電影天空一開就全城爆炸了是什麼片

① 08--09年科幻恐怖片的一部電影一開始就是天空打雷.其實是外星人把什麼東西放到了地球地下，

天際浩劫Skyline
類型：科幻 / 驚悚
導演：科林·施特勞斯 Colin Strause 格雷格·施特勞斯 Greg Strause
主演：艾里克·巴弗爾 Eric Balfour 斯考蒂·湯姆森 Scottie Thompson 大衛·札亞斯 David
語言：英語
上映日期：2009年11月12日
製片國家/地區：北美
簡介：
2010年，著名物理學家霍金發表了他對於外星生命的看法——他不但認為外星生命是存在的，而且還很有可能威脅人類的存在。這話恐怕連霍金說完還沒回過神來呢，施特勞斯兄弟就已經將其用在了自己的電影里。伴隨著神秘藍色光柱的從天而降，巨大的外星飛船位臨洛杉磯城的上空，無數人類絕望地尖叫著被吸入船體之內，外星人的種族滅絕計劃正式展開....。.

世界大戰War of the worlds

導演：史蒂文?斯皮爾伯格 Steven Spielberg
主演：湯姆?克魯斯 Tom Cruise .... Ray Ferrier / 達科塔?法寧 Dakota Fanning .... Rachel Ferrier / 蒂姆?羅賓斯 Tim Robbins .... Ogilvy / 米蘭達?奧托 Miranda Otto .... Mary Ann Ferrier / David Alan Basche .... Tim / 詹姆斯?杜蒙特 James DuMont .... / Daniel Franzese .... / Travis Aaron .... Capt. Bixby / Justin Chatwin .... Robbie Ferrier / Miguel Antonio Ferrer .... Brazilian Neighbor / Stephen Gevedon .... Neighbor / 理克?岡茲拉茲 Rick Gonzalez .... / Thomas Guiffre .... National Guardsman / David Harbour .... / Amy Hohn ....
語言：普通話 / 英語
片長：116 min
上映日期：2005年
製片國家/地區：美國
又名：強戰世界,世界之戰

但是這部很早的片子啊

② 《哪吒鬧海》《天空之城》

《哪吒鬧海》
中國經典動畫-《哪吒鬧海》這部(電影)從1926年的第一部中國動畫片《大鬧畫室》到《大鬧天宮》再到《哪吒鬧海》,最偉大的中國卡通都源於「鬧」源於對權威和生活秩序的反抗。《哪吒鬧海》成全了眾多人的神往:生於權貴之家,這部影視動同樣取材於古典文學作品《哪吒》，蓮花化身托塔天王李靖的三兒子很奇怪的孕育過程,懷孕三年出生四處惹禍,最後剔骨胳肉還給父母,師傅太乙真人用蓮花給他重新復活
哪吒鬧海》-影片簡介

陳塘關總兵李靖的夫人懷胎三年零六個月後，生下一個肉球。忽然光芒四射，從中跳出一個男孩。李靖悶悶不樂，一位名叫太乙真人的道長卻來賀喜，為孩兒取名哪吒，收為徒弟，當場贈他兩件寶物：乾坤圈和渾天綾。哪吒七歲，天旱地裂，東海龍王滴水不降，還命夜叉去海邊強搶童男童女。哪吒見義勇為，用乾坤圈打傷夜叉，又殺了前來增援的龍王之子敖丙。龍王去天宮告狀，途中又被哪吒打得半死。於是，東海龍王請來三位兄弟，共商報復之計。第二天，四海龍王帶領水兵水將興風作浪，水淹陳塘關，要李靖交出哪吒才肯收兵。哪吒想要反擊，遭到李靖的阻攔，並收去哪吒的兩件法寶。哪吒為了全城百姓的安危，挺身而出，悲憤自刎......

《哪吒鬧海》-影片評價
而到1983年王樹忱拍攝《天書奇譚》時，則又完全換了另外一副心腸，《哪吒鬧海》有悲壯色彩，造型美術都極其古典唯美，不乏瑰麗浪漫的幻想場面，而《天書奇譚》的氣質則完全草根，想像天馬行空，如在造型上面，年畫，京劇，紹興泥娃娃，凡是和民間文化有關的元素幾乎都被信手拈來的借用，王樹忱還是一位漫畫家，他的漫畫多用水墨，常從古典文化中選材，但往往立意詼諧，賦予漫畫現代意義，《天書奇譚》很像王樹忱漫畫的電影版。這部電影嚴定憲沒有再參與，嚴定憲設計的動作京劇功底很深，一舉手一投足都充滿了儀式般的美感，《哪吒鬧海》中三頭六臂的哪吒與四海龍王交戰，其動作的繁復高難令人驚嘆。而沒有嚴定憲的《天書奇譚》，在動作設計上則出現了另外一種味道，沒有過於嚴謹和形式感的動作，而是設計出極為誇張和幽默的動作來，特別是老和尚和小和尚的打鬥，簡直就是「功夫喜劇」，這正是王樹忱的風格。

唯一與《哪吒鬧海》類似的，是王樹忱的改編劇本，電影改編自《平妖傳》的部分情節，同樣是一部《封神榜》般，想像力奇異，但並無甚人情味的小說，而王樹忱的改編，使原來平面空洞的人物，變得真實難忘(畢克、丁建華等人的配音也功不可沒)，使原本打來殺去的故事，變得生趣盈然，又不乏感染力。徐克一向以改編原著不拘一格著稱，但他所改編的神怪小說《蜀山》系列，個人覺得比起王樹忱對古典神怪小說的改編卻遠遠不如。王樹忱是個幽默的人，既使早期《過猴山》這樣的小品，也是令人捧腹，然而他最後的作品卻完全拋棄了與動畫片密不可分的幽默元素，拍出了以水墨為技法，將中國文化物我同一，高山流水的情懷以影像再現於銀幕的作品，充滿了東方美學氣韻的《山水情》。這部作品將「中國學派」的藝術性推到最高，獲得上海國際動畫電影獎大獎，三年後，仍抱有很多動畫計劃的王樹忱導演去世，年僅60歲。

