你的能力是什麼我很幸運電影

❶ 非常幸運這部電影好看嗎 看過的人

豆瓣上有很多影評，你可以去看看。
《非常幸運》雖然同樣是由章子怡主演，並擔任製片人，不過它並不算是《非常完美》（2009年，金依萌導演）的續集電影。這兩部電影在劇情和角色等方面並無直接聯系，只是在電影類型方面非常接近，勉強可算是『系列電影』。

《非常幸運》和《非常完美》都被片方稱為『小妞電影』（chick flick）。但嚴格說來，『小妞電影』其實並不能算是一種單獨的電影類型。『小妞電影』（chick flick）一般是指那些劇情比較輕松浪漫，多半以女性角色為核心，男性退居配角的愛情電影。我們可以看出，所謂的『小妞電影』往往是以 愛情/喜劇/ 這兩種核心類型為主，再混搭其他類型。它更像是雞尾酒，針對不同消費者的需求，在滿足基本類型觀眾的消費前提下，再混入其他不同類型，其目的是為了增加新鮮感和擴大觀眾群體。

IMDb定義的22種電影類型分別是：

動作、冒險、動畫、傳記、喜劇、犯罪、紀錄、劇情、家庭、幻想、黑色、歷史、恐怖、音樂、歌舞、神秘、愛情、科幻、運動、驚悚、戰爭、西部。

從上面的定義來劃分的話，《非常完美》可以被劃分到 愛情/喜劇 類型，而剛剛上映的《非常幸運》則可以被劃分到 愛情/冒險/喜劇 類型。二者最大的不同，就是《非常幸運》除了繼續主打愛情/喜劇 類型外，又新增了 冒險/動作 類型。而這一點變化，應該就是片方針對國內市場而做出的新嘗試。

自從2009年《非常完美》將『小妞電影』這個概念引入國內電影市場後，『小妞電影』的本土化之旅其實走的磕磕絆絆。到目前為止，能被稱為『小妞電影』的國產電影寥寥無幾，甚至在具體形態上都沒有一個統一的標准。《失戀33天》、《分手合約》、《那五年》等票房成功的國產電影，雖然之後也被劃歸到國產『小妞電影』，但它們在形態上和『小妞電影』還是有著明顯不同的，也很難說它們的賣座和『小妞電影』這個類型之間有著什麼樣的直接聯系。對於類型化嚴重不足的國產電影來說，在沒有足夠的類型片市場基礎的前提下談類型化，確實有點耍流氓的意思。

但中國將近2萬塊銀幕每天都在飢渴地等待著足夠的電影來填飽它們的胃口。檔期飄忽不定的好萊塢大片已經明顯無法滿足市場的容量和需要了，先天營養不良後天束手束腳的中國電影，必須要在類型化道路上走的更快更遠，才能保住這個本土市場的基本份額。而在類型片的本土化過程中，『小妞電影』因為製作成本較低，文化壁壘很難翻越，以及對明星依賴度較高等特性，迅速成為中國商業類型片中發展最迅速，最有可能成為突破點的一種類型片。

但國產『小妞電影』面臨著一個短期內很難突破的瓶頸，那就是它作為一種針對年輕女性的電影，有一個明顯的市場上限。雖然以目前的中國電影市場規模而言，一部製作精良、類型明確、演員陣容合理、檔期合適的商業類型片，票房基本都能沖破1億人民幣，但如何能夠吸引更多的觀眾進入影院，對於『小妞電影』來說，就必須要加入更多的新鮮元素。

從《非常完美》到《非常幸運》，我們已經可以看出一條雖然稍顯模糊但足以分辨足跡的本土化道路了。本土化的『小妞電影』必須要有的元素有：

女性視角的愛情觀和價值觀

丑小鴨變身白天鵝的勵志情節

喜劇性的人物關系和劇情設置

白馬王子無怨無悔的愛情，以及必須的誤解和回歸

時尚高端大氣國際化的視覺風格

美夢成真的大團圓結局

在這幾個核心元素的基礎之上，再根據市場需求，混搭其他類型元素，如動作、冒險、科幻、幻想、運動、音樂、歌舞、家庭等，就可以組合出本質不變但味道新鮮的應季產品。這些混搭元素的選擇，則是真正考驗本國電影工業體系的關鍵。因為中國電影的類型化能力嚴重不足，因此到目前為止，國產電影中的『小妞電影』都是基本元素和基本類型的組合，幾乎都是清一色的 愛情+喜劇 類型，很少出現其他類型的亂入。

