我什麼都沒有就是有膽量是什麼電影

Ⅰ 電影《命運規劃局》的經典台詞

電影《命運規劃局》的經典台詞

在日新月異的現代社會中，我們都不可避免地要接觸到台詞，台詞起著交代人物關系和背景、進行劇情鏈接的作用。那麼你有了解過台詞嗎？下面是我收集整理的電影《命運規劃局》的經典台詞，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

電影《命運規劃局》的經典台詞 1

And none of them are you.

好吧，我可以獨自穿過這扇門，

15. Most people live life on the path we set for them. Too afraid to explore any other. But once in a while, people like you come along who knock down all the obstacles we put in your way. People who realize free will is a gift you』ll never know how to use until you fight for it. I think that』s the Chairman』s real plan. That maybe one day we won』t write the plan. You will.

I can』t stop thinking about her.

I want to spend the rest of my life with you even if it』s only a little while.

你知道嗎，我三年來每天都搭M6上班。

真的對不起，我就那樣離開了你

I don』t know if I』m quite comfortable with that.

這讓我怕極了

對不起,我不知道你會怎麼想我，但你不能嫁給他。

——That』s important, but it』s not the only thing that matters.

他們已經在談論我去當總統候選人的事了，

這是我25年來第一次感覺到我不是孤單一個人。

If you have her, you won』t need to fill that void inside of you with applause and votes and dreams of one day making it to the White House.

11. ——I』m sorry, and I don』t know what you must think of me, but you can』t marry him.

——I』m so sorry that I left you the way that I did.

This is the first time in 25 years that I don』t feel like I』m by myself.

——You don』t need to say that.

You』ll never see me or the people chasing us again.

14. ——Okay, I can go through this door alone.

but I know you would be next to me, and that』s all I』ve wanted since the minute I met you.

5. Look, whatever happens, I』m not going to let anything come between us again.

12. ——Do you know that no one has ever hurt me as much as you did?

是否被打敗，這並不重要,重要的是，你重新站起來後會做什麼。

3. ——What if I don』t like you at the end of our walk?

我骨子裡並不浪漫，

在我遇見伊利斯之前，這些就是我關心的全部。

——I』m not going to hurt you.

我從來不讓自己那樣，

——I know the feeling.

我的演講很成功，支持率領先16%，

多數人都是按照我們設計的人生道路，害怕探索別的道路，但偶爾會有這么一些人，破壞我們設置的重重障礙，這樣的人知道，自由意志是一種天賦，只有為其奮斗，才會知道如何使用它，我覺得這才是主席的真正計劃，或許有一天，不是我們制定計劃，而是你們。

——I』ll take my chances.

你知道嗎，從來沒人像你這樣傷過我。

我想餘生都和你一起度過，哪怕只有那麼一小會兒。

你也可以和我一起走，我不知道門後面會是什麼，

I』ve never allowed myself to be that way.

——I』m not going to hurt you.

10. —— Elise. You』re not marrying that guy.

1. It』s not whether or not, you get knocked down, it』s what you do when you get back up.

我不會傷害你的。

不要將別人遇到的事怪責於自己。(http:www.style12580.com)

13. —— I love you and I don』t care what happens.

聽著，無論發生什麼，我不會再讓任何事阻礙我們。

我會冒這個險

這確實重要，但不是唯一要緊的事。

我無法不想她。

如果你只用谷歌搜「伊利斯」

期待可以再遇到你。

如果走到最後，我不喜歡你，怎麼辦

7. You can』t blame yourself for what happens to other people.

I』m phoning in my speeches and I』m 16 points up.

但一旦我有感覺了，對你那種感覺，即使只有一霎那。

Or you could come with me, and I don』t know what』s on the other side,

如果你有了她，就不再需要用掌聲和投票以及有朝一日入主白宮的夢想來填補你內心的空虛。

我不會傷害你的。

9. ——They』re already talking about me being a presidential candidate.

伊利斯，別嫁給那個人。

——I』m coming with you.

你破壞了我的生活，我不想將就。

You ruined me. I didn』t want to settle for less.

6. ——I』m not some hopeless romantic.

你不必這樣說。

2. You know, I rode the M6 to work everyday for three years.

我不知道能不能承擔得了。

(你現在說)已經太晚了。

因為有她就足夠了，戴維

I don』t even notice it now.

But once I felt, even for a moment, what I felt with you.

我知道這種感覺

——It scares the shit out of me.

8. ——Because she』s enough, David.

會出現757,000個結果，而且都不是你。

——Well, too late.1129

你永遠不會再看到我，或者追我們的那些人。

我愛你，不管發生了什麼。

我跟你一起走。

這樣說我的責任太大了，

Hoping that I』d bump into you.

你一點也不了解我，什麼才能讓我快樂

—— That』s a lot of responsibility for me.

Before I met Elise, that』s all I cared about.

——You don』t know anything about me and what makes me happy.

