電影七月與安生原著是什麼名字

㈠ 七月與安生電影梗概(詳細）

這是一個凄美的兩個女生和一個男生情感糾葛的故事。七月與安生，是兩個從南方小鎮一起長大的閨蜜。七月溫良柔和如同平靜的海水，安生熾熱叛逆仿似躍動的火焰。兩人初中相識，都因彼此強烈的個性而相互吸引，成為了好友，形影不離。到了高中，兩人卻同時愛上了同一個男生家明，也因此兩人關系產生了微妙的隔閡。

終於，安生選擇了四海漂泊、浪跡天涯，兩人分離。七月按部就班的上大學、畢業工作、生活穩定，而家明確心向外面的世界，大學畢業後來到北京、西安工作。三人分別經歷著不同的人生，正當家明與七月談婚論嫁之時，在外漂泊的安生與家明巧遇，兩人多年積蓄的感情在出租屋裡瞬間的爆發，讓兩顆漂泊的心得到了相互的安慰。

但不幸的是，這一切被趕來的七月迎面撞上，兩個昔日的閨蜜爆發了激烈的沖突。家明最終決定還是回到小鎮，如約迎娶七月。但在婚禮當天，家明突然失蹤，七月辭職離開小鎮，開始了漂泊的生活。她也要像安生一樣，體味另一種人生。但安生卻安定下來，找到了一個普通溫馨的家庭歸宿。兩人再次相見，七月已經身懷家明的孩子，相互摒棄前嫌，和好如初。

最後，七月生下小孩，產後出血離世，小孩由安生撫養。此後，網路上卻出現了一部很火的小說，叫做七月與安生，講述的就是兩人的故事，網路作家的署名是七月。家明看到小說，尋找七月，卻巧遇安生，而安生卻告訴他，七月生活得很好，在國外過上了自由的生活。但此時，長大的孩子卻說出，作者七月就是現實的安生。

拓展資料：

《七月與安生》是由陳可辛監制、曾國祥執導的現代愛情電影，由周冬雨、馬思純等主演。

該片是由作家慶山（安妮寶貝）的小說改編，講述了兩個從13歲開始就相識的女孩七月和安生，心心相惜成為彼此最好的朋友。機緣巧合之下，七月和安生愛上了同一個叫做「家明」的男生，最終得到各自命運的安排。

該片於2016年9月14日在中國大陸上映。2017年4月9日，金培達、波多野裕介憑借七月與安生獲得第36屆香港電影金像獎最佳原創電影音樂獎。

參考資料：網路詞條 七月與安生

㈡ 七月與安生講的是什麼故事

電影《七月與安生》講述了兩個從13歲開 始就相識的女孩七月與安生的成長。
電影就是改編自安妮寶貝（慶山）早年作品的《七月與安生》，故事收錄在她第一本短篇小說集《告別薇安》里，還曾被改編成同名舞台劇，江一燕出演，當年也引起眾人矚目。小說只有30頁紙的厚度，拍成電影後銀幕上足足撐了將近兩小時。

七月與安生從小就是兩個截然不同的女孩，七月溫柔漂亮、文靜乖巧，走到哪裡都受歡迎，而安生性格陰郁冷僻、桀驁不馴，除了七月沒有人願意和她來往。兩個表象看上去極端相反的、帶有符號化特質的女孩，其實恰好就是彼此的投射，她們是對方的映射，顯現出自己另外一面所隱含的被壓抑的天性。

對安生的描述來源於七月男友家明的判斷，典型的「安妮寶貝」句式：「安生是個不漂亮的女孩。但是她像一顆散發詭異濃郁芳香的植物。會開出讓人恐懼的迷離花朵。」安生天生具有一種奇異的吸引力，在故事中她通篇都是較為強勢、鮮明，更具有力量的那一個，雖然這種性格讓她此後顛沛流離。

七月和安生在十三歲相識，也是完全處於被動之中：「突然一個女孩轉過臉來對七月說，我們去操場轉轉吧。女孩的微笑很快樂。七月莫名其妙地就跟著她跑了。」

㈢ 電影七月與安生是根據哪部小說拍的

是根據安妮寶貝的《薔薇島嶼》裡面一個片段拍的。
《薔薇島嶼》是2002年作家出版社出版的圖書，作者是安妮寶貝。
這是一本關於旅行，愛和生死的書。我們永遠不會知道自己手裡的時間還有多少。生命只是一場幻覺。作者寫這本書，是為了紀念，紀念曾經走過的長路。

㈣ 七月與安生的內容簡介

十三歲那年，七月與安生展開了她們的青春序幕。從踏入中學校門的那一刻起，二人便形影不離。盡管背景、性格各異，一個恬靜如水，一個叛逆灑脫，卻又一見如故成為莫逆，彼此分享著最重要的青春成長印記。

直到十八歲，她們遇見了男生蘇家明，三人糾纏在隱秘的三角關系中。對於愛情的角力令二人友情受到考驗，終於越行越遠，改寫了各自往後十多年的命運。

七月與安生》是作家安妮寶貝創作的短篇小說，收錄於其短篇小說集《告別薇安》。2016年9月14日，根據該小說改編的電影《七月與安生》上映，電影獲中國電影金雞獎、香港電影金像獎等多項提名。

(4)電影七月與安生原著是什麼名字擴展閱讀：

創作背景

據安妮寶貝回憶，創作這部小說時，她自己也不過二十幾歲，面臨對生活的很多思考和選擇。《七月與安生》在一定程度上詮釋了她當時內心的一些想法。

作品主題

小說《七月和安生》用細膩筆觸描寫兩個女性復雜的友情關系，塑造了溫順乖巧的七月和叛逆不羈的安生這兩個性格與命運迥異的女性形象，並突出安生命運的悲劇性。

小說中，不論乖順的女性還是叛逆的女性都逃不過男性施加的囚籠，她們的思想自由止步於男性對她們的肯定。在愛情關系中，女性依附於男性，聽從男性的意志，處於被動的「他者」地位。從女性主義角度來看，小說沒有打破以男性為話語中心的思維，女性仍舊處於客體地位，這是小說的局限。