大爺給了罪犯兩個饅頭是什麼電影

❶ 電影判若雲泥觀後感

判若雲泥觀後感【1】

電影講述了一名逃犯來到小鎮，此時已經飢寒交迫，他經過熱氣騰騰的饅頭鋪，偷走了一個饅頭充飢。饅頭鋪主人老爺爺發現饅頭少了，卻也沒在意。飢餓感再次襲來，逃犯捏著尖刀，想對饅頭鋪的老爺爺下手。但當逃犯惡狠狠地站在饅頭鋪的門口時，老爺爺看了看他，把幾個熱氣騰騰的饅頭塞在了逃犯手裡。逃犯驚異地接過了饅頭。

老爺爺的好意使逃犯動搖了，他決定不再東躲西藏。

逃犯趁老爺爺不注意，將一張印有他在逃信息的報紙壓在了一隻饅頭屜下。老爺爺發現了報紙，報了警。逃犯再次來到饅頭鋪時，他掏出了尖刀，但他而握刀的手不由自主的松開了，刀掉落在了地上，他也立刻被趕來的警察制服。老爺爺因此獲得了三萬元賞金，把饅頭鋪交手給了兒子經營。逃犯出獄後，望著在饅頭鋪勞作的新老闆，電影就在此結束了。

《判若雲泥》用極其簡單的場景，並不復雜的人物關系，為我們展現了一個罪犯心理的轉變。電影題目“判若雲泥”表示的意思就是前後差距十分大，逃犯感受到老爺爺給予饅頭的溫暖舉動後放棄了自己過去的想法，不再逃避犯下罪惡應承擔的責任，接受了法律的制裁。也許他已經受夠了時刻提心吊膽，飢腸轆轆的日子，老爺爺的那份無私的關愛將逃犯心理那一點僅存的僥幸輕輕抹去。即使是惡人，在危難的時候，收到這樣一份禮物，也會有所觸動吧。逃犯暴慧嫌露自己身份不僅把自己送進了監獄，還間接地使老爺爺得到了賞金。幾個饅頭換來了上萬元的賞金，老爺爺也許怎麼也想不到，自己的舉報是那個被打動的逃犯策劃好的感恩。善良的行為終會得到回報。

幾個饅頭雖然不算貴重，但老爺爺的善良與真誠確實動人心弦，有著沉甸甸的愛的重量，是善良行為的感化，是真情與關愛的傳遞。雜念與邪惡在真情面前，顯得無力與渺小。質朴的關愛在面臨危險，面對邪惡時更顯得可貴與閃光。

判若雲泥觀後感【2】

一名逃犯來到小鎮，當他渴難耐時，他看見了一家饅頭鋪;當他想為了生存起了歹念時，一個熱氣騰騰的饅頭出現在了他面前。逃犯拿著意外給予的饅頭匆匆離開了，再次來到時又一次拿著年邁店主送來的饅頭匆匆離開了。傍晚，正准備收攤的店主發現了一份刊登著“懸賞通緝令”的報紙。次日，原本以為為報復而來的逃犯卻意外的丟掉了匕首，掛著滿足的微笑走上警車。數年後，關閉的饅頭鋪又再次燃起了炊煙。

中國傳統文化歷來追求一個“善”字，短片通過一種懸疑類型的講述方式呈獻，沒有大的戲劇沖突，沒有格子里的形象定位，有的只是從一個小視角，小側面，小故事揭示現實中的真實感受。片中的逃犯被定為了第一主角，通過他的一系列行為舉止引出劇情發展，再通過的他的心裡變化揭示故事主題。饅頭店主，雖然已經年邁，但是他的隨意之舉卻發人深省，他不僅僅只是“善良的符號”，更是冥冥之中一種精神的傳遞。從劇情和影像風格上，並沒有刻意地鋪墊和設計，是通過最真實的電影手法，展現最為真實的情感觸碰!通過一個簡單的舉動，一個不經意的眼神，得出一份震驚的答案;不是因為有惡念，而是因為身在絕境，讓善良被塵封在了心底。阻止惡念的形成，給善良找一個拂去塵前備手埃的理由，僅僅是在一個人需要的時候給予幫助，哪怕是一個饅頭、一口水、一個眼神。

判若雲泥觀後感【3】

在看影片之前，我就對片名產生了興趣，判若雲泥，不同於大眾影片的通俗易懂，是比較模糊的概念，查了下資料，意思是高低差別就象天上的雲彩和地下的泥土那樣懸殊。這個對懸殊的好奇心摧使我看完了整部影片。

