人生的夜裡是什麼電影

『壹』 《魯迅》電影里魯迅說白天比夜裡更黑暗，白天的黑暗指的是什麼 人生最苦痛的便是：夢醒之後無路可走

看到你是特意向我提問的嗎？我沒有看過這部電影，就簡單的從字里行間解釋我的看法試試吧。
白天比夜裡更黑暗，我覺得一個是說社會，一個是說心情吧，夜裡的時候我們可以靜靜思考，回憶，那些我們覺得痛苦的開心的事情，就一個人，有一種寧靜孤寂的凄美吧。白天呢，你會不得不看到形形色色的人，那些你想看到的，不想看到的，不得不去融入他們，偽裝自己，有些事你得到，但是別人得到的，比方簡單說，你想要好多朋友真心的暢所欲言，可是你偏偏沒有，但是也許就在你對面有這樣一群好朋友，在提示著你的孤單。雖然很光亮，可是你的心更加的孤寂，也會會蒙上一重灰塵，想逃離，又偏偏註定要觀看到底。我覺得你的第一個和第二個問題我就都在這裡面回答了。
通緝？我沒看過這個電影不好說。他是一個文學家，明白作為一個文學家所承受的痛苦，不愛隨波逐流，追求名利，想說些事實，可是社會不會允許，看著很風光，可是內心應該會鄙視自己的無能吧，所以我覺得他不想讓自己的兒子也嘗試這種痛苦，如果兒子變成一個追逐名利，說領導之想，蒙百姓之眼的文學家，那我估計魯迅先生回想親手殺了他兒子的，如果是跟他一樣的話，我想沒有一個父母希望自己的兒女生活在痛苦裡。
沒看過這部電影，所以最後一個可能說的跟本就不符合你的問題吧，我個人覺得在那個年代一個愛國的中國人，首先就是生活在自己的國土上，說中國人的話，做中國人的事，吃中國人的飯，也許對魯迅先生來說是個人原則吧，離開自己的祖國，遠離中國人民，那還能做些什麼呢？估計在那個年代，就算在國外魯迅先生得到國內最新的消息，也是中國早已發生1.2個月的事情了吧，那還能做什麼呢？
因為沒看過這部電影，所以都是自己想的啊，也許你問的不是這個意思，見諒。

『貳』 人生必看電影那幾部

每個人的喜好不同~

『叄』 一部美國電影說人類只生活在晚上白天的記憶都是一些人加進去的等等，是什麼名字

會不會是Dark City《移魂都市》？

簡體中文名: 移魂都市

導演: 亞歷克斯·普羅亞斯（Alex Proyas）
編劇: 亞歷克斯 普羅亞斯 (Alex Proyas) / 戴維 S. 高耶 (David S. Goyer) / 蘭姆 多布斯 (Lem Dobbs)
主演: Rufus Sewell / 威廉·赫特（William Hurt） / 基弗·薩瑟蘭（Kiefer Sutherland）

