片的敘事風格。

電影第一位是要敘事，然後才是寫意。先要把故事講清楚，然後才是抒情寫意的問題。

敘事表達——近景，多角度；數量多。

寫意表達——全景，長時間；節奏慢，高速，重復。

景別只是多個方法中的一個方法，選定景別後再加別的方法，加得越多表達越充分。

④ 電影中什麼叫全景,遠景,中景,近景,特寫,大特寫

全景：攝取人物全身或場景全貌的電影畫面。全景具有較為廣闊的空間，可以充分展示人物的整個動作和人物的相互關系。在全景中，人物與環境常常融為一體，能創造出有人有景的生動畫面。全景和特寫相比，視距差別懸殊。如果兩者直接組接，會造成視覺上和情緒上大幅度的跳躍，常能收到特有的藝術效果。
中景：攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。視距比近景稍遠，能為演員提供較大的活動空間，不僅能使觀眾看清人物表情，而且有利於顯示人物的形體動作。由於取景范圍較寬，可以在同一畫面中拍攝幾個人物及其活動，因此有利於交代人與人之間的關系。中景在影片中占較大比例，大部分用於需識別背景或交代出動作路線的場合。中景的運用，不但可以加深畫面的縱深感，表現出一定的環境、氣氛，而且通過鏡頭的組接，還能把某一沖突的經過敘述得有條不紊，因此常用以敘述劇情。
近景：攝取人物胸部以上的電影畫面。視距比特寫稍遠。近景中，人物上半身活動占據畫面顯著地位，成為主要表現對象，能使觀眾看清人物的面部表情，或某種形體動作。近景和特寫的作用有相似之處，即視覺效果比較鮮明，有利於對人物的容貌、神態、衣著、儀表作細致的刻畫。在表現人物的感情交流，揭示特定的人物關系方面，近景有其獨到的藝術功能。近景有時也用於攝取景物的某一局部。有些攝取人物腰部以上的鏡頭，一般稱為「中近景」。
特寫：拍攝人像的面部、被攝對象的一個局部的鏡頭