導演麥沒關是什麼電影

Ⅰ 《殺人回憶》的兇手是誰

《殺人回憶》是根據八十年代韓國的真實事件改編。但其實不論是在現實中，還是在改編的影片當中，真正的兇手其實都是沒有逮捕到的，所以無法回答兇手具體是誰。但其實電影不止只是想展示一宗懸案，而是想讓觀眾明白更深層的道理。

《殺人回憶》影片評價

該片作為一部犯罪題材的影片，對懸疑的設置和拿捏頗具大師水準，而陰沉壓抑的氣氛營造，亦堪比大衛·芬奇的《七宗罪》。此外，韓國電影特有的詼諧幽默，也時而在片中閃現，共同構成近乎完美的整體感覺。但是，如果《殺人回憶》僅止於此，那不過是部水準上乘的商業片而已。

影片的成功之處在於，對韓國軍政府獨裁時期的時代記憶，隱藏在一個連鎖殺人故事背後。一切罪惡與憤懣，其實是關於那個時代的。片中的兇手永遠在雨夜，宵禁警笛響起，街上空無一人時出來作案，這恰恰是對那個暗無天日年代的絕妙諷刺。至於結尾更是驚世駭俗——誰都沒想到一個懸疑故事會以沒有答案的方式收場。

影片中處處可見導演一直追求的「反類型」風格，盡管每個人都在努力的接近真相，但真相就如同犯人的影子一樣飄忽不定。從漢城來的金相慶一直強調據理分析，冷靜查案，卻還是在一次又一次的失敗中學會了屈打成招，甚至狠過本就野蠻粗魯的宋康昊。

在這里，警匪之間的「貓鼠游戲」被打破，警察成了被罪犯調戲的對象，讓人感到深深的無力和絕望。

Ⅱ 極速追殺2的百度雲鏈接

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Ⅲ 終於上了！《麥路人》這部良心港片，賺足眼淚

上周末，和奇遇觀影團的小夥伴們一起看了 《麥路人》 提前點映。

不僅因為兩位主演郭富城、楊千嬅是很多人的兒時偶像，題材本身也很吸引。

記得2017年，一篇名為 《24點後不是快餐店》 的文章刷爆朋友圈，作者拍了一組北京午夜之後，寄宿在快餐店裡形形色色的人的照片，第一次，將這個群體呈現在公眾視野。