影片並不長，可是卻深刻的揭露了人性，人性本善。世界上有兩種東西不能直視，一是太陽，二是人心。人心是最難讀懂的東西，一時的沖動可釀成彌天大禍，然而有時一點善舉 也可以讓人驀然回首放下屠刀。人心是相悖的，善惡都在一念之間。這部影片說的就是這樣一個故事。

簡單得來說，影片描述了一個幾度想自殺的犯人逃出監獄，飢腸轆轆得來到一家饅頭鋪，他想殺了店主滾氏來填飽飢餓的肚子，然而店主看見了他，並且給了他兩個饅頭，他為了報答店主用自己的自由換取店主舉報的賞金。影片最後是犯人改過自新並繼承了饅頭鋪。

整個影片以"饅頭"作為傳遞信息的線索，一步步讓人深入影片的精神內涵，罪犯偷來的"饅頭"，善良店主施捨給逃犯的"饅頭"，影片最後是逃犯改過自新繼承了饅頭鋪。通篇而談，饅頭意喻著"善良和人性"，逃犯生存在監獄，他逃出監獄而沒有直接歸家卻是流落街頭，可想而知他大概已經沒有家了，長期得不到溫暖，冰冷、扭曲、寂寞時常折磨他，人性幾乎消失殆盡，他很痛苦，幾度想要自殺，而片頭也是他割腕的鏡頭。在這樣的情況下，對生存的渴望很容易讓他犯罪，他長期的遭遇已經讓他沒辦法相信別人，在他的眼裡，別人都是冷漠的，那個時候的他是"野獸"，所以他寧願選擇偷，選擇搶劫，也不願意去相信。然而當他正准備拿刀搶劫老人時，老人卻給了他兩個饅頭，就像行走沙漠數日的旅人碰到了甘霖，他顯然也愣住了，拿了饅頭離開了。也許老人看出來了他的目的，也知道自己的饅頭肯定是被他偷掉的，可是老人家並沒有拒絕他厭惡他，而是遞上手中的饅頭。這樣的善，也許我們都沒有。在這個時候，罪犯冰冷的心慢慢回溫，這是他這么久以來第一次感受到溫暖，饅頭鋪老伯的善良喚起了他心中早已塵封的人性，一點一點走向光明。也許這樣的小恩小惠在我們看來不算什麼，不過就是兩塊饅頭，幾塊錢的'事，我們大多數人通常習慣用價錢來衡量別人對我們的善意，那是因為我們不是一無所有。但是逃犯他知道，在那麼久的不被關注情況下被人這樣善良對待，那真是一種天翻地覆，顛覆了他對人性的認知，他感動並感恩，於是他用他好不容易獲得的自由去回報店主的善意，他將放有他通緝令的報紙放在桌上，店主舉報了他，並獲得三萬元的賞金。影片中，逃犯寫在報紙上面的話是這樣的"我已經厭倦了東躲西藏的生活，謝謝你的饅頭，當我為選擇怎樣結束自己的生命而猶豫不決時，是你的善良感動了我，舉報酬勞的3萬塊就算是我的報答"當時店主的心情我想應該很復雜的，我說不清他會怎樣想，但我想在他的復雜的情感中肯定有一種叫做感動，他不知道他一個小小的善意解救了一個掙扎在死亡邊線的人，並且這樣的一個人願意用自己最珍視的東西來對他報以善意，其實逃犯的這種做法也讓老人明白沒有絕對的善良和罪惡。當罪犯改過自新重獲自由時，他回到了饅頭鋪，可是一直緊閉大門，可能老人已經去世了。影片的結尾發人深省，他收購了饅頭鋪，繼續著老人的行當，我想這時候，他賣的是饅頭，可能更多的也是在延續老人的善良。

