韓國為什麼拍黑幫電影

Ⅰ 韓國黑社會七星幫

其具備了一定的實力成了氣候

Ⅱ 為什麼韓國犯罪片拍得特別好

主要是韓國的犯罪片中，很多是因為心裡問題的扭曲而導致的心理問題，從而犯罪，而且正常的時候跟平常人沒什麼區別，有可能還算比較優秀，犯罪的罪犯還不容易猜的到，估計這就是吸引人的地方！

Ⅲ 如何評價韓國電影《與犯罪的戰爭

不同於港碰孝式古惑仔黑幫片那種無法無天的大砍大殺，也不同於《教父》式的地下世界秩序。韓國的黑幫片總在凸顯暴力的同時，不忘在社會環境的變革中找到注腳。他們關注的不僅是黑幫犯罪事件還有這些黑惡勢力滋生的原因。因此這種黑幫電影也被貼上了鮮明的社會派標簽，該片就是這樣一部社會派黑幫電影。影片的另一看點在於對時代的還原，長發、老西裝、太陽鏡以及老歌，將觀猜吵耐眾帶回久違的80年代，也讓本片成為第一季度韓國院線的票房冠軍。而缺憾在於全片過於碎片化，兩條時間線的並行讓很穗春多情節都沒有足夠的空間展開，支線人物的性格也略有些模糊，有時情節尚未交代完，故事就已草草結束，雖然不至於破壞整個故事，但觀眾則多少會有些意猶未盡。

