電影改編小說的基礎是什麼意思

『壹』 將小說改編為電影從根本上來說是一個什麼過程

就是將小說中的基本人物和故事大綱一部分精彩情節精簡出來，在對應演員表演拍攝。小說使讀者通過作家的文字進入自己大腦意識按照文章描述的精神世界，而電影是刺激視覺與聽覺，對觀眾的大腦意識刺激較弱，更因為電影時間有限，很多小說中的精彩不能詳細表現，這也就很多按照小說改編的電影基本都不如原著小說。

『貳』 為什麼這么多好的電影都改編自小說/真實故事

改編小說的好處

第一個受歡迎的小說讀者是電影潛在的觀眾，「哈利波特」系列電影在過去的幾年裡已經足夠了，在類似的暮光之年，飢餓游戲沒有桌子，加上周圍的內容的發展，選擇的圖片可以說是最基本的。

一個好故事,拍成電影情節的人看到,讓觀眾(比如你)感覺很好賺錢,董事的責任不是寫劇本作家,但拍電影,如果我們能有一個現成的好的情節直接拿過來的最好方法嗎?而小說家是專門寫戲劇的人物，通過專業的寫作來寫這些專業的作品，對真實的故事很有道理，我或多或少，只有真實的故事才能被人們重視。同樣地，如果有好的素材，甚至是真實的故事，為什麼不呢?

『叄』 影視小說定義及創作技巧淺析

1.影視小說的定義及基本特徵：a.定義  用於電影、電視改編劇本的小說。b.基本特徵  視覺性（畫面感）、動作性（人物動作、聲音）和蒙太奇結構（剪接，鏡頭可以拼接在一起）

2.影視小說和影視劇的共性故事元素：a.背景設定（大綱）要考慮市場，市場需要的、可以接受的。b.人物創造——生動活潑接地氣、有自己鮮明的個性。c.情節沖突（矛盾）推進劇情，越多越好，要盡量找新奇的沖突點。d.行為解析（主角性格轉變或故事發生轉折的過程邏輯）e.選立主題形成故事象徵（正在寫的這個故事想傳達什麼思想、精神等，有比較大的格局，有一定象徵意義）

3.影視小說的創作技巧：（1緊跟時代，確定影視小說的話題性（背景設定、市場需求）

（2 影視小說的長度要有針對性——電影適用、電視劇適用（字數不用太多，幾十萬字就行）影視小說空殲搏其實就是一個框架（草稿），還要經過導演、副導演、執行導演、編劇的加工、製片人的意見、投資人的審核、影視公司、演員自身的一些表演成分和創作成分。關鍵：有創意。

（3注重視覺性（畫面感）的描寫，可以借鑒鏡頭拍攝的技巧，如蒙太奇、疊化、特寫、搖鏡和平行拍攝的手法來描述場景、人物動作等。這需要持久的練習（看圖寫文），把1000字的故事寫得很好，再合成長篇小說。

（4以旁白的手法有意識地刻畫影視小說人物內心心理軌跡——我們沒有辦法還原一個演員的心理，所以需要一些旁白，但不能太多。

（5注重人物對白刻畫，使其易於劇本台詞的改編——人物講話要接地氣（通俗易懂，不要有文言文、方改咐言之斗祥類），要容易改編

『肆』 小說改編電影有哪幾種方法

1、集中敘事法

編劇保留小說中大部分敘事元素，將這些元素分別集中在電影劇本的開場、中間或者結尾處，將新創作的元素添加到電影其他地方。

2、分散敘事法

編劇保留小說中的大部分元素，將新創作的元素，或者對小說的擴展，交織進已經存在的元素中。

3、出發點敘事法

編劇削減掉小說中的大部分敘事元素，保留情節的前提、人物名字，或者只是標題，以這些元素作為出發點，拓展為一個新故事。此類電影需要編劇和導演對小說重新解讀，創作人物動作動機，構建合理的故事邏輯。