上映年度: 1998
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
又名: 黑暗城市

imdb鏈接: tt0118929

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劇情簡介 · · · · · ·
斑駁陰森的街道，昏暗的光影，渾噩呆滯的人們，永遠都處於夜晚中的城市，這些悲哀而寂寞的景象所勾勒出的哥特風格，雖然沒有導演阿歷克斯·普耶斯在他1994年的電影《烏鴉》中那麼充滿了死亡氣息，卻更加的黑暗。雖然是部科幻片，但是相較於視覺特效來說，影片更吸引人的是他曲折的劇情和緊湊的節奏，以及隱喻於其中的濃厚的哲學味道。人的本質先於存在，即使通過種種手段歪曲了人的記憶，卻仍然無法扭轉人的本性。而外星人即使擁有種種擁有，改變記憶的方法，也無法超越人的存在本質，塑造出人的靈魂。最終只能是迷失了自己。影片以它奇異的構思，慎密的情節和厚重的內涵奠定了他在科幻電影史上的經典位置，並確立了黑色科幻片這一科幻電影流派的分支。後來的《黑客帝國》等眾多電影都在一定程度上受到了他的影響。本片獲1998年度美國科幻恐怖電影學院最佳科幻片獎。並被評為是20世紀最經典的科幻片之一。
《移魂都市》是新線公司1998年推出的一部黑色科幻片，由現在紅透半邊天的打不死的包小強主演， 基弗 薩瑟蘭以瘸腿懦弱形象顛覆演出。隨著時間的推移，這部擁有超越時代的後現代特質和思想內涵的黑色科幻電影，越來越顯示出它的無與倫比和獨特魅力。《移魂都市》所呈現的是一座令人窒息的黑暗都市，沒有年份交代，沒有確切位置，更沒有陽光和未來，人們在裡面營營役役，身份和記憶也逐漸模糊和被取代，如一堆符號般沒有過去也失去自我：我是誰？我來自哪裡？我的未來在何方？一樁匪夷所思的兇殺案拉開了詭異莫測的一切。
劇情介紹:
約翰·梅鐸一覺醒來，發現自己身邊躺著一具赤裸的女屍，而且自己不但成了嫌疑犯，還無法記起自己的身份。甚至無法認出自己的妻子，在躲避警方和一夥神秘人追捕的過程中，約翰慢慢接近了事情的真相。原來，黑暗城市是一個外星人的實驗基地，每到子夜時分外星人便會改變城市的形態，並把人們的記憶互相交換，以此來研究人類的靈魂。而約翰因為實驗失敗，也有了外星人的能力，可以以意念來「調制」物體。在被迫為外星人服務的舒博士的幫助下，約翰接受了外星人的群體記憶，並利用自己的能力摧毀了外星人的系統，結尾中，在約翰重新創造的世界，他終於來到了記憶中讓他魂牽夢繞的那片貝殼海灘上。

到這兒看看
http://video..com/v?ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=8&word=%D2%C6%BB%EA%B6%BC%CA%D0

即使不是，我也強烈推薦此片噢^^

『肆』 電影《夜色人生》你如何評價

不同於《失蹤的寶貝》《城中大盜》《逃離德黑蘭》，這部黑幫題材的作品並沒有那麼閃耀。基於丹尼斯·勒翰的小說，電影場面恢弘，製作華麗，人物表演無可挑剔，劇情跌宕起伏。盡管如此，影片看上去仍缺乏張力，或許是因為各個方面都精心製作但卻還不足以引起爆點。作為一部黑幫片，諸多片段本可以構建得更驚心動魄，但創作團隊卻將其處理得過於謹慎穩重，主人公喬在很多場合可以是冷酷無情的，但實際上片中卻鮮有令觀眾感受到沖擊。總之，這部電影一方面充滿了令人意想不到的樂趣，但另一方面也因刻意設計而缺乏現實感。

『伍』 如何評價我們是夜晚這部電影傳達的內涵是什麼

《我們是夜晚》運用的是單線結構展開故事，沒有像一般的恐怖片一樣著重刻畫驚悚恐怖的畫面，來營造視覺效果，也不像《暮光之城》一樣展現凄美的愛情故事。電影講述的是路易斯、夏洛特、諾拉這三個女吸血鬼，在永生里揮金如土，紙醉金迷。因為少女麗娜的加入，這三個吸血鬼之間出現了裂紋，最終也一個個走向覆滅。

《我們是夜晚》著重描繪吸血鬼的孤獨，四個女演員美艷不可方物，也為電影蒙上一層妖冶的美感。

『陸』 關於電影12夜的情節

愛情片。

陳可辛拍《十二夜》，不知是有意還是無意，弄出了幾個第一，本人當監制是第一次，而林愛華當導演，也是第一次。

導演林愛華原本畢業於香港大學文學院，後來從事過很多種不同的工作，似乎都不令她十分滿意。於是，她選擇前往美國進修電影課程，回來後便開始從事電影劇本創作，曾參與創作的劇本，自然是為了迎合香港市場是那種商業片。只有《十二夜》，可以說是一部很純的藝術片。劇本正是導演林愛華本人所寫。

