① 求一部電影！！
瓦西里·柴瑟夫
二戰時期前蘇聯最出名的狙擊手
1942年7月，戰火燒到了伏爾加河畔。成千上萬輛德軍坦克轟鳴著向前賓士。斯大林格勒一夜間變成了前線城市。到9月底，德軍已佔據了市中心的大部分地區並前出到中心碼頭的伏爾加河岸。德軍憑借著優勢兵力，一次次試圖把蘇軍趕下伏爾加河……斯大林格勒守軍最艱苦的日子來臨了。蘇聯前沿陣地的第62集團軍為了扭轉戰局、打擊入侵德軍，把兵力分成了「戰斗小組」和「突擊組」，與敵軍展開了周旋。我們這里要講的就是第62集團軍狙擊手運動的發起人瓦西里·扎伊采夫和他的狙擊手小組，也就是蘇聯電影《兵臨城下》的男主角瓦西里·扎伊采夫的原型。
瓦西里·扎伊采夫(1915年3月23日- 1991年12月15日)出生於普里烏拉利耶烏拉爾山脈，經常跟隨父親和哥哥一起進山打獵，12歲時便練就了一手好槍法。1942年，已成年的他跟隨部隊來到了伏爾加河畔。
1942年10月為止，德軍已經佔領了9/10的城市，這時的城市已幾乎被炮火轟擊成了碎片，就連第三帝國疲憊的士兵們都稱之為「老鼠的戰爭」。雙方的戰斗人員都在隧道間不停地穿梭，隱蔽於巨大的工業設備和倒塌的公寓建築的廢墟樓板中。狙擊手們就活躍在其間，在斯大林格勒戰役中蘇軍的首席狙擊手是瓦西里.扎伊采夫。在他頭10天的戰斗中，扎伊采夫就已經射殺了40名德軍。1942年10月，馬馬耶夫崗被切割成兩半，蘇軍佔領著東部的斜坡，西部則被德軍占據。德軍控制著一個被稱作「鬼領」的高地，上面有一水塔。德軍在那裡安置了一個觀察所，指揮炮兵向蘇軍射擊。可以說，水塔至關重要。誰控制了水塔，誰就掌握了馬馬耶夫崗。
有一天，德軍一名通信兵出現在水塔附近。扎伊采夫發現後，端起步槍就把他撂倒了。接著水塔里鑽出來一個德國人。他貓著腰一溜兒小跑，向他倒下的同夥奔去。扎伊采夫毫不猶豫又把他擊倒了。第3名德軍嚇得趕緊趴在地上，等了有半個小時，見沒有動靜，探頭瞧瞧又馬上縮了回去。扎伊采夫非常沉著，一直沒有動作。又過了一會，那傢伙再次探出頭，慢慢地朝兩具屍體爬去。等到那傢伙一不留神，上半身稍微露了一下，只一剎那，扎伊采夫的槍響了。那個德國人也癱倒在地。
扎伊采夫彈無虛發的射擊絕活引起了團長梅捷廖夫中校的注意。他親自授予扎伊采夫一枝帶瞄準鏡的狙擊手步槍，並要他挑選10來個戰士組成狙擊手小組，專門負責射殺單獨或零星出沒的德軍。他們經常在德軍的伙房、廁所附近打埋伏，有時也潛伏到德軍陣地前，專打德軍炮兵的觀察儀、坦克的瞭望鏡和德軍軍官，有時一天竟能消滅幾十名敵人。 當他的記錄接近100時，他作為蘇聯軍隊中的典範事跡而成為蘇聯宣傳部門的重點。這就不可避免的被柏林方面予以反擊。德國「措森狙擊學校」的校長，埃爾溫.柯尼格少校被派到斯大林格勒來消滅瓦西里。瓦西里也得到了這個警告。於是他在自己的行動區域內沿著狹窄的戰線重點搜索。第二天，在「紅十月工廠」地區，他和他的觀察員助手尼科萊·庫里科夫（就是在電影中那個被柯尼格少校凌空擊斃的老頭的原型）最後觀察到一頂露出頂部的德軍鋼盔在沿著戰壕爬行。瓦西里認出這是一個騙局，因為這頂鋼盔運動得很不平均。
