1. 看電影適合發朋友圈的文案
1、和喜歡的朋友吃飯、逛街、看電影是每個女孩子每天都想做的事情！
2、最近花溪新開了家電影院，好想和男朋友去看電影啊，但是最近忙著學習也不知道有什麼新上的電影～各位有沒有什麼好看的男朋友推薦下。
3、可以一個人逛街，一個人看電影，一個人吃飯，一個人睡覺，但愛，不可以一個人。
4、好想去看擺渡人，不過找不到人一起去，不可能一個人去看電影吧。
5、還是選擇了留守，值班，一個人過年，一個人看電影!
6、我太喜歡看電影了，我覺得我上輩子一定是個視頻播放器。
7、關閉朋友圈了。沒勁，今天有不過節的嗎?我決定自己一個人去看電影了。
8、喜歡看電影可能是因為某個場景里有自己的影子，心情的發泄，觸動的瞬間，過把生活中不能實現的場景。
9、有時也問自己喜歡什麼，喜歡你的碎碎念，喜歡你突然湊過來的吻，喜歡你惱羞成怒時的可愛，喜歡你看電影時流眼淚的純粹，喜歡你。
10、「我們去看電影吧」「沒空」「我請你」「好!走!」。
11、有搞笑有感動，有笑點有淚點，有夢想有愛情，我真的不覺得一個人去看電影有多孤獨，反而我很享受一個人待在影院一下午一天把最近上映的電影都看一遍的感覺。
12、喜歡看電影的人應該很多。但真正看電影的人又有多少呢。
2. 贊美電影的名言
1、做人如果沒有夢想，那跟咸魚有什麼區別？快回火星吧,地球上是很危險滴! 影片：少林足球
2、真相是一種美麗又可怕的東西，需要格外謹慎地對待。電影：哈里波特
3、這世上只有兩種人：騙人的和被騙的。電影：不夜城
4、我說了不要動手，你當我放屁嗎？ 電影：俠盜高飛
5、我聽別人說這世界上有一種鳥是沒有腳的，它只能一直飛呀飛呀，飛累了就在風裡面睡覺，這種鳥一輩子只能下地一次，那邊一次就是它死亡的時候。影片：阿飛正傳
6、我要你知道，這個世界上有一個人會永遠等著你。無論是在什麼時候，無論你在什麼地方，反正你知道總會有這樣一個人！電影：半生緣
7、我願意游盪在你身邊，做七天的野鬼，跟隨你。就算落進最黑暗的地方。我的愛，也不會讓我成為永久的孤魂。電影：卧虎藏龍
8、我知道這世上有人在等我，但我不知道我在等誰，為了這個，我每天都非常快樂。電影：那時花開
9、小時候，看著滿天的星斗，當流星飛過的時候，卻總是來不及許願，長大了，遇見了自己真正喜歡的人，卻還是來不及。」 電影：停不了的愛
電影是通過具體的形象，特別是人物形象，直接拆諸觀眾的視覺和聽覺的藝術。——〔中〕張駿祥：《關於電影的特殊表現手段》
電影既如雕刻、繪畫等是視覺藝術，又如音樂是聽覺的藝術。是以視覺為主視聽結合的藝術。——〔中〕張瑤均：《論電影藝術的美學本性》
電影之成為獨立的藝術，是從視點的解放開始，因此，，電影也被稱為視點的藝術。——〔中〕張瑤均：《論電影藝術的美學本性》
電影可以表現一切事物，沒有另外一種藝術手段，能像它那樣訊速地把所要表現的東西送到最廣大的觀眾面前。——〔意〕西·柴伐梯尼：《談談電影》
影片能講述一個故事，它的威力即在於此。——〔法〕安·馬爾羅：《電影心理學概說》
一部偉大的影片是一部含義如此清新、富於想像、引人入勝或令人激奮的影片，它使我們對人生有新的看法。——〔美〕波·凱爾：《電影——絕望的藝術》
3. 寫正能量電影的評價100字
《肖申克的救贖》毫無疑問是一部好片子，沒有動作,沒有特技,甚至沒有美人，卻依然能深深打動觀眾,並且歷經十幾年而魅力不減。它靠什麼吸引我們？