個人以為：很瑣碎的一部電影，也是一部被忽視的好片。

第一夜 愛情就如一場大病，過了，就好
第一夜是張柏芝的生日聚會，觥籌交錯，燈桌杯盞，暗淡的光線中晃過無數張臉，分不清哪個是盧巧音，哪個是丘淑貞，哪個是張燊悅，還有一個古怪的江湖術士，名字叫芝士菇比。其實這些都不重要，她們只是一出正劇的歌舞助興，牽引出男女主角的陪襯。
導演小心翼翼地講了一個有關愛的故事，以女性的角度描寫一個「她」經歷一年多的情愛追逐故事。用12個夜晚交代了男女主角這段感情的12個起起伏伏。

一對年輕男女1年之內由結識、熱戀，二人開始對男女關系有分歧、分開、復合、再分手的故事，12個感情關系的小故事串聯在一起，展現一段感情的發展過程。

12個夜晚總結一段愛情，論盡當代情愛的眾生相，偉大的愛情故事也不過如此。

第二夜 只有戀愛中的人才認為他們的相遇不是偶然
第二夜，張柏芝對陳奕迅說，首先如果那天晚上不是Clara叫你送我回家，在車上沒有想到找你假裝我的男朋友，這些事就不會發生了。巧的是，如果那天晚上不是Clara揭穿Johnny，而你又不是之前跟她分了手，那她就不會叫你送我回家。如果你沒有送我回家，在車上的倒後鏡里我根本就看不到你，看不到你，我就不會帶你去見Johnny，見不到Johnny我又怎麼會哭，也不會分手，更不會發生這么多的事，所以我覺得一切都是天註定的。

導演說，她的理念很簡單，世上萬事萬物，都有一個從盛到衰的過程，愛情和婚姻也同樣如此。她就是想通過一部影片，很經典地表現這一過程。《十二夜》就是將婚姻如何由開始破裂，到分開後復合，再分開，最後各自另有伴侶彼此偷情又走到一起，細膩地講述出來。這一過程，她將它們融入十二夜之中，所有的情節，均不是那種人們司空見慣的電影片段，卻又在生活中有種似曾相識之感。是一種細微卻又很有說服力的片段。

每段戀愛關系，皆逃不過十二章節的命，無論愛了多久，又或是愛得多深厚。

第三夜 小心那些熱戀中的人，因為他們都是瘋的

第三夜，工作繁忙的陳亦迅常常偷偷地微笑，傻傻的，一副墜入情網的樣子。電話粥煲至凌晨三點，開會開得再晚也要見上一面，哪怕車子壞了，自己得走路過去，哪怕走路過去天都亮了。一路上嘹亮地高唱著義大利歌劇。奇怪戀愛初期的人為何總是要急切地把所有的熱情都點燃，就像只能點燃一次的煙花，短暫的耀眼之後，愛情也要草草收場了。可是熱戀的時候卻總是不懂這個道理。

兩個人一起吃飯、一起逛街、一起回家、一起生活；用同一條毛巾、用同一個杯子、喝同一杯水、上同一張床；一起吃飯、一起逛街、一起過馬路、一起瞎談、一起回家；用同一個廁所、做相同的動作；一起無無聊聊又一個下午；一起小睡一會兒、一起研究對方的五官、一起想想將來、一起聊天、一起想想之前發生什麼事、一起想想之後又發生什麼事。而導演林愛華自己呢，則詭秘地笑著提醒你，「小心那些戀愛中的人，因為他們都是瘋子！」

什麼是唯美的愛情，唯美的愛情在生活中會變成怎麼樣?