第三天，他們在拂曉之前又回到了這個區域，這次還有一位政治委員軍官同行，因為他想作為這個歷史性對戰的見證人（這應該是電影中政委丹尼洛夫的原型吧）。在對峙期間，那個政委忽然興奮地宣稱他看到了那個德國人並站了起來。一顆子彈擊中了他。雖然他倒在地上痛苦地來回翻滾，但其實他的傷並不嚴重。扎伊采夫琢磨著這個德軍狙擊手的戰術，並繼續通過望遠鏡觀察，他想這個德軍狙擊手故意擊傷而不殺死政委，是為了使他因為救治政委而暴露自己。為了驗證這個想法，扎伊采夫把一隻手套粘在一塊木版上，並慢慢地暴露它。一顆子彈呼嘯著擊穿了手套。扎伊采夫發現子彈是從一個有點特別的碎石堆的某個位置射出的。但這一天，已經來不及做更多的事情了。第四天，他們一直等到太陽轉到他們後背以後，才又回到這個地方，因為這樣狙擊鏡才不會有反光。扎伊采夫和他的觀察員助手舉起一個戴著鋼盔的假人頭。他突然發現在一塊鋼板之下有一道鏡片的耀眼的反光。砰！德國狙擊手擊碎了假人的頭。就在同一時刻，扎伊采夫的槍也響了，但是他擊中的卻不是假人。對決就這樣結束了，第三帝國的超級狙擊手--柯尼格少校，倒地而亡。」
在整個斯大林格勒戰役期間，他取得了擊斃149名德軍的戰績。至二戰結束時，他總共消滅了400名德軍。
斯大林格勒戰役期間，狙擊手運動在蘇軍蓬勃開展起來。據統計，僅第62集團軍就涌現出340名狙擊手，至11月底，共消滅德軍6250人。蘇軍狙擊手准確殲敵，襲擾德軍，為蘇軍完成部署調整並最終戰勝德軍創造了有利條件。
② 為什麼很多二戰電影里的蘇軍政委都是猶太人
沒有那麼多，這只是德國的宣傳。德國把所有的敵人都說成是猶太人。比如美國的金融寡頭、蘇聯的政委等。
③ 電影<<兵臨城下>>里,最後政委為什麼和瓦西里鬧翻了
在 外國電影《兵臨城下》劇照二次大戰著名的斯大林格勒戰役中，德、蘇兩軍對峙，成千上萬的士兵互相廝殺、屍橫遍野，傳奇性的俄國狙擊手瓦西里扎伊采夫憑著他神準的槍法，殲滅無數敵軍，他的響亮名號甚至傳到敵軍陣營，於是德軍派出最頂尖的神槍手科尼格少校和他一決高下，他們就在槍林彈雨中，展開一場個人的生死之戰。
雖然瓦西里百發百中的槍法令敵人聞之喪膽，但是他卻是一個行事低調性格內斂的軍人，一名蘇聯文宣部軍官丹尼洛夫認為這是宣傳蘇聯軍力的大好機會，於是把這名平實的士兵塑造成一名民族英雄，這時蘇聯紅軍連連敗退，德軍即將攻佔斯大林格勒，到時候蘇聯便會瓦解，於是斯大林親自派赫魯曉夫到斯大林格勒指揮大局。
由於丹尼洛夫成功地塑造出瓦西里的英雄形象，因此大大地提升了蘇俄全體軍民同胞的士氣，並激發了他們高昂的鬥志，但是後來丹尼洛夫卻對他一手塑造出的英雄產生妒意，更糟的是，他們兩人竟然同時愛上一名在戰場上和男同胞出生入死的女軍官坦妮婭。
這時候瓦西里的名號越傳越響亮，他的威名甚至在德軍陣營中也是人人皆知，