Ⅳ 這部韓國黑幫片揭示了黑幫精神的精髓，才不是什麼兄弟義氣大於天

我們之前介紹過兩部 韓國黑幫片

一部是 《新世界》 ，一部是 《黃海》

前者反映了韓國黑幫 派系斗爭 的政治格局，後者表現出黑幫火拚刀頭舔血的 殘忍和血腥

事實上，這兩部影片都是在一個 更大的格局 上去觀察黑幫這個 整體

表現出 左手權術，右手暴力 的黑幫生態

因為重點在表現格局，所以，影片對於黑幫中 個體的描寫和思考 便少了很多

尤其是對於 數量眾多、經常賣命、總是炮灰 的黑幫小弟們

只是做了符號化處理，並沒有深入探討

今天就為大家推薦一部從黑幫 小人物成長 的角度來展現黑幫內涵的影片 《卑劣的街頭》

趙寅成 扮演的炳斗是一個三流社團的小頭目

家中排行老大，有一個弟弟，一個妹妹

母親身體不好，一家人的生活困頓

也因為沒讀太多的書，所以炳斗也是從服務員干起，逐漸走上了黑幫的道路

渴望在黑幫中闖出一份自己的天地

像這樣的底層小黑幫成員都在干什麼呢？

雖然都穿著西裝，但是乾的卻都是 爭地盤、街頭斗毆、恐嚇收債 什麼的

雖然他已經萬分努力了，但是他還是得不到老大的器重，甚至一度混的 窮困潦倒

分給自己管理的游戲廳也被別人搶了去

如果說黑幫事業上的不得志是一個可以隱忍的方面的話

對於一個29歲的男人來說，情感上的問題則是最讓他苦惱的另一方面

他在同學會上重新遇到了自己青梅竹馬的女孩，女孩雖然也喜歡他，但卻十分介意他黑社會的身份

為了謀求上位，炳斗等到了一個千載難逢的機會

他幫自己老大的老大除掉了一個檢察官

又狠下心 殺了自己的老大 ，取代了他的位置

這讓炳斗一下子走上了黑幫成功路的快車道

雖然黑幫事業上不斷進步，但是情感之路也著實不順利

傷心之下，他將壓抑在自己心底的事傾訴給了自己的發小

而這個發小也正在為拍攝黑幫電影而向炳斗取得素材

漸漸地，炳斗的黑幫事業越來越大，都已經開始投資房地產了

不過，他乾的活還是最棘手，最上不了檯面的活

想辦法讓釘子戶接受補償，讓征地順利完成

憑借著一股子狠勁，這樣棘手的活也讓他乾的漂漂亮亮

老大還給許諾了一筆足以讓他過上富人生活的收益

在他的幫助下，發小導演的黑幫電影也上映了

影片一經上映便引起了巨大的轟動，因為影片的內容實在是 太過真實

包括炳斗告訴他曾經殺人的秘密都一五一十的呈現了出來

打架是小，殺人是大 ，所有人都不想受到牽連

他們都怕導演將他們告發

雖然炳斗放過了導演，但是炳斗的老大和小弟們卻不會這樣輕易放過他

受到死亡威脅的導演最終還是告發了炳斗，炳斗逃過了警察的追捕本想著逃往國外，讓家人靠著老大承諾的收益生活下去

沒想到，最後拿刀向自己走來的卻是和自己風雨同舟走過來的兄弟

如果從炳斗這個人物的角度來看，似乎是一部 底層小基沖人物的奮斗勵志大戲

他身上有著一切走向成功的奮斗者該有的素質

堅持、隱忍、努力，保持尊嚴、不忘初心

就像他們所秉承的黑幫口號一樣

不能丟臉，不能被人打， 餓著肚子也要把皮鞋擦亮

當他幫助發小拍電影的時候，還不忘向他強調

一定要拍出 黑幫精神的精髓

可是，雞湯般努力奮斗真的是炳斗所理解的黑幫精神的精髓嗎？

並不是

如果將視角放眼全局，你就能看到這樣勵志雞湯背後 殘忍骯臟的另一面

他背叛老大、殺人、欺騙別人欺騙自己

用最骯臟的手段填補著自己不斷膨脹的慾望

在這個黑色的慾望鏈條中，每個人都不是清白的

說白了，黑幫的精神核心是什麼呢？

沒錯，就是影片的名稱中所指： 卑劣

欺騙、野心、利益、慾望、弒主

犧牲別人，成就自己

這是最無可救葯的自私

卑劣的僅僅是黑幫嗎？

被炳斗殺害的檢察官、想要洗白的黑幫老大、還有憑借炳斗的秘密平步青雲的導演

甚至是這個世界裡的每一個人，都有著卑劣的一面

黑幫只是滑向慾望深淵的快車道而已

這就是被慾望支配下可憐的人性

善惡終有報、天道好輪回、不信抬頭肢跡看、蒼天饒過誰

背叛他人的人終會被背叛

這樣殘酷的黑幫生態中

永遠有著比你更卑劣、更有手段、更有野心的人在努力往上爬

所以，最後一起打天下的小弟宗秀殺了炳斗也就不足為奇了

而宗秀就會笑到最後嗎？

他也只不歷鋒並過是他人手中的一顆想要努力向上爬的棋子而已

倒是影片中，將一切玩弄於股掌之中的老大說過一句話

可謂是看透了黑幫權力，或者說看透了人性慾望的本質

他對炳斗說：若想成功只需記住兩點

我需要的人是誰？還有他需要什麼

這句話留作結尾，你慢慢體會好了

Ⅳ 韓國的犯罪片為什麼都很有場面，為什麼能拍這么好

因為犯罪片，少有傳遞正面情緒的。大多圍繞復仇、爭權奪利、激情翻案這三個話題。

而這些話題中的負面情緒，是韓國人骨子裡的本能。

引用我自己專欄「不論沙與石，落水一樣沉——淺談朴贊郁電影的藝術風格與發展桎梏 - 大成若缺」里分析韓國導演朴贊郁時提到的。

這是非常關鍵的一個轉折，雖然前後兩條並不完全沖突，但它在對電影來說什麼是最重要的這個問題上，做出了不同的衡量。什麼是第一重要的，什麼是次要的，這個區別很關鍵。

Ⅵ 為什麼韓國喜歡拍那些揭露底層的電影

因為韓國的政府不重視，通過拍攝電影揭露事實，曝光，提高知名度這些輿論的方式來逼迫，讓政府重視起來，而且現在韓國社會上有很多問題，這種現象是普遍存在的，只有通過輿論把這些事情傳播上去，上升更高等級，讓民眾意識到這個現實問題，讓高層政府出面解決這些問題。