這個原因很簡單，非不為，而不能也。在中國電影還沒有像樣的動作、冒險、科幻、幻想、運動、音樂、歌舞、家庭等類型電影出現之前，就算片方想加點新鮮口味進去，也是難為無米之炊。而《非常幸運》作為一部國產的『小妞電影』，其最大的突破就在於完成了新的類型混搭，在 愛情/喜劇 的基礎上，又加入了 冒險/動作 元素，從而讓這部電影和《非常完美》以及其他國產同類型電影之間形成了明顯的差異化。

中國觀眾對於 冒險/動作 類型的偏愛一直是非常明顯的。但中國電影因為生產能力和經驗，以及審查等因素的影響，一直沒能完成這兩個類型的本土化。如何將這兩個成功的類型嫁接到國產電影，並讓觀眾接受，這是另一個復雜的話題了。但『小妞電影』作為一種已經在中國市場經受過考驗並開始暫露頭角的電影，如果想要開拓新的觀眾群體（其本質就是獲取更高的票房），那麼將 愛情/喜劇 與 冒險/動作 進行嫁接，無疑是一個值得冒險的嘗試。

《非常幸運》在保留了鮮明的『小妞電影』特色的前提下，又加入了國際特工、奪寶陰謀、動作打鬥元素，無疑是希望吸引更多的年輕男性觀眾，或者最起碼讓它成為一部適合情侶觀看的電影。這種市場訴求十分明確的爆米花電影，在製作時就會刻意通過流暢的剪輯，通俗易懂的故事，讓觀眾在觀影時不用過多的邏輯思維和情感投射，就能完成一次輕松愉快的消費。在這樣的製作思路下，明星的銀幕魅力和喜劇性的劇情和人物設置，才是考驗這部電影是否能夠滿足觀眾需求的關鍵點。而《非常幸運》在這些硬性商業指標方面的完成度可以說是國產電影中不錯的。

對於章子怡扮演的蘇菲這個絕對女主角來說，略顯單一的人物性格其實並不算是缺陷。對於土豪一般存在的好萊塢無腦動作大片來說，人物性格單一從來不是大問題，因為人家還有瘋狂燒錢的視覺奇觀。但對於捉襟見肘的中國電影來說，視覺奇觀場景往往會成為死穴。所以國產『小妞電影』往往會在如何感動觀眾，或者讓觀眾同情角色方面狠下功夫。但如果在電影的視覺層面沒能做到平衡，就容易產生苦情電視劇的錯覺。而《非常幸運》在視覺層面的完成度也算達標，在相對有限的製作成本里，做到了國產電影中的【高端大氣國際化】。

《非常幸運》在『小妞電影』的本土化方式上做了相對超前的嘗試，但由於缺乏工業體系的整體支持，在視覺奇觀的完成度上還有待提高。不過對於類型片來說，依託一個成熟的、被市場廣泛認可的類型，再搭載一個未經市場驗證的新類型進行試水，是成熟的類型片製作經常採用的手段。《非常幸運》就是依託已經開始在內地站穩腳跟的 愛情/喜劇 類型，再搭載了 冒險/動作 類型，希望靠這杯新鮮強勁的雞尾酒贏得內地年輕觀眾的認可。

不管結果如何，這種輕松、浪漫，同時又加入了新鮮元素的商業娛樂電影，對於一個健康的電影市場來說都是必要的。對於嚴重類型化不足的中國電影來說，《非常幸運》如果這次能夠獲得市場認可，中國電影在創作上就有可能打開一條新的類型化通道。所以我希望在這個中秋節檔期里，《非常幸運》能夠有一個幸運的結果。

❷ 正義聯盟里閃電俠問蝙蝠俠你的超能力是什麼。蝙蝠俠有錢。這兩句台詞的英文版本是什麼

我又找出電影聽了一下原句
What are your superpowers again？

再問一下，你的超能力是啥？
I`am rich
我很有錢
以上絕對原版。

❸ 萊昂納多電影中的經典句子

萊昂納多電影中的經典句子

導語：小李子終於捧回小金人成為第88屆奧斯卡影帝了【熱淚!!!!!!!!!!!!一起來回顧一下他在電影中的經典句子吧!

1.《泰坦尼克號》

他徹底拯救了我,我卻連張他的一張照片都沒有,他如今只活在我的記憶里。

2.《羅密歐與朱麗葉後現代激情篇》

羅密歐：如果我的手冒犯了你，我的嘴就像害羞的信徒，准備輕輕一吻補償魯莽，信徒不必太怪責手的誠意。

朱麗葉：聖人和信徒拉手不出奇，手對手就如嘴對嘴。

羅密歐：聖人和信徒沒有嘴唇嗎?