天空之城 動畫相關評論
1、文明的困惑
——淺析《天空之城》
古希臘有一個神話：有一個巨人，他是大地的兒子。大地母親賜予他無窮的力量，沒有誰能夠戰勝他。但有一次，他的對手將他誘到空中去決斗，雙腳離開了大地的巨人無法再從母親那裡獲得力量，最終戰敗被殺。離開了大地母親的懷抱，即便是神勇無比的巨人也會變得不堪一擊。古希臘的先民們也許沒有預想到他們那個時代里尚如嬰兒般的人類文明會成長為今天巨人般的現代社會，但他們當年先知先覺般地試圖通過神話留給後人的這個忠告，卻在被人類遺忘了數千年之後，由一位東方人在這喧囂的世界中用心靈聆聽到，並用他那獨特的、比神話故事更有震撼力的方式，向世人解讀出來——這就是動畫電影大師、日本著名導演宮崎駿和他的作品《天空之城》。
情節的設定
縱觀宮崎駿的所有動畫電影作品，不難發現「飛翔」是其永恆的主題。在本片中，他更是將舞台搬到了一座「空中樓閣」之上——天空之城拉普達。這是一座以反引力裝置的飛行石為懸浮動力的空中城市。滿懷強烈的社會意識和人文關懷的宮崎駿試圖通過對文明失落的根本原因的追問，影射出人類文明的現存弊端，並對文明如何才能生存、發展的哲學命題進行探討。而這一切，都是通過拉普達這座虛構的天空之城的興衰來表現出來的。
在影片中，拉普達城出現時已是一座空無一人的廢城。人們只能通過巨大的飛行石、不計其數的機器人、堆積如山的財寶來遙想其當年的繁盛。宮崎駿顯然無意於著重向觀眾介紹拉普達文明產生與發展的過程。他僅僅是以這種曾經極度繁盛的文明的最終毀滅來強烈地震撼和沖擊每位觀眾的心靈，從而對現代社會中的芸芸眾生提出質問，並最終來思考人類文明應向何處發展的現實問題。
當然，宮崎駿不會像某些所謂的科幻片那樣淺薄地將天空之城拉普達的文明歸功於外星文明的教化或神秘力量的恩賜。他在觀眾通常不太注意的片頭中，以短暫的幾十秒鍾時間，用幾組畫面向觀眾簡單而有序地展示了這個神秘文明的演化過程：
風之女神微笑著俯視大地，她輕緩地吹著一陣陣和風，吹散了雲層，也吹散了拉普達人心頭的蒙昧。於是，在一望無垠的草原上，拉普達人架起了第一架簡陋的風車。繼而風車進化了，它有了高聳的塔樓作軀干，無數的齒輪和杠桿作肢體。接著，拉普達人的采礦機不停地向地下深入挖掘。在地面上，綠色的草原消失了，取而代之的是龐大的工廠和不停地冒出滾滾濃煙的煙囪。同時，拉普達人也沒有停止向天空進軍的腳步。由單個的簡單的飛艇到配有先進動力源的飛行艦隊；由靠無數螺旋槳才能緩慢升空的形如航空母艦的「空中母艇」，到只需底部的一個大螺旋槳就能懸浮於雲端的空中城市；直至配備有反引力裝置飛行石的天空之城拉普達。而這些翻天覆地的變化，在風之女神的眼中，僅僅是微不足道的一瞬間。接下來，伴隨著烏雲和閃電，一艘龐大的飛行器從天空之城飄降地面。從那裡走出成群結隊的人們，投入到大地的懷抱中。風之女神依舊含笑地關注著這一切，依舊用柔風輕撫著大地。最後一個畫面中，在廣袤的綠色草原上，又出現了一架簡陋的風車，旁邊站著一個提著竹籃的小女孩——希達。和風緩緩地撥動著風車，也輕輕地舞動著希達的衣裙。一切有如一幅靜謐、祥和、自然的銅版畫。翻開這恬美的扉頁，跌宕起伏的故事情節隨即展開。片頭中留給觀眾的那些懸念也隨之被慢慢解開。
整部影片講述的是主人公少女希達和少年巴斯以及海盜、軍隊、穆斯卡等三股勢力尋找天空之城拉普達的歷險記。在情節上分別以現實的和歷史上的拉普達文明為明暗兩條線索，並利用兩者的交錯來推動情節的演進。下面讓我們跳出影片情節的先後順序，而按照時間的流程來重新審視一下故事的來龍去脈。
很久以前，拉普達人經過漫長的歷史發展之後，擁有了高度的智慧和文明。他們從埋藏於大地深處的礦石中提煉出飛行石的結晶體，建造了天空之城拉普達。七百年前，拉普達人離開天空之城返回大地，並散居於大地上的各個角落裡過著平靜的生活。時光飛逝，希達作為現在的拉普達公主，從母親那裡繼承了王室世代相傳的飛行石，同時也銘記下了能喚醒飛行石魔力的咒語。雖然希達一族對遠世的繁華早已淡漠，但拉普達王室另一族的後裔——穆斯卡卻是野心勃勃，他一直企圖重返天空之城，並利用其統治世界。而在這七百年間，大地上人類的文明也在飛速發展。隨著飛行技術的成熟發展，人類不斷地尋找著傳說中的天空之城。有人還曾經親眼目睹過這座神秘之城，巴魯的父親就是其中一位。某一天，從天而降的一個拉普達機器人，更是證實了天空之城的存在，堅定了人類尋覓它的信念。尤其是在機器人身上所體現出的尖端智能，更是地面上的人類所無法企及的。於是，政府出動了大批軍隊，還派遣了一個由穆斯卡領導的類似克格勃式的神秘組織一起來尋找天空之城拉普達。與此同時，一群垂涎於拉普達財寶的海盜也在行動。最終，為了不讓穆斯卡的野心得逞，希達和巴斯一起念出了毀滅之咒，天空之城的科技、財富和武器等所有拉普達文明的痕跡統統化為灰燼，只剩下一棵大樹載著拉普達城的殘骸永遠地消失於天際。
思考的軌跡
在對全片的時間脈絡進行了梳理之後，我們不難發現宮崎駿的思考主要集中在兩個時間點上。
第一個時間點即七百年前，宮崎駿提出了這樣一個問題：拉普達人為何要放棄已有的繁華和強盛而重返大地？
從影片中，我們可以看到天空之城上的建築只是由於年代久遠而顯得古舊，一點也看不出遭受人為侵略或被自然災害破壞的敗落。無盡的財寶完好地封存於倉庫中，根本沒有遭遇洗劫的跡象。成百上千威力驚人的機器人沉睡於類似蛋殼的裝置中，毫無曾經戰斗過的傷痕。由此可見，拉普達人離開天空之城的原因並非是遭到其他文明的攻擊或者內部戰爭，也不是因為自然因素的侵襲，更不是由於自身財富或能源的耗盡和枯竭。也就是說，拉普達人根本不是被迫地背井離鄉，那麼只剩下一種可能：他們自覺自願地選擇了放棄一切而回歸大地。由此我們會進一步思考：拉普達人為何會心甘情願地舍棄天空之城，而腳踏實地地去過那種原始、簡單卻平靜、恬適的生活呢？
顯然是因為拉普達人察覺到了表面的繁盛下所潛伏著的危機。正如希達最後對穆斯卡所說的那樣——無論擁有多麼可怕的武器、擁有多少恐怖的機器人，離開了大地的泥土，拉普達文明的生命之樹就不能夠生存。
也許，當拉普達人終於使自己的城堡浮上天空，使大樹之根游離於土壤的時候，他們還沾沾自喜於自己扭轉乾坤的力量，還沉醉於飛翔於雲端的快樂，還洋洋自得於對自然的控制和對大地的俯視。不過，當天空之城越飛越高，自身文明越來越發達的時候，他們終於通過不斷的自省，悟到了自己的文明只有在代表著自然的大樹的蔭護下才能生存發展，正是大自然給了拉普達文明以生命力。於是，他們毅然放棄了那些現代人類夢寐以求的東西，褪去了拉普達文明浮華的外衣，讓它如初生的嬰兒一樣，以最本真的狀態重新投入到大自然母親的懷抱中。
這種回歸從表面上看起來似乎意味著一種文明的倒退或者說是消亡，但就其本質而言，卻是文明進步的一種標志。因為它表明拉普達文明在對世界的認識以及對人與自然關系的理解上得到了進一步的深化，從而也證明拉普達文明自身在文明程度上達到了一個更高的層次。進而我們可以說，拉普達文明正是在拉普達人於七百年前集體回歸於大地、回歸於自然的行為中得到了升華。
第二個時間點即希達和巴斯一起念出毀滅之咒的一瞬，拉普達人封存在天空之城裡的，那些在現代社會中被普遍用來判斷一種文明是否先進是否強大的東西，最終還是灰飛煙滅般地消失於天空。還有那個看似堅不可摧的黑色半球體也崩潰、瓦解得如此迅速。此時，宮崎駿又提出一個問題：是什麼力量如此強大，如此可怕呢？
表面上看起來當然是希達的一句咒語，但實際上卻是無盡的貪婪、慾望和野心——這才是毀滅天空之城的真正元兇，也是導致一種文明歸於消亡的根本原因。
如果將文明比作人體，那麼貪欲並不是破壞其生理機能的病毒，而是直接操縱其精神和思想的惡魔。它會將文明的軀體——科技、財富和武器的效用向邪惡的方向發揮到極致並以之去破壞一切直至自我毀滅。
當天空之城已經處於野心家穆斯卡的控制之下的時候，當大地上的生命都在「天火」武器系統的炮口下戰栗的時候，拉普達文明的毀滅已成定局。這樣先進、發達的文明都無法擺脫被貪欲控制的命運，最終甚至不得不以自我毀滅來做最後的反抗，如此的結局實在是令人感到可惜、可嘆、可悲。
即使沒有穆斯卡，隨著飛行技術的不斷提高，人類最終也會尋找到天空之城拉普達，並會在貪欲的驅使下利用被封存於其中的東西來進一步「統治」自然，甚至自相殘殺。到那時，拉普達的文明還是在劫難逃，而人類的文明也勢必葬送在自己手中。
綜上我們可以看出，在本片中，宮崎駿的思考是分為兩個層次的：在第一個層次中，宮崎駿認為文明與自然的關系，就如同樹木與泥土的關系一樣。如果不植根於大地的泥土，即使是參天大樹也無法存活。同樣，妄圖脫離自然、控制自然、凌駕於自然之上的文明也一樣無法生存。只有「植根厚土，沐浴清風，和種子一起過冬，和鳥兒一起歌唱」，文明之樹才能枝繁葉茂，四季常青。在第二個層次中，宮崎駿認為如果說自然會賜予文明以生命力的話，那麼貪欲則會奪取文明的生命力直至徹底毀滅文明。
尤其值得注意的是，以上這兩個層次的思考並不是一種平行的關系，而是交織於影片之中，並最終為人類文明的發展問題貢獻了一條真知灼見、一劑苦口良葯——只有融合於自然，並能抵禦住貪欲侵蝕的文明才能不斷進步以至永存。應該說，正是這種結合人類自身現實命運的人文思考，形成了宮崎駿動畫電影作品永恆的魅力。
未解的難題
如果沿著宮崎駿的思路對拉普達文明的得失與興衰做更進一步的深層次分析，我們會發現影片中仍留下兩點懸疑令所有的觀眾一起去思索：
其一，如前所述，拉普達人的回歸行為是拉普達文明進步的一種標志。但這是一種認知和精神層面上的進步，並且拉普達人獲得的這種進步是以現實和物質層面上的犧牲為代價的。有沒有可能找到一條可以實現精神層面與現實物質層面相並舉的進步之路呢？追求高度發達的物質文明與追求融合於自然的生存狀態，一定是「魚與熊掌不可兼得」嗎？人為的科技能否完美地融合於原生的自然呢？