Ⅶ 為什麼韓國電影喜歡諷刺財閥

事實上並不是諷刺財閥，而是他們知道這樣能夠賺錢，韓國百姓喜歡看這一類的片子。

Ⅷ 哪位可以介紹下現實社會的韓國黑幫

韓國組織暴力團
韓國的黑社會稱為組織暴力團（簡稱：組暴「조폭」）、依據韓國警方於2007年10月公布，目前在韓國活動的組織暴力團多達471個派，暴力輩（幫派成員）有1萬1476人。其中有167個派被列為特別管理對象。此外，根據資料顯示暴力輩人數在5年間增加了17.8%、組織增加6.7%。釜山的暴力輩人數最多有1833人。全國規模較大型的組織暴力團幾乎都在京畿道活動，尤其以平澤、安城一帶為地盤，在2001年創立的「清河蔚生派」（청하위생파；日文「庁下衛生派」）為當前全韓國境內最大的組織暴力團，該組織暴力輩有76名；另外，分別在京畿水原活動的南門派（남문파）及京畿活動的逆轉派（역전파），兩個組織的暴力輩人數都達70人以上。
簡介
韓國的組織暴力團發展大致分為5個時期；分別為最早的「萌芽時期」，組織暴力團隨著工商的興起而開始發展，此時，大多靠拳頭慢慢建立起權勢。
1910年代、日本統治時期至韓國光復後的1950年代這段時期為「浪漫派暴力時期（日文譯）」，這個時期的農村浪人（流氓）逐漸移往城市發展而聚集起來。當時，韓國的京城被分為以韓國人為主的鍾路商圈及以日本人為主的明洞商圈；在明洞商圈勢力最大的知名親分老大為"林組長"（在日韓國人、本名音譯「鮮宇英賓」）他追隨著日本名人"頭山滿"（福岡縣出身、為右翼團體的巨頭，曾資助金玉均、孫文等流亡海外的革命分子，並積極涉入朝鮮獨立運動；年輕時在滿州、韓國等大陸地區活動，並在活動境內四處招攬流浪的武士（浪人），成立被認為是右翼源流的"玄洋社"既是黑龍會）來到韓國發展，並掌控韓國明洞當地的高級居酒屋市場；另一方面，鍾路商圈的"高熙慶"，他掌握了鍾路商圈游興街（同日本繁華街）的地盤，在當代被視為朝鮮最高的頭目，與同在鍾路商圈發展的"嚴東旭"、綽號"番人"的金斗漢（김두한；韓劇「"野人時代」是根據他的故事改編而成，其父親為韓國知名將軍「金佐鎮」），以上3者，構成當時朝鮮的3大勢力版圖。直到1934年，18歲的"金斗漢"，先後打敗了"嚴東旭"及"高熙慶"一統韓國人的勢力，與"林組長"形成日、韓兩股代表勢力相對抗的版圖。在一次金斗漢襲擊日本黑幫林組的"東洋貿易"，讓他成為家戶逾曉的人物，日後他被視為是韓國俠道的抗日英雄。
1950年代的自由黨政權時代，組暴份子與政治勾結共生，為「政治黑道人物共生時期」；這個時期的政治人物結合組織暴力團的力量以鞏固岩租政權。1950年代朝鮮獨立後，"金斗漢"接收日本黑幫"林組"撤出的地盤成為當時勢力最大的大頭目。尤於韓國獨立不久，警備勢力薄弱，為了維護治安因此假借了金斗漢的力量，也因為這樣的理由，奠定了"金斗漢"日後參政的根基。在1953年 "金斗漢"（김두한；jin-dou-han）決議退出江湖後，便以東大門商人工會理事長的身分參與政治活動，身為右翼政治家的他，組織了反共青年團，並分別當選兩屆國會議員；但是，該政團在516軍事政變事件後消失無蹤。這時期，除了"金斗漢"這個時代人物之外；"李聖淳"他被視為是繼承"金斗漢"勢力的兩大頭目其中一人，錯號「山貓」；另一名則是韓國相撲界名人"李丁載"，他的另一個身分是勢力范圍在東大門一帶的大頭目，他在當時的李承晚總統的庇護下，作為政治黑道人物暗中活動，他被政客利用來維持政權，同時也操控他以暴力手段壓制反對勢力（1960年4月18日的"高差棗雹麗大學生襲擊事件"等）；"李丁載"也藉由這一股政治力，消滅了繼承"金虛帆斗漢"勢力的另名大頭目，這就是此時代典型的黑白共生現象。
1961年的516軍事政變（5·16 군사 정변）事件過後的1970年代，組織暴力團彼此間的斗爭激化，為「全國區暴力時期」。這時期的重要人物為"金泰村"，他在1977年的"下克上事件"讓他一舉成名。另外、在仁川新松都賓館事件後，韓國主要組織暴力團發展出3股大型勢力版圖，分別為"金泰村"領導的西方派（서방파）、"李東載"為首的光州OB派（OB파）以及楊恩邑派（양은이파）。其他區域性知名組織則有釜山的七星派（칠성파；頭目：李康桓）、大田的裕泰派 (옥태파；頭目：金裕泰)、大邱的東城路派（동성로파；頭目：吳大沅）、水原派（수원파；頭目：崔章晁）、配車場派（배차장파；頭目：金項峈）等。此時期也是"刀械"正式用於幫派在街頭斗爭中的工具,使得組織的斗爭開始變得較以往殘忍。