有人說是因為它反映出了「人性之韌」。確實，用一把小榔頭，近20年的時間，在人身控制極為嚴格的法西斯式監獄，挖出了一條逃生的小隧道（或許叫敲鑿出了一條小隧道更合適，那個榔頭實在太小了）。這難道不是體現了人的韌勁嗎？
不過我覺得這個情節明顯是戲劇化的，這只是導演在情節安排上的需要，這樣的結尾只是為了反映安迪的「自我救贖」最終成功了，否則整個情節和主題難以為繼。所以有人認為，《肖申克的救贖》反映的其實是「希望」對於人是多麼寶貴。是的，片中直接講到希望的地方就有很多。比如安迪在逃獄後給瑞德的信中所說的：「Remember， Hope is a good thing， maybe the best of things and no good thing ever dies。」 或許這正是作品和導演想告訴我們的。「Fear can hold you prisoner， Hope can set youfree。」這句話已成名言。
對我來說，《肖申克的救贖》打動我的地方不僅於此。
先說說我對影片中人物的看法。一個鯊堡監獄，裡面的囚犯和官員，似乎是我們這個社會的眾生相。
典獄長諾頓高高在上，平時道貌岸然，對聖經倒背如流，實際上攫取利益時不擇手段，殘酷、陰險而貪婪。獄警長海利和其他警員，兇狠殘暴，充當諾頓的打手，草菅囚犯的人命。他們是不是象極了我們現實中的掌權階層？我稱之為鯊堡這個「小社會」的統治者。
囚犯中也有不同。除了主人公安迪之外，瑞德（Morgan·Freeman）當然是關鍵人物，我認為他是整部影片的線索：其實，整部電影中對白不多，影片很多想展現的東西都是通過瑞德的獨白說出來的，其中多半都是瑞德對鯊堡生活的反思總結和他對安迪的解讀。
瑞德是一個睿智的人，他在鯊堡混得非常好，犯人們的需求「沒有他搞不到的」。他的智慧也洞悉了鯊堡生活的本質，他對安迪說：「在鯊堡，希望是一個危險的東西」，這是智者之言。放在我所處的環境中，人們一定會說「瑞德同志非常成熟老練」雲雲。但是，和現實中的那些所謂「智者」一樣，盡管瑞德看清看透了鯊堡的本質，但他沒想過去抗爭，更不用說是影響和改變別人，他只是順應鯊堡的規則以求自保。直到安迪出現，改變了他，並最終引導他走向了自由彼岸。
湯米，影片主要人物中最晚到鯊堡的，他和安迪一樣，對生活充滿希望，並在安迪的幫助下為之努力，可是他年輕幼稚不懂自保，結果在即將獲得成功的時候，因為知道了安迪被冤的真相而被諾頓和海利謀殺。
博格斯三姐妹，瑞德說他們是「禽獸」，是鯊堡這樣一個環境中「培養」出來的雞奸狂，我們可憐的主人公安迪數次慘遭其毒手。博格斯他們雖然不是鯊堡統治者的一分子，但他們是統治者威脅其他囚犯的工具。在湯米被諾頓和海利謀殺之後，安迪拒絕為諾頓洗黑錢，諾頓就曾以此威脅。但博格斯最終也是因為欺負安迪，影響了諾頓和海利們的貪污而被打成廢人。
當然還有圖書管理員布魯克斯，這是最讓我震撼的一個角色。老布的一生，深刻反映了「體制化」下人的一生。在鯊堡度過了大半輩子，終於被假釋，獲得了自由，可一旦離開了熟悉的環境、熟悉的人，他感覺不到自己的價值，找不到自己的位置，他有了身體的自由，但其實他的靈魂早已被鯊堡扼殺，屬於他自我的世界已經被壓縮到了最小。最終他只能選擇從這個已經完全不屬於自己的世界消失。為什麼要安排老布這樣一個人物呢？我覺得導演是想告訴我們，如果沒有安迪出現，老布就是瑞德和其他絕大多數囚犯們的未來。他是不是也象我們現實生活中許許多多人的未來呢？