這些人，因為種種原因夜不歸宿，把24小時快餐店當成了自己的家。若是你在午夜後去過這些地方點餐，你一定也見過這些人。

他們總是安安靜靜地蜷縮在快餐店黑暗的角落裡，伏在桌子上，靜待天明。

這群人我們視而不見，習以為常，很少有人去問關於他們的故事。

那篇熱帖第一次把鏡頭對准了他們，去詢問他們的故事。

他們中，有的人是「頸椎斷了3根骨頭的看貨人」，有的是「進京求醫的姐妹」，當然，也有的人僅僅是不想歸家，失戀了，只想找一個不被打擾的地方，安安靜靜地呆著。

可以說，每一個夜晚的快餐店，都是一個充滿故事的地方。

後來，大家才發現，不獨北上廣深有一群這樣的人，在香港、台北，同樣有這樣的人。

他們一般被當地人稱之為「 麥睡族 」（McSleepers），或「 麥路人 」。

如今，終於有一部純正的港片，把鏡頭對准這個群體，挖掘這個題材，焉能不期待？

越是光鮮的城市，背後的平凡人的故事，才越動人。

如果你在晚上九點後流連過香港的街頭，你會發現這個繁忙的超級國際都會的夜晚，其實是很安靜的。

仍在寫字樓加班的人躲在辦公室里，撐起了中環摩天大樓的璀璨；大街上都是急急忙忙趕路回家的上班族，一臉倦容，沒有人會停留。

除了蘭桂坊這樣的酒吧區擠滿了放縱的人，食肆、小店陸續打烊。

只有那些24小時營業的快餐店仍燈火通明，這些快餐店一般不會趕客，於是，它便天然成為無處可去的人們借宿一宵的好地方。

通常，大家能從衣飾上辨認出這些人大致的身份和財務狀況——

譬如 口 水祥 （張達明飾演），瘦弱單薄的身軀，衣服總是臟臟的，帽子戴得歪歪的，眼神永遠不知望向哪兒。落魄人，就長這樣。

他平常靠在街頭擺攤賣畫為生，你知道，在香港這種腳步匆忙的地方，除了遊客哪會有人停留光顧，所以口水祥經常是有上餐沒下餐。

又譬如 深仔 （顧定軒飾演），你總是會在快餐店見到這樣不歸家的少年，他們通常獨來獨往，從不與人交流。

每個夜晚，他們躲在快餐店的角落，眼神疲憊，但永遠不放下手機，一遍又一遍地打 游戲 。

這種問題少年一般是因為家庭問題而出走，深仔也不例外，這個失業少年因為整天在家不務正業，與家人沖突，離家出走。

單親媽媽曉妍 （劉雅瑟飾演）因為老公意外離世，她要獨自撫養一個小孩，同時還要替爛賭的婆婆還高利貸，每天總是出沒於各種茶餐廳的後巷幫忙洗碗打工還債，夜裡，就帶著小孩借宿在快餐店。

只有三個人是例外的。

中年人 阿博 （郭富城飾演），他彷彿不屬於上述這個群體，穿著一身舊西裝、背著一個大書包，如若不是他落魄的神情、須根滿面、疲憊的面容，你還真是很難看得出，其實他也是一名流浪漢。

但你能感覺得出，他的與眾不同。

他能用流利的英文幫單親媽媽給 社會 福利署寫申請信，還能憑借熟絡的 社會 關系，幫各種流浪友找工作。

毫無疑問，他是這群人的中心。

等 伯 （萬梓良飾演）也很與眾不同。他長期窩在快餐店，不是因為沒有錢。

他有一段不為人知的前事：妻子早些年意外去世，從此他的神志變得有點恍惚，他每天晚上都坐在同一個位置，對著空位思念亡妻。

在廟街「艷陽天」歌舞廳唱歌的 秋紅 （楊千嬅飾），則是另一個例外，她因為和阿博有著剪不斷的情緣，也加入到這群人中。

但說到底，她也是一個「麥路人」。廟街早已香火式微，往時這個亞洲最著名的夜市，如今已沒有人習慣去聽街頭賣唱。秋紅也面臨著失業的危機。

這群人，因緣際會在快餐店相匯，沒有血緣關系，只是「同是天涯淪落人」，因此與彼此產生了友情。

人們這才留意到，這群近乎「隱身」在快餐店的人的存在，因為這群人也很識趣，每每總是隱藏在店鋪的陰暗角落，盡量不去打擾別人。

香港人稱這個群體叫「 麥睡族 」或「 麥難民 」，後來又有了更善意的名字，叫「 麥路人 」。

經過調查，五年過去了，這個群體沒有消失，反而加入的數字在上升。

眾所周知，香港是全球租金最貴的地方，尤其在油尖旺、銅鑼環一帶，更是寸土尺金。辦公室租金貴，住宅更貴，甚至，一間十平方不到的地方被間隔成多個小單間，俗稱「劏房」，且租金相對於部分人的收入來說，也不算便宜。