朱麗葉：嘴唇用來祈禱。

羅密歐：那麼手做的嘴也能做，求求你，答應吧，否則希望變失望。

朱麗葉：聖人不會點頭，雖然有求必應。

羅密歐：那麼別動，我要求的我親自求領。

(親吻)

羅密歐：你的唇把我的唇上的罪洗凈了。

朱麗葉：那我的唇染了你的`罪?

羅密歐：我的罪?妙得很，把罪還我。

(親吻)

3.《全蝕狂愛》

魏爾倫：跟我說你愛我。

蘭波：你知道我很喜歡你。(停頓)你愛我嗎?

魏爾倫：愛你。

蘭波：把手放在桌上，手心向上。

(蘭波拿出匕首在魏爾倫手上慢慢筆劃，突然用刀尖刺入手心)

蘭波：唯一無法忍受即事事皆可忍受。

4.《邊緣日記》

(1)今早白色的輪船消失在巨浪之中，你安靜地閉上了眼睛，枕邊的軍隊也消停了下來，像是小馬跑過玩具沙漠。

(2)就像一場夢，不是噩夢，而是在無數次打盹中做的，我永遠想像不到的美夢。我看見了身旁的這個姑娘，她笑起來很美，她的微笑向我襲來，像有一股暖流，湧入我的身體，從我的指尖流出，射出一束光芒。我知道在這個世界的某個地方……某個地方，會有人來愛我。

(每次聽到萊昂納多說出這段台詞時，我心底深處總會輕聲附和：那個人就是我。)

5.《飛行者》

我能聽到你的說話，凱蒂。我總是能聽到你說話，就算是在駕駛艙，引擎發動時也一樣。

(霍華德的耳朵小時侯受過傷，聽覺不是很好，所以當聽到萊昂納多說這話時，感受到他對凱蒂很深的愛。)

6.《革命之路》

弗蘭克：你知道光談論這件事情，去歐洲這件事情，就讓我有什麼感覺嗎?讓我有種到戰場上沖鋒陷陣的感覺。雖然我可能和旁邊的人一樣害怕，但是內心卻無比興奮，我感覺朝氣蓬勃，熱血沸騰，感覺……一切都更加真實了。穿著軍裝的士兵，大地上的雪、樹木，我們都在行軍。當然我也害怕，但是，我一直在想：「就應該這樣，這才是真理。」

艾波：我也有過一次這樣的感覺。

弗蘭克：什麼時候?

艾波：你第一次跟我做的時候。

7.《海灘》

(1)當迷戀一個人時，認定了那就是你想要的，不需任何理由。以午夜拍攝星空為例，多年之後，那將是造成分手的理由，但在迷戀的當時，那可是尋覓多年的浪漫。

(2)做過的事不會忘記，讓時間去沉澱，面對人生。

(3)我仍相信天堂，但天堂不是一個地方，不必費心尋找，那是心靈的一份歸屬感，珍貴的片段，即是永恆。

8.《禁閉島》

這地方讓我想到一個問題……哪種情況更糟一些：當一隻活著的野獸呢，還是死去的好人?

9.《紐約黑幫》

(1)阿姆斯特丹和珍妮第一次見面

珍妮：好一對演說家。(珍妮玩笑諷刺兩個男人對她不說話。)

阿姆斯特丹朝她眨一下眼睛：不對，我們都是思想家。

(2)阿姆斯特丹：你為什麼不和約翰尼跳舞?

珍妮：因為……我不想要他。

10.《鐵面人》

我知道，如果我愛上你，就是背叛了整個法蘭西;但是如果我不愛你，就背叛了我的心。

11.《無間道風雲》

萊昂納多對女主角說：想一起喝杯咖啡嗎?

12.《逍遙法外》

(1)兩只小老鼠掉進了一桶奶油中，第一隻老鼠很快就放棄並淹死了，第二隻老鼠沒有放棄，它盡力地掙扎，最後奶油被它攪成了黃油，然後爬了出去。我就是那第二隻老鼠。

(2)事實是，先生，事實是，我不是醫生，也不是律師，也不是飛行員，實際上我什麼都不是，我只是個愛上您女兒的年輕人。

13.《盜夢空間》

她不是真實存在的，我不能和她呆在一起。我也想，我比什麼都想，但我想像不出你的復雜情緒、你的種種完美和不完美。看看吧，你只是我妻子的一個影子。你只是我竭盡全力能創造出來的而已，但是很遺憾，你遠遠比不上真實的她。