而安迪（Tim·Robbins），我們的主人公，他是一個真正的人。「It takes a strongman to save himself，and a great man to save another。」瑞德可以說是一個「Strong man」，而安迪則是一個「Great man」，他救贖的不僅是自己，他也盡一切努力拯救囚犯們的靈魂。實際上整部影片關於他挖隧道逃生的情節是惜墨如金，以至於安迪逃走那一幕讓我感覺相當突兀，這說明神乎其神的逃獄並不是影片的主題。而且瑞德告訴了我們，安迪在挖好地道之後並沒有立刻逃走，他最終離開是因為湯米的死讓他看清了諾頓們的殘忍無情，看清了自己並沒有能力救贖其他的囚犯。也就是說，盡管安迪已經做好了逃獄的准備，他也沒有馬上逃走，雖然他有擁抱自由的極切渴望——在他逃出鯊堡之後站在小河裡擁抱風雨的那個俯視鏡頭相信觀者都會印象深刻——但他仍然留在鯊堡幫助那些「無希望的人」。影片主要就是在這方面進行描寫，我想這也是影片叫《肖申克的救贖》而不是《安迪·杜佛瑞的救贖》的原因。
安迪利用自己的特長為諾頓們洗錢，為囚徒們爭取著不多的權益和精神空間，比如當安迪頭一次利用理財特長為海利做事時，所要求的只是讓海利請難友們喝酒，他自己不喝，微笑著看著瑞德和赫伍他們喝，別人都不懂安迪為什麼這樣做，瑞德明白，因為那一刻安迪讓他自己和別人都享受到了自由的感覺。
再比如建設監獄圖書館、教湯米識字和幫助他考試等等。而我印象最深刻的，是他利用監獄廣播為眾人播放《費加羅的婚禮》那一幕，那個情節非常恰當地體現出，安迪的救贖確實對鯊堡眾囚頗有意義，而安迪也是一個真正的救贖者。特別是，當諾頓和海利們站在門外向安迪發出警告的時候，安迪卻面帶微笑地把留聲機的音量調到了最高——可怕的懲罰就在門外，但是安迪沒有退縮。這是真正的勇者！一個偉大的人！以至於我有這種感覺，安迪來到鯊堡壓根就不是作為囚犯去的，而是作為救贖者去的。
寫到這，可以回答以下問題了：《肖申克的救贖》到底是什麼如此打動我？又為什麼如此打動我？
首先，是「institutionalizing」對人性的摧殘。片中多處對此有篇幅或長或短的提示。長的如老布這個角色，短的如瑞德的只言片語，他在假釋後，不用向誰報告請示就能WC了，但他甚至因此而不習慣，「一滴尿都擠不出來」。再有象其他犯人，對於安迪所做的事，比如讓海利甘心請犯人喝啤酒，放歌劇給犯人聽，甚至每一個和獄方對話的情景，都是其他犯人津津樂道的談資，他們覺得安迪的所作所為真是難以想像的。這樣的情節，讓人想起了魯迅先生的作品。
其次，我認為這部電影主要就是在回答「面對『institutionalizing』應該怎麼辦？」這個問題，而作者把所有我認為正確的答案集中在了安迪身上。有四點：
首先，對人生要保有希望，永遠不棄。前面說到了，安迪在逃獄後給瑞德的信中說：「Remember， Hope is a good thing， maybe the best of things and no good thing ever dies。」還有一個情節我也覺得說明了這一點，再進鯊堡的前幾年，安迪遭到莫格斯三姐妹的十幾次毒打和輪奸，但是在這樣的黑暗生活下安迪並沒有沉淪，他能做到，唯一的解釋就是，安迪心中獲得救贖嚮往自由的信念在不斷的給予著他希望。（連理想和希望都沒有的人，只是一堆行屍走肉，不管他富可敵國還是貧無立錐。）