於是，一部分低收入連「劏房」都租不起的人，順理成章只能流連在快餐店。

經過香港的社工團體調查，有接近一半的受訪者其實是有正職或兼職的，這頗顛覆大家的認知。

但無論是像阿博或等伯這樣還算有點錢的，還是像口水祥這樣三餐不繼的，寄宿在快餐店的人，原因都是「省錢」和「舒服」。

大型的快餐店其實也知道這個群體的存在，不過他們持比較開放的態度，也默許這群人在店內留宿。

於是加入這個「麥路人」一族的，越來越多。

太陽再光輝也有黑點，每個大都市光鮮的背後，都有著無數不為人知傷心的故事。

香港亦然。即使在經濟騰飛的20世紀80年代，各種 社會 問題亦層出不窮。

港產片一向有著人文關懷的傳統，如1982年黎大煒執導 《靚妹仔》 ，講述離家出走的未成年少女的故事（俗稱「老泥妹」），這部電影不但大膽採用當時還是默默無聞的素人作為主演，題材上可謂驚世駭俗，第一次把 社會 不光彩的一面展現在觀眾面前，這部電影開創了香港寫實電影的先河，也成為了港片經典。

即使在港片產量不斷下降、港產片式微的今天，香港的電影人們，依然拍出了《麥路人》這樣的有 社會 責任感的電影，是值得鼓勵的。

這次的《麥路人》，港媒用了「群星拱照」的大字標題來形容。從另一面反映出，電影市道越是艱難，香港的電影人們越是團結。

導演黃慶勛是個「老新人」了，20年來，他一直是大導演鄭保瑞的副導演，《麥路人》是他首部獨立執導作品，作為處女作，即選擇嚴肅的 社會 議題，勇氣可嘉，他亦憑此片入圍今年金像獎的最佳新導演獎。

身為金馬、金像雙料影帝的郭富城，僅憑故事大綱就立即答應出演。

這一次，郭富城的角色可謂與他超級明星的形象有雲泥之別，你很難想像，他會去演一個流浪漢。

就連導演黃慶勛也說，「有時在現場看到衣衫襤褸、須根滿面、一臉愁容瑟縮一旁的他，真的很難想像就是平時官仔骨骨、風流倜儻的郭天王。」

至於一眾配角們，張達明、萬梓良、鮑起靜，也都是港片的經典老戲骨，每個角色著墨不多，但都完整而生動。

《麥路人》並不是一部要賣「慘」的電影，盡管悲劇的劇情無處不在。

主角阿博和許多香港人一樣，有著光鮮的往事。他曾是金融才俊，但因為在操作過程中犯錯，鋃鐺入獄，人生從此被改變。

但正如他在片中的造型一樣，他像是把來快餐店幫助大家當作上班一樣，用他過往所學的知識和經驗，試圖帶領「難友」們走出困境。

秋紅的身上，則彷彿濃縮了香港夜生活的起起落落。

——值得一提的是，片中她唱歌的廟街「艷陽天」真有此地，是至今為數不多仍在營業的傳統歌舞廳。

前年英國搖滾巨星賈維斯·卡克 (Jarvis Cocker)趁在港演出期間，特意前來尋訪此地，感受一下昔日廟街的風情。

選擇楊千嬅出演這個角色，大概也是看中她身上那種港女的硬朗氣質。

時代在變，歌廳式微，秋紅並不氣餒，有得唱就繼續唱，沒法唱下去，便轉行、力所能及扶助他人。

一個城市自有它的故事，故事總有高潮低潮，起承轉合，但城市中的人，最要緊的，是不要失去心氣。人在，燈在，這城市便仍有生氣。

《麥路人》去年入選了澳門國際電影節和東京國際電影節，今年金像獎九項提名，張達明更是一舉拿下最佳男配。因為疫情耽誤，現在終於能上院線了。

如果你還愛港片，值得你去支持一下這部良心製作的電影。

本文首發於奇遇電影：cinematik

Ⅳ 如何評價電影《關雲長》

影片讓很多觀眾感覺意外。因為它至少在三個層面上顛覆了人們的慣性認知，而這些認知經由文學經典和歷史傳說的長期積淀早已深入人心。顛覆之一是改寫了「千里走單騎」的經典敘事，把關羽護送兩個嫂嫂尋找哥哥的忠義之旅，改寫成一次可疑的護送舊情人的曖昧旅程。而「過五關斬六將」則被處理成皇帝陰謀的後果。顛覆之二是用世俗化、幽默化的日常言行改寫了曹操和關羽兩個歷史人物長期被宏大敘事塑造的刻板形象。顛覆之三是改寫了文學經典對曹操和關羽的道德判斷。即把傳統的一代奸雄曹操翻轉成一個信守承諾、胸懷黎民當然也霸氣十足的梟雄，把關雲長這個因為義薄雲天而被供在神壇、接受了千百年衷心膜拜的關帝爺，改寫成了一個在仁義、忠君、情感之間搖擺不定的男人。（新民晚報評）