❷ 老人兩個饅頭感動通緝犯 叫什麼片名

《判若雲泥》。

《判若雲泥》是由董阿成執導，王宇、王德順主演差悄渣的懸疑類電影短片，於2014年8月21日在印度電影節播放。

該片講述了衣衫襤褸的逃犯來到小鎮，因為兩個熱氣騰騰運伍的饅頭出現而改寫他一生的故事。虛悄

劇情介紹：

一名逃犯（王宇飾）來到小鎮，當他飢餓難耐時，看見一家饅頭鋪。他為生存心生歹念時，一個熱氣騰騰的饅頭出現在他面前，逃犯拿著意外得到的饅頭匆匆離開。

當他再次來到饅頭鋪，又一次拿著年邁店主（王德順飾）送來的饅頭匆匆離開。傍晚，正准備收攤的店主發現了一份刊登著「懸賞通緝令」的報紙。

次日，原本以為為報復而來的逃犯卻意外地丟掉匕首，掛著滿足的微笑走上警車。數年後，關閉的饅頭鋪又再次燃起了炊煙。

❸ 電影《無極》講的是什麼意思啊我看了兩遍愣是沒看懂啊。他表達的是什麼思想感情啊

撰稿／錢亦蕉(記者)

「愛情的極限是放棄，速度的極限是自由，生命的極限是無極」，這是陳紅對於「無極」的解釋。而陳凱歌則說：「無極的世界就是我們的世界」，「無極」就是「覺悟和解放」。

陳凱歌導演的年度大製作(3.4億人民幣)《無極》在首映日12月15日前一天提前「引爆」，僅「點映場」，全國共收1100萬票房，上海永華電影城更創紀錄地開出1888元的VIP票價。

人們忍不住要拿《無極》和3年前的《英雄》去比，不僅因為兩位導演是中國內地最負盛名的導演，而且因為他們面向市場的決心和大製作的探索。然而，此一時彼一時，3年前所謂的「中國製造」大片還根本沒有，人們初被點燃的熱情超過了理性的評價，而現在，吃了太多山珍海味的觀眾一定會更挑剔。另一方面，當時《英雄》50元左右的票價已是新創紀錄，而3年後的《無極》，票價明顯又上一個台階，票價會是最終票房高下的決定因素嗎？

哲理還是笑話

與前一部電影《和你在一起》讓觀眾掉下無數眼淚不同，放映《無極》的場子里，不時爆發出笑聲來(3年前的《英雄》也有這個現象)，與《無極》希望營造的氣氛格格不入。或許，陳凱歌想給大眾說一個神話，可觀眾更願意看到的是現實。

《無極》講述的是一個關於愛和命運的故事，序幕中小女孩為了搶奪小男孩的食物而欺騙了他，洞察和主宰命運的「滿神」對小女孩說，「我讓你得到所有的榮華富貴，但就是得不到真愛，即使得到了，也馬上會失去，你願意嗎？」小女孩回答：「我願意」，於是就有了一個不可改變的承諾和不可逆轉的命運。《無極》的英文名字叫《The Promise》，說的大概就是小女孩的承諾。陳凱歌說是美國發行商給取的，我想發行商一定看過了電影，這是個好名字，至少比「無極」好懂。

那個小女孩後來成了集美貌和富貴於一身的王妃「傾城」。奴隸「昆侖」穿著大將軍「光明」的鮮花盔甲去救陷入北公爵「無歡」包圍的王，結果卻為了救「傾城」誤殺了王，所有的人都以為是大將軍殺了王，「光明」因此遭到通緝。「光明」為了與「滿神」的一個賭約，企圖得到「傾城」(「傾城」以為「光明」為了救她不惜生命，所以愛上了他)並重新成為鮮花盔甲的主人(代表戰神和名利)，沒想到後來真的愛上了「傾城」。元老院要審判殺王的罪犯，「昆侖」承認自己殺王，為了解救主人「光明」，也為了贏得「傾城」的真愛。最後一刻，「無歡」把「傾城」和「昆侖」抓了起來，「光明」為救他們獻出了生命，「昆侖」穿上黑袍子復活，帶著「傾城」尋找新的世界。

個人以為，陳凱歌講故事的功夫要比張藝謀好，《無極》由他自己編劇，故事情節雖然借鑒了不少西方神話，但至少不像《英雄》和《十面埋伏》那麼讓人莫名其妙。現在的問題是，陳凱歌導演覺得光以故事和場面來娛樂觀眾還不夠，他說過「思想是一切娛樂的原動力」，所以他這個從來不缺思想的導演，必須給這個以大眾(越大眾越有市場)為目標的主流電影添加思想的調味劑。於是，一面是大眾場景，一面是哲理對白，有一點怪異，這大概是一部分笑聲的原因吧。

