佔有電影什麼意思

㈠ 誰知道一個講進入一間房子就能看到或者佔有另一個人生活的電影叫什麼名

Being John Malkovich
傀儡人生
導 演： 斯比克鍾瑟 SPIKE JONZE
□ 主要演員： 約翰庫薩克 JOHN CUSACK
卡梅隆迪亞 茲CAMERON DIAZ
凱瑟琳基娜 CATHERINE KEENER
約翰馬可維契 JOHN MALKOVICH

克雷格.施瓦茨（約翰.丘薩克飾）曾是木偶劇演員，在紐約城的一幢寫字樓的七樓做文檔管理員工作。一天，在辦公室櫃子後面尋找一份失落的文件時，克雷格意外地發現了一扇暗門，他好奇地壯著膽子鑽進去，便一下子被吸入其中。克雷格穿越時空進入到了著名演員約翰.馬爾科維奇的大腦中，在十五分鍾時間內，他能夠控制這個演員的視線，體驗他所經歷的一切，窺探所有深藏不露的隱私，克雷格感到非常刺激，十五分鍾一到，克雷格從馬爾科維奇大腦中被彈出，拋落在新澤西州的高速公路旁。

返回家中的克雷格，把他的神秘經歷告訴了他的妻子洛特（卡梅倫.迪亞斯飾）和他的同事馬克辛（凱瑟琳.基納飾），她們也想去暗門入口嘗試一下。面對不可思議的事實，洛特視此為一次難得的商機，200美元的門票，嘗試當一回十五分鍾的約翰.馬爾科維奇，這會成為一樁不錯的生意.....

這就是本片開場半小時的情節和場景，之後影片將引導觀眾冒險進入一個異常奇妙和陌生的領域。影片提出了一些有關人性本質的問題，試圖告訴觀眾為什麼一些人非得把真實自我藏在面具或服飾中時，他們才會感受到自由。電影比伍迪.艾倫的《名聲》更加強烈地揭示了演員所具有的特殊吸引力。影片還觸及了一些較為敏感的問題，如：道德和商業的問題，真的可以為了利益而做任何事情嗎？還有成癮和癖好問題，一些人是如何地沉溺於這種奇怪的經歷中？有些人總愛關注事物的陰暗面，人類個性如何被喪失？為不朽的聲望要付出多大代價？總之這是一部素材十分豐富的影片。

關於導演：

本片是斯派克.喬曾擔任導演的第一部力作。他以往專注於拍攝電視廣告和音樂電視。這部影片的主題思想是較為常見的，但是導演喬曾和作者查利.考夫曼在影片中所體現出的風格是十分清新的和富有創意的。

關於演員：

影片由約翰.丘薩克擔綱主演，他是好萊塢最不被重視的演員之一。一般認為他所扮演的角色過於膚淺。克雷格在本片中並不是個很讓人喜愛的人，他做事有些肆無忌憚，但是丘薩克仍以老道成熟的表演引起了觀眾極大的共鳴。扮演洛特的卡梅倫.迪亞斯也幾乎一直不被認可，像片中的男明星的處境一樣，她也完全進入了片中所扮演的角色之中。凱瑟琳.基納，多年來一直為影片製作人湯姆.迪西勞所器重，她在本片中再次展示她的強大實力。約翰.馬爾科維奇顯得比較誇張和戲劇化，本片中他被演繹成一個揉合各種風格的較為完美的形象。

該片是一部超現實主義的作品，導演喬曾採用直接了當的表現手法，展現了一個不被人意識到的，在某種程度上被扭曲了的現實，它讓觀眾不是以局外人的身份關注著情節發展，而是把大家帶入到電影中。本片因諷刺喜劇風格而成功，它留給我們很多值得思考的問題，就電影本身來說，本片是一部非常完美和具有豐富內涵的影片。

㈡ 有部電影講的是惡魔鑽入人體並想佔有所有人的身體.有倆個男的沒被控制一個佔有了撒旦的精神一個佔有了墜

為什麼你們總是說撒旦

㈢ 我混淆了愛和佔有是哪個電影的台詞

法國片 狐狸與我 Le renard et l'enfant(2007)