(4)電影改編小說的基礎是什麼意思擴展閱讀：

無論哪一類小說都需要編劇採用改編策略使文字適應銀幕。長篇小說往往要被壓縮、合並或者節選敘事元素，導致電影與小說的敘事重點有所差異。

中篇小說的故事與電影平均時長需要的故事量相當，但是中篇小說的改編很難體現編劇的思想。相比之下，短篇小說的優勢盡顯出來，短篇小說語言簡潔，情節單一，為電影敘事提供了故事框架，又留給編劇發揮想像力擴充的空間。

『伍』 影視改編是一個什麼概念

影視改編是將其他文學體裁的作品，如小說、戲劇、敘事詩等，根據其主要的人物形象、故事情節和思想內容，充分運用電影的表現手段，經過再創造，使之成為適合於拍攝的文學劇本。

改編既是把一種文學體裁的作品轉換為電影文學劇本，就必然對原作有所增刪與改動。而改動的幅度、情節各異，大致上可分為3種類型：

一是基本上忠實於原著，如影片《祝福》、《青春之歌》等。

二是接近於原著，即原著的主題思想不變，主要人物和事件基本保留，如《駱駝祥子》、《復活》等。

三是改動較大，如根據P。梅里美同名小說改編的影片《塔曼果》，對原作的主題與人物的精神面貌作了相應的改變。改編歷來是電影劇本的一個重要來源，既佔有相當的比例，也不乏膾炙人口的佳作。有的名著已先後改編過多次，如V。雨果的《悲慘世界》等。

影視是獨特的語言系統

從創作實踐方面來看，眾多優秀的甚至經典的影視改編作品並不符合原著，甚至存在很大出入；從理論上說，許多影視行業工作者認為，影視改編作品根本無法做到與原著嚴絲合縫，也沒必要對原著絕對依從。

就拿電影和文學作品來說，導演張榮華認為，雖然二者都有敘事性，電影從文學那裡學習借鑒了很多優點和經驗，但它們更有著本質區別。

「電影與文學有著不同的語言系統，文學作品建立在文字基礎上，讀者通過文字在自己的頭腦中建立起關於故事、人物的脈絡和形象，想像空間很大。

而電影是視聽藝術，使用的是與文字完全不同的技術手段，其畫面、聲音等是被創作者製造出來的、具有唯一性的，視聽語言更加立體化也更加具象化，留給觀眾想像的空間也相對較小，觀眾對影視作品的接受，是比文學更加被動的。」張榮華說，電影與文學有著各自不同的邏輯，用電影改編文學，就好像用漢語翻譯希臘語，能表達出大概意思，但不可能分毫不差、一一對應。

「況且，原著的篇幅可能與一部電影或一部電視劇的理想容量相差甚遠，影視創作者必須學會增刪、取捨。」張榮華說。

『陸』 文學作品改編為影視作品的基本原則是什麼

文學作品改編為影視作品的基本原則是尊重原著，就是可以適當改編劇情或人物，但是主題思想以及表達的情感應該與原著保持一致。文學作品，指散文或詩歌或小說或戲劇等形式的作品，尤指形式或表達優美並表現具有永久或普遍興趣的作品。文學作品的基本特點是用形象反映社會生活。

改編作品因為是「創作出」的「新作品」，所以我國著作權法給予了比較完整的著作權，編輯作品中的詞典、教材等常常具有這種改編的性質。如果改編、改寫、編寫得很成功，就很有資格得到創作了有獨創性新作品的待遇。

(6)電影改編小說的基礎是什麼意思擴展閱讀

改編的具體形式：

1、原汁原味：忠於原著的故事框架和人物設定，力求把人物內涵忠實的表現出來。

2、局部改編：分為節選、取意、復合。節選就是在原著中選擇一部分改編成一個完整的故事。取意就是保持原著的主題內涵，而在細節上與原著不同。復合則是幾個內容不同的但內涵相同的故事進行改編，成為一個新的完整的故事。

3、顛覆：挑戰傳統原著的主題內涵，故事框架，人物設定。從根本上解構原著主題，表達一種叛逆的個性，起到諷刺一類的作用，使人耳目一新。