第四夜 因為熱戀，再累再衰，還是可以提著早餐來見你

第四夜第五夜，相處得太久，愛情已經剝落了最初美好的印象，爭吵開始見縫插針無孔不入。其實都是很瑣碎的事情，也都是很典型的男女之間的爭吵。莫名其妙地爭吵最終又莫名其妙地匆匆和好。匆匆到讓人都來不及思考問題到底出在哪裡，以後又該怎樣去解決。唉！相愛總是簡單，相處太難。
十二夜》原本是有故事的，卻又無法當成一個故事來講。影片中的男女主角分別是陳奕迅和張柏芝。在影片中，他們分別都有名字，可那名字似乎被人忽略了，通常可以用他和她來代替。

《十二夜》便是描寫一個「她」在愛情路上經歷的千回百轉。「他」失戀了，疼痛包裹之下的「他」，和「她「意外相遇，兩人因此戀愛了。這個開頭很普通平淡，卻又寓意深刻，似乎預示著一個愛情周期的結束，另一個愛情周期的開始。

他們彼此相愛，度過了一段溫馨甜蜜的日子。「她」以為自己多年的尋找終於修成正果，對感情充滿憧憬。誰知「她」腦中所想像，不是「他」心中所盼望，兩人貌合神離。

誰說真愛就能擺平男女事，「她」是愛「他」的，但「他」感受不到，於是逃走。反反復復，原有的感情，在這種反復中失去，往後再能維系他們的，恐怕不再是感情，而是一種早已經逝去的感覺。於是，在一起便意味著無窮無盡的爭吵，相互間就某一個微小的問題爭吵不休。類似的場面，總是一再重復。

然而當愛情流失了後，眼前令人傾心的男人/女人，倒像是個擦身而過的平常人，沒有半點愛意，也沒有半點痛恨，反而有點倒胃，走了一圈，還是老樣子，教人可笑。

所以，病了就忍受一下，忍受過後，就會痊癒，好了又再病，周而復返。

第五夜 男人的尊嚴都放在女人其他男人身上

第六夜 女人的尊嚴都放在她們臉上

第六夜，她將陪他出席一個很重要的晚宴。他對她的著裝諸多挑剔，她一次次地去試，他一次次地點評，「你不覺得是像演馬戲的？」「好象夜總會的小姐。」「你梳這個發型不好看，臉盤太大。」「你穿短裙不好看的，小腿太粗。」終於她火起，一把摔了東西過去，「以前我穿什麼你都說好看的，現在卻說我小腿粗，粗你個屁！」由此，會心的笑。當初千般的好啊！可惜花無百日紅。
然而，她還是放低了身段，按他的要求去打扮自己，言語間有一些落莫，「你喜歡我什麼？如果我不是現在這個樣子，你當初會不會和我在一起？而你如果是這個樣子的，我同樣喜歡你。就算你什麼都沒有，我還是喜歡你。」男人敷衍地笑。

當兩人仍處在曖昧不明的階段時，男生似乎是墜落較快的一方，或是獃獃傻傻的痴情守候，或是猛烈的窮追不舍，盡管白天辛苦的上了一天班，或是在學校K了整天的書，晚上仍能神采飛揚的約會，如劇中的男主角一般，即使女主角拒絕，車子爆胎，他仍能排除萬難的硬是要拎著早餐奔到女主角家樓下，只為了見她一面。

這樣的行為真是既瘋狂又甜蜜，女生就算嘴裡罵著神經，但心裡仍不禁喜孜孜的，深深覺得他對自己真是痴情啊！雖然受寵若驚，卻又不免有點擔心這一切進展的太快了，所以行為上不免開始有點矜持，別太常找我啊，我也有自己的事啊，不一定有空約會啊……等到好不容易「正式」成為男女朋友時，仗著自己是他千辛萬苦才追來的，吵起架來更是得理不饒人，沒理則欺人，一副有理沒理你都得認錯的架勢，此時男生一是礙於風度，二是仍在熱戀中，多半願意低頭道歉，但心裡多少有些不快，這些不快或是刻意壓抑，或是根本不自覺所以女生自是無從得知原來自己的恃寵而驕，竟隱隱動搖兩個關系的基礎。