狙擊手科尼格上校追殺他，而就在千軍萬馬之中，這兩大神槍手展開了一場搏命殊死戰。
表示我這個是復制來的，別在意。。。
④ 找一部電影就是三個男孩穿越到二戰時期，最後需要掩護撤退有個蘇軍政委掩護這三個男孩的
是《我們來自未來》么？也叫《古墓迷途》，俄羅斯的。
⑤ 找一部2007年以後關於蘇聯和德國的二戰電影
《布列斯特要塞》 類型：戰爭 地區：俄羅斯 導演：亞歷山大·科特 上映日期：2010年
劇情：蘇德戰爭爆發，靠近波蘭邊境的白俄羅斯小城布列斯特要塞最先遭受德軍炮火突襲，但守衛部隊於彈丸之地牽制了數十倍於自己的德軍兵力。戰爭進行到第30天，最初打響戰斗的布列斯特守備部隊仍在堅守，並一直向後方總部發出「這里是要塞，正在戰斗」的訊息。在已經失守的布列斯特要塞的地道里堅持戰斗一年多的最後一名蘇軍戰士，被德國人發現時，他被德國人從地穴中押出來刺眼的陽光讓他幾乎失明。面對德國將軍的審問，他的回答是： 「將軍，現在您知道一俄里有多遠了吧？」 （戰前德軍宣稱這個距蘇德邊境僅一俄里的要塞一個沖鋒就能拿下）本片就是取自這場戰役中的真實故事改編。
⑥ 衛國戰爭電影，開篇鏡頭是一個年輕的蘇聯女政委用手槍阻止了逃兵，保住了陣地，最後高呼斯大林萬歲什麼的
俄羅斯的還是蘇聯的？？彩色的還是黑白的？？
《進攻列寧格勒》吧
⑦ 二戰時期蘇聯的政委同志是一種什麼存在
我們可以從一些電影裡面知道蘇聯那時的有關情況，像《兵臨城下》那種小部隊里的政委，就是團以下的，就是來督戰的，而不是和營長一起指揮戰斗。
⑧ 蘇聯什麼電影德國軍人把女政委給弔死了
恐怖愛情故事之死亡公路
3.2
犯罪 / 懸疑 / 恐怖
年代：2016
地區：大陸
演員： 牟雨晨 馮可 高名揚 魏鵬
導演： 鴻水
⑨ 原蘇聯電影《女政委》 觀後感
1967年，阿·阿斯柯爾道夫根據瓦·格洛斯曼的短篇小說《在別爾季切夫城》改編並導演了影片《女政委》，影片延續了蘇俄的傳統蒙太奇，是蒙太奇學派的高峰。
在俄國誕生的蒙太奇，在早期的電影中以維爾托夫、庫里肖夫、愛森斯坦、普多夫金等人為蒙太奇理論的代表，他們都曾對蒙太奇問題作出各自的解釋。
克勒雪夫把各種不同的場面，即空間和不同的時間所拍攝下的鏡頭結合，創造出好象是同一時間同一場所發生的一個情景的效果，改變了全世界都採用一個場面，一個鏡頭的方法來拍攝電影。
維爾托夫主張通過組織拍攝素材引導觀眾達到明確的思想結論，他認為蒙太奇就是進行這種組織的基本手段。他將蒙太奇的功能確定為：選擇電影最重要的瞬間，按照聯想的原則加以聯結，有節奏的組織素材以加強其情緒的感染力。
庫里肖夫把電影看作是外部動作的藝術，認為這種外部藝術要由造型手段和蒙太奇來再塑。按照他的觀點，內容產生於各個鏡頭的組合和剪輯，而鏡頭本身是中性的，只在蒙太奇中才獲得含義。