而現在我都感覺不到了。

但我知道你會在我身邊，（經典台詞）而這正是我從見你的那一刻起就想得到的東西。

4. If you google just 「Elise,」 you get 757,000 hits.

電影《命運規劃局》的經典台詞 2

1、孤獨是人的宿命，它基於這樣一個事實：我們每個人都是這世界上一個旋生旋滅的偶然存在，從無中來，又要回到無中去，沒有任何人任何事情能夠改變我們的這個命運。 是的，甚至連愛也不能。凡是領悟人生這樣一種根本性孤獨的人，便已經站到了一切人間歡愛的上方，愛得最熱烈時也不會做 愛的奴隸。

2、人生，說到最後，簡單得只有生死兩個字。但由於有了命運的浮沉，由於有了人世的冷暖，簡單的過程才變得跌宕起伏，紛繁復雜。

3、一個人怎麼看待自己，決定了此人的命運，指向了他的歸宿。我們的展望也這樣，當更好的思想注入其中，它便光明起來。不管你的生命多麼卑微，你要勇敢地面對生活，不用逃避，更不要用惡語詛咒它。

4、命運不是風，來回吹，命運是大地，走到哪你都在命運中。

5、「命運是掌握在自己手裡的！」

6、終因年輕，而無法左右命運。

7、小學籬笆旁的蒲公英 是記憶里有味道的風景 午睡操場傳來蟬的聲音 多少年後也還是很好聽 將願望折紙飛機寄成信 因為我們等不到那流星 認真投決定命運的硬幣 卻不知道到底能去哪裡 一起長大的約定 那樣清晰 打過勾的我相信 說好要一起旅行 是你如今 唯一堅持的任性 小學籬笆旁的那流星 是記憶里有味道的風景 認真投決定命運的硬幣 卻不知道到底能去哪裡 一起長大的約定 那樣清晰 打過勾的我相信 說好要一起旅行 是你如今 唯一堅持的任性 一起長大的約定 那樣真心 與你聊不完的曾經 而我已經分不清 你是友情還是錯過的愛

8、婚姻的紐帶，不是孩子，不是金錢，而是關於精神的共同成長，在最無助和軟弱時候，有他（她）托起你的下巴，扳直你的脊樑，令你堅強，並陪伴你左右，共同承受命運。那時候，你們之間除了愛，還有肝膽相照的義氣，不離不棄的默契，共同孕育的成長，以及銘心刻骨的恩情。

9、不要活在別人的嘴裡，不要活在別人的眼裡，而是把命運握在自己手裡。

10、命運，不過是失敗者無聊的自 慰，不過是懦怯者的解嘲。人們的前途只能靠自己的意志、自己的努力來決定。

11、愛情，是往返的幻覺。我饋贈於你，你回饋於我。 放不開，那命運鑒定的愛情，躲不開，這註定凄艷的榮幸。 所以，就讓我以死來殉你，請葬我於此，等來年春動，你以生來贖我。

12、當你老了，回顧一生，就會發覺：什麼時候出國讀書，什麼時候決定做第一份職業、何時選定了對象而戀愛、什麼時候結婚，其實都是命運的巨變。只是當時站在三岔路口，眼見風雲千檣，你作出選擇的那一日，在日記上，相當沉悶和平凡，當時還以為是生命中普通的一天。

13、假如命運折斷了希望的風帆，請不要絕望，岸還在；假如命運凋零了美麗的花瓣，請不要沉淪，春還在。生活中總會有無盡的麻煩，請不要無奈，因為路還在，夢還在，陽光還在，我們還在。

14、新的真理一產生總要被斥為異端邪說，而最終則受到盲目的崇拜，這就是真理常遇到的命運

15、命運不會虧欠誰，看開了，誰的頭頂都有一汪藍天；看淡了，誰的心中都有一片花海。

16、古人雲「既來之，則安之」。這句話是很有道理的，命運把我帶到這個地方，是他的深意的。我不能因為他將我脫離了原有的軌跡就狂躁不安，甚至放棄。人生是一條很長的路，我們每個人都是行走的人，無論你走的好與不好，你都要走下去，面朝前方的走下去，心態積極的走下去。

17、要是命運狠心的欺負您跟我，那就不必跟它求情，對它叩頭，而要看不起它，笑它，要不然它就會笑你。

18、著曾是拿破崙的命運，有朝一日，這也會是他的命運嗎？

19、每一場海戰，都決定著兩個國家的命運

20、早知如此，最初相逢時，就吟——易求無價寶，難得有心郎。不知躲不躲得開，命運的安排。

21、有時候得認認命，有時候得信信命，但是大多數的時候都得與命運抗衡到底！

22、一瓣荷花 我來的時候一朵荷花沒開 我走的時候所有的荷花都開敗了 像一個白晝輪回了生死 睜開大徹大悟的眼睛 一隻是太陽，一隻是月亮 腳下的路黑白分明 命運小心翼翼的走 起伏的浪花忽高忽低，揣摸不透 只有水滴單純，證明著我的渺小 有時，我已窮極一生 只能採下一瓣荷花 而一夜湖風，用一支笛子 吹老了整個洪湖

23、生活中的許多苦難，我們要學會承受，學會擔當，學會在淚水中直立自己的靈魂。生活從來都是波瀾起伏的，命運從來都是峰迴路轉的，因為有了曲折和故事，我們的生命才會精彩。有時候，哭泣，不是屈服；後退，不是認輸；放手，不是放棄；沉默，不是無話可說。摔倒了又怎樣，至少我們還年輕。

24、人生的重大決定，是由心規劃的，像一道預先計算好的框架，等待著你的星座運行。如期待改變我們的命運，請首先改變心的軌跡。

25、人生最可悲的並非失去四肢，而是沒有生存希望及目標！人們經常埋怨什麼也做不來，但如果我們只記掛著想擁有或欠缺的東西，而不去珍惜所擁有的，那根本改變不了問題！真正改變命運的，並不是我們的機遇，而是我們的態度