其次，要有足夠的勇氣。安迪首次面對海利時；面對莫格斯們的侮辱時；特別是為犯人們播放歌劇時，做這些事中的每一件都面對著生死考驗，但他毫無懼色，沒有勇氣怎能做到！（有理想而無勇氣，那這理想幾乎等同於無。）
第三，要有堅持行動的毅力。用一把可以藏在書中的小榔頭，用近20年時間鑿出一個逃向自由的隧道，沒有毅力是絕對不行的。此外，堅持六年如一日的寫信給州議會爭取拔款，為犯人們建圖書館也是片中著墨較多的反映這一點的情節。（沒有毅力和恆心的人，最高的成就只能是夢想家。）
第四，就是要有行動的智慧。這一點不必多說，相信看完全片，你會在心裡贊一聲安迪的才華和智慧。他的計劃宏大而完美，安迪之所以能完成救贖並處罰諾頓與海利們，靠的正是他的智慧。（有勇氣、有毅力，卻沒有智慧，那最終的結果往往並不是成功而是挫折和失敗。理想仍然可望不可及）
4. 名人（最好是影視方面的）說過的關於贊美紀錄片的話 類似「一部好的紀錄片可以怎麼怎麼樣」
「對於我來說一部電影使用什麼手段，它是一部表演出來的故事片瞎基還是一部紀錄片，不重要。一部好睜行電影要表現真理，而不是事實。」──謝爾蓋·愛森悉神嘩斯坦，1925年
5. 用四字詞來形容電影
電影構思：別具匠心，感人至深，出人意表，循序漸進
畫面：五光十色，光怪陸離，平實質朴，和煦寧靜，身臨其境
風格：粗狂豪放，生死時速，溫情感人，古典優雅
6. 贊美電影藝術的句子
1、蒙太奇是通過鏡頭的組合表現事物和表達含義的藝術。
2、無論在電影或戲劇中，任何事件只要基本要點得到表現，就會引起幻覺。
3、在電影手法上存在著兩種形式的差別，一種形式在電影中相當詩的語言；另一種形式相當於於小說的語言。
4、物色演員第一是形象、氣質，第二才是演技，觀眾首先相信他"是"才行，不"是"，演技再好也白搭，這與話劇不大相同。
5、鏡頭角度不僅決定著能否吸收演員的表演，更重要的是它能賦予對象以附加的含義。
6、特寫鏡頭所表現的內容最具體，然而，它讓你理解的含義卻最抽象。
7、把無論兩個什麼鏡頭對列在一起，它們就必然會聯結成一種從這個對列中作為新的質而產生出來的新的表象。
8、照相的本性存留在電影的本性之中。
9、電影終於滿足了按照世界本身的形象來重新創造世界的觀念和願望。
10、通過鏡頭看事物和用肉眼看事物是不同的，最明顯的不同之處就是通過鏡頭看事物有一個方框，而肉眼則沒有。
11、一部偉大的影片是一部含義如此清新、富於想像、引人入勝或令人激奮的影片，它使我們對人生有新的看法。
12、近景、特寫是電影演員的基本功。
13、演員的這門藝術不同於其它的藝術，只有自己的身心才既是創作者，又是創作的工具和創作的成品，所謂一身而三任焉。
14、就其呈現方式而言，電影"猶如"夢境：它創造出一個虛幻的現在，一種直接呈現的過程。
15、鏡頭調度與演員調度的有機結合，是電影場面調度的基本要求，也是電影場面調度與舞台場面調度的重要差別之所在。
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16、鏡頭代表著眼睛，但它代表著兩種眼睛，一種是觀眾的眼睛，一種是劇中人的眼睛。
17、電影之成為獨立的藝術，是從視點的解放開始，因此，，電影也被稱為視點的藝術。
18、電影和電視是自由藝術和美術的特殊結合。