拉普達人回歸大地後雖然過著安適恬淡的生活，但是同時也必然要忍受繁重、辛苦的勞動。我們不禁會想，以拉普達人的聰明才智，能否改造幾個機器人讓它們去「晨興理荒穢，帶月荷鋤歸」，而自己悠哉游哉地「採菊東籬下，悠然見南山」呢？ 其二，拉普達文明毀滅了，但「貪欲」這個罪魁禍首並沒有隨著天空之城的崩潰而消失。相反，它正以勝利者的姿態獰笑著，而它的魔爪下一個伸向的也許就是我們人類的文明。宮崎駿通過在影片中對現實世界林林總總的影射，來反映他內心對於人類文明前景的憂慮。天空之城拉普達的文明本身就可以說是人類歷史上許多曾經輝煌但現已消亡的文明的縮影。看到那座浮於天際的城市，人們很容易就會聯想到古巴比倫的空中花園、已化為流星的「和平號」以及人類正在建設中的國際空間站……細心的觀眾還不難發現，影片中出現的巨型空中戰艦，是以第一次世界大戰中德國用以空襲英國的「齊柏林」式飛艇為原型的；軍隊中那個大腹便便的將軍，胸前掛著的也正是德意志第三帝國的納粹鐵十字勛章；拉普達在穆斯卡的控制下所發出的「天火」，與廣島原子彈爆炸時的蘑菇雲無甚區別；而被穆斯卡控制後高懸於大地上的已伸出武器的半球體，不是正好象徵著從東西方冷戰開始至今一直懸於人類頭頂的大規模殺傷性武器的達摩克利斯之劍嗎？
拉普達文明在貪婪、慾望和野心面前所表現出的無力、無助和無奈已經為我們提出了振聾發聵的警示，而現實世界中的這一切，卻似乎表明人類仍在執迷不悟地、一步步重蹈著拉普達文明的覆轍。那麼人類究竟能不能迷途知返、懸崖勒馬呢？人類憑自己的努力，到底有沒有可能探尋出另一條全新的發展道路，以避免悲劇的重演呢？
對於上述這些決定著人類自身文明的興衰、存亡的問題，宮崎駿並沒有在本片中給出答案。也許他也無法給出答案，因為這些問題必須匯聚全人類的智慧去思考。在本片中，宮崎駿通過清晰鮮明、栩栩如生的人物形象，懸念迭生、扣人心弦的故事情節，天馬行空、經天緯地的虛構想像，將動畫電影天然的娛樂性與閃耀著智慧光芒的思想性完美地結合在一起，深深地感動了無數觀眾，同時也必然引發觀眾對人類文明的關注、反省和思考。而照亮人類文明前景的火炬，也許將由這些受到感動和啟發的觀眾的腦海中劃過的一簇簇星星之火所點燃。從這個角度來說，宮崎駿既是一名卓越的電影導演，更是一位人類思想的先行者。
尤其需要指出的是，《天空之城》作為吉卜力工作室的開山之作，宮崎駿一人在其中兼任了原作、腳本、導演和角色設定四項重任，從而使得這部作品從頭至章節附註入了純粹的宮崎駿理念，而成為他的代表作品之一。因此，這部作品所獲得的熱烈好評和巨大成功，不僅為吉卜力工作室的事業發展贏得了良好的開局，也對宮崎駿日後的作品產生了深遠的影響。而其中作為思考的主線，貫穿於宮崎駿此後創作生涯的，正是本片中所提出的兩個斯芬克斯之謎般的未解難題。
2、作品中寓含神話結構
在導演宮崎駿的構想里，天空之城並不是圍繞著空心的浮島，雖然飛行石供給天空之城的能源，卻不是唯一的核心所在，真正撐起天空之城的是「樹」，是那根參天巨樹，令人印象深刻！這棵樹使我想到神話結構的問題。為什麼是樹？而不用其它的東西？天空之城究竟是靠什麼樣的系統在維持，這個問題必須回到古老的農耕文化與狩獵文化／畜牧文化諸民族的世界觀來探討。
不管是父系社會也好，母系社會也好，農耕文化的世界觀，有一套公式可循，那就是「大地－肉體－靈魂－生與死」，由這些來形成世界的圖像，進而內化到人們的心中，就好象中國以五行來看待萬物消長，而人的身體五臟六腑也以五行來說明內部的運作與調和；靈魂離開了身體，必須入土為安。在這個秩序里，大地佔了極重要的角色，就好象希臘神話里的大地之母蓋婭是孕育萬物的女神，而中國的女媧，也是以泥土造人，以泥土補天。萬物皆植根於大地，就好象希達面對穆斯卡最後說的「如谷之歌，與風共舞，與種子過冬，與鳥共鳴，無論多麼可怕的武器，無論擁有多麼可怕的機械兵，人一旦離開泥土就活不下」。
然而狩獵文化／畜牧文化滋養的民族，他們基本的自然－世界觀，又是如何呢？以本來的素材〈森林－海洋－天空以及星辰－動物－力量〉建構的公式，更擴大了農耕文化的視野。如果我們把世界觀和神話擺在一起，就會發現它們的一致性，神話與其被創造出來的環境是息息相關的。宮崎駿在動畫影片中也展現他的神話觀，從《風之谷》、《天空之城》、《幽靈公主》、《千與千尋》，一路走來，不變的是以「樹」撐起的神話結構。
像是《風之谷》因為人類的污染，造成「腐海」的蔓延，森林的功能在於凈化，以確保地下水源不被污染；像是《龍貓》里孩子們和胖胖的龍貓，在夏天的夜晚，種橡樹，只要心裡想著會長高，樹彷佛吹汽球一樣膨脹，快速地發芽、茁長，在孩子的心裡埋下種子，樹成為人格教育的隱喻，如同中國人所說的「十年樹木，百年樹人」；像是《幽靈公主》扣緊毀滅性武器禁絕後，人類文明的再生與發展的母題，而森林裡住著野豬（山神），麒麟（又名四不像，介於人與神之間的聖獸，其形體時有變化，神出鬼沒，掌管萬物的生命）當人們任意地開采自然資源時，對環境造成了嚴重的破壞，為了生存就要砍伐森林，而森林的消失令動物無棲身之處（像是亞馬遜的熱帶雨林正面臨相同的處境，為了生存，當地原住民必須燒林以闢田耕作）。影片到了最後，則是以麒麟之死來交換自然環境的恢復，著實令人感到悲哀；像是《千與千尋》最終前往沼底的電車，來到了猶如《龍貓》片中出現的鄉間森林，也暗寓著日本必須重新回到過去的農業社會來思考資源過度浪費以及社會價值迷失的課題，無言的森林傳達了「回歸」的命題。還記得，千尋的爸爸也是開車在森林裡迷路的，失去的東西，卻等到拜訪了住在森林裡的錢婆婆才找回來。到了結尾，千尋和爸媽穿過車站的隧道，開車走出森林，故事始於森林也終於森林，這是善的循環，這也是輪回。
3、轉生之章
★照葉林文化論
如果看過宮崎駿早期的畫風與題材，可以發現到他的畫風與後來的動畫電影有顯著的不同。幾部長篇動畫片拍攝下來，走出了另一個嶄新的視野。宮崎駿面臨一個思考上的大轉變，是1970年代後半的事，當時他接觸了植物學者中尾佐助所主張的「照葉林文化論」。
遠古的地球，從喜馬拉雅山麓一直綿延至日本，常綠的照葉樹林呈帶狀分布，生長得十分茂密，在這個范圍內的，各地以森林為根據地發展出來的文化，食衣住行的傳統有著許多共通點，可以視為相同的文化圈。另外，照葉樹林只生長在溫暖潮濕地帶，再生力特別強，因此即使人為加以破壞，隔了幾十年又能恢復原本的面貌，即使是屬於先進國家的日本，照葉樹林仍能寬容地面對自然環境的破壞。這個理論的重心擺在不論是國家或是民族，原生植物的屬性決定人類的文化。
這樣的觀點，為宮崎駿的思想注入了一股新鮮的活力，他發現原來自己對於暗郁的森林以及日本的繩文文化有著憧憬，好象找到了尋覓已久的水源。對於祖國的歷史、與政治、經濟體制，他的看法比較偏向左派，反而對於中亞、東歐、歐洲諸國有著濃厚的興趣，從動畫片中故事發生的地點和背景就可以看得出來。但是，當他確立了「把世界觀和森林連系在一起的子民＝日本人」這套邏輯之後。他開始在自己的作品中融入日本的風土以及照葉樹林的特色。
面對被獨裁者、軍火商和資源大量消耗的世界，唯一的做法就是採取一種反其道而行的態度，世界的秩序終會被大自然的力量平衡過來，新聞所見的天災僅僅是大自然反撲的一種手段，目的在調整生態環境達致新的和諧狀態。宮崎駿作品的主題在進入1980年代以後，踏進了復雜難解的思想領域。不再只是圍繞著冒險故事打轉，也希望在其中表達對人與自然互動的課題。這時候，宮崎駿作品是以「照葉林文化論」為核心，開始朝植物學、考古學、民俗學探索，只是他始終不願被定位，仍持續尋找新的可能。
★人與土地共生
《天空之城》的片尾，抱著必死的決心要拯救希達的巴斯，最後兩人被天空之城僅存的大樹樹根所救，暗示著財寶與武器爭奪戰的外部，應該還有人與自然環境和諧共存的世界——「人與土地共生」的主旨昭然若揭。雖然並沒有詳細說明，未來「人與土地共生」將會是什麼樣的形態？但是從天空之城美好的空中花園，我們彷佛看見宮崎駿心中對於美好的未來透視圖，從《風之谷》的殘破荒蕪又倒退，回到他早期的作品《未來少年柯南》的時代，即使是高科技的帝國，還是被生命力強勁的大樹所寄生，整個城堡中到處都是蔓生的植物，猶如原始森林一樣。暗喻著文明破滅之後，人們依然可以找到新天新地，追尋自己的伊甸園，讓後代子孫能延續下去。就好象身為公主的希達，雖然眼睜睜看著祖輩的基業在瞬間瓦解，但是她澄澈的瞳孔中依然閃耀著希望之光。
從作品中，可以看出毀滅性武器如原子彈、核武的威脅，以及獨裁者的嘴臉，甚至也預言了如果發動毀滅性武器，世界將藉由人類的手消滅，這部作品公開放映於1986年，當時各國仍在進行軍備擴張的競賽，也是冷戰結構將要徹底崩壞的前三年，1989年柏林圍牆倒了，東西德宣布合並，蘇聯共產體制瓦解，冷戰時代正式結束，進入了後冷戰時代。宮崎駿的先知先覺，開啟了世紀末對於未來的美好憧憬，確實有激勵人心的作用，即使單純地把它當作一個故事來看，也能夠領會故事的背後，是一個人心所嚮往的桃花源。
4、冒險故事現代版
回到孩子們最喜歡的冒險故事，我們看到了巴斯和希達兩人互相扶持，彼此搭救對方，彷佛受到命運的主使，但是他們兩人毅然決然地接受了這個命運，也沒有逃避也沒有放棄，當希達為阻止穆斯卡企圖用飛行石及機器士兵來稱霸全世界，而念出毀滅的亞語「巴魯斯」！，整個「拉普達」旋即崩潰，好象解開了千年的咒縛似的，被王宮繁茂的大樹保護的兩人，即使沒有了手中的飛行石也絲毫不以為意，縱身跳下原先停在天空之城的飛行器與海盜們會合，這時候男女主角的表情和從前的冒險故事有著極大的轉變。現代版的冒險故事，並不是找到寶藏或是打倒壞人，故事就這樣結束，一場追尋自我，最後肯定自我的冒險之旅才是宮崎駿作品中所傳達的訊息。
天空之城不只有活在記憶里，只能在考古的素材中翻尋，看完這部片，我相信還有許許多多的天空之城，飄浮在未來的時空，向我們招手，也許下一個科幻版的天空之城，從你的手中浮現也說不定？