26、我相信命運女神總有一天會掀起裙角讓你一覽無余的，你要做的無非就是狠狠撲上去抱住親個夠。

27、是命運將我們推到了對立面上，我們能逆天而行？

28、多數的錯與失，是因為不努力，不堅持，不挽留。然後告訴自己一切都是命運。

29、一場雨毫無徵兆地來襲，墜落了飛出窗外的紙飛機，靜靜地打在冒尖的草地上，浸出了黑色圓滑的墨跡，像歲月里曾留戀過的鵝卵石，透析出童年的`影子，那些對著蒲公英念叨的名字，宿命般地接受著蒲公英一樣的命運，像寫著天真童稚心願的漂流瓶，終於無跡可尋，只是傾心歲月的靜好，和記憶里那道不具名的憂傷。

30、苦海翻起愛恨，在世間難逃避命運， 相親竟不可接近， 或我應該相信是緣分。

31、有時候感覺現在自己真的很無奈，總愛揚起頭，不想聽命運的安排。

32、命運就是一次次選擇，如果每次都選擇放棄，會怎樣？

33、記住並相信這么一條真理：未來不在命運中，而在我們自己手中。

34、所謂活著的人，就是不斷挑戰的人，不斷攀登命運峻峰的人。

35、命運也是推理的線索，神秘的事情也能看得清清楚楚……

36、如果你相信命運，那麼一切的偶然都是註定；如果你不相信命運，那麼一切的註定都是偶然。

37、我的命運只遵從我的意志.

38、人生無法做到完美，我們就盡力好了，剩下的交給命運。幸福是個秘密，享受卻不知情!

39、總覺得自己太窮，對任何事都抱怨著，甚至想賣掉一切去賺錢，可是身上僅有的錢，卻要輸在牌桌上，這樣的人該如何下定論呢？也許註定一輩子窮困潦倒！難道真的是性格決定命運？

40、人生的路要靠自己行走，很多時候，不是命運的不幸，而是自己還不夠努力。

41、命運如同一隻不停旋轉的陀螺，可以扭轉它的，只有它自己。

42、窮人最缺什麼？ 表面上最缺的是「金錢」， 本質上最缺的是「野心」， 腦袋上最缺的是「觀念」， 對機會最缺的是「了解」， 命運里最缺的是「選擇」， 骨子裡最缺的是「勇氣」， 改變上最缺的是「行動」， 肚子里最缺的是「知識」， 事業上最缺的是「毅力」， 內心裡最缺的是「膽量」。

43、因為我對權威的輕蔑，所以命運懲罰我，使我自己竟也成了權威。

44、他盤算得妥帖，想著為親生女兒鋪一條康莊大道，卻不曾料到，這個塵世，有一個詞，推翻了他所有的打算，便是命運。

45、在嚴格意義上，游戲者拒絕了實存。他判處自己以游戲的方式死亡，從不可抵抗的生存命運和痛苦中徹底解脫出來。命運的規則是恆定的，而游戲的規則是任意的。你可以隨便指定一個故事的開頭和結尾、一種敘述方式、一組隱喻意象……，游戲使自我體驗了自由，但它最終只是自由的代用品。游戲否決了實在生活的意義

46、什麼樣的男人決定你有什麼樣的命運！你什麼樣的命決定你碰到什麼樣的男人，一個人出生決定環境，環境決定性格，性格譜寫你的人生軌跡，所以得出一個結論，一切都是命中註定。

47、如果命運的簽只讓我們相遇，那麼請成為彼此最美的風景吧

48、連自己的命運都不能主宰的人是沒有自由可以享受的

49、命運是大海，當你能夠暢游時，你就要縱情游向你的所愛，因為你不知道狂流什麼時候會到來，捲走一切希望與夢想。

50、因為這個世界上沒有什麼東西可以比得上孩子暗地裡悄悄所懷的愛情！ 因為這種愛情不抱希望，低聲下氣，曲意逢迎，熱情奔放…… 這和成年女人那種欲 火炙烈，不知不覺中貪求無厭的愛情完全不同。只有孤獨的孩子才能把全部的熱情集聚起來。 我毫無閱歷，毫無准備…… 我一頭栽進我的命運，就像跌進一個深淵…… 從那一秒鍾起，我的心裡就只有一個人——就是你……

51、命運即使對它最喜愛的寵兒也不是永遠慷慨無度的。

52、地域決定不了你的命運，你的命運終究是歸於你希望的大小。

53、命運 偷走如果 只剩下結果

54、我未曾見過一個早起、勤奮、謹慎、誠實的人抱怨命運不好， 良好的品格，優良的習慣，堅強的意志，是不會被假設所謂的命運打敗的。

55、愛情就像財富，有賴於命運之輪，它始終處於劇烈的上下顛簸之中

56、命運的紅線一旦斷了,就再也接不上了.

57、你可以像瘋狗一樣對周圍的一切憤憤不平，你可以詛咒命運，但是等到最後一刻，你還得平靜的放手而去

58、這就是信賴，將自己的命運無償的雙手奉在那人的面前。若這也被稱為是荷而蒙在作祟的話，人類的內分泌還真是偉大。

59、體味過最濃烈的黑暗和最苦澀的命運。然後才有最明亮的清晨

60、所有挫敗磨難都是值得的，終有一天命運會為你垂下金手指，用你的過往成就這一刻的榮光。一點不多，一點不少。

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Ⅱ 葛優有一部電影是講神經病測試的,這部電影叫什麼多

這部電影是《大腕》。

大腕》是由馮小剛執導，馮小剛、李曉明、石康編劇，葛優、關之琳主演的喜劇電影，於2001年12月21日在中國上映。

影片主要講述了電影製片廠攝影科下崗職工尤優為好萊塢大腕級導演泰勒操辦葬禮的故事。

劇情簡介：

一位蜚聲國際的大導演泰勒將其新作的外景地選在了中國。誰料天有不測風雲，泰勒在拍戲中一病不起。

眼看大腕命在旦夕，大家決定為他操辦一場體面風光的葬禮。於是，電影廠下崗攝影師優優和木訥迂腐的商人路易·王攬上了這活兒，一時間，大腕的葬禮成了所有媒體關注的焦點，誰也不甘心錯過這樣大好的商機。