Ⅳ 電影《蝴蝶效應》講什麼

伊萬最近感覺有點迷失，這個有著不幸童年的大學生，在小時候經歷了一系列糟糕的事情，損壞了他原本完美的人生。可怕的是，這些事情就像消失進了黑洞一樣，伊萬怎麼也想不起來。孩童時的那些可怕記憶殘留在他的腦海里，纏繞著他現在的生活，令他無法安心，他只依稀記得那時自己是和幾個好朋友生活在一起：凱蕾、琳妮和湯米。在童年可怕記憶的折磨下，伊萬請求心理醫生的幫助，醫生鼓勵他用旅行來放鬆自己，此外，每天把發生的事情一件件詳細記下來。如今，在旅行和寫日記的幫助下，進入大學的伊萬突然意識到，記錄自己每天所做事情的筆記本，可以幫助自己找回孩童時候的記憶。很快，伊萬通過記事本找回了記憶，這些記憶讓他察覺到了自己的過錯，並因此失去了幾個好朋友。尤其是凱蕾，他童年時候暗戀的女孩。在童年記憶慢慢恢復下，伊萬慢慢的想起了小時候的許多事情，這時他才驚訝的發現，自己當年做錯了那麼多的事。找回了記憶的伊萬並沒感到快樂，相反，內疚代替了黑洞開始折磨他，令他痛苦極了。在痛苦的邊緣，伊萬希望能夠徹底擺脫童年的陰影，於是，他幻想著用自己現在的意識，潛入童年的身體，去重新挽回那些做錯的事，並且珍惜與童年好友的友誼，好好地去愛每一個人。顯然，伊萬希望能通過改變自己的過去，來改變現在。但是，伊萬在過去改變的每一件事，當他回到現在時都發現它們帶來了意想不到的結果，而且損害更加嚴重，事情變得越來越糟糕。為了彌補錯誤，伊萬又再次返回過去試圖消除痕跡，但事與願違，他的所作所為只能再次導致現實世界的漸趨崩潰。於是反反復復，他奔波於日益混亂的過去與現實之間，直到不可挽回的結局。伊萬試圖改變過去，希望能與他暗戀的凱蕾一起幸福生活的夢想，也成為了泡影……

製作花絮
在片中，埃文每次從過去回來都會發現自己身處一個完全不明所以的情況之中，其中有一幕，是他發現自己在一所全州最大的監獄中醒來，這里到處都關著最危險的犯人。「我們大約請了100個真正的犯人來做臨時演員」導演麥凱伊·格魯伯透露說，「他們中的大部分在服有期徒刑，但也有一些人來自死囚房。我曾經想要找一個出現在車上的臨時演員，也看中了一個人，但監獄官告訴我說：『這個人是個殺過10個人的連環殺手。』我不知道到底該不該用他，還有一次，一個大個子忽然沖到我面前對我說：『先生，你說到底我有什麼作案的動機？』」
對於艾什頓·庫奇來說，能夠提供他對新片最終信心的恐怕是他的媽媽，「我絕對不會拍一部我媽媽不喜歡的電影，我要始終讓她以我為榮。」庫奇說。「不過這部片子我一開始並不太肯定，所以我就把劇本給她看，她一開始也沒太搞清楚，但最後還是覺得這片子不錯，她對我說：『你只要向人們展示現實就好了，別藏起它也別給想給它包上糖衣，忠實現實最要緊了。』這話真是酷死了！」