19、導演是作家，是用鏡頭寫作的作家。
20、在一部好的電影中總會有真正的戲劇因素。
21、電影創作以導演為中心，這是已被世界公認的一個無可爭議的電影藝術規律。
22、電影畫面既是平面的，又是立體的。
23、電影既如雕刻、繪畫等是視覺藝術，又如音樂是聽覺的藝術。是以視覺為主視聽結合的藝術。
24、凡是好的演員，他們首先都具備兩條最起碼的基本功：一條是在鏡頭前比較放鬆；一條是拍攝時注意力集中，能夠很快地進人規定情景。
25、影片能講述一個故事，它的威力即在於此。
26、一般地說：舞台允許，並必須具有虛擬性，而電影則絕不許可。
7. 一部好電影的贊美語
1、人心可以堅如磐石，也可軟化成沙，關鍵看對象
2、生活真象這杯濃酒，不經三番五次的提煉呵，就不會這樣可口！
3、以後他要是沒娶我，我就找個跟他同姓的嫁了，然後生個兒子取個跟他一樣的名字，做不成夫妻做我兒子。
4、政策和策略是黨的生命，各級領導同志務必充分注意，萬萬不可粗心大意。
5、我們沉默的小小年華，在一紙湖藍的天空下，綻放如花。
6、有些時候感覺心裡冷冷清清，有些人請不進來，有些人不讓進來。
7、一見鍾情，鍾的不是情，是臉。明曉溪經典語句
8、你的努力 別人不一定放在眼裡 你不努力 別人一定放在心裡。
9、別在心情差的時候喝酒, 別在走的時候回頭。
10、俄寧願從來沒有認識過邇們，就不會感覺那麼的撕心裂肺了。
11、節約和保護資源走可持續發展道路
8. 作文給電影的評論600百字
篇一：我最喜愛的一部電影
生活，只要能快樂的度過每一天，便是幸福的。「活著，挺好的。」這句話，便是電影《大兵小將》中，那個熱愛和平的梁兵說的。《大兵小將》這部電影說的是一個在戰場上裝死的梁兵，偶然抓到一位受傷的將軍，在回國途中，他們倆由前面的各懷主意到後來的齊心協力，終於回到了梁國。這時，梁兵以「魏國十年不能侵犯梁國」的約定放走了那個將軍後，才知道梁國已經被秦國滅了。在生命的最後一刻，他也沒讓梁國的旗幟倒下，他用生命保護了旗幟。在那個將軍回國後，當上了皇帝。秦國來犯後，因不願讓人民受苦，不戰而降……這部電影里，那個將軍的弟弟，因為要當皇帝而追殺他。但是後來，兄弟倆共同對付一個少數民族的首領。因為對方太強，眼看著兄弟倆都要死去，弟弟卻做出了一個令人意想不到的決定——用自己的命換哥哥的命。在弟弟自刎後，少數民族也都走了，哥哥也得以保全。最讓我感動不已。那個將軍與兵打鬥，因將軍有傷，在兵擺脫將軍後，用手指戳將軍的傷口，讓那個將軍不得不屈服，讓人感到忍俊不禁。看完電影，我沉默了：人生，其實只要活著，有理想，那麼就有希望，有希望獲得幸福。如果失去了理想，那麼一切都沒有了希望。其實，每個人都是幸福的。因為這幸福只是相對的。例如：富人比窮人幸福，因為富人物質財富豐厚，窮人則受苦受累。而窮人則比死去的人幸福，因為窮人還活著，能拼搏。至於死去的人，他們無牽無掛，不用對這個世界關心什麼，自然又比富人幸福。如果沒有窮人，那麼富人也就不幸福了。所以，我們青少年應該趁著年輕，好好努力，使自己的人生變得有意義一些。
9. 用什麼成語來形容一個電影很好看
成語永遠形容不了一個很好看的電影，能形容它的只能是哇偶！當然如果一定要挑一個，那隻能對比，萬中無一，最好的的電影。精美絕倫，好看的畫面。感同身受，聲臨其境，情節動人。一波三折，扣人心弦，請節安排合理，百看不厭，個人喜好，妙語連珠址，電影奇妙有趣，韻味無窮值得一直回味。文不加點，電影沒有多餘的累贅情節，所以要形容電影好看的成語實在太多，主要看針對哪個方面來形容。