「傾城」、「光明」、「昆侖」、「無歡」、「鬼狼」這些名稱，本來就是有象徵意味的，我問導演是否這些人物因此成了符號，給人觀念先行的感覺？陳導回答：「我不認為是符號。因為這不是一個寫實的電影，所以不要用衡量寫實電影的標准去衡量它，我們的敘述都是從人物出發，不是從概念出發的。」陳導的話點出了一個事實，觀眾(至少一部分觀眾)用寫實的眼光(中國人大多有這樣的審美習慣)去看《無極》，就會把悲劇看出滑稽來。

哲理對白在影片中不勝枚舉，比如同為雪國人擁有飛一樣奔跑能力的「鬼狼」對「昆侖」說：「你這不是跑，是逃，只有心中有了渴望，你才能學會跑。」又說：「渴望要你自己去找到，別人沒法給你。」正是在「鬼狼」的啟發下，「昆侖」才真正從一個只會「跪」和「爬」的奴隸「進化」成一個會「立」會「跑」的自由人。

影片中有很多這樣說理的場景，但是往往會遭遇笑場，人們似乎不能忍受連貫的劇情被說理打斷，不願在視覺娛樂的過程中停下來，去想一想。最大的一個笑場是在結尾處，「無歡」告訴「傾城」，自己就是當年那個被她欺騙了的小男孩，「是你，讓我從此以後不再相信任何人，害我失去了一個做好人的機會」；還有「天下的東西你都能拿得到，只要你夠壞」。單看這些話，確實不能讓人明辨這是哲理還是笑話。而陳凱歌卻在2個小時的電影和3年的准備中，固執地把「思想」注入，希望能夠「雅俗共賞」，真不知是成功還是失敗。

宿命還是抗爭

影片的最後有個光明的小尾巴——「昆侖」帶著「傾城」要給她另外一次選擇的機會，真的「時光倒流，人死復生」，命運的箴言被打破，象徵著他們終於戰勝了命運之神。如果沒有這最後的一段，整個影片都給人宿命的感覺。

「滿神」與「傾城」的約定：「錦衣玉食，男人寵幸，但永遠得不到愛，即使得到也會馬上失去」，更像是巫婆的毒咒。「傾城」被「昆侖」救出，可追兵即刻就到，「昆侖」不得不跳下懸崖，對於「傾城」而言，真的驗證了剛剛感受到了愛，就馬上失去。

「滿神」告訴大將軍「光明」：「鮮花盔甲的主人會殺了王」，「光明」認為不可能，但事實是「昆侖」穿著鮮花盔甲殺死了王。「滿神」又說：「你不再戰無不勝，鮮花盔甲的真正主人(戰神)將擁有『傾城』的愛。」好勝而強悍的「光明」不願認輸，他與「滿神」打賭自己就是戰神，而「滿神」僅需要他的一滴傷心淚。結果，「光明」將計就計，讓「傾城」愛上他，以為這樣就能贏。沒想到，最後事情終於敗露，而已經愛上「傾城」的他，果然掉下了傷心淚。

「滿神」說過：當海棠花掉下，日月交輝的那一刻，他們(戰神和「傾城」)會相遇。「傾城」為了不讓「光明」成為那個詛咒的犧牲品，所以離開了他。「光明」一直站在廊上等待，直等到海棠花掉下，他開始絕望，以為自己真的不能見到「傾城」了，而他也不會是戰神。這時「昆侖」出現了，他背著「光明」趕在日月交輝之前找到「傾城」，大將軍高興極了，但突然發現其實真正相會的是「傾城」和「昆侖」。

劇中的人物不斷在抗爭，但結果往往是命運獲勝，使得全劇帶上希臘神話的悲劇色彩。記者問導演為什麼表達得那麼宿命，陳凱歌回答：「人生從某種程度上說就是宿命的，命運的確存在，在茫茫人海里遇到某一個人，而不是另一個人，這就是命運決定的。我的成長背景，決定了我的內心深處是悲觀的，比如人與人關系的相互不信任，但這部電影最終給出了夢想和希望。告訴大家，跌倒了，還可以再爬起來。」

全劇最關鍵的一條線索是「傾城」的命運，她的愛和被愛，陳凱歌認為她是一個遭遇男權社會宿命(女人的幸福要由男人來給)的女人，好比黛安娜王妃。「正因為她不是一個驕傲的公主，她本來就是世俗的小女子，是一個被命運詛咒的女人，所以要求被救贖的願望更強烈。」