③ 天空之城簡介及詳細資料

劇情簡介

少女希達戴著一串有飛行魔力的項鏈從空中落下，遭到國防軍特務和海盜朵拉兩組人的追擊。見習機械工巴魯救了希達把她收留在自己家裡。希達在巴魯的房中發現了一張天空之城的照片，巴魯告訴希達自己死去的父親曾經見到過傳說中埋藏著寶藏的空中浮島拉普塔，他的夢想就是找到這座天空之城。

劇照

朵拉和特務們追蹤而來，要奪取希塔的項鏈。危機時刻，希達帶著巴魯再度懸浮於空中脫險。原來，希達所戴的項鏈就是讓天空之城飛行的動力石，而希達正是拉普塔王國的公主。不久後，兩人還是被國防軍捕獲。特務長慕斯卡以巴茲的生命為要挾，強迫希達說出天空之城的所在地。巨大的飛行戰艦帶著希塔前往拉普塔，而為了救出希塔，巴魯和朵拉一起追趕而去……

演職員表

演員表

角色 配音 希達 橫澤啟子 巴魯 田中真弓 穆斯卡 寺田農 朵拉 初井言榮 波姆爺爺 常田富士男 穆羅將軍 永井一郎 達菲 糸博 達菲的妻子 鷲尾真知子 查爾斯 神山卓三 路易 安原義人 亨利 龜山助清 希達的祖母 鈴木玲子 運煤火車司機 西村知道 穆斯卡的親信 菅原正志 穆斯卡的親信 大冢芳忠 哈拉·莫多羅 槐柳二 瑪姬 TARAKO Underling 林原惠美