感情進展越深，雙方認識越多，開始就挑剔起對方的衣著品味，言行談吐了，甚至來往的友人。爭吵在所難免，但吵多了實在傷感情。

其實一開始接受對方的感情時，即意味著已接受他或她所呈現出來的外在形象，與內在氣涵，既然如此，又為何強要對方諸多改變。怪圈中兜轉。

第七夜 你快樂所以我快樂？
第七夜，越是死纏，就越是被討厭？她打電話去，他說在加班。電話里彼此都悄然無語。她一會一個電話等他下班，他卻一直等她不再打電話了再走。就這么僵持著。一個人，很寂寞，她說想去看他工作，他的聲音冷冰冰的。她在地鐵站來來回回了很多次，猶豫不決，去還是不去？最後終於決定了回家，然後坐上了空盪盪的地鐵。他如釋重負，重重地舒了一口氣，也起身回家。
她這樣一個女子，愛到不知怎麼辦才好，愛的巨大力量讓她一直在狂奔，強大的慣性讓她停不下來；可是他卻停了下來，不是他不愛，而是擔負不起她那麼多的愛。這么重的愛，實在讓他無力背負。有時候，被愛也是一種負擔，一種難以拒絕的壓力。也許愛少他一點，他會覺得更自在。
他對她說：「你小腿太粗，穿短裙不好看。」
她說：「你以前說我穿什麼都好看，現在我怎麼樣都不好了。」

她問他：「你愛我嗎？」
他不敢回答，只說：「在忙呀。」
或者他說：「本來我以為你很有個性。」
她立即反唇相譏：「就是說我現在沒個性了嘍？」

分手了，彼此卻還牽掛著，於是又走到了一起，完成了他們的復合。
當她終於有勇氣對他訴說離別之苦，想和他重修舊好時，他卻睡著了。
這一點，深深地刺傷了她，開始意識到，這個男人，或許並不是那麼適合自己。
後來，他慢慢自覺了，決定對她說：「我愛你」，也決定請一年的大假帶她出去旅遊。可是，她已經徹底絕望，准備離開他。
最後一夜，她在決定去看他的路上，突然改變了主意，決定轉身離去。他滿街找她，在馬路的另一側，她看著他那急慌慌的樣子，卻走向相反的方向，此時，她遇到了另一個男人，屏幕上打出了字幕：「第一夜。」又是一個循環開始了，異常殘酷的循環。

看《十二夜》，就像是在看自己的故事，這些事，差不多都在自己身上出現過，沒有任何原則性問題，就是雞毛蒜皮。這或許就是生活，就是人生，就是婚姻。

第八夜 女：為什麼我為你做那麼多，你都不懂得欣賞？男：我沒要你為我做那麼多。
第八夜，她費經周折，替他取回修理好的電腦，送去。他冷言冷語地打發她回家。她很委屈：女人的世界裡男人是頭頂上唯一的一片天。稍一冷落，對她而言，這片天就已經是灰色的了。
「為什麼我做的一切你永遠都不會欣賞？」她怨忿。
「我沒叫你做那麼多事。為什麼你老是要做那麼多事呢？」他也憤然。
「因為我疼你啊！」「疼一個人不是這樣的。」「是不是我對你越好，你就越得寸進尺？是不是我不關心你，你就滿意了？」「我真的不明白。」「我也不明白。」所以，這兩個迷茫的人沖動地決定分手。

電影中有一句陳奕訊的名言：你認為你十分熟悉一個人之後，還會中意他嗎？
他們第一次分手以後，張柏芝更是難過和難看，她不斷地幻想陳奕訊還會來找他，她甚至在想陳奕訊提出分手只不過嚇嚇她。她開始不斷地向好友哭訴，自己弄得憔悴凌亂，一幅失戀了十分可憐又十分可悲的樣子。最後，她帶著傷痛去了倫敦，但在陳奕訊的曾呆過的異國校園里，她還是痴痴地想他。
張柏芝從倫敦回來以後，裝束打扮變得高貴莊重。但她還是又找到陳奕訊，對他說分手以後，她依然如何地想他愛他--但坐在對面的陳奕訊根本聽不進去這些，他睡著了。但不久他們又激情澎湃地復合了。你很難說清這其中的原因，但又似乎一目瞭然。