(2)我什麼都沒有就是有膽量是什麼電影擴展閱讀：

主要角色介紹

1、尤優

演員葛優

尤優是一名無業遊民，但是後來受到來自美國長大的露西工作邀請，成為了一名攝影師。在中國進行攝制工作紀錄片的過程中，受到美國國際級大導演泰勒的喜愛，並和他成為一對友誼深厚的忘年之交。

2、泰勒

演員唐納德·薩瑟蘭

泰勒是一名導演，朋友邀請他拍攝一部電視劇，但是他一天一天的浪費時間，沒有找到靈魂，感覺自己根本拍攝不出很好的作品，就這樣後來他找到了尤優，既能減輕壓力，還能幫助拍攝工作。

3、露西

演員關之琳

露西是泰勒的華裔養女兼私人助理，能講一口流利中文。從美國回來後，在中華大地故宮為自己老闆泰勒拍攝一部紀錄片，並請電影製片廠攝影科下崗職工尤優來擔任泰勒的私人攝像師，負責給泰勒拍攝工作、生活的紀錄片。

Ⅲ 電影《突襲2暴徒》中主角拉瑪片末最後一句台詞是什麼意思有什麼內涵

電影《突襲2暴徒》中主角拉瑪片末最後一句台詞是「不，我不幹了。」有2層意思。一是不會加入社團，二是再也不做卧底了。

印尼電影《突襲2暴徒》上映於2014年，該片的劇情緊隨第一部《突襲》之後，講述了特警隊員拉瑪受命以卧底身份潛入雅加達的犯罪組織，去調查警署內部與犯罪分子勾結的腐敗勢力的故事。

影片片長2個半小時，故事發生第一部大戰結束，拉瑪想從毒販的藏身之所返回警署時，接到上級領導塔瑪臨時指派的新任務。

拉瑪將潛入雅加達的辛迪加黑幫犯罪集團做卧底，混進當地兩大黑幫家族之間的幫派之爭，保護家庭的同時，還要查出警察內部的腐敗問題。

(3)我什麼都沒有就是有膽量是什麼電影擴展閱讀

《突襲2：暴徒》從故事到動作場面的全面升級為影片贏得一片贊譽，它是加雷斯·埃文斯是個不錯的商業片導演的證明，但也同時證明了，他不是一個很好的編劇。

對動作片迷來說，它令人振奮，它的動作場面設計之精妙創造了這種類型新的篇章。動作風格既有西方人擅長製造的奇觀式的場景，又有東方人講究的套路和風格，可以說是二者的融合。它的每一場動作戲都是技巧、勇氣與想像力的結晶。

《突襲2：暴徒》堪稱史上拍攝過的最精密、最復雜、最殘酷的動作片之一，代表了當今動作片領域探索電影語言革新的最高成就。

Ⅳ 電影《七十七天》經典台詞有哪些

有的人三十歲就死了，八十歲才埋；為了自由，為了夢想，為了遠方，去他媽的命運；人生能有多少天， 是按自己的想法活著？ 有些事，當下不做就晚了； 有些路，今天不走就遲了。