職員表

原作 宮崎駿 腳本 宮崎駿 導演 宮崎駿 製作 徳間康快 企畫 山下辰巳、尾形英夫 作畫監督 丹內司 美術監督 野崎俊郎、山本二三 色彩整理 保田道世 撮影監督 高橋宏固 編集 瀬山武司 音響監督 斯波重治 配音 井上秀司 音響效果 佐藤一俊 原畫頭 金田伊功 原畫 筱原征子、遠藤正明、二木真希子、桜井美知代、森友典子、大谷敦子、小林一幸、賀川愛、前田真宏、福田忠、川崎博嗣、高坂希太郎、大冢伸治、河口俊夫、近藤勝也、名倉靖博、鍋島修、江村豊秋、友永知秀 動畫監督 尾沢直志、立木康子 背景 小關睦美/木下和宏、吉崎正樹、久村佳津、飯島久美子、太田清美、石川山子 調和處理 高屋法子 特殊效果 阿部徳、寺岡伸治 色彩設定檢查 本橋政江 攝影 白神孝始 編集助手 笠原義宏 效果助手 小野弘典 演出助手 飯田馬之介、木村哲、須藤典彥 製作平台 押切直之 音樂製作 三浦光起、株式會社徳間 音響製作 Omnibus Promotion 錄音 東京テレビセンター 攝影加工 IMAGICA 其他

攝影加工：IMAGICA協力：電通贊助：東映株式會社製作：原徹、吉卜力工作室

以上資料來源

角色介紹

希達 希達

配音 橫澤啟子

全名羅希達·多耶魯·烏魯·拉普達。希達是一位身世不明的少女。因為特務頭領穆斯卡以調查拉普達為理由，而要求帶她回總部協助調查，但在運送途中遇上空中海盜，雙方因為爭奪希達的飛行石而在飛船上發生槍戰，希達為了逃避空中海盜及特務的追捕，因而從飛船上墜落地面，但幸好由於身上佩戴飛行石，所以平安降落地上，也因此被巴魯發現。後來兩人成為軍方及空中海賊追捕敗族指的對象。最後她才得知自己原來是拉普達的王室正統後裔。希達心地善良，但也不乏女性獨有的的堅毅和不屈精神。在天空之城即將落入惡人之手時，希達寧願犧牲自己的生命也要保衛故國。

巴斯

巴斯

配音 田中真弓

是一位住在有礦坑的小型城鎮附近的少察配年，本作品的男主角，於礦山中擔任實習的機械工人一職。父母雙亡，父親先前是飛行冒險家，在一次使用飛行船進行飛行冒險時，不慎被低氣壓捲入，但卻成功突入到內部並意外發現到天空之城拉普達且成功拍攝到一幅照片，因而堅稱天空之城拉普達確實存在，但當時眾人對他的說法存疑，導致死前都一直被當成騙子。巴魯個人深信父親對於拉普達的所言不假並決心承繼父親的遺志，願望是自己製造一架小型飛機來尋找傳說中的天空之城拉普達，作品中有一幕有帶到這一架已經完成一部分的航空器。本身個性直接且豪爽，因從事礦工的因素而身強體壯；且具有超出一般同年齡小孩的運動細胞，亦有著優秀的眼力。每天早上起床後的例行公事則為放出自家樓頂飼養的鴿子及吹奏小喇叭。在本作品的最後，和希達一同前往希達的北方故鄉肯德亞山谷。

羅穆斯卡

羅穆斯卡

配音寺田農

斯卡·保羅·烏魯·拉普達。拉普達的王室另一支後裔，同時也是 *** 的情報機關特務，軍階是大佐，很有野心且了解拉普達的秘密，手槍射擊技術相當出色。保羅在希臘語有從屬的意味，所以他的名字有可能有暗示著「拉普達的副王」。最後自己被穗行巴魯和希達以毀滅的咒語解開飛行石時所產生的強光弄瞎了雙眼，墮海身亡。穆斯卡是一個道貌岸然的偽君子，外表對人謙和有禮，實際上心狠手辣，心中暗藏邪惡的野心。

朵拉

朵拉

配音 初井言榮

空中海賊的首領，旺盛的行動力與年齡不太搭調。從海賊船上的肖像得知，她年輕時十分漂亮。朵拉是個面惡心善的老海盜，精通天文地理和密碼破解，做事雷厲風行。

查爾斯

查爾斯

配音 神山卓三

朵拉的長男。有著豐厚鬍子的大男人，是個有無與倫比的力氣的人。可以把胸部鼓起到衣服的扣子彈出去的人。喜歡的食物是布丁。

音樂原聲

原聲集《天空の城ラピュタ 飛行石の謎》 曲序 曲目 作者

01

《空から降ってきた少女 Joe Hisaishi 02 《スラッグ溪谷の朝 03 愉快なケンカ（~追跡 04 《ゴンドアの思い出 05 《失意のパズー 06 《ロボット兵（復活~救出） 07 《合唱 君をのせて 08 《シータの決意

09

《タイガーモス號にて 10 《破滅への予兆 11 《月光の雲海 12 《天空の城ラピュタ 13 《ラピュタの崩壊 14 《.君をのせて 映像集《空から降ってきた少女》 曲序 曲目 作者 01

《天空の城ラピュタ》

Joe Hisaishi 02 《テデスの要塞》 03 《シータとパズー》 04 《失われた樂園》 05 《ハトと少年》 06 《鉱夫》 07 《飛行石》 08 《ドーラ》 09

《シータとパズー》

10 《大樹》 11 《フラップター》 12 《竜の穴》 交響樂《天空の城ラピュタ 大樹》 曲序 曲目 作者 01

《1.プロローグ 》

Joe Hisaishi 02 《Gran'ma Dola》 03 《空中散歩》 04 《ゴンドア(母に抱かれて)》 05 《大いなる伝說》 06 《大活劇》 07 《鉱山町》 08 《時間の城》

獲獎記錄

獲獎時間 屆次 獎項名稱 備注 2012年 日本初戀約會首選影片 提名 1986年 年度日本電影第8位 獲獎 1986年 動畫藝術日本電影第1位 獲獎 1986年 第4回 日本動畫大賞美術部門最優秀賞 獲獎 1986年 第15回 Pia Ten動畫部門第1位 獲獎 1986年 第41回 每日電影獎大藤信郎賞 獲獎

幕後製作

創作背景

宮崎駿語「我想製作一部少年英雄為了夢想而不斷拼搏的冒險故事。當時我就確信這種題材對觀眾沒有吸引力。雖然過了一段時間後，很多人都說『我好喜歡《天空之城》，可是在院線發行時期卻觀者寥寥。當男性得到一份工作或某個職位時，他便被視作成年人。對於女性來說，身體形象就可以令她的角色成立，而對於男性來說則需要社會地位乃至命運這些看不見的東西去支撐。因此，像巴魯這類勞動者身份的少年，很難將觀眾吸引到電影院中來。可我希望還能再製作一部描寫8、9歲少年英雄的影片。男孩，時常會悲劇性地存活於世。對於他們來說，在現今這個世上生活是多麼艱苦的一件事。」

劇照

原稿設計

《天空之城》原稿是將宮崎駿大將《修那的旅行》改編後創作出來的。《修那的旅行》是宮崎駿以西藏的民間傳說為原型創作的全彩圖繪本。但因當時中日關系惡化，沒有被拍成電影，也是因此這件事宮崎駿開始將世界和平列入動漫作品的主題。

情節設定

縱觀宮崎駿的所有動畫電影作品，不難發現「飛翔」是其永恆的主題。在本片中，他更是將舞台搬到了一座「空中樓閣」之上——天空之城拉普達。這是一座以反引力裝置的飛行石為懸浮動力的空中城市。滿懷強烈的社會意識和人文關懷的宮崎駿試圖通過對文明失落的根本原因的追問，影射出人類文明的現存弊端，並對文明如何才能生存、發展的哲學命題進行探討。而這一切，都是通過拉普達這座虛構的天空之城的興衰來表現出來的。