1990年代後、現代的「企業型暴力時期」。現代的組織暴力團自身也慢慢產生許多的變化，從過去"簡單勒索型"組織逐漸轉化為"權力介入型"組織，一些"親分大哥"搖身一變成為企業家。他們把從"組織暴力團"賺來的錢大量投入正當行業的房地產、建築服務業或教育文化等行業。
組織
組織暴力團的現況
韓國警察廳提交的《2007年管理對象暴力組織現狀》報告。組暴分布圖
首爾（105個 派、1400名）・南部洞派（62人）、連合新村派(60人)、中央洞派（38人）等。
仁川（28個 派、517名 ）・korumangu派（55人）、富平新村派（48人）、主眼派（28人、日文譯）等。
蔚山（8個 派、282名）・(新)新站前派(63人)、新木工派（33人）、新站前派(28人)等
釜山（101個 派、1833名）・七星派（58人）、20世紀派（26人）、零度派（33人）、猶太派（40人）等。
京畿道（59個 派、1820名）・清河蔚生派 (76人、日文譯)、水原 南門派 (75人)、逆轉派(70人)、北門派(67人)、tiger派(63人)、國際黑手黨派(60人)、原住民派(58人) 等。
江原道（15個 派、293名）・連邦派（44人）、新鍾路企畫派（36人）、新victory派(25人) 等。
忠清北（10個 派、636名）・火星派（69人）、樂園溫泉派(37人；日文譯)、 施羅蘇禰派(34人、李星順) 等。
忠清南（26個 派、522名）・新運動場派(56人)、松岳派(54人)、太陽會派(50人) 等。
慶尚北（43個 派、1064名）・大明會 (59人、日文譯)、合並派(52人)、三叉路派(39人) 等。
慶尚北大邱部分・東城路派(68人)、鄉村洞派(67人)、東歐連合派(29人) 等。
慶尚南（24個 派、430名）・皇帝派(38人)、迎春派(36人)、神童派系(34人) 等。
全羅北（16個 派、953名）・白鶴官派(54人)、世界盃派-運動場派(45人)、配車場派-夜間派(35人) 等。
全羅南（33個 派、1542名）・國際PJ派（58人）、OB派（50人）、無等山派（53人）等。
濟州（3個 派、184名）・遺托派(53人；日文譯)、山地派(46人),、地閥派(땅벌파、39人) 等。
在過去70年-90年代被列為韓國10大組織暴力團（10대 폭력조직）的組織
西方派（서방파）
閃電派（번개파）
楊恩邑派（양은이파）
OB派（OB파）
零度派（영도파）
七星派（칠성파）
木浦派（목포파）
群山派（군산파）
配車場派（배차장파）
全周派（전주파）
釜山組暴 釜山6大組織暴力團變遷史
1957年在釜山創立的七星派（칠성파；頭目：李康桓）
1988年由七星派分裂出零度派（영도파）及新七星派（신칠성파）；另一方面，也發展出"反七星派"的猶太派（유태파）以及在中區富平洞成立的20世紀派（20세기파；頭目：鄭宗植）
1999年20世紀派分裂出再建20世紀派（재건20세기파）

Ⅸ 韓國為何拍財閥題材的電影

韓流巧迅影視圈是全世界拍財閥迫害人民群眾題材電影最多的一個，但諷刺的是如今的韓國依然是財閥的天下，為什麼如此多的諷刺作品對韓國的現狀無法起到作用呢？韓流的財閥又為何不制止這樣的作品拍攝呢？原因其實很簡單，那就是這些大尺度的電影看似是在抨擊財閥，但作品給人更多的感覺是財閥的威壓，沒人想成為那個主角。

不難看出，這些號稱抨擊財閥的韓流大尺度電影，其實是在暗示韓民眾，財閥是惹不起的，即便要惹也要付出極大的代價，這是看完幾十部韓流該題材作品後的一個直觀感受，小編不認為自己的想法是錯誤的，沒錯這在韓流基本上就是一個公開的秘密。

Ⅹ 韓國為什麼總拍違反道德的電影呢！

並不是這樣的，只是大部分比較出色的社會片被人所熟知，而且韓國是亞洲國家，所以很多社會片更具有共同點，所以你認為很多道德倫理片，其實其他類型也很多，只是因文化差異不悲關注罷了