十二夜，一場愛情的循環，電影里的某些情節，卻讓我們心有戚戚，我們每個人都曾扮演過其中的角色。

第九夜 朋友：為什麼他一不喜歡你，你就認為自己一點用也沒有？
第九夜，她捨不得他，欲罷不能。眼淚，隨時隨地湧出來，那個人在她心底種下了連綿的相思。她卑微而固執地愛著他留給她的傷痛。她開始像祥林嫂一樣到處找人訴說，卻一點也沒感覺到被迫傾聽的人已經厭倦至極。她希望他再打電話來，等不到他的電話，她想盡辦法要聽到他的聲音；她走從前的路，去原來的電影院，希望能再遇到他，卻終於什麼也沒有。不可救葯的痴迷。
一片傷痕，一場黑暗。
她走了。

《第十二夜》，莎士比亞著名的四大喜劇之一，她擁有一個快樂和完滿的結局，每個人都找到了自己的幸福和真愛。可是，戲劇中間穿插的別離和誤會，還有得不到愛情的凄苦，種種曲折的情節也是讓單純的文字充滿吸引力的根本。

「一個人思慮太多，就會失卻做人的興趣。」不如我們借用莎士比亞的諫諍，接受失敗、眼淚和嘆息。生活，原本就是如此。

第十夜 見到以前的情人，都覺得自己不可能喜歡過他們，原來我也不知道自己為什麼分手時都很怪對方，認為別人都對自己不好，對不起自己，後來才知道，原來是自己不成熟。剛分手時，很恨你！覺得我對你那麼好，你沒理由不要我，所以吵架，說了些不該說的話，只想你和我一樣難過，其實也是不成熟……
第十夜，大約過了很久。她出了國又回來了。她約他在咖啡館見面，互相寒暄幾句，張柏芝有一段長長的獨白，「跟你分開之後，有段時間我非常恨你，恨你入骨；我甚至覺得，我對你那麼好，你沒理由不要我；我那麼喜歡你，你沒理由這樣對我。但想不到，原來根本都不關任何人的事。一切，都因為我自己不夠成熟。之後，我就去了英國，一下了飛機我就想哭，因為我記得你以前說過，你一定會帶你的女朋友去見大學的教授，然後你問我們什麼時候去。現在我到了，但是只剩下我一個人。我在火車站下車，去了你以前的大學，我突然覺得你很遙遠，我很怕。你怎麼變得那麼陌生。如果連這種感覺都沒有，那我就真的一無所有。到了第三天，我又去你的大學，坐在飯堂里，我想像，你曾在這里出現過。然後就哭了，是不是我不夠好？我覺得，一切都應該過去了，突然間，我所有的感覺都跑回來了，就好像我四年前大學畢業，搬出來住一樣，所有東西都是剛剛開始。突然我的心不再痛了，我也不再不開心，心好像也跑回來了，我覺得我可以重新開始，我曾經想過找你，給你寫過很多信，但都沒有寄，因為我跟自己說如果我找你，是為了想讓你回心轉意的話，我不允許自己這么做。因為我不能讓人家再這樣傷害我。我跟別人說，我找你是為了告訴你，我不再緊張你；她說，如果不緊張，根本就不用找。我知道，所以我不再騙自己了，所以我想說的是，我真的很喜歡很喜歡你，然後很傷心很傷心。然後，希望有一天，我的傷好了，可以重新來過。我一直在等這一天，希望快點來，而這一天終於來了。」這一段深情傾訴之後，一直對著娓娓訴說的張柏芝的鏡頭轉換到陳亦迅身上，他已經酣然熟睡。極具諷刺意味。對於愛情，男人和女人到底誰更認真一些？無須分說了。