劇照

在影片中，拉普達城出現時已是一座空無一人的廢城。人們只能通過巨大的飛行石、不計其數的機器人、堆積如山的財寶來遙想其當年的繁盛。宮崎駿顯然無意於著重向觀眾介紹拉普達文明產生與發展的過程。他僅僅是以這種曾經極度繁盛的文明的最終毀滅來強烈地震撼和沖擊每位觀眾的心靈，從而對現代社會中的芸芸眾生提出質問，並最終來思考人類文明應向何處發展的現實問題。

登場機器

泰格摩斯號/虎蛾號

英：Tiger Moth

朵拉一家作為根據地的 空中母船。

全長42米、全高20米、全幅（全寬）54米、巡航速度35節（約65公里/小時）、最高速72節（約133公里/小時）、續航距離3,820公里（無風巡航時）。

船體上總計有六個推進用螺鏇槳（左右機翼末端各1、船體中央後端下方共4隻），機翼上的連帶螺鏇槳可藉由手動的方式進行水平和接近垂直的角度調整。機上前端為駕駛艙及空中走道，本體備有朵拉一行人的起居室外船身下端則為小型飛行器鼓翼機的收納庫。上方的第二個瞭望台則可以脫離變成滑翔機模式。

船內通信以使用傳聲筒為主，使用滑翔機瞭望時則改用艦內電話機。因船身未載裝任何對空武器，碰上敵手追擊時以快速逃離為主。

撲翼機

朵拉一家使用的空中移動機器，此撲翼機是由朵拉的亡夫發明。

全長2.040米、全高1.220米、全幅（全寬）7.200米（翼展開時）、時速 0-111 公里/小時（0-60節）、最高速 182 公里/小時（噴射輔助器使用時）、續航距離218公里（無風巡航時）。

外型為具有昆蟲模樣飛翼的飛行器，採用電流驅動，以人工筋肉為原料所製成的四片對稱薄膜飛行翼來進行全方位的空中運動，可進行上升、下降等各種回鏇動作。機體的下方裝置有兩具小型噴射引擎，可於飛行翼無任何運轉的情況下進行噴射加速，並搭載煙霧施放功能可進行視野干擾，在使用噴射引擎的情況下最高可以維持6分鍾的無聲音飛行狀態。

因進行飛行時駕駛員為直接暴露在機體外，為避免飛行中駕駛員遭到強大風力吹落而在控制台備有腰帶扣環。

此為宮崎駿在製作《天空之城》時的前6年便已構思過的虛構飛行器，因先前未能找到適合登場的動畫作品而無採用的機會。機器在作品的原名「フラップター」則為宮崎駿改自「撲翼機」（オーニソプター）一詞。

機器人兵

拉普達王國使用的人工智慧兵器，頭部裝備大

小兩管電子束炮。作品設定身高3.44米，體重為238公斤。全身構成之材質為陶瓷黏土裝甲，可抵抗手槍等一般兵器的打擊。

在其胸部的兩側裝置有噴射推進裝置，兩只手臂的後端尖尖延伸處可以伸出類似人工筋肉的薄膜來作為飛行時的翅膀，並可將身軀轉化為如圓球狀的收納待機型態。

除有以戰斗為目的的機器人，拉普達里另有以看護、園丁等不同工作任務而製造的機器人，戰斗用與非戰斗用機器人在手臂外觀上則會有不同模樣。

此原為宮崎駿在擔任1980年《魯邦三世》電視版第二期的最後一集動畫劇本中的機器人角色，因受到宮崎駿的喜愛而再度採用到《天空之城》中。

歌利亞戰艦

​軍隊用來搜尋拉普達的巨大飛行戰艦，也是穆羅將軍利用軍用無線電暗號向軍方總部請求來的大型兵器，亦為羅穆斯卡和穆羅將軍用來搜尋拉普達的工具。名字來自舊約聖經中的非利士人巨人歌利亞。

全長312米、全高82米、全幅84米、最高速度98節（約181公里/小時）、巡航速度58節（約107公里/小時）、續航距離16,000公里（無風巡航時）、乘員數360人。

它是本作中螺鏇槳數量最多的飛行器，數量總計有24個，艦艏左右兩側延伸出去的觸角型構造上各2具，艦體中央部分上端左右各6具，後端中下方左右各2具，艦體最上方左右共2具大型。同時可搭載3架小型飛行艇。

艦身上搭配眾多對地艦炮和對空機槍，但劇情最後不敵拉普達的機器人兵而被擊沉爆炸墜入海中。

軍用小型飛行艇

*** 軍用來追擊巴魯和希達以及海盜團朵拉一家的飛行器，原始設計是用來對抗空中海盜團，使用火箭推進作為動力。整體外型遠遠看起來很像一隻大鳥，於天空中的待機能力很好，從一開始巴魯和希達逃亡時就已經出現在空中進行跟蹤的動作。本身有無搭載武裝不是很明顯，但在本作品中可以看出在機首有兩具類似機關炮的洞，著陸時直接使用機體下方的支撐架進行滑行，並具備可在著陸滑行情況下直接變換方向的能力。

軍用裝甲列車

在巴魯和希達搭乘礦山貨物列車頭前往鄰鎮時所遇到的軍用裝甲列車，含動力車在內總計三節（動力車在中間），前後皆為裝甲炮車。整體外型很像二戰德國的裝甲列車，但其武裝更加重型。且前段和後段的裝甲列車炮塔配置不太一樣，後段的炮塔比較高。於本作品中對追擊希達和巴魯的朵拉一族發動過炮擊，且裝甲炮車內還可以搭載約兩個步兵班（約14人）的小隊來協助攻擊。在巴魯和朵拉飛進軍方要塞的時候有一段背景就有裝甲列車的車庫但非常快就帶過去！

礦山運貨列車和車頭

巴魯和希達從小鎮中脫逃出來前往鄰鎮的交通工具，火車頭駕駛和巴魯認識，並協助兩人前往鄰鎮。火車頭是小型的兩軸動力簡易型蒸氣火車，沒有煤水車的設計，且時速緩慢故很快就被海盜團一族的汽車追上！原先車頭後端還一並掛著三節空的敞車，在進行爬坡的那一個階段被巴魯摘掉掛勾用以試圖阻擋朵拉一族，卻反被推撞，最後巴魯急中生智使用手動剎車化解被追擊的緊張情勢！

朵拉一族的汽車海盜團

朵拉一族所使用的交通工具，在本作品中的年代是非常稀有的先進交通工具，由朵拉一族使用來追查希達的蹤跡。在本作中本車馬力非常強大，可以在車上搭載五個人的情況下推動三輛鐵路貨車前進，對鐵路路線和房子的破壞力亦是超群！最後因為被 *** 軍的裝甲列車射中其用來行走的軌道而失去控制導致撞牆整車解體。

飛行客船

於本作一開始被朵拉一族海盜團襲擊的民間用飛行船，整體外型看起來很像飛行戰艦歌利亞號，但實際上噸位小了一截，螺鏇槳配置部分也很精簡，僅有前端兩個推進用和上方的四個大螺鏇槳，且本船唯一的武裝是駕駛艙上方的機關槍一挺。在本作中可以看出本船配置豪華，有大型可觀景的交際廳，也有個人房間，穆斯卡和希達以及黑眼鏡特務們一開始就是搭乘本船前往 *** 軍總部。

天空之城拉普達

本作中所有人馬最終的目的地，是古代拉普達人利用當時最先進科技的飛行石作為核心來建造的大型空浮都市，後來拉普達人和王室全部撤離下降至地面，而該城市乃因為持續受到飛行石的動力影響而持續飄浮在空中，拉普達人為了避免有任何人再試圖接近該都市而召喚出超大型低氣壓（龍之巢）來保護該都市，一般來說沒有任何方式得以進入，但本作中第一個成功者就是巴魯的父親。希達所持有的飛行石就是拉普達的鑰匙，在咒語啟動的情況下飛行石就能顯示拉普達的方位， *** 軍的飛行戰艦即是靠著飛行石導引成功把戰艦開進龍之巢中，而龍之巢低氣壓保護罩也在飛行石持有者登入拉普達後遭到解除使拉普達得以重新出現於空中。