原著是一本法國名著，電影也很出色
★「小狐狸的受傷讓我明白，我錯把佔有當成愛，我應該讓它回到大自然里，那才是屬於它的世界。」
★奧斯卡獎導演呂克·雅克傾心創作
★繪本演繹《小王子》「愛與馴養」
★同名電影勇奪法國票房三連冠

一個十歲的小女孩（貝蒂-若耶-布蘿Bertille Noel-Bruneau 飾）在上學路上碰見了一隻正抓田鼠的狐狸。女孩被漂亮的狐狸迷住，下學後回到森林原地希望再見到那隻狐狸。從秋天到冬天，女孩在厚雪地里沿著狐狸的腳印尋找，卻失足摔斷了腿，整個冬天只好在室內度過，讀了很多關於狐狸的書。春天是獵狐的季節，為狐狸憂心忡忡的小女孩欣喜若狂的發現了狐狸的洞穴和它的三隻小狐狸，卻沒想到狐狸嗅出人的氣味，連夜轉移了幼崽。女孩決定不去打擾狐狸，而是坐到山毛櫸樹上等它主動出現。就這樣，人與狐狸的關系慢慢建立，狐狸帶著小女孩展開了奇妙的森林冒險……

這部電影最打動我就是小女孩最後的這句話，「我把『愛』和『佔有』搞混了」，經典

㈣ 電影隔絕結局什麼意思

房東才是唯一的好人、比我偉大！自己建造的避難所跟人分享、最後一幕面臨絕望了還把衣服給軟弱男，最後的微笑是感覺作為消防員救了一個人無憾了😊女主跟綳帶男正常人有正義感罷了！軟弱男跟軟弱女一點血性都沒有，浪費糧食！變態二人組本身算是三觀不正的地痞，發現自己被感染了就自暴自棄，變的更變態，不可救葯！黑人出場時間短，給人感覺勇敢，有佔有欲！個人認為本片導演想表達的是對戰爭的恐懼！面臨絕望時人性的貪婪、懦弱、自私！女主最後出去的寫照就是上帝沒有拋棄人類，是人類拋棄了上帝！女主最後不把門關閉，我想房東出去也會選擇讓女主逃生、可能外面的結局就不一樣了吧！還有：好多人認為那是救援隊，因為劇情需要才沒有溝通好，引發誤會，說什麼要是直接救走了電影沒得拍，我想說你們國產流量電影看多了吧？你看不見小雞雞泡水裡面？小女孩被挖去雙眼關在容器里，戰後實驗點而已！

㈤ 有沒有一個男的一直想盡辦法追一個女的，但喜歡他的她被別人佔有的電影

韓國有個電影是這樣的劇情，叫《壞小子》

劇情如下：
韓國電影《壞小子》金森華一天在公園等候她的男朋友時，發現身邊有一個不認識的男子亨吉不為好意的望著她。金森華的男朋友抵達後，亨吉突然走來擁吻著金森華。金森華要求亨吉道歉，但亨吉並沒有這樣做。

金森華在書局內拾到一個錢包，卻被誤會是串同其他人一起偷錢。金森華因此而被迫欠下巨債，並需要當上娼妓來還錢。可是她不知道這原來全是亨吉安排下的局。亨吉更安排了一面單面反光鏡，讓他可以清楚看到金森華跟其他男人……而他亦會在金森華面前出現。這段崎型的愛情就是這樣的開始了……

㈥ 丈夫親眼目睹妻子被爸爸強行佔有是什麼電影

怎麼還有這樣的電影。非常讓人不可思議，怎麼有這樣的父親，這不能稱之為爸爸，應該是

㈦ 美國電影《佔有》的女主角是誰

莎拉·米歇爾·蓋拉

㈧ 男人愛到極致是佔有,女人愛到極致是成全是什麼意思

男人愛到極致是佔有，女人愛到極致是成全.