或許，命運不可逆轉帶來的悲劇和人類不知疲倦的抗爭，同時存在於無極世界裡。「影片結束時，每個人原來的價值體系都發生了變化。比如『光明』，他原來就是以取勝為目標，為名利所役，但最後他懂得了愛，並且為了愛人而犧牲；再比如『昆侖』，從一個奴隸成長為有權愛和被愛的人；還有『鬼狼』，他原來是個最怕死的人，曾經在遭滅族的情況下投降「無歡」，但後來他懂得了活就要活得有尊嚴，他的犧牲與《霸王別姬》里張國榮的死有相似之處。」陳凱歌說。但問題是，沒有聽過導演「講解」的廣大觀眾，是否能看明白這些。

魔幻還是現實

陳凱歌一再強調《無極》是個帶有魔幻色彩的電影。近幾年來，《指環王》系列和《哈利·波特》系列的成功讓魔幻電影風靡全球，很顯然，中國電影人也開始了魔幻方面的探索，《無極》是明確打出魔幻旗號的一部，緊跟其後上映的《情癲大聖》也在「西遊記」題材上加入了外星人以顯示「魔幻」。

不過，與西方「神魔」系統的完善不同，中國傳統的「神魔」往往以「妖」和「仙」的面目出現，而目前中國的魔幻電影卻借鑒了西方的一些元素。另一方面，西方魔幻電影的美術都是比較寫實的，比如《指環王》里的中土和莫多，這一點《無極》有很大的不同。《無極》的美術比較虛幻。

陳凱歌解釋說：「我一直覺得，在我們中國人自己的大片里，有一個隱形的任務，就是要傳遞中國文化的美。我去過澳洲，《指環王》里有典型的紐西蘭風光，但這不足以表現中國文化的情懷。比如第一場戲里，『滿神』出現在小女孩面前，整個畫面就好像『鏡花水月』，我們的電腦特技就是要做出中國水墨畫的感覺，不要把中國文化的解釋權交給西方人。再比如，中國傳統古典詩詞中有多少用『落花』來表現生命啊，『落花流水春去也』、『花謝花飛飛滿天』、『花落知多少』等等，生命短暫，但是可以很燦爛。這就是我們中國自己古代文化中積累的元素，我們的電影運用了很多『落花』的場面。」陳導的話更明確了不管內容還是形式，《無極》都不是一部現實主義的影片。

當初在《英雄》里，張藝謀也用水滴、劍、茶、棋等來表達中國文化，而《無極》里的中國元素更抽象，鏡花水月、落花流水，都是營造一種東方審美意境。

雖然有武打場面，但《無極》不是武俠片，因此對武打動作的設計並不復雜，只看到演員在「飛「，用威亞吊來吊去。倒是一些場景的選擇，很花心思。比如，「鬼狼」和「昆侖」有一場打鬥，是在半圓形的鐵籠里，以反映這兩個跑得飛快的雪國人靠離心力在籠壁上追逐。另一場「昆侖」和「無歡」的打鬥，則在一個五行八卦機關裡面進行，所有的屏風都會隨機旋動，不僅顯示了中國元素的奇幻，還平添一份詭秘氣氛。

《無極》講述的是一個沒有具體時間和地點的故事，好像電腦游戲，不需要時代背景。這與陳凱歌以往的影片有很大不同，陳凱歌也承認受了電腦游戲和動漫的影響。一來因為「拍這種題材比較安全」，他不敢拿這樣大的投資去冒險，如果通不過審查或者像《霸王別姬》那樣不被允許在中央六套播映，就太不值得了。二來，「會讓年輕人比較喜歡」，而且也不影響他們從電影里看到一些自己的影子。「這不是一部寫實的電影，但它還是一個直指人心的電影。」相信只要願意，觀眾從這個神話故事裡，仍然能看到現實，只不過不是那麼一目瞭然。

❹ 是不是有部叫一個饅頭引起的血案這部電影

《一個饅頭引起的血案》是一個叫胡歌的強人將陳凱歌的電影《無極》中的許多片斷與《法制報道》中的片斷經過剪輯、配音改編而成的一個搞笑故事（不到20分鍾的視頻）。講得是：「圓環套圓環娛樂城」老闆的夫人張傾城、城管對小隊長（真田廣之）等人之間的故事，很搞笑。諸位弟兄提供的地址都可以看到。此外，胡歌的新作《春運帝國》也值得一看。