拉普達外觀為多層次圓形架構，最上層為溫室花園和居住城市區以及天台，中間層為王宮部和城市街道（軍隊大肆挖寶就在這一區），最下層為黑色不明石頭所構成的半球體，內部為拉普達中樞和只有王家才得以進入的拉普達聖城。於穆斯卡取得拉普達控制權後利用黑色石板在半球體最下方叫出了接見室和用來引發拉普達雷電的七座黑色石柱！在中樞部有著超巨大正八角型飛行石作為全城的動力和漂浮來源，並設定有用同樣用黑色石頭做成的控制台用以進行各種操作，所有的石板操作都要使用希達身上配戴的飛行石來進行觸碰感應。於本作中在希達和穆斯卡以及黑眼鏡特務下降至王城中樞的時候可以看見中樞石頭迴路運作的方式。拉普達本身也具備戰略攻擊能力，穆斯卡使用黑色石頭控制台叫出來的「拉普達雷電」就是其中一項，其攻擊方式是利用黑色半球體最下方的七座石柱集中能源向正下方射擊，其威力等同現今的小型核子兵器，此外中樞部還收納相當多的機器人兵以用來進行區域壓制任務。

製作發行

上映國家/地區 上映時間 上映國家/地區 上映時間 日本 1986年8月2日 奧地利 2006年6月9日 美國

1989年4月1日

土耳其 2007年7月6日 英國 1989年12月25日 波蘭 2007年9月28日 中國台灣 2002年11月1日 俄羅斯 2008年2月28日 法國 2003年1月15日 比利時 2008年2月28日 加拿大 2003年4月23日 芬蘭 2009年3月6日 義大利 2004年2月11日 澳大利亞 2004年7月8日 韓國 2004年4月30日 德國 2006年6月8日 製作公司 發行公司 德間書店 [日本] 博偉電影公司 [美國] (2003) 吉卜力工作室 [日本] Gaumont Buena Vista International (GBVI) [法國] (2003)

④ 香港電影，片尾宇宙收縮，又大爆炸，是哪部

《喜馬拉亞星》

主演：鄭中基，應采兒，吳鎮宇，劉青雲，張柏芝等。

講述的是三撥人在印度的奇幻旅行，裡面涉及到的宇宙收縮又大爆炸是說的梵天醒來和做夢。

給你截圖：

再一次進入蠻荒時代

觀影愉快，勿忘採納！

⑤ 《天空之城》在動畫電影里是什麼樣的地位

其實這個問題我們可以分開來看：

⑥ 電影《洛杉磯之戰》背後的真實故事，地球人與外星人的「大戰」

2011年的一部電影《洛杉磯之戰》，曾經風靡全球。電影中 ，2011年夏天，無數枚隕石墜落地球，導致12個國家的沿海城市，和地區悉數盡毀，而這些隕石的墜落並非自然天象，而是由一群外星生物操控者。

喜歡看科幻電影的朋友們，可能看過這部電影，也可能聽說過這部電影的靈感，來自於一個真實事件。

1942年2月24日午夜至2月25日凌晨，洛杉磯聖塔莫尼卡地區上空，出現了不明飛行物，全城居民被命令實施全面燈火管制，整個城市斷電數小時。

25日凌晨3點多，1400多發防空炮被發射至空中，百萬居民共同目擊了那次人類炮轟不明飛行物的事件，事後民眾要求政府給出一個合理的解釋，然而事件直到今天都未有定論。

今天咱們就來聊聊人類 歷史 上唯一一次，被稱為「人類與外星人大戰」的洛杉磯之戰，那一夜究竟發生了什麼事？

太平洋上的珍珠港是主要的交通樞紐，東臨美國西海岸，西距日本，北到阿拉斯加和白令海峽，跨越太平洋來往的飛機，都以夏威夷為中轉站。

而二戰時期，日本對東南亞的大舉侵略，引起了很多強國的不安。

1941年7月，美國、英國、荷蘭政府同時宣布，停止對日本戰略物資的輸出，尤其是鋼和石油，這樣的舉措對於日本的經濟和軍事，都有極大的威脅。

而這一舉動的目的在於，限制日本在東南亞地區的活動，迫使其回到談判桌上。

禁運對於日本來說是一個非常嚴重的問題，同時，日本認為奪取太平洋上空的制空制海權，就意味著南下之路暢通無阻，這一切都成為了珍珠港突襲事件的導火索。

1941年12月7日凌晨，日本海軍突然偷襲美國太平洋海軍艦隊基地「珍珠港」，太平洋戰爭由此爆發。

這一次偷襲對於日本來說是短暫的勝利，而對於美國來說是奇恥大辱。

8艘戰艦，3艘巡洋艦，3艘驅逐艦遭重創或者是擊沉，188架戰機被摧毀，共有2402人死亡，次日美國總統羅斯福發表了「國恥」演講，把當天定為美國的國恥日。

日本偷襲珍珠港事件驚呆了美國人，同時也讓美國人感到憤怒。

但自珍珠港偷襲事件之後，美國海軍可以說是草木皆兵，他們有時候會把海上漂浮的木頭，甚至是鯨魚，當成日本的艦隊或者是潛艇。

1942年2月23日，一艘日本海軍潛艇在美國加州聖巴巴拉以北12英里處，悄悄浮出海面，向埃爾伍德油田發射了20發炮彈。

這是二戰時期日本的炮彈，第一次落在美國本土的土地之上，也是自美國大陸獨立以來，第一次受到外國軍隊直接的襲擊，日本的這次襲擊被稱為是 「 埃爾伍德大轟炸 」。

雖然說那次的轟炸，並沒有造成很大的人員傷亡，但是讓加州的居民們人心惶惶，同時美國的軍方也認為，「 埃爾伍德大轟炸 」可能是日本的一次聲東擊西的行動，也就是說他們的目的地可能在別處。

第二天 1942年2月24日晚上7點，美國海軍發出警告，全軍進入作戰戒備狀態，並且警告市民們在未來10小時內，隨時可能會發生再次襲擊的事件，整個南加州海岸進入黃色警戒階段。

