銅鑼灣扛把子被打什麼電影

① 電影《古惑仔》中洪興的十二個堂口以及扛把子分別是誰

十二個堂口以及扛把子分別是:銅羅灣（陳浩南），尖沙咀（太 子），屯 門 （恐龍 )，柴灣(山雞)，波瀾街 （十三妹），北 角 （大飛 ) ，魁 青（ 韓 賓），觀塘（大天二），旺 角(靚坤)，西 環(陳耀)，九龍城(細眼 )，洪興(蔣天生)

《古惑仔》講述了洪興成員陳浩南、山雞、大天二等人出生入死的故事，涉及兄弟情義、友情歲月、刻骨愛情。是香港為數不多具有史詩性質的電影，這種史詩特質，一方面體現為其精彩生動的政治內涵，另一方面體現為其對一代青年人的廣闊影響。

(1)銅鑼灣扛把子被打什麼電影擴展閱讀：

《古惑仔》獲獎記錄：

1997年：第16屆香港電影金像獎最佳男配角，提名，黃秋生

1998年：第17屆香港電影金像獎最佳原創電影歌曲獎提名

2014年：第33屆香港電影金像獎最佳原創電影歌曲提名

影片評價:

夢里詩書|網路專業影評人 |2017-07-28 23:28評《古惑仔》：談及《古惑仔》或許有不少人認為他影響了很多年輕人的青春，但作為一部黑幫電影來說，《古惑仔》仍舊還是值得肯定的。

那時的劉偉強還是一個真正身賦才華的導演，他用肝膽相照的俠義和人在江湖身不由己的歧途，在讓人對這樣的年華歲月為之憧憬的同時，也在著力於人性之善與黑色會的丑惡。

陳浩南、山雞這些人物形象更是成為了香港電影一個至今讓人難忘的經典，而從另一個側面來說它也真實的反映了一代香港人他們的青春歲月。

② 第一條刑事恐嚇第二條蓄意傷人是什麼電影

電影和漫畫《古惑仔》中的男主角，幼年因為不甘遭受黑社會的欺侮而加入了當時香港最大的黑幫：「洪興社」，從一個最底層的四九做起，後來成為銅鑼灣的話事人（又稱之為扛把子），成為「洪興社」中的最炙手可熱的新星。在漫畫中更是從蔣天生那裡接過了龍頭。然而，漫畫也好，電影也好，都是藝術加工的產物，都是自帶有主角光環。而在真實的現實生活中，沒有洪興社，卻只有新義安，沒有陳浩南，卻只有陳耀興。

古惑仔電影中的主人公「陳浩南」，被指為映射現實中的陳耀興

現實中的陳耀興和漫畫中的陳浩南一樣出身於社會的最底層，年少的他早早的輟學，第一份工作是泊車仔。由於他生性好打抱不平，結交了許多義氣朋友。隨著名頭越來越響，許多商戶、夜店都邀請他照應，免受黑社會的騷擾。漸漸的聲名鵲起，被新義安案吸收為「五虎十傑之一，並冠以「灣仔之虎」的名號。雖然說新義安是世襲家族黑幫，一向是奉向氏家族成員為首領的，外姓人是根本沒有機會接掌龍頭一職的。但是陳耀興在新義安內部已經是一人之下，萬人之上了。

由於陳耀興在當時的香港黑道一時間風頭無兩，漫畫家牛佬也根據他改編設計出了「陳浩南」這一角色作為他的作品古惑仔當中的主人公。

但是人在江湖飄，怎能不挨刀呢。江湖這碗飯不是那麼好吃的。陳耀興在1990年代涉及多宗與香港娛樂圈相關的刑事恐嚇事件。

1992年5月4日，電影公司東主兼14k堂主黃朗維和梅艷芳在九龍塘Take one卡拉OK發生爭執，當時梅艷芳被人請去介紹給電影公司老闆黃朗維，席間黃朗維為在眾兄弟面前露臉，拿出百萬支票要求梅艷芳獻唱一曲，被梅艷芳當場拒絕。言語中發生爭執，梅艷芳被人打了一巴掌後憤然離去。5月5日，黃朗維遭人持刀伏擊受重傷，到香港浸會醫院留醫。5月7日，有兩名殺手佯裝探病，到醫院近距離槍擊黃朗維，黃朗維當場斃命。