製作背景
對於本片來說，由於一直在過去和現在的不同時間中跳躍，同時現實又出現了好幾種不同的虛擬情況，因此影片的調和問題就顯得十分重要，導演必須不停把握扮演同一角色各個時期的不同演員的表現，以把握人物性格和形象上的前後一致。「真正操作起來比我們事先想的還要困難，」製片人克瑞斯·班德說，「我們有12個演員來演4個角色的三個不同時期，機會似乎一直在和我們作對，好在演藝之神看起來沒有放棄我們。」
為了更加真實可信的展現埃文的時間旅行所造成的現實轉變，同時也為了讓這部頭緒眾多的影片看起來更加清晰明了，兩位導演付出了巨大的努力，6年來他們一直在改寫和完善劇本，以至於真正開拍之後，不管多麼復雜次序安排他們都已經清楚的銘記在心。「我們清楚這個大迷宮的每一條小路，那是因為在拍攝之前對每一個鏡頭處理，拍攝次序乃至細節，都經過了幾百次的討論。」兩位導演說，「不過，我們也覺得，能夠將超現實主義和現實主義結合起來是一種技術，這能夠給導演充分的空間來處理那些富有挑戰性的情況。」
在技術處理的方面，為了能夠將各部分劃分更加清晰明白，導演在影片各個不同的虛擬現實部分使用了不同的色調。並為此特別邀請了著名攝影師馬修·拉內蒂掌鏡。他們嘗試了柯達所能提供的各種膠片來展現現實世界的不同變化，採取了包括經典黑白片，黑色電影和藍調彩色在內的多種色彩感覺的表現形式。拉內蒂說：「也許我們的攝影技術不是最正統的，但對這部妙趣橫生的電影來說，也許恰恰是一個優勢。」他的確在電影中使用了許多非常規鏡頭，比如手持鏡頭，傾斜拍攝，一些變速運動鏡頭和小景深鏡頭等等，並希望這些鏡頭能夠展現出男主角埃文在時間中穿行對未來和現實都全無把握的心情和感受。

Ⅵ 黃渤的一部電影，三國派，裡面有...

電影《越光寶盒》

拓展資料：

《越光寶盒》是珠江電影製片有限公司、北京小馬奔騰電影有限公司、北京博納文化交流有限公司聯合出品的一部奇幻喜劇片。由劉鎮偉執導，孫儷、鄭中基、梁詠琪、朱茵、郭德綱主演。

影片講述了一個傻瓜拿著一個盒子從現代穿越回赤壁時代的故事。

越光寶盒

Ⅶ 一片電影，裡面的犯法事件都是導演的真實事件，在影片的一開頭，因為麥克風沒有關，導演留下了犯罪證據

出於對「變態故事」（monster story）的偏好，導演安德魯·傑瑞克奇（Andrew Jarecki）將羅伯特·德斯特的故事搬上了熒幕，並取名為《所有美好的東西》（好諷刺的名字）。當然，德斯特作為當事人也興致勃勃的觀看了這部電影，不知作為自由人的德斯特在電影院中看著自己的完美犯罪傑作，心中是有多得意。

看完電影後，出於未知的原因（或許是他覺得能拍出這部電影的人是一個非常了解他的人，或許是電影的某些情節拍的不到點子上，又或許是他覺得電影的放映可能在輿論上對他不利，他想通過交流以正視聽），意猶未盡的德斯特打了個電話給了傑瑞克奇，要求安排一次對他的采訪。

於是，就有了這部驚世駭俗的紀錄片：《紐約災星》。

Ⅷ 電影《羞恥》是講什麼內容

《羞恥》影片講述一個男人的性心理轉變過程，在他自己構建的隱蔽空間中，用各種各樣的「性事」，企圖沖破內心的囹圄，追尋自由。

《羞恥》是福斯探照燈公司於2011年發行的一部劇情電影。影片由史蒂夫·麥奎因執導，邁克爾·法斯賓德、凱瑞·穆里根和妮可兒·貝海爾等聯袂出演。影片於2011年9月4日在義大利威尼斯電影節率先放映。