愛森斯坦看來，蒙太奇的意義不僅歸結為選擇、有節奏的組織和聯接，也不僅僅歸結為情節元素加以聯接。他發現兩個鏡頭的對列及他們內在的沖突會產生第三種東西——對所描繪的事物進行思想評價的契機，使蘇聯電影藝術家得以用有利的手段表達先進的政治思想，在銀幕上體現社會斗爭的激情。
《女政委》是一部戰爭題材的影片也是一部女性題材的影片。在國內戰爭的嚴峻年代，一支紅軍部隊擊潰了白匪軍，來到南方邊陲的小城鎮別爾季切夫。女團政委瓦維洛娃戎馬廝殺，執行軍紀毫不留情，她把逃兵葉海林當眾處決了。這樣一個血性方剛如同男人的瓦維洛娃竟然懷孕，而且已臨近分娩，團長決定把她安排到這個小鎮的洋鐵匠葉菲姆夫婦家去待產。瑪麗一家對她的關懷和愛改變了只是軍人身份的她，把她變成了一個有母性的女人。而後對於革命的忠誠使瓦維洛娃放棄了孩子和平靜的生活，獨自追趕遠行的隊伍。
影片開頭，軍隊的行進路線是從畫左上方向畫右下方移動，然後由畫右向畫左移動，最後向上方移動，看似是一個U型，路邊有一座女性雕像，燃著小蠟燭。簡單攝影機運行軌道、鏡頭的剪輯組成了一段有節奏有趣味的行走路線，女性雕像也蘊涵了影片主題，是女性題材。
影片的女政委扮演者諾娜.莫爾久闊娃運用簡單淳樸的演技，或者說，根本沒有過多的修飾來演繹這個女政委的形象，影片多次運用了交叉蒙太奇來豐富女政委的形象、填充她的軍人經歷、充羽她的實在生命。現實中的事物和生產時產生的幻覺有一定的聯系，當被烙鐵燙過的被單蓋在身上時，她產生了沙漠行軍的幻覺，燥熱難忍，現實的喘息聲與幻覺中推車的喘息重合，戰士們發現了一條河，趴在裡面暢飲，瓦維洛娃醒來，大口的喝水，生產的疼痛暫時停止了。看似無關的兩個片段實際上是有一定聯系的，烙鐵與沙漠，河流和喝水，是具有相同特性的連接意象，把不同空間和不同的時間所拍攝下的鏡頭結合，創造出好象是同一時間同一場所發生的一個情景的效果，運用蒙太奇這種有組織的手段，加強了情緒的感染力。
當瓦維洛娃從防空洞跑出來後，看到白匪軍的軍隊，她費力的把木板拆下來，穿上軍裝，把孩子放在床上，自己離開。這樣一組蒙太奇鏡頭，並沒有表示她是去追趕自己的部隊，但是我們可以明確的知道瓦維洛娃放棄了孩子和平靜，要去追尋革命的洗禮。
孩子們殘忍的游戲給了我很大的震動，鏡頭的排列將隱藏的內在含義顯現。對娃娃的毒打，把姐姐當作假想的敵人捆綁、搖盪。三個男孩的游戲內涵是戰爭的暴力和不近人情的殘忍帶給人民的創傷，這是鏡頭聯接後產生的另外一種東西。
蘇俄的電影理論比較普遍的看法是：蒙太奇不僅僅是將各個拍攝下來的片段加以連接從而使觀眾對連續發展著的動作獲得完整印象的表現手法，而且是將各個現象的隱藏的內在聯系變成最明顯可見、不言自明的最重要的藝術方法。
⑩ 蘇聯第一騎兵軍都有哪些高級軍官
蘇聯元帥布瓊尼——第一騎兵軍軍長
蘇聯元帥伏羅希洛夫——第一騎兵軍政委
蘇聯元帥鐵木辛哥——第一騎兵軍師長
蘇聯元帥庫利克——第一騎兵軍炮兵主任
蘇聯元帥朱可夫——第一騎兵軍團長
蘇聯元帥葉廖緬科——第一騎兵軍副團長
蘇聯大將赫魯廖夫——第一騎兵軍師政委