《十二夜》的構思源自Ingmar Bergman的「Scenes of a Marriage」，劇中只出現五至六場(有長、短兩版本)，將一段婚姻如何由開始破裂、到兩人復合、再分開，至最後各自另有伴侶而又再偷情走在一起，很細膩的說出來。
它有異於其他類似情節的劇本，是因為它出現的那幾個scenes，都是生活中一些很細微的片段，雖則細微，卻能很有趣的反映出兩人的關系，以及兩性關系中的無情角力。我很喜歡這出戲，所以在構思一個愛情故事時，就想採用這個方法，將生活片段成為全劇的主頁，將一些不dynamic的橋段、scenes，拼湊成一個故事。
採用12個夜晚這個形式，純粹是因為沙翁名劇同一名稱的緣故，既然也是有關愛情，於是就用了，沒有特別用意。整個故事歷時一年，一對戀人自相識、至熱戀到分手然後再復合，再分手，在戲中所發生的都是一些平常卻有代表性的瑣事。 創作這故事有一定難度，因為很怕觀眾喊悶，但作品完成之後，又覺得這未嘗是一個有趣的嘗試，感覺還好。

12夜，12個與我們擦肩而過的夜晚，每個人看上去都是面目安祥。他們從從容容地來來去去，並沒有什麼不同，但他們的呼吸卻是都起伏不定……

第十一夜 舊情復燃
第十一夜，一切似乎又雨過天晴，風和日麗。兩個人重歸與好。似乎比熱戀時更甜蜜。兩個人真的能幸福地在一起嗎？

劇中的張柏芝是一個現代社會典型的女性：無論事業上多有成就，始終將愛情放在一個頗為重要的位置，但社會、文化、教育及環境一直令女性在感情生活上擔任一個被施捨的角色，追求完美的感情結果往往是悲劇。
也許每個人都會有類似的經歷，12個夜晚，足以總結一段愛情。
報上看過一段話很值得細細讀，大意是：
任何一段愛情開始的時候都是美好的，相處了一段時間後，兩個人之間的新鮮感逐漸消失，平淡把激情一點點磨滅，取而代之的往往是誤解和埋怨，厭倦和煩悶。
日積月累，灰塵越來越厚。
一個人愛你，不一定要愛你的全部；你愛一個人，不一定就要接受他的所有。世界上沒有一對完全契合的人，更沒有一段完美無缺的感情。大家在一起合不合適，都需要雙方有所付出，有所犧牲，共同去創造。

讓愛情保鮮。瑣碎、窩心。

第十二夜 還是弄錯了
第十二夜，夜裡的風吹過，漂浮在黑色的上空。張柏芝突然發現了原來之前與男友鄭中基分手完全是一場誤會。她頓覺茫然，她與陳亦迅的戀情開始和存在是否亦是一場誤會？熱戀倏然退燒，低潮來襲，倦怠原來比愛情來得更快。不過，這次不叫分手，換了個說法叫醒悟。她悄悄地跟著他，看在他在街頭焦急地到處尋找自己，看著他輾轉反側焦急地離去。從鏡頭拉開的距離，也可以測量到她的迷惑，她的荒蕪。突然，就這樣，不愛了。愛情不是你退我進，就是我退你進，微妙地把握著主次的關鍵，愛情小品要的是清新怡人的結局。於是這個夜晚，在躲避陳亦迅的時候，張柏芝遇上了謝霆鋒。下一段的《12夜》的《第1夜》隨著字幕的升起再度開始。
第十二夜結束了，新的第一夜又開始了。戲里戲外，一樣曲折。

『柒』 一部老電影，內容是女王受不了她的生活，夜裡逃出皇宮

瑞典女王 Queen Christina(1933)
十七世紀的瑞典女王克里斯汀，為了逃避政治婚姻，她在鄉間騎馬時找到了心上人——新任西班牙大使安東尼奧。為了進一步了解他的底細，克里斯汀喬裝成男性打扮到安東尼奧下榻的旅館。兩人結交成好友之後，女王才表明真正身份，二人以情侶關系共渡兩天纏綿時光。其後，克里斯汀在皇宮正式接見安東尼奧，但私下仍秘密幽會，可惜他們的愛情無法見容於眾，克里斯汀雖然決定為了愛情放棄皇位亦無法阻止悲劇的發生。

『捌』 晚上一個人適合看什麼電影

《請以你的名字呼喚我》，這是一部只能一個人看的電影，無論和另一半還是朋友一起看都不合適，靜靜地看更覺得感人，超細膩的心理描寫，特別適合晚上一個人的時候看的一部電影了，自我感覺不錯。