(8)導演麥沒關是什麼電影擴展閱讀：

《羞恥》的劇情簡介

布蘭頓（邁克爾·法斯賓德 Michael Fassbender 飾）是紐約衣著光鮮的白領。他酷愛成人電影，習慣自慰，並尋花問柳。

不過，他與妹妹希西（凱瑞•穆里根 Carey Mulligan 飾）的關系卻忽冷忽熱。希西總給他電話留言，他卻總是避之不及。然而，當希西搬來與他同住 ，他又表現出特別的關心。

布蘭頓和上司一同去聽希西的演唱，結果上司被她的風姿所打動，而他卻沉浸在她的歌聲中潸然淚下。在妹妹面前，布蘭頓表現的無所謂，而上司卻大膽追求。

這令布蘭頓極為羞恥。某日，上司在與家人視頻通話後，開始斥責布蘭頓往電腦硬碟塞滿了成人電影，稱之為恥辱。氣急敗壞的布蘭頓卻對妹妹發火，令她十分傷心。布蘭頓曾約會公司的黑人女秘書，卻發現自己真正難以割捨的不是性癮，而是心中惦念的兄妹之情……邁克爾•法斯賓德憑借本片獲68屆威尼斯電影節影帝。

Ⅸ 瘋狂的麥克斯1234部都講的是什麼

瘋狂的麥克斯1

《瘋狂的麥克斯》是由澳大利亞Columbia-EMI-Warner公司發行的動作片，由喬治·米勒執導，休·基斯-拜倫、梅爾·吉布森、瓊妮·薩繆爾、喬納森·哈迪出演，影片於1979年4月12日在美國上映。

該片以核戰後文明盡毀的澳洲大陸為背景，講述了公路巡邏隊員麥克斯與暴走飛車黨鬥智斗勇的故事。

瘋狂的麥克斯2

《瘋狂的麥克斯2》是澳大利亞出品的科幻片，由喬治·米勒執導，梅爾·吉布森、布魯斯·斯賓斯、米迦勒·普雷斯頓等人主演，該片於1981年12月24日在澳大利亞上映。

影片講述了麥克斯為保護瀕臨滅絕的部落而和一群無惡不作的武裝集團展開生死決戰的故事。

瘋狂的麥克斯3

《瘋狂的麥克斯3》是澳大利亞出品的動作片，由喬治·米勒與喬治·奧格爾維執導，米勒、泰瑞·海斯共同編劇，梅爾·吉布森、蒂娜·特納主演，於1985年7月10日在美國上映。

該片講述了麥斯在巴頓鎮被女皇的左右手陷害，陷入沙漠營救沙漠野孩子的故事 。

瘋狂的麥克斯4

《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》是華納兄弟電影公司於2015年出品的一部動作電影，該片由喬治·米勒執導，湯姆·哈迪、查理茲·塞隆和尼古拉斯·霍爾特等聯袂主演。影片於2015年5月7日在美國洛杉磯率先限量放映。

影片講述前公路巡警麥克斯（湯姆·哈迪飾）成為了費羅莎指揮官（查理茲·塞隆飾）戰車的司機，並且帶著五個女人橫穿沙漠逃難的故事 。

(9)導演麥沒關是什麼電影擴展閱讀

影片真正出色的當然不是故事，精簡到幾乎讓人察覺不到存在感的文戲實在是夠痛快，飆車戲動作戲貫穿全片，雖然最後會有點疲憊感，但不妨礙腎上腺素仍然不斷飆升。《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》關鍵詞就是「瘋」，整部電影的製作都是圍繞這個詞，無論是剪輯調度、角色設計、飆車動作設計、演員表演、特效甚至美術配樂等等，都透著一股邪典味十足的瘋勁，讓影片完成度極高 。