《七十七天》是一部由趙漢唐執導，趙漢唐、江一燕等主演的探險劇情電影，於2017年11月3日中國內地上映。

該片改編自楊柳松撰寫的小說《北方的空地》，講述了在都市中迷失自我的老楊與一名高位截癱但積極樂觀的女攝影師，他們共同攜手用了七十七天走出羌塘無人區的故事。

Ⅳ 最嚇人的恐怖片有哪些，我想鍛煉一下自己的膽量，謝謝了

有膽量！你就來！排名前五的恐怖大片，《寂靜嶺》排名第四，第一名很多人沒看過！

這五部恐怖劇作，絕非國產的那種能讓人看的笑出聲的瞎打瞎鬧。它是一種來自對於生命和靈魂的探索，看的時候深入其中，看完了內心久久無法平靜。

敲黑板！戴耳機觀看，一個人觀看！如果是那種看看停停，或者一群人嬉笑打鬧中觀看。你就停下，先別看這三部電影。不然真的對不起它們如此的經典！

第五名《驅魔人》

曾有人這樣說這部電影，看這部電影第一遍你覺得看懂了，看第二遍你又覺得沒看懂，直到看第三遍你才會真的拍案叫絕！

沒錯作為恐怖片始祖的《閃靈》絕對是恐怖片的巔峰之作。

傑克是一名作家，這個冬天快到來的時候，他接到一個為深山裡一家酒店看門的工作。於是他帶著妻子、兒子一起開車前往。

大雪紛飛，正當他們到達酒店的時候，來時候的路也被大雪完全封閉了。

這個酒店非常奇怪，所有的設施都是精緻華美，各種吃的用的應有盡有。全家人開心地住了下來。

然而好景不長，一個個奇怪的事情發生了，丈夫傑克也慢慢開始發瘋，直到有一天他拿起了斧頭，開始襲擊自己的妻子和兒子。

幻覺是什麼？我們很多人曾經思考過。這部電影中就通過各種幻覺讓主角發瘋，也正是這種幻覺讓觀眾察覺到這個酒店的各種陰森恐怖之處。

Ⅵ 天使的膽量：赤色教室的電影評價

《紅色教室》：情慾里的華麗憂傷
在一堆廢棄的垃圾邊，女人走過來，將男人遺落的風衣丟給他，然後繼續向前走。
「一直走，然後轉右，你會看見一個寺院，在那裡可以搭到計程車。」
女人停下腳步，平靜的道，並不去看男人。
這是一句平淡的對白，就像隨口回答街邊迷惘的問路人，彼此只是不經意的擦肩而過，不留回憶，不留痕跡。但接下來的對白卻帶出些瑣碎的往事，暴露出存在的過去，於是情感就像被剪接在一起的蒙太奇，瞬間就有冷暖在其中迸散開來。
「我等過你，但只有三小時。就這樣。」
說完這句後，女人轉身就走，不理會男人的拉扯以及表白。在路邊的一塘積水旁，她停下腳步，略為低頭，臉頰邊似有亮光閃動。清冷的光將她的身影投射在污穢的水面上，倒映出一個依然美麗的輪廓。她躊躇起來，隨即又踏進去，影子劇烈搖晃起來，在漣漪中分裂成碎片……
這是曾根中生1979年作品《紅色教室》（天使のはらわた赤い教室）中的最後一幕，分離中包含著難以排遣的悲傷與愁緒。多情而脆弱的人也許需要一段濃烈的音樂一抒胸臆，但曾根中生對此卻只是輕然的嘆謂。在那段擦肩而過的寂靜里，背景有淡淡的音樂聲響起，來不及去到高潮又黯淡下去。在《紅色教室》中曾根中生所敘述的這段交錯的愛，憂傷一如這段悄然出現的音樂，輕撩心弦，只是數秒，卻歷久不息。
這部入選了《電影旬報》所評選的日本二十世紀百大名片的經典電影，意外的有一個粉紅電影（PINKEIGA）的表層。與其他粉紅電影具有同樣的賣點，《紅色教室》中也充斥著裸露的女體與情慾中沉淪的愉悅畫面，處處流淌出官能的美。但這顯然不是曾根中生的意旨所在，那些掩藏在肉體與情慾之下的人物命運，才是他所關注的焦點。
在《紅色教室》里，曾根中生以粗放的筆觸敘述了一對男女的愛情故事：色情雜志編輯村木與粉紅電影女演員名美，彼此吸引卻又無緣相愛，雖然一再相遇卻只能一再錯過。藉著表層粉紅電影的官能吸引，曾根中生得以深入人物內心，展示其中隱秘的情慾與情感，將之與時代背景結合，為粉紅電影賦予了強烈的現實主義色彩。
有別於那些巨細靡遺描繪人物點點滴滴的作品，《紅色教室》中曾根中生用了一種極其簡潔的處理，避開對人物的刻畫，而是集中描寫人物在不同時空里的生活狀態，突出其中細微的重復與變異，以對比來完成對人物形象的塑造。與之對應的，是線性敘述的三幕時空。在第一幕中，村木在觀看一部類似的《女教師》電影時，對女主角產生了一種復雜的情感，但卻找不到有關她的線索。第二幕發生在數年後，村木偶然中得知女主角名美的下落，於是約她見面，向她表白那份在一個不合適的時刻里產生的情感；由於彼此還需要時間及空間來接受彼此，村木決定第二天再見面；誰知第二天村木意外被警察抓走，名美在約定的地方等了許久，最後黯然離開。第三幕是三年後，村木在一次外出拍攝結束後，重遇名美，但她已經不再是從前的名美……
在電影里，曾根中生塑造了一群在日常生活被磨平了稜角的男人與女人們，在日復一日盲目的奔走中沉默的生存著，偶然中重拾生活的意義，卻在追求的道路上一再碰壁，雖然外表看上去完好如初，但內心早已裂成碎片。這群人物的焦點，無疑集中在水原ゆう紀所扮演名美這一人物之上。正是通過她的遭遇，曾根中生塑造出一個被摧殘、被追逐、被毀滅的女人形象，某種意義上也代表著真善美。而蟹江敬三所扮演的色情從業者村木，他對名美真摯而執著的愛，正是拯救這個沉淪慾海的女人的最有效武器。
這種等待被拯救的女人及其形象，正是情節劇中最常用的模式，但曾根中生卻在電影中賦予了它更多的內容以及含義。作為被摧殘的名美的罩穗拯救者，村木自身也是一個待拯救者。他為了生存投身色情出版業，在隨手可得的「性」里早已迷失了對「愛」與「美」的感受，「喪失了被感動的能力」。直到他戀上電影中的名美，那些消失的情感，又再次復活。正是在對名美的拯救中，對愛與美的追求同時也在拯救他自己。這種雙向的、互動的拯救在沿襲情節劇模式的同時，又打破了情節劇中因文化背景所產生的意識形態限制，改變了情節劇結尾慣洞悶源常的社會妥協與自我犧牲含義，從而將主題提升到一個全新的表現層面。
在《納態紅色教室》的三幕時空中，故事看似是起承轉合的三段式結構，但略過作為引子的第一部分，把注意力放置到故事的後兩幕之上，我們可以發現這是一個經過精心設計的、精巧的對照式結構，其中的情節、細節具有嚴格意義上的演變、對立與統一，就像是事物本身與倒影，其間的介質是時間。