③ 梁焯滿在古惑仔里扮演什麼角色

梁焯滿一共在古惑仔系列電影中客串了兩個角色，第一是《隻手遮天》里的肥屍。肥屍是東興烏鴉的手下，一次在銅鑼灣球場踢球遇見山雞等人，當眾羞辱了一番山雞，片尾結束時被山雞等人狂揍。經典台詞：陳浩南能從這打架打到銅鑼灣做扛把子，我肥屍照樣可以。
第二個是《戰無不勝》里生番的弟弟。生番是洪興屯門話事人恐龍的頭馬，而他弟弟雖然還在學校讀書，卻是個極度麻煩的人物，經常夥同學校的不良分子調皮搗蛋。山雞去屯門競選時，也遭到他的戲弄，最後為幫生番尋找女證人下落不明。經典台詞：銅鑼灣的扛把子是誰啊？陳浩南！

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⑤ 如何評價電影《古惑仔》

古惑仔」是一個幾乎每個80後的男孩子在成長過程中都繞不過的詞。可能會有人不知道鄭伊健是誰，但是銅鑼灣扛把子陳浩南的名字每個男孩子肯定耳熟能詳。這部在地下錄像室流傳開來的港片不知不覺地就紅遍了大江南北。

從1995年的《人在江湖》到2000年的《勝者為王》，無論是5歲還是15歲，在剛剛開始睜眼認識世界的時候，在叛逆尋求自由的時候，看到這一幫義字當頭快意恩仇的少年，有什麼辦法能阻止腎上腺激素的噴發呢？
雖然基本上沒有家長會同意這句話，但是「沒看過《古惑仔》的人生是不完整的」這種說法並不是沒有根據的。

不知是誰把「揸fit人」翻譯成「扛把子」（現在一般譯成「話事人」或者直接譯做「老大」），倒也頗為傳神。「義」字是《古惑仔》的最大的招牌，也是道德判斷標准。所以我不贊同有些人所認為的古惑仔是「反英雄」的典型，因為它所傳達的依然是正統的價值觀念，有爭議的只是他們的生活態度和黑社會身份。

黑社會已經把觸角伸向了少年！誤導青少年是這部電影最大的罪名，在我的小時候，《古惑仔》是被禁止觀看的，等我長大了，它又變成了「膚淺」與「幼稚」。

從這種角度來看，《古惑仔》的情節主線和《教父》也有一點相似，都是少年在黑幫的成長，從一個純良的少年成為一個叱吒風雲的領袖，從一個只懂得打打殺殺的愣頭青變成投身於政治權術的「生意人」。不同的是，Michael Corleone從一開始就有家人捧他上位，而陳浩南和山雞卻是從最底層一步一步爬上位的，這個意義上來看，甚至是《古惑仔》更有典型性。
當然，就影片本身的質量、深度和完整性來講，《古惑仔》遠不能和影史最偉大的電影相提並論。但是僅從香港影史來看，《古惑仔》一定是重要一環。
一般認為，是《無間道》改變了香港黑幫電影的生產方式，開啟了香港電影的新時代，然後再由杜琪峰將其推上巔峰（以《黑社會》為標志），並捲起黑幫電影的新熱潮。但是在我看來，香港黑幫片的改變從《古惑仔》就已開始，甚至可以說已經完成。
在《古惑仔》之前，提起香港黑幫片，我的腦海中只能浮現出一個名字——周潤發，甚至可以更准確的說成是小馬哥，墨鏡、雙槍、撲稜稜鴿子飛起來……說是黑幫片不如說是動作片、槍戰片、賭片。到了九十年代中期，觀眾對熱血槍戰已經產生了審美疲勞，吳宇森和周潤發的離開也使香港電影不得不做出改變，它需要新的類型，新的選擇，新的興奮點。劉偉強抓住了這個機會，他用《古惑仔》和《無間道》兩部黑幫史詩，把整個香港電影帶出了低谷。
《古惑仔》系列電影一共有六部正傳（《人在江湖》、《猛龍過江》、《隻手遮天》、《戰無不勝》、《龍爭虎鬥》、《勝者為王》），三部人物外傳（《洪興十三妹》、《山雞故事》、《洪興大飛哥》），一部前傳（《新古惑仔之少年激斗篇》），以及若干打著古惑仔系列的名號卻與《古惑仔》的人物和故事毫不相乾的作品。零零散散達到兩位數的作品當然無法保證質量，龐大而凌亂的情節線也使故事情節的完整性受到影響，往往會有前後矛盾的情況出現。