雖然說軍方在三個小時之後，就解除了黃色警戒，但是那一晚，對於洛杉磯的居民來說，註定是一個不眠之夜。

「洛杉磯之戰」正在悄悄拉開序幕。

1942年2月25日 凌晨 1點44分，三個雷達系統同時捕捉到一個不明飛行物正在靠近洛杉磯上空，15分鍾之後，凌晨2點，飛行物距離海岸線200公里。

洛杉磯防空警報大作，全城開始實施燈火管制，整個城市頓時一片漆黑。

大約30分鍾之後，雷達顯示這個不明飛行物，距離洛杉磯上空只有5公里遠。

但是不久之後，這個不明飛行物竟然在雷達系統上神秘的消失了，而且再也沒有出現過。

但是防空部隊仍然進入了作戰位置，探照燈開始不斷的橫掃天空，尋找目標。

凌晨3點07分，防空火力開始向天空瘋狂的掃射，整個洛杉磯的上空瞬時之間，變成了噴發的火山。

這一「戰役」消耗了1400枚防空炮。

直到凌晨4點14分，軍方指揮部認為威脅已經解除，才停止了火力。

早上7點17分，整個洛杉磯才解除了燈火管制。

當晚有五名洛杉磯的居民，由於被防空炮的間接火力擊中，不幸身亡，有三名居民由於交通混亂引起的事故而亡，還有兩名居民因為情緒過於緊張，受刺激而亡。（就是被嚇死了）

在接下來的幾天里，各路民間消息到處流竄。

有人說他們看到的是敵軍的飛機，有人說他們看到了大鳥，甚至有人說他們看到了空中潛艇。

而當地的媒體，也無法給民眾一個合理的解釋，甚至多家媒體的報道是大相徑庭，互相矛盾的。

有一些當地的媒體報道說，當晚天空中出現了多架日本的敵機，並且被擊落了，還有一些媒體說當晚根本就沒有出現飛機，也沒有任何飛機被擊落。

但是戰爭部長亨利.斯汀森卻說，當晚至少出現了15架飛機，速度從極慢到時速200英里不等，飛行高度在2700米到5400米之間。

沒有人敢確定，那一天晚上究竟發生了什麼事，而且在戰爭時期人們，也無暇顧及。

直到1945年，二戰結束，洛杉磯時報的一篇報道，將整個事件又拉回了公眾的視野。

根據一位知情的軍官透露，在洛杉磯之戰的當晚，天空中根本就沒有出現任何敵軍的飛機，而部分目擊的民眾聲稱，他們在聖塔莫尼卡上空看到的，是一個發著紅光的火球。

而「洛杉磯之戰」當晚，天空中根本就沒有出現日本的敵機的這一說法，也很快得到了證實。

事實上，1942年2月25日之後的清理工作，也證實了洛杉磯之戰的每一個炸彈，都是來自於洛杉磯自己的防禦系統，而且沒有發現任何的飛機殘骸。

那麼當晚三架雷達同時捕捉到的，這個不明飛行物究竟是什麼呢？

1948年，美國空軍任命前空軍少校， 歷史 學家威廉·高斯，去深入調查1942年的「洛杉磯之戰」事件，威廉·高斯被授權，可以訪問所有的軍事機密文件。

而他關於此事件的調查結果，被刊登在了《二戰時期美國陸軍空軍》一書的第八章。

文中指出，雷達系統最開始捕捉到的這個不明飛行物，很有可能是氣象球。

而威廉·高斯這一氣象球理論一出，可以說是開了一個不太好的先河。

從此以後氣象球的身影，頻繁的出現在世界各地的UFO目擊事件當中。

但是威廉·高斯對自己的氣象球理論，是提出了很多實際的依據的。

首先，部分目擊居民說他們看到的是一個帶著紅光的球體，而一位軍官也證實了，當晚在好萊塢地區確實是放了兩個氣象球 。

另外，當晚開火的一位高射炮部隊的軍官曾經說過，當晚發現的這個不明飛行物體，移動速度非常慢，而氣象球理論也恰恰符合了這一說法。

根據當時的報道所說，這個不明飛行物體30分鍾之內，只移動了40多英里。

對於目標物可能是「軟式飛艇」的這一說法，軍隊官員拒絕做出評論。

但是目標物需要30分鍾才能飛行20英里，比飛機要慢多了，這個飛行速度似乎也從側面印證了，這個不明飛行物不太可能是敵軍的飛機。

而射擊開始之後，高射炮所形成的煙霧，也使人從肉眼很難判斷出這飛行物的具體形態。

但是氣象球這一說法，也並不是無懈可擊的。

首先最明顯的一個瑕疵就是，為什麼1400發高射炮都不能打下來區區兩個氣象球呢？

這一疑問也引出了，讓廣大UFO愛好者熱血沸騰的另外一個理論，那就是當晚的不明飛行物，實際上是來自外太空的高級文明。

提到「洛杉磯之戰」，很多人認為這就是新聞炒作和瞎扯，絕對不是的，這個事件是有目擊證人的。

有信息顯示，僅在美國，軍方就統計了超過4000起，外太空飛船降落事件。

1942年2月26日，事發後一天，發表在《洛杉磯時報》上的一張照片，成為了UFO理論最重要的依據。

照片中依稀可以辨別出，軍方的夜空探照燈，聚集在一個像外星飛船一樣的東西上。

而要知道一點，是在當時那個年代，新聞報社刊登任何照片之前，都是會調整一下照片的對比度。

但在沒有調整對比度的照片中，只能看出探照燈的聚光點，根本無法辨別聚光點下面，究竟是個什麼東西，可能是一架飛機，當然，也可能真的是外星飛船，但也可能什麼都沒有。

經過仔細查找，洛杉磯之戰當晚留下的其它圖片資料，也沒有任何一張照片顯示了外星飛船的身影，而《洛杉磯時報》所刊登的那張照片，在電影《洛杉磯之戰》上映之前，被作為真實的 歷史 資料呈現給觀眾，用來給電影造勢。

從那以後，相信「洛杉磯之戰」UFO一說的人就越來越多了。

當然，我本人也是相信有外太空高等文明存在的，但是1942年的那次事件，真的是外星文明造訪地球的證據嗎？

我們再回到氣象球一說，當時事件的目擊者，也是負責官方調查的一位上校約翰·墨菲，在1949年出版的《防空雜志》中曾經寫道；

1942年2月25日凌晨1點，航空氣象管理局釋放了一個氣象球，正是這個氣象球引爆了所有的射擊，一位士兵曾經匯報說，他在天空中看到了一個氣球。

但是聽到氣球，當時神經緊張的所有的士兵，腦海中所浮現的都是日本，或者是德國的硬式齊柏林飛艇。盡管目擊的那位士兵反復強調說，這空中的不是什麼飛艇，但是高射炮部隊依然下令開火了。兩個小時之後，第2顆氣象球被發射了。

根據墨菲上校的文章，他記得當晚兩個氣象球都安全地飄走了，並且沒有被擊碎。

那麼問題來了，區區一個氣象球，是如何躲得過這些槍林彈雨的呢？

事實上，這些高射炮可能對摧毀戰機非常有用，但是對於齊柏林飛艇或者是氣象球，可能真的不怎麼奏效。

首先，氣象球是橫向和縱向同時飛行的，這就使得高射炮更加難以確定目標物的位置，另外， 軟式飛艇或者是氣象球的氣囊外殼，也提供了一定的靈活性，氣囊被彈片刺破之後，不會馬上爆炸，甚至是泄氣，而是通過凹陷來吸收一部分這樣的影響 。

舉個簡單的例子， 一戰時期齊柏林飛艇「L33」，就曾經被高射炮射中，但是並沒有馬上著火或者是爆炸，而是迫降在了英國，直到飛艇的船員將其點燃 。

那麼有沒有一種可能性，洛杉磯之戰當晚兩顆氣象球，通過橫向和縱向的飛行，躲過了高射炮的直接火力，最終被彈片給刺破，飄到了太平洋。

那麼一開始，三個雷達系統同時捕捉到的不明飛行物，又該作何解釋呢？

一開始咱們就提到了，在凌晨1點44分，三顆雷達系統同時捕捉到了，一個不明飛行物體，正在靠近洛杉磯上空，最後雷達系統捕捉到這個飛行物，移動到了洛杉磯上空5公里處，然後神秘的消失了。

根據這位士兵所說， 在美國參戰初期，情況非常的糟糕，軍隊嘗試在沿海地區修築防禦工事，並且在聖塔莫尼卡附近，建了一個新的雷達站。

但是當時飛機緊缺，並沒有多餘的戰機可以用來測試這雷達系統，於是就有人買來了一大袋氣球，往裡面充上了氫氣，拴上金屬線，然後釋放到了空中。

隨著海風吹來的氣球，顯示在了雷達系統之上，軍隊的士兵就認為雷達系統達到了預期的效果，工作正常。

英國著名物理學家，雷達發明者羅伯特·沃森·瓦特，曾經評價說，1942年，美國西海岸的雷達系統是嚴重失效的，有很大的可能性繪制出錯誤的追蹤信息。

那麼結論是什麼呢？

很可惜，隨著時間的推移，當年的很多目擊者都紛紛離世，而近幾十年以來再也沒有出現過新的線索了，這將近一個世紀的 歷史 謎團，可能永遠都不會有一個定論了。

而我比較傾向的一種說法，可能會讓廣大的UFO愛好者失望了。

但是當年的事件，可能真的像美國海軍部長富蘭克林·諾克斯，在事發後第二天所說的一樣，這只是軍方的一次錯誤警報。

籠罩在日本突襲事件陰影之下的士兵們，由於精神過度緊張，錯將釋放的氣象球當成了不明飛行物，造成了這樣一次大規模的開火事件。

好了，今天的故事就分享到這里，感謝您的閱讀！