在第二幕中，村木處於莫名的失落狀態；主編著一份色情雜志，小且處於地下狀態；裕子是他的固定情人，村木是與她發生性關系的第一個男人，倆人之間的關系更多地依靠性來維系；因為拍攝需要場地，村木在情人旅館的預約電話里聽見完全陌生卻異常熟悉的聲音；在情人旅館他找到名美，她有著干凈的、純真的面容；在第一次約會中，兩人在明亮的公園見面；其後在旅館里，名美主動以性來誘惑並試探他，村木沖動的打了她；離開時得知她的名字叫名美；第二天，在瓢潑大雨中，名美沒有等來村木；在被遺棄的失落中，名美用性來填充空虛，一個男人成為她的性俘虜……
在第三幕中，村木處於一種更現實的失落狀態；雜志已經頗具規模；裕子已經成了他的太太；有一個名叫名美的女兒，顯然寄託著村木不為人知的情感；兩人之間已經沒有了性；同樣是工作原因，村木來到情人旅館，服務生卻是一個老太太；在其後，下著雨的骯臟街頭，村木偶然中邂逅名美，她主動招徠著路邊行人，化著濃妝，美麗依然卻有了太多改變；在村木的糾纏中，名美現在的情人正人毆打了他；第二天，村木再次來見名美，再次被毆打；正人依然是名美的性奴隸；最後在閣樓上，在一場混亂的性表演里，名美沉浸高潮之中，但性已經無法填補空虛……
這種結構上的鏡像意象或者「二」的意象，是《紅色教室》中曾根中生最具創造力的運用，也是故事最內化最具表現力的基礎結構。除了上述一再重復的細節外，在主要角色以外的人物設置上，同樣體現著類似的結構。在第二幕中，裕子與村木是情人關系，在第三幕成為婚姻關系，由不穩定到成為社會體系裡一種穩定的結構。正人與名美最初是基於偶然的性吸引，最後兩人之間產生一種特殊的性關系，不僅都成為性的俘虜，還將性轉化為商品。雖然沒有明確交代兩人之間是否存在婚姻關系，但這種相互需要的關系顯然也是一種相對穩定的社會結構。這種社會意義上的關系對比，同樣構成了鏡像意象。在更外一層的人物上，色情雜志的攝影師、助手、女模特等，都是這種鏡像中用於對比的元素。
在這個鏡像結構里，不僅存在著線性時空上的縱向對比，同樣也存在著時空內的橫向對比。比如兩個女人的比較：名美與村木有著心靈上的聯系，裕子與村木有著肉體上的聯系；在時空變化後，名美與村木還存在著某些精神上的聯系，裕子卻與村木有了事實上的婚姻聯系。當我們來審視他們之間的糾葛關系，在兩種不同的聯系裡，同樣存在著巨大的鴻溝。兩個男人的比較同樣的屬於這種范疇。以名美為中心，村木與名美有著心靈上的聯系，但卻無法走到一起；正人與名美只有肉體上的關系，但兩人卻能夠在一起。對於拯救的主題來說，兩人都無法拯救名美，同時也因為拯救這一行為的失敗而導致自身的沉淪。對應他們各自所屬的關系，對名美這個待拯救者而言，又是一個雙向的雙重拯救，不同時空的兩次拯救，不同方式的兩個拯救人。
由鏡像的兩幕結構再回到整體的三幕結構上，看結構如何決定強有力的悲劇結局。在第一幕中，村木對名美產生了情感，對名美的拯救由此開始，但兩人之間沒有現實的聯系，拯救只存在於構想之中，這一幕最終的價值包含了失落；在第二幕中，村木與名美見面、表白，有了情與欲的糾纏，這是第二次拯救，意外的失約導致反諷的效果；在第三幕中，一切已是滄海桑田，拯救只是無力的掙扎，名美拒絕了拯救，任由自身的沉淪，這是無可更改的失敗。對於村木的自我救贖來說，在第一幕中他找到了方法；第二幕他有了行動，但行動失敗；到了第三幕中，他的境況已經決定了拯救變得毫無意義，無力的自我救贖變成了對社會結構（婚姻）的沖擊，這就註定了悲情的結局。而有著鏡像效果的外部拯救內部拯救的雙重失敗，又賦予了故事最大的悲劇意義。
這只是起點。我們知道最大的悲劇歸結於宿命，而宿命的最大意義在於一再重復，在不同的人、不同的時代一再上演。一部傑作，必須在已經完成表述的基礎上繼續向外擴展；同時在形式上，最好還有一個封閉的圓環結構，而無論結局是否開放與閉合。這一切，曾根中生都在《紅色教室》中巧妙而自然地完成。在第三幕的最後部分，名美在村木的窺視下與男人做愛，一個無處發泄慾望的男人拉住離開的正人，詢問是否有第二個女人。意外的，正人打開地板，從裡面拉出一個女學生裝扮的少女，飢渴的男人頓時圍攏過來，將她團團包圍。背景里，村木在一個男人的沖擊中上下顛簸著，表情木然；前景里，少女的手伸在空中，無目的的無力抓取，燈光來回搖晃，將兩者交替閃現；而村木在另一間屋子裡，目睹著這一切發生……這一刻，女學生與女教師、誤入歧途的人與待拯救的命運、被摧殘的女性與無力的旁觀者等諸多形象重疊在一起，營造出一個令人震驚的高潮。形式上，不僅首尾呼應同時也呼應了鏡像意象；在內容上，成功地將悲劇擴展到不同時代、不同人物，營造出一個周而復始的宿命主題。
《紅色教室》改編自石井隆的系列漫畫《天使的膽量》之一，石井隆作品的一個重要特徵，是用許多大雨場景用來烘托環境與氣氛。由於無緣一睹石井隆的原作，無法確定《紅色教室》的漫畫中是否存在類似場面。在電影中，雨的意象被曾根中生部分的沿襲進來。在村木與名美無緣相見的場景里，下著瓢潑大雨，將名美渾身淋透；在兩人重逢的夜裡，也下著絲絲小雨，被淋濕的人是村木，在這些場景中，雨的意象某種程度上外現著人物內心。但縱觀全片，雨的意象其實被曾根中生納入了水的意象之中。在電影中，純潔的水、被污染的水、潮濕的曖昧與性、體液、水與紅色的花、紅色與情慾、白色等等元素，構成了一套復雜但含混的的象徵系統。其中最重要的意義，是水所構成的鏡子意象，對時間之河的隱喻，與故事的鏡像結構之間形成關聯映像，在形式與內容兩個層面上強化著這套表意系統。
這套系統中另一獨立且直接可見的元素，是曾根中生對色彩（紅）的運用，同樣的復雜、含混且包含了諸多層面。這一元素最先應用於戲中戲的電影里，是一種黯淡的紅，包括了紅色的花、紅唇、紅色走廊、紅色圍欄等等；當它沿用到現在的故事中，則包括了場景中的紅色道具、紅色衣物、紅色燈光等等；在情節中，紅花作為敘事元素，對應著村木與名美的數次相遇；在色彩上則部分運用了紅色色調，與其作為濃烈的情感象徵對應出現。