當男人深愛一個女人時，一定不捨得放手。為什麼很多婚外有情的男人，既不願放手情人，也不願放手妻子呢？那是因為男人深愛這兩個女人！

而女人呢，如果深愛一個男人時，她寧可自己受傷，也會尊重男人的選擇，因為她要成全男人的愛。有時候，男人不愛這個女人而提出分手，這個深愛男人的女人，一定不會糾纏，她會忍痛放手。讓愛的男人更加幸福，這是女人對男人愛的成全！

男人全身心投入感情，他對女人的佔有欲是不可低估的，感情中，千萬不要低估一個男人的「佔有欲」，女人要體諒。

首先：男人佔有欲的程度，說明他感情深淺的程度

感情里的男人真心對待女人，他的佔有欲往往很強烈，因為他對女人的一些要求，闡明了他希望女人對他的真心程度，顯而易見，男人想要牢牢地拴住女人的心。其實，男人的心裡想著他和女人的感情能如意，並且想著女人能為了他做一個乖乖女，如果男人察覺到女人的感情讓他缺失安全感，他就會很霸道的表露佔有欲，那麼，女人就要體諒，因為男人是真的很喜歡你，對你動了情。

其次：男人佔有欲的程度，體現女人在他心裡的位置

如果男人把女人放在他心裡的第一位，他就會有很強烈的佔有欲，有時候，男人為了女人，排除很多外界的因素，從而一心一意地跟女人相處感情，說明男人是真的很愛慕她。即使女人對他的佔有欲感覺有壓力，那麼女人就要把話題說開，而不是沒有根據得猜忌。

再次：男人佔有欲的程度，彰顯他的自私程度

就像一部電影中演的情節，《不要和陌生人說話》中的男主角對女主角的佔有欲可以說非常的強烈，而且一些情節的需要，把男主角刻畫的心理上不太正常的表現。其實，這種情節給人的感覺是男主角特別的自私，為了他自己的感情需求，很不尊重女主角，在現實中，如果一個男人像這部影片中的男主角非常不懂得尊重女人，他的佔有欲給女人感受到很大程度的壓迫感，那麼，這樣的感情就會讓女人排斥。

另外：男人佔有欲程度，顯示出他對女人的心意

男人察覺到女人不是很純粹的異性交往，他就會用佔有欲要求女人把握好一個度，那麼，女人就要接納男人的意見，懂得和異性保持距離。因為男人顯示出他很重視女人對他的感情，說明他對女人動了情。

所以，感情中，千萬不要低估一個男人的「佔有欲」。

㈨ 佔有欲強到變態的電影

我要和你好好的

㈩ 佔有的影片簡評

本片很容易讓人聯想到尼古拉斯·凱奇與約翰·特拉沃特兩大猛男的聯袂之作《變臉》（face off）。同樣都是身份的顛倒與互換，而不同之處在於《變臉》賣的是符號，而本片卻以附身等東方玄學為招牌。可以說本片所有的戲劇力量都集中在兩兄弟身份換位的真實原因上。影片在這里可以有兩種處理手法。一是將這個懸念留到最後，旁敲側擊的一路給出各種頭緒，但將真正答案留到影片最後公布，另外，就是在中途將這個包袱抖出，以此為拐點開辟一條新的線索發展劇情。而根據本片的類型來猜測，一般導演會採用第一套方案。驚悚片里最終的真相總是壓軸上演的。就好像去年的《C+偵探》，甚至都把結局放到了字幕之後，生怕最後的音樂打斷了觀眾對於影片的回味。某種意義上說，值得回味的驚悚片總是成功的，而這種回味並不是簡單的把結局放在字幕之後就能做到的效果。
好的恐怖片和驚悚片都一樣，就是嚇人能給人嚇出陰影來的，讓人看過影片後患無窮。本片的題材選擇上就相當具有此種潛質。看似鬼神通靈的換身而實際上幕後卻隱藏著更為神秘的玄機，這樣的題設就包含了無限的情節可能性。可能性就是想像的來源，最大限度的調動觀眾的想像讓觀眾用自己的想像去填補恐怖的留白，說白了就是讓觀眾自己嚇自己，這樣的做法比任何的手段都要高明有效。不過，一個好的故事創意只是開始，影片的成功光靠一個好的創意遠遠不夠。當然，這樣好的創意總是給了我們觀影的理由，盡管它還並不是原創的。……