10. 介紹一部好電影的作文600字
留心觀察
大家喜歡聽的是一首首動聽的，悅耳的歌聲或樂器聲，我可不這么認為，聽聽我是怎麼想的吧！
星期六的一天，天氣晴朗，我來到了一個風景優美的田野，我禁不住贊嘆起來:"啊！多麼美麗的地方呀！」我突然想起了老師上課時對我們說的話：「我們要做一個生活的有心人，留心觀察身邊的每一個生物，植物。」於是。我坐了下來靜靜的聽，真美的聲音，原來是小鳥的叫聲和春風吹過，把一棵棵大樹吹下腰的聲音「 嘰嘰嘰！嘰嘰嘰！」「嘩嘩嘩」多麼可愛，動聽的聲音呀！這一首春天的歌使我陶醉。大家都說大自然很美：景色美，生物美，自然景物更美。。。。。。我可要提醒你們一句：「你們呀，說漏了，為什麼沒有說到大自然的聲音呢！難道你們沒有仔細的聽過嗎？」
這讓我明白：留心觀察事物一件很重要的事，其實大自然中還有很多奧秘等我們去觀察，去發現，只要人人留一顆心，世界就會變得更美好的！我希望大家也能去嘗試。留心觀察事物也是個美德，我們要養成這個好習慣。從自己做起，從一件小事做起！
處處留心皆作文
生活是寫作的唯一源泉。然而，每個人都生活著，為什麼寫作的本領卻大不相同呢？差別之一就在於對生活是否「留心」。古人雲，處處留心皆學問，套用一下就成了「處處留心皆『作文』」。
魯迅先生告誡青年人不要急於動筆，而要留心「身邊的」事物，無非是強調觀察對於寫作的重要性。正由於他對浙東鄉村生活的細致觀察，作品中的魯鎮、未庄、咸亨酒店、農村的瓜田、豆地、社戲等，才寫得那樣的生動逼真，筆下的阿Q、祥林嫂、孔乙己、閏土、楊二嫂等人物，才刻畫得那麼栩栩如生。即使像他本人這樣偉大的文學家，面對不熟悉的事物，也就不那麼得心應手了。1932年，他想寫一部反映紅軍生活的小說，並且搜集了一些材料，但最終還是因為觀察的「隔膜」而沒有貿然下筆。
傳說宋徽宗趙佶十分重視觀察事物，竟然能指出畫家們的錯誤：孔雀上土堆時不是先抬右腳，而是先抬左腳。至於黃筌畫的鳥同時伸頸展足（應當是：或縮脖時展足，或收足時伸頸），戴嵩畫的鬥牛翹揚著尾巴（牛角斗時應當是尾巴夾在兩腿之間），均因疏於觀察而留下笑柄，則是後人應引以為鑒的。
「巧婦難為無米之炊」。許多同學常常感嘆「沒東西可寫」，其實可寫的「東西」需要你去留心觀察。一草萌而感天下春，一葉落而知天下秋，對大自然的觀察不僅可以增長知識，更可以開拓眼界，敏化感覺。讀《濟南的冬天》，你難道不佩服老舍「留心」得周到全面嗎？閱人而知處世，歷事方能達理，對社會的觀察固然能夠豐富知識，更能夠增益智慧，開啟心靈。讀《背影》，你難道不佩服朱自清觀察的細致入微嗎？與這些「留心」者相反，有些人對生活粗心大意，對身邊事物「熟視無睹」，使一些本來極有價值的現象從鼻尖下悄悄擦過。
當然這里所說的「處處留心」並不是要求大家把街頭巷尾、電線桿上貼什麼「秘方」廣告，水果攤前坐著幾個老太婆之類的事情都搞個一清二楚。留心的目標要明確，盲目不得。從「留心」到「作文」少不了這一點，單純地羅列現象是成不了大氣候的。人一生的時間和精力極其有限，事無巨細地留心，顯然是時間和精力的浪費。「留心」者心中應當預先有個基本的譜，即懂得什麼是對我們有用的，什麼是不必在意的。其後，還必須進行篩選、分析、聯想、重組，這樣，被留心的事物才能化為有用的寫作資料。