在這種綜合的運用中，曾根中生與他的合作者們創造出了許多具有令人驚嘆的表現力的場面，其中最精彩的一場戲也許就是村木與名美在旅館里的見面。這是一場復雜的戲，它包含著極多的細節。內容上，這一場戲將讓兩人在對抗的前提下完成心靈上的第一次契合，這個過程包括了誤會、表白、說服、試探、辯解、憤怒、自嘲、觸動、接受等一系列復雜的心理活動，通過這些脈絡清晰的細節，人物將在內心完成一次艱難的轉變；同時為了保持敘事的進度和節奏，這場戲必須在一個受控的時間內。最後的銀幕時間長約八分鍾，在這個段落里，曾根中生以一個中景作為主鏡頭，以這個鏡頭的出現為界限把整個段落劃分為三個部分。在第一部分中，曾根中生以頻繁的切換強調兩人的沖突；在第二部分，這種切換相對變緩，但曾根中生加強人物動作使對抗到達一個小高潮，然後通過人物的動靜變換表現其中所包含的轉折；在第三部分中，曾根中生只用了一個鏡頭來交待情節，以緩慢的進度來擴展銀幕時間，從而使觀眾得以深入人物內心、體會其中所包含的細膩情感。
在這場戲里，曾根中生對節奏的掌控、場面調度等都表現出極高的水準，但最令人欣賞的，卻是曾根中生對這場戲的另一個重要元素——時間的表現。與受控的銀幕時間不同，這里的時間是指故事時間，是場景中不可見的但不停流逝的時間，它與敘事節奏相互作用，額外製造出強大的張力。在這里曾根中生化不可見為可見，將情節所包含的情感表現得淋漓盡致。在結構上，它與第三幕尾聲中的污水塘鏡時間意象形成對照，成為整體鏡像意象的重要組成部分。
時間這一元素巧妙存在於作為界限的中景鏡頭中。在這三個主鏡頭里，背景都是窗紙，而場景的主光源則是來自窗紙外所斜射進來的光線（可能是模擬陽光的強光源）。在開篇的第一個鏡頭里，光線由右上至左下在窗紙上投射出一個屋頂的陰影，灰色陰影占據了窗紙的一半，另一部分則是白色的強光，側面暗示出情節所發生的時間。這種白色、白與灰的對比也構成這個場景的主色調。到第二個鏡頭出現時，窗紙上的陰影已變小了，分界處有明顯的紅色調，暗示時間已變化，場景整體的色調也變為白與紅的對比。這里顏色的變化也象徵著人物內心的某些變化，與情節的發展是嚴格對應的。第三個鏡頭同時是一個完整的部分，雖然這部分只有一個鏡頭，但內部也是有分段的。在這個鏡頭的開始，窗紙上的光線快速移動,然後消失；房間里一片黑暗；緊接著外面有一盞紅色的燈在左方亮起來，將窗紙的左邊映紅，紅色成為場景的主色調；過了一會兒，又有一盞白色的燈在右方亮起來，在窗紙的右邊形成一塊白色光暈，與左邊的紅色形成強烈對比。這個白色出現的時機，正對應著名美內心改變的一瞬，她此時背對著鏡頭，默默無言，但光線的變化卻將她的內心世界表露無遺。由這些變化，我們也可以發現這場戲中灰色、紅色、白色所代表的情感象徵。在這一段落中，聲音和配樂的運用具有類似的效果，只是不如前者來得明晰。
照明不僅在這場戲中發揮極其重要的作用，在整部電影中都有突出的表現。在現實主義的題材中，這種照明與舞美結合，在某些場景營造出一種詭異幽玄的基調，正是宿命主題不可缺少的表意空間。這部電影的照明師是熊谷秀夫，他的合作者雖然沒有那些名聞遐邇的大師級導演，但卻是日本電影史上一位極重要的電影人，日活七十年代粉紅浪潮中最主要的創作者之一。他參與了一百多部電影的攝制，職業生涯由五十年代延伸至今，其代表作品除了眾多的粉紅名作外，還包括了《戰爭與人間》（三）、《人證》（人間の證明）、《魚群之影》、《青春之殺人者》等名作，最新作品是2006年根岸吉太郎導演的《透光的樹》。他在《紅色教室》所使用的照明手法，與許多日本電影尤其是鬼怪片（怪談、恐怖）的用法極其相似。
在這一場景之中，電影還有另外一個重要的形象，就是由日本建築特有的水平線條、垂直線條等構成的內部景框。除了構圖方面的考量外，主要原因應該是曾根中生藉此營造出一種囚禁的意象，不僅是人的囚禁，也包括了更深一層的被囚禁的情感、情慾。在攝影上，曾根中生使用了許多的低機位角度，以此製造出一種壓迫的感覺，這與囚禁的意象是相通的。另一部分攝影角度是較多的俯與仰，這種用法可能是藉此表現性別在性中處於屬或者支配的地位。在以官能吸引為主打的粉紅電影中，這是最常見的主題之一。作為一個紅粉電影導演，曾根中生在電影中塑造的村木這一角色，無疑具有較多的自況色彩。藉著《紅色教室》中的突出表現，曾根中生突破了粉紅電影的藝術局限。同時，曾根中生也保留了粉紅電影一貫的思考，即靈與欲中的重合與分離。在故事中，村木對名美情感的萌芽，源於那部被觀看的情色電影，而觀看本身就具有較多的色情意味，情感的內部多少也包含著情慾。這種粉紅電影對情與欲的探討，本身具有隨意與含混的特徵，但與《紅色教室》的宿命主題結合，意外的具有了嚴肅的思想性，遠遠超出普通粉紅電影的境界。結構上，這種分離又重合的兩面，同樣包含進了整體的鏡像意象中。
前面我們說起過《紅色教室》具有的情節劇特徵，也說過《紅色教室》超越情節劇的悲劇意義。這類情節劇通常有一些固定的套路：把壓抑的性慾作為起點，情慾解放是敘事的焦點，適當的性行為是常見的結尾等等。以此對照《紅色教室》，我們可以發現兩者之間更多的相似之處，尤其是《紅色教室》的粉紅表層。有趣的是，情節劇中情感與情慾多半是一體的，而《紅色教室》中情感與情慾的關系卻復雜得多，尤其在後半部分，情與欲完全處於對立的分離狀態，這與絕大多數粉紅電影也有著明顯的區別。另一個可以把《紅色教室》從粉紅電影超脫出來的，是電影中的情色場面。大部分粉紅電影中，類似的場面完全是基於官能賣點而誕生的（《女教師》），或者是完全處於支配地位的主要敘事內容（SM類型），《紅色教室》中，類似的場面則是故事不可或缺的一部分，與其它情節具有同等的地位。
跳出故事內容，回頭再看《紅色教室》，或多或少也包含了對電影本體的一些不自覺思考。色情創作者對於曾根中生的自況意義是其中一部分，村木對名美的情感源於看電影這一行為是另外一部分。這種行為中包含了許多本體的意味，例如儀式、移情、代入、認同、凝視、濫情與聚情等等。總的來說，《紅色教室》具有一切藝術電影的特徵，是一部不可多得的傑作。它不但講述了緣分的陰差陽錯，有情人終不能成眷屬的永遠的傷；也講述了日復一日里，被生活磨掉了稜角的每一個普通人。它是對時間的嘆謂，人終歸不能兩次踏進同一條河流；也是對命運的終極憂慮，即使你脫開人生的一個凶兆，也避不開命運接踵而至的兩個大波……