14.《血鑽》

(1)家裡的牛在等你。

(2)你不知道我現在的風景有多美，你要是在就好了，麥迪。

15.《成長的煩惱》

路克：要是原來我會跟你走的，可是現在我不願意了。我在街頭流浪了三年，在垃圾桶里找吃的，弄不好還會被人揍個半死，一到晚上我就祈禱盼著你來找我，希望你能找到我……

16. 《這個男孩的生活》

多數午後，我會四處閑逛發呆，有時我會去市區的商業街，也許會順手牽羊，也許只是逛逛。我總是幻想老爸向我走來，我等著他認出我來。我知道那不是他，他住在東部，娶了個闊太太。他的外號叫「公爵」，我想這正符合他的形象，像個公爵一樣住在遙遠的城堡里。過一會兒，我又會另找一個人……

17. 《一切從心開始》

貝絲：莉，我好幸運。我很幸運有爸和露絲。我的生命充滿了愛。回想我這一生真是充滿了愛。

莉：是的，他們都很愛你。

貝絲：我不是這個意思。是我很愛他們。我很幸運能夠愛別人。

❹ 影片《幸運是我》講述了怎樣的故事

一個有溫度有厚度的城市，反映在電影上也是極其有容度和深度。比如這幾年的香港電影，曾經的缺失和遠離，卻隨著《天水圍的日與夜》《桃姐》，以及這部即將上映的《幸運是我》，都因為聚焦了香港底層草民的生活日常，而讓人精神一振——香港電影又回來了。不過，細細發現，其實，它根本就沒有走遠或消失。

《幸運是我》講的是屌絲草根阿旭和獨居芬姨之間，互成幸運星的細瑣常事。兩個萍水相逢的陌生人，從開始的敵對到後來的相熟，再到不是母子卻勝似母子的親情相融，柴米油鹽中，酸甜苦辣里，點滴細瑣地容盡了對真善美的堅持與執守，是對人心向善、向真，對人性淳樸、質感的一次還原和復現。

影片沒有高大上的豪言壯語，也沒有華麗奢靡的冷硬說教，但從芬姨的淚笑中，在阿旭的甘苦裡，卻切切實實能感受到、體驗到一座城市的溫度。溫馨、溫情，故而讓人倍覺溫暖。而這種溫暖恰恰是漂泊中打拚的年輕人，和獨居老人們所急需的。

雖然《幸運是我》的故事結局不具有普遍性，但芬姨和阿旭卻極具代表性。先看芬姨，在老齡化社會問題日漸突出的今天，獨居老人境遇尤惹人關注。而且，芬姨的生活狀況特別令人焦心。正值此時，巧遇的阿旭成了她的幸運星。這看似天意的相識相知，卻源於芬姨內心深處純善的激活，以及孤獨老者和漂泊青年的各自所需所決定的。

阿旭是一個沒有歸宿感的漂一代。他母親去世，父親不相認，血緣上，他是失去家失去根的孤獨客。隨著被父親的一次次拒絕，和被後母的誤解，他對家庭的認同感也日漸趨零。更重要的是，他沒有事業，能幹什麼，想干什麼，自己也不知道。對社會的認知，也處於迷茫期，所以，也就不可能對社會產生認同。而心裡的失落、孤獨、頹廢、逆反，更加可怕！在這種大背景下，當他與芬姨有了冤家路窄式的相遇，並相互取暖，互相溫暖後，芬姨也就成了他的幸運星！

類似於阿旭這樣的，無論現實還是心理上的漂泊無助，孤獨缺失感，是當下很多年輕人正經歷的不可避免之痛。這既有本身的原因，更離不開社會的因素。

芬姨、阿旭的幸運首先源於他們的真誠、朴善，而這，也是大多數底層百姓所擁有的共性之美。當然，他們的幸運更離不開香港這座有溫度的城市。相對完善的社會福利，公平均等的就業機會，都讓它們的相互幸運成為了一種可能。同時，這更離不開芬姨、阿旭本性的樂觀、達觀，堅守、執著。因此，幸運看似是一次偶然，實則是普通草民在保持本心後的一種必然。

《幸運是我》是一部有溫度的電影，這種溫暖感源自劇情的接地氣，近生活。如今的城市體在高度飛速發展的過程中，取得了日新月異的成績，但問題也顯而易見，矛盾也日漸沖突。尤其是香港這種彈丸之地，壓力之大，競爭之烈，可見一斑。也由此，年輕人很難在短時間內就找到成就感和歸宿感。而情感的依託，家庭的溫暖，無論對阿旭還是芬姨而已，都是不可或缺的。

曾經，《天水圍的日與夜》和《桃姐》分別為主演鮑起靜、葉德嫻收割到金像獎影後桂冠。而今，憑借著在《幸運是我》中對芬姨的精彩演繹，惠英紅或將為自己贏得第三個金像獎影後殊榮。