Ⅶ 《讓子彈飛》到底講述的是什麼東東

內容簡介：

該片講述了北洋年間，南部中國。一場驚天動地的的火車劫案之後，號令山林的綠林悍匪張牧之，遭遇行走江湖的通天大騙老湯，兩人從生死宿敵變成莫逆之交，然而真正的決戰才剛剛開始，南國一霸黃四郎虎視眈眈鎮守鵝城，一場場情殺命案連環上演，華南三王各自為陣，鵝城雙艷粉墨登場，亂世梟雄的混戰一觸即發。

主要角色：

1、張牧之——演員姜文

綽號「張麻子」。曾是蔡鍔軍中猛將，北洋戰亂後落草為寇，成為縱橫山野的綠林悍匪。他帶領一幫弟兄劫了老湯的火車，卻因此搖身一變化名清官「馬邦德」上任鵝城，原本只想撈些實利的他，上任鵝城之後卻雄心百倍，鵝城一霸黃四郎及其鄉黨欺男霸女的所作所為，激起了他從未泯滅的救國救民熱情。

2、黃四郎——演員周潤發

南國鵝城一霸，靠販賣煙土發家致富，坐擁整片碉樓群落，坑蒙拐騙無惡不作，號令爪牙不可一世，讓鵝城百姓敢怒不敢言。他對膽敢買官上任的「馬邦德」充滿興趣，他以為此人不過又是一個只來掠奪錢財的草包，全然不知其真實身份竟是悍匪張牧之。

3、老湯——演員葛優

老湯本是買官上任的一個騙子，在上任的路上卻被悍匪張牧之攔住，他和夫人也成了張牧之的階下囚。為求保得性命，他靈機一動謊稱自己是師爺，並和張牧之踏上了進城當官的旅途。老湯遊走在張牧之與黃四郎這兩派的勢力中，憑借狐狸一樣的敏感和智慧，使